岭南园林式的艺术殿堂……广州粤剧艺术博物馆游记（上）

普洱茶家

荔枝湾畔，
红船魅影，


查笃笃……锵
，大戏开锣！

粤剧也被称为“广东大戏”，

被誉为“南国红豆”。

2006年粤剧被列入国家非物质文化遗产名录，


2009年被列入世界非物质文化遗产名录。

联合国科教文组织收录的“人类非物质文化遗产代表作”——粤剧，

如今在广州的西关，吐艳争芳。

这里是广州粤剧艺术博物馆，

位于广州昔日的老西关，

历史上曾是粤剧活动的重要聚集地，

粤剧名伶的聚居地。

当这种历史文化因素，

追求与粤剧艺术在精神内涵及园林建筑表现上的气韵相合，

将建筑实体转化为园林空间，

达成岭南两大文化标志跨越时空的当代对话。

粤剧艺术博物馆，

由一片具有岭南园林特色的仿古建筑组成。

总体布局沿“十”字轴骨架排布，

环绕中心晚沙湖，

错落“别院声歌、普天叹曲、梨园种声、銮舆载乐、吉庆别馆、琼花畅曲”六组院落空间。

中心庭园引荔湾涌水进入场地，

占总用地面积12.8%，

广阔的水面使建筑群沉浸于一片氤氲水气之中，

犹临仙境。

西园，

是博物馆的起点。

荔湾地区曾是广州历史上园林汇集之地，

也曾有西园存在。

取此名不仅呼应城市之中的南园、北园，

更是唤回广州园林历史的辉煌记忆，

追忆一段“会心处不必在远，翳然林木，便自有濠濮间想”的千古园林之梦。

步入西园，

第一座园林小院是“普天乐”。


这是一座卷棚歇山样式的二层园林建筑，

入口门楼的石湾公仔脊饰，

题材内容选自《曹操大宴铜雀台》，《群仙祝寿》，

一个个人物栩栩如生，

使人感觉屋脊十分热闹，

好像在上面表演戏曲一样。

普天乐取意岭南生活注重世俗享受之乐，

在茶楼中喝一次早茶，听一曲粤剧，

便可体味广府生活的活色生香。

坐在普天乐二楼厅堂，

向东可近观东面屋脊之上的石湾公仔脊饰，

向西又可赏园内假山主峰之险峻，

远望八和阁之髙秀，

伴随“叹茶听曲”，便尽享普天之乐。

从“普天乐”出来，

踏入另一个庭院“钟声“，

这个院子的门头很有特色，

顶上有漂亮的砖雕。

两侧的墙壁上还有两副鸟儿的彩色雕塑。

左边这一幅，

鸟儿正回头啄食树上的果实。

而右边一幅，

似乎在梅花的映衬下，

鸟儿正在俯视着下面的来访者。

这些砖雕，稍稍用了颜色的涂抹，

十分闪耀。

走进“梨园钟声”院子，

浑厚的气魄、质朴的技法直面扑来。

这是一座房屋和围廊围合而成的小院，

牌匾上写着“梨园小筑”。

牌匾的上方门檐下，

有很多木雕图案。

整个建筑采用的是黑色系，

从冷冷的感觉中体现出高贵的气质。

室内水纹花街砖铺地延续水脉气息，

里面的展品配合着主体，

介绍粤剧的器乐、戏服、衣箱以及粤剧的场刋。

院内龙眼树、荔枝树等树木见缝插绿，

共同构成粤剧诞生、成长的人居环境。

与梨园钟声相邻的是銮舆阁，

銮舆阁是一座八角攒尖顶、覆有绿色琉璃瓦屋面的二层建筑，

与博物馆北岸建筑隔水相望，

是园中可内外两望俯瞰观景的最佳视点。

大厅天花四周竖板的八块潮州金漆木雕，

分别雕刻了八套武行戏曲故事：

黄飞虎反五关、武松大闹狮子楼、时迁偷盗雁翎甲、罗成写书；

赵子龙催归、三帅困崤山、马福龙卖箭、刘金定斬四门。

一幅小小的木雕却布满千军万马，

众多人物通过整体布局与动静对比，

或穿行于亭台楼阁，

或隐没于山峦曲径，

或行走于舟桥木石，

或跳跃于厅堂庭院，

而人物的须发、眉目、衣衫清晰可见，

植物动物生气也尽显其中，

这真是艺术和建筑奇妙结合的佳作，

构思与工艺之精妙令人叹为观止。

从上至下：

黄飞虎反五关

武松大闹狮子楼

时迁偷盗雁翎甲

罗成写书

从上至下：

赵子龙催归

三帅困崤山

马福龙卖箭

刘金定斬四门

带着愉悦的心情离开了銮舆阁，

沿着青石路面，移步园中。

这里环绕着中心晚沙湖的园林建筑，

各个亭台楼阁间交相辉映。

形成广福首唱、吉庆别馆、琼花畅曲、红船晚沙等景观，

从宽檐廊到青瓦顶，

从砖雕窗到灰塑门，

每一个细节都散发着岭南独特的韵味，

一木一石皆是艺术品。

晚沙湖南岸破山而出的广福戏台，

