高光不光素描头像体系课

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自古以来，东方灿烂的音乐文化对其他大陆音乐的发展一直产 生着难以估量的影响。古代埃及的音乐对克里特为代表的地中海音 乐文化和希腊、罗马音乐文化的影响是众所周知的；以“木卡姆” 为特征的阿拉伯古典音乐；以“拉格”体系为代表的印度音乐；以 印度尼西亚“甘美兰”为代表的、由各种敲击乐器组成的大型合奏 音乐的东南亚锣群文化；连绵几千年的丰富的中国音乐文化以及深 受中国音乐影响而发展起来的日本宫廷雅乐、市民琴筝音乐、三味 线音乐和朝鲜的唐乐与乡乐等等，都在不同程度上对欧洲音乐和世 界其他民族的音乐文化产生了重要的影响，是世界音乐文化不可或 缺的重要组成部分。

东方的地域辽阔，地理气候环境差别很大；各民族在历史进程 中发展不平衡，对于古代以来的文化传统传承的程度各不相同；加 之各国家生活方式和文化传统不同等原因，决定了东方各民族音乐 文化差别很大，这就构成了东方音乐的多样性。尽管东方民族之间 存在着相当明显的差异，但是，把这些差别从整体上同西方音乐文 化相比，就可以看出东方各民族各地区之间的音乐的差异性小于共 同性。东方音乐的整体特点是非常突出的。

东方音乐是神奇的、迷人的，它的魅力在于它的独特性和多样 性，显示出了与西方音乐明显不同的特性。东方音乐有四个突出的 特点。所谓音乐的混生性有两个方面的含义。

首先，是指音乐生成于、存在于人类的其他文化活动。这些文 化活动拥有多种艺术形式，音乐只是依附于其中的一种艺术形式 而已。

东方音乐起源于生存实践活动。原始巫术活动、宗教祈祷仪 式、民间节日庆典是其主要的表现方式。在这些活动中，诗与歌、 音乐与舞蹈、戏剧与人体装饰等艺术形式都在这些仪式中融为一 体，共同表达生存意愿和宗教理念。最初的音乐同这些形式相互 依存、同步发展，在很长的历史时期中都没有取得独立生存和发 展的地位。自古以来，东方的音乐都不是独立的艺术，其存在方 式是同其他艺术形式如舞蹈、诗歌、文学、曲艺、戏剧等混合在 一起的，同这些艺术共生存同发展。这种状况直至20世纪才开 始改变。