瓷器-中华文化的缩写8

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鸳鸯壶

两眼睁得圆圆，体态肥肥壮壮，尾羽微微翘起，羽纹栩栩如生……这只北宋定窑黄釉鹦鹉壶莹润亮泽，后背有长长的注水口，尖尖的勾喙为出水口，将实用性与艺术性相结合，是北宋低温釉陶精品。

阿拉伯纹碗

一盏外表极其普通的碗，内里却别有洞天。碗内的纹路舒展灵动，上部是变体的阿拉伯文，下部是中华传统纹祥云纹，呈现出红、绿、褐多种颜色。（长沙铜官窑博物馆藏）

白釉瓷围棋盘

⻓宽仅10厘⽶、⾼4厘⽶，棋盘上刻纵、横直线各17道，加上两边边线，构成各19道、共361个交叉点，是迄今所知世界上最古⽼的⼗九道围棋盘。不仅如此，棋盘通体施白釉，下部露胎，釉色白中泛青，具有早期白瓷特点，为研究隋代陶瓷工艺提供了珍贵的实物资料。（河南博物院珍藏）

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明珐华贴金镂空孔雀牡丹纹大罐

它是南海西北陆坡一号沉船打捞“上岸”的。从命名上就看得出来它有多吸（戏）睛（精）。专家表示，珐华器表面出现主体纹饰贴上黄金金箔工艺，这在以前是没有发现过的，据推测应属于海外高级定制瓷。（中国海南博物馆藏）

宋代五大名窑：汝、官、哥、钧、定，各家瓷器特色鲜明，各美其美。哥窑灰青釉瓷盘是哥窑代表作，“开片”形成“金丝铁线”般的清晰纹路，造型、釉色和纹样均为上乘。（南京市博物总馆藏）

首都师范大学历史博物馆藏的精美瓷器

　　⻘花釉⾥红楼阁式人物谷仓

是迄今唯⼀⼀件有明确纪年的元代⻘花釉⾥红瓷器，原型为古时景德镇流⾏的祠堂戏台或晴⾬戏台建筑。聪明的古⼈对祠堂进⾏空间改造，将两侧的厢房利⽤起来，作为存放稻⾕的仓房，体现了他们对粮⻝的珍惜。（江西省博物馆藏）

一月一杯，一杯一花；一花一诗，一诗一印。这是清代康熙年间的一套珍贵瓷器，十二月花神诗文杯。花神杯每十二件为一套，杯身绘有十二月令花卉，腹壁一面绘花，一面题诗，诗末以方形篆书落“赏”字印。它将绘画、诗词、书法、篆印完美结合，是康熙朝官窑瓷器中的瑰宝。（天津博物馆藏）

这只宋代青白釉花口凤首壶是一件“混血儿”瓷器，它是景德镇窑的工匠吸收波斯艺术风格，并在材质和造型上发展创新而来。瓷壶上的“凤”，突出大喙、大眼的特征；壶口的四瓣花造型直接来源于波斯金银器。

孔庙的真品瓷瓶

曲阜孔子博物馆藏的瓷器

元代诗文瓷罐（北京鲁迅博物馆藏）

乾隆款霁红瓷瓶

是我国制瓷工艺的“代表瓶”。这种极为名贵的颜色釉，釉色深沉又有光泽，有一种宝石的质感。在釉色调和与烧造工艺的加持下，瓶身上有了写意山水的味道，如“万山红遍层林尽染”。（开封市博物馆藏）

鉴赏瓷器1“轻重感”。

瓷化度的高低、胎体或釉层的薄厚、器皿的大小等任何细微的差别，都足以导致瓷器轻重的变化。

鉴赏瓷器2干湿感：

相同的温度、湿度下，捧在手里，其干湿感也会有明显的不同。一般说来，瓷器的年龄只有在200岁以上者才会有出汗的手感，但800岁以上的瓷器却也少有出汗的湿润的手感。

（唐代白釉龙耳瓶）

鉴赏瓷器3润涩感：

百年以上的老瓷器手感上非常地朗润、爽润、舒润和温润，而且是越古越润、越老越爽。新的瓷器，无论是蒸煮还是烧烤，无论是打磨还是涂药，无论是土埋还是海泡，任他绞尽脑汁、搜索枯肠、百计千方也终究无济于事。（明嘉靖 白釉露胎贴花云鹤纹罐）

鉴赏瓷器4软硬感：

如越窑、定窑、耀州窑等具有一定的区分和标识意义。瓷器手头的软硬感是一种综合了视觉的线性刚柔感、触觉的锐性利钝感的复合性感觉，而不是一种纯粹的质地刚性的软硬感。越窑瓷器无论是釉色、廓线还是文饰相 较于其他任何瓷器品种都有一种冷硬、生硬、挺硬感，定窑的阴线刻画与耀州窑的阴地刻花工艺，都有其各自独特的刚硬的特性。

（元青花缠枝莲凤纹大盘）

鉴赏瓷器5温凉感：

【顶级的瓷器，尤其是宋代五大名窑的瓷器（特别是顶级的哥窑、汝窑瓷器），的确像宝玉和宝石一样，温润如玉、冬暖夏凉宋代耀州窑刻花执壶】

（北宋越窑青瓷刻牡丹花粉盒）

北宋汝窑青瓷“奉华”铭盘

鉴赏瓷器6生熟感：

生熟感是手感与听觉紧密结合的产物。瓷器也像瓜果一样，由于烧成温度不同而有生熟之分。烧成温度低，在1150度以下，则其声若瓦，为生；烧成温度稍高，在1200度左右，则其声类硬木，为半生；烧成温度再高，在1260度左右，则其声如石，略有回声，为半熟；烧成温度若在1320以上，则其声像金，回声悠长，余韵悠然，为熟。与瓜果的生熟状况正好相反，瓷器越生其手感就越轻，也越易破碎，反之瓷器越熟则其手感就越重。

明永乐 青花缠枝花卉纹花口盘，台北故宫博物院藏

清康熙素三彩瓜果盘

鉴赏瓷器7滑涩感：

滑滞感既是润涩感的延续，又是润涩感的结果和原因：润则滑、润必滑，滑就润、滑定润；涩必滞、涩定滞，滞则涩、滞才涩。凡古瓷必滑，光滑、润滑、油滑不等，滑溜、滑润、滑腻、滑爽有别，但滑不可少、滑不可缺，凡古必滑，是古定滑。因而也就无滑不古，不滑非古，凡滞必新，是滞就新。（明宣德青花缠枝莲纹罐）

鉴赏瓷器8粗细感：

古代民窑的瓷器，往往简易、粗糙、率意，其粗细感最为粗糙；古代官窑瓷器，尽管技艺水平和用工选料方面为历代之最，但终究逃脱不掉历史自然衰变的法则，所以其手感并不如近现代的新瓷那样精细，反而略显粗糙。

鉴赏瓷器9凹凸感：

凹凸感对甄别、鉴定元代和明代中期以前的青花、釉里红的真伪意义重大。明中期以前的青花瓷器用的都是低锰高铁的苏麻离青进口青花料，所以在青花着料略重之处，往往呈现明显向下凹陷和釉面有锡银光泽结晶这两大突出特征。（明洪武釉里红）

明洪武釉里红

元青花釉面的凹凸感

大明成化瓷：

大明成化瓷是中国瓷器发展历史上的重要阶段之一，成化年间的瓷器在全国各地都备受推崇，尤其是在御窑中烧制的成化瓷更是珍品中的珍品。

磁州窑珍品

　　汝州青瓷

包含著汝窑、张公巷窑、文庙类型、东沟窑等窑口，它们生动著展现了各个时期的青瓷雅韵，在历史上享有盛誉，具有别致的青瓷釉色之美感。此钵深腹，圆腹下渐收至足，圈足。汝窑，作为中国陶瓷史上的璀璨明珠，以其温润如玉的釉色、典雅简约的造型闻名遐迩，备受历代藏家追捧。

黑釉凸线纹瓶

起源于北宋晚期，盛行于金代，在河南、河北、山东、四川等地瓷窑均有烧造。

清三代（康熙乾隆雍正）瓷器精品

元代釉里红瓷器

种类较少，主要包括罐、瓶、壶、高足转杯等。

单色釉精品

清雍正淡黄釉瓶

清雍正吹绿釉杯

清雍正白釉暗花纹三足帽架

康熙/雍正天蓝釉葫芦瓶

清雍正胭脂红釉小高足杯 2017年北京匡时秋拍成交价345万元。

这只“孔雀色”的鸽子来自清康熙年间，虽然是只小鸽子，它的釉色却叫作“孔雀蓝”。孔雀蓝釉属于西亚传统色釉，在唐宋时传入中原，到了清代，孔雀蓝釉瓷器逐步走向孔雀蓝釉史上的一大高峰。沉静的孔雀蓝遇上俏皮的小鸽子，碰撞出了不一样的瓷器美。（秦皇岛博物馆藏）

乾隆葫芦瓶

　　清乾隆珐琅彩缠枝花卉蒜头瓶

纹样贴在瓷器上，再施釉、去除剪纸，便能让柔软的纸以硬核的形式“流芳百世”。一般剪纸贴花瓷器的纹样以植物纹和动物纹为主，但这件黑釉剪纸贴花吉语盏上，出现了文字纹样“长命富贵”“金玉满堂”“福寿康宁”，较为少见。（江西省博物馆藏）

豇豆红釉锥刻团螭纹太白尊

现藏于南京博物院。它短颈溜肩，鼓腹呈半球形，表面刻有团螭纹。器身釉色红润有光泽，官方称其为“豇豆红”，又被称为“娃娃脸”“桃花片”，属高温铜红釉的一种。它常被误认为是“倒扣的碗”，其实是古人用来贮存砚水的容器。

景德镇窑“大清光绪年制”款黄釉盖豆，端正凝重、古朴大方、釉面亮丽、华贵典雅，器身装饰了多种凸起的纹样，回纹、变形如意纹、弦纹、海水纹、山纹等，蕴藏“江山永固”的寓意，是地坛祭祀的专用器物。（广东省博物馆藏）