是粤剧艺术博物馆中最为重要的核心建筑。

也是整座园林之中唯一一座纯木结构建筑，

这是重檐歇山抬梁式木构建筑，

屋檐是唐风建筑飘逸大气，

紫铜瓦显得庄重浑厚，

瓦当上雕有繁体的“广福”二字，

使戏台散发出浓浓的老戏台韵味。

广福台上的贴金木雕雕刻以广府风格为主，

粗中见细，刀工严谨，刀法大气，

题材也以戏曲人物故事为主要题材，

辅以岭南植物瓜果与传统装饰纹样，

舞台两侧出入口出将入相独创戏剧龙凤雕刻，

上方横幅逐蝠（福）、逐鹿（禄）木雕装饰，

处处显示出广府文化特色。

广福戏台舞台背板正中的砖雕屏风《六国大封相》，

可谓是最出彩的点睛之笔。

它高370厘米，宽 340厘米，雕刻深度近40厘米，

精湛技艺获得2015年中国工艺美术最高奖山花奖。

参与戏台施工的木作与砖雕师傅，

都已经跟着省级非物质文化遗产传承人何世良匠师做了十几年的传统工艺。

仅广福台贴金箔这道工艺，

虽然简单但需要极细腻的手法，

才能让不到1毫米的金箔，

紧密地和木质贴合，

就只有一位从事二十多年贴金工艺的阿姨来做，

才能保证最终效果。

停靠于晚沙湖面的红船舫，

灵感来源于粤剧红船。

红船做为早期粤剧戏班的交通和住宿工具，

如今早已经是粤剧的文化符号。

红船停泊湖边，

重塑当年粤剧戏班搭红船四处登台演出的场景。

石舫用红色花岗岩雕刻，

长近10米，高4．5米，

船头与广福台相望，

船身雕刻戏曲《牡丹亭》名段《游园惊梦》，

可驻足船头与广福台隔水应唱。

与广福台隔水相望的是琼花堂，

它是博物馆中潮汕装饰风格的代表建筑。

房屋整体是钢结构，

外面再包一层木头。

金漆木雕的花卉，很鲜艳和生动。

梁上的结构有潮汕地区的鲜明特色。

一楼的牌匾上写着“观境”，

作者特别注明了九十叟，

笔锋看上去很古拙，

完全是绵里藏针的感觉。

二楼的牌匾则写着“琼花堂”。

这个字体则是另外一番感受，

笔笔相连，连绵不绝。

侧面看上去，屋顶上的白色图案非常醒目。

我想这应该很应景，就是琼花吧。

走进中庭，登上二楼，

有“含英咀华”小戏台，可演戏。

两侧屋脊上有潮汕工艺的嵌瓷作品，

分别是《穆桂英取降龙木》和《封神榜》的民间神话故事。

这些嵌瓷作品上面的人物面貌，

雕刻细腻、栩栩如生。

穆桂英取降龙木

封神榜

琼花堂通过回廊紧密相连的是吉庆别馆。

是为纪念粤剧著名会馆“吉庆会所”而命名。

取广府传统民居中的基本单元一屋一院形式。


屋为两层，三开间，

是广府传统的厅堂布局，

中段处有三幅砖雕分别雕刻了：

凤凰栖枝、八仙过海、长寿富贵。

这些砖雕体现出广府挂线砖雕的细腻精美，

刻法古朴大气，

就像为吉庆别馆腰身，

佩戴上一条精美绝伦的砖雕腰带，

让这座广府民居小院更显秀美。

晚沙湖的西面耸立在主馆高台之上的八和阁，

带有营造粤剧剧场高潮的主视觉舞台布景设计。

八和阁的高台营造特点，

是北方皇家园林常见的建筑布局，

整体楼阁建筑突显了唐风意韵的气魄宏伟。

“八和阁”的建筑命名，

不仅是代表八和会馆，

更有向八和会馆致敬之意，

八和会馆作为具有深厚历史底蕴的粤剧行会组织，

更是海外粤剧艺人的精神家园。

我注意到，

在右侧的方向有一片利用高度差模拟了层叠的瀑布，

这种表现手法，

一下冲击了视觉空间。

凸显出这座城市的开拓创新的思维。

将现代手法融合到古建筑，

无疑是告诉我们，

文化需要传承亦要具有创新能力。

一座西洋小楼，

静静地挨着传统的广福台

上面是白色的穹顶，

下面是镂空的。

基座已经被一片假山石包围了。

依稀可以看到里面还有几个大字。

西洋楼和粤剧舞台在一起，

完全称得上中西合璧了。

凸现广州从古至今始终都与世界始终保持紧密的交流与联系，

自然也成为领风气之先与中西方文化交融之地。

博物馆之内各个园林小院，

水畔、山石间、曲径回廊、涌边、桥头、榕树下，

都可以作为粤剧爱好者的表演场地，

整座博物馆为粤剧传承营造出最大可能的戏曲空间。

亭台楼阁、小桥流水、

阆苑琼楼、水木清华……

来到广州粤剧艺术博物馆游览，

你会不会发出“不知城市有山林”的惊叹呢？