灵曜一诗一词集评

靈曜（落紅無意）

受女工委赏析精品推荐活动启发，自选了一诗一词邀请江右师友点评一二以指点迷津，师友们的点评精辟独到，各具风格，使我受益匪浅。

癸卯六月廿日送女于归

刘红霞（灵曜）

夏末起阆风，砉然生异景。四宇柏香飘，漫天云龙骋。地生连理树，波摇并蒂莲。禽鸟鸣幽窗，庭院笼紫烟。吾女已长成，才情动洪城。临川吉他手，拨弦诉心声。愿结百年好，愿许三世情。越洋振双翮，两心同匪石。不畏时道艰，良缘足可惜。春去春还来，花谢花更开。自有心头月，久照凤凰台。歌兮复歌兮，碧梧永双栖。

【熊盛元点评】爱女于归，依依不舍，赋此送别，情何以堪！然忆及韦苏州《送杨氏女》“对此结中肠，义往难复留”之句，则又释怀。全诗共24句，大抵每四句一换韵，而自“吾女已长成”至“愿许三世情”，则六句方转韵，齐整中见错落；结尾更是两句单独押韵，戛然收束，馀韵悠长。通篇多用比兴，且运典自然，情感则悲欣交集，而欣慰多于悲戚，盖其令爱令坦皆攻玉他山，学有所成，故不似王荆公寄其长女，有“除却春风沙际绿，一如看汝过江时”（《送和甫至龙安微雨因寄吴氏女子》）之沉哀也。

【曲涧松点评】诗有言：“桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其室家”。又曰：“燕燕于飞，下上其音。之子于归，远送于南。瞻望弗及，实劳我心”。刘君送别爱女，其心其意，百味杂陈。既欣然于佳媛所托得人，两小相濡，他日必能得其所愿，蕃滋乃盛。更期翼学成归来，有慰眷怀。是以阆风廓宇，龙腾凤啸；连珠并辔，鸾鸟和鸣。送爱女于烟津，无非泪目；寄鹏程乎云路，特地伤怀。然而别话殷殷，展灯下之绣锦；所望归途漫漫，定华筵于中台。其意谆谆，其语切切。诗则起于天时，阐乎地利。暗寄双关，连理长随并蒂；修言万叠，时艰犹重良缘。歌复歌兮歌不尽，乐莫乐兮长相随。

【卢象贤评】景缘心异，起即设境。二层意象，皆为于归而设。三层及女与婿，言颇自豪；惟“同匪”（《诗》“我心匪石”）“花谢”之用稍觉不满。结归祝福，情理之中。通篇语言爽利，情绪饱满。

【李汝啟赏析】深得比兴之妙，说送女于归，而花较多笔墨用比用兴。虽是古体，间用对仗，颇类梁陈体。又似赋体中之散骈结合，民国时期的文白夹用。结句忽来骚句，构成回环，语感特妙！白璧微瑕，个别处稍觉意重。

【黄去非评】诗写舐犊之情，真挚感人。前八句写女儿出嫁之季节，良时清景，温馨浪漫。中十句写女儿女婿相识相知，同赴外邦求学，两厢情愿，遂结百年之好。后六句写作者作为母亲之祝福，感慨深沉，绵延无既。全诗语言典雅省净，深得六朝之旨，真老斫轮也。

【梅岗评】为人父母者，莫不爱子女也，然爱亦有所异。故左师公曰：“父母之爱子，则为之计深远。”。刘君奇女子也，为人气豪而不失温婉；其为诗也，雄阔而犹蕴清丽。砉然，谓骨肉相离也；连理并蒂，喻子女之美好姻缘也。人生之得意莫过于子女之长成，有女长成，一笑倾城，其心也欣，其情也慰。复得良婿，其乐何及，可谓弄玉之逢萧史也。然刘君之胜寻常之处，则在于虽忧时道艰危，而不让子女栖息于羽翼之下；必使其博浪于异国他乡，奋雏翅于悬崖，此诚为深爱子女也。然虽不失丈夫之气，亦深蕴慈母之情，所以反复歌之，以慰午夜梦回之相思也。故有诗云：慈母手中线，游子身上衣。临行密密缝，意恐迟迟归。

【萧剑勇赏析】红霞女史诗有男儿慨，无头巾气，读此一诗一词即知。爱女于归，以诗赠之，洵为美事矣。整诗分三部分，有条不紊。起即点明时间，“四宇”以下六句承“异景”而来，烘托喜缔良缘之气氛。 “吾女已长成”至“良缘足可惜”为第二解，言良缘之由来，明白如话，充溢喜悦之情。“春去春还来”之后为第三部分，寓祝福之意于字里行间。整首顺畅甘饴，至尾结戛然而止，颇耐咀嚼。得诗如此，小儿女必将视若珍宝，并永为同心之好也。

【毛静评】于归之诗，昉自《周南·桃夭》，以桃之灼华、蕡实、蓁叶，以喻新妇之美，而宜其室家也。灵矅女史以诗为奁，以侈其行。其首以阆风起兴，以景描摹母氏依依之意，不舍之情；继述女壻交好，喜结连理。再期比翼回翔，良缘足惜。通篇缱绻悱恻，一咏三叹，读之动容。

【李映斌评】开篇起兴，至禽鸟句引出主旨，得古风之法。吾女句以下为赋，表述两层意思，其一言情投意合，其一言远赴他乡，均蕴含比翼双飞之意也。之子于归，宜其室家，信然。全诗语言朴素生动，可探十九首之风神。

【陈晗评】人逢喜事，则触目佳境。观“阆风”二字，已可窥见作者心情。前八句写景，其实都是心物互感，柏香、云龙、连理树、并蒂莲，兼有好鸟相鸣，紫气氤氲，无非呈祥瑞物。“吾女”以下十句，概叙小女婚嫁，及将出国事，而插入“愿结百年好，愿许三世情”“良缘足可惜”等语，真情流露。其后六句复以祝福收束，真可谓一篇之中三致意焉，见作者一片婆心，而其喜悦之情也跃然纸上。此诗换韵自由，有四句一换韵者，有六句一换韵者，结尾情绪高涨处至乃两句连韵作结，是谓韵随情转，不得自已者也。

高阳台•一叶飘飖

刘红霞（灵曜）

一叶飘飖，千秋荏苒，岁中春去冬来。此际魂轻，随风旋入瑶台。分明玉树如前碧，有诗仙、趁酒开怀。砑青笺，倚醉闲题，月眼梅腮。 翛然已淡兴亡事，甚高唐梦短，是日时乖？放逸清狂，无何境里形骸。回身俯看湘江上，剩谁人、击汰长哀。叹年年，腥臊丛生，劫恨难排。

【熊盛元评】此词起拍遣对甚工，且寄情尤远。一叶扁舟，穿越千秋岁月，打破时空界限，可谓奇想天来矣。“此际魂惊”之后，转写瑶台，笔致极为灵动。至下片“回身俯看”后，又转入人间，与起拍遥相呼应，灵均诗云:“陟升皇之赫戏兮，忽临睨夫旧乡”，殆此之谓乎？雒诵久之，于要眇中恍闻“齐吴榜以击汰”之深喟，王叔师所谓“自伤去朝堂之上，而入湖泽之中”是也。结拍似蕴屈子“腥臊并御，芳不得薄”之怅惘，上结与换头，尤得况蕙风“万不得已”之词心。

【曲涧松评】琴曲《秋风词》，向为学琴之人所必历。然习之者千万，治之者堪数乎？吾与琴人厮混久矣，数十年来，铮咚之间，亦唱亦随，稀见得道心者，惜乎李太白之哀音促节、凄若繁弦矣。红霞之拟《高阳台》，寄形骸于飘摇，捻魂魄入万里，岂唯托物咏言乎？或致意天地沧桑也。击节三咏之下，非唯托古之逸响，乃觉喻世之哀音。固知空有中流击水之能，所遇非时；但膻风瘴气接云埃，一己之能，如何搅动玉宇，浪遏飞舟耶？斯可叹也。

【卢象贤评】此词写秋日红叶。古今同类题材甚多，斯作未落窠臼。千秋双关，闲题用典，皆无痕迹。下片寄寓家国情怀，溯及屈子，别有一番感慨。

【李汝啟赏析】全词借用一叶而叙其所历，夹叙夹议，颇类穿越。“此际魂轻，随风旋入瑶台”道人所未道，新巧。“回身俯看湘江上，剩谁人、击汰长哀”，此拍别有所言，别有寄意，非率笔也。“叹年年，腥臊丛生，劫恨难排”此非一叶飘飖乃煌煌青简！

【黄去非评】词的上片，从“飘飖”之“一叶”铺开，述春去冬来、千秋荏苒，颇富历史感。“魂轻”者谁？忽然飞入瑶台，与诗仙把酒题诗，亦已飘飘欲仙矣。下片明写飞入瑶台之人已看淡兴亡，实则不然。斯人于瑶台之上，回身俯看湘江，则有人“击汰长哀”。歇拍处之感叹，缠绵悱恻，回环不尽，其意岂待言哉！其意可胜言哉！

【梅岗评】余尝读玉田之高阳台西湖春感，不胜兴亡苍桑之感。咀嚼此篇亦戚戚然不禁其悲也。一叶飘飘，一叶动而天下皆秋，千年荏苒，不禁窅然若失；所以心遁瑶台，神遗盛世，欲与诗仙对酒而忘怀也。所谓已淡，实则难释怀也。然则不释怀之处又能如何？心游万仞，堪得一瞬之驻；梦馀高唐，唯尽半夕之欢。抚清镜不免衰容，折露芰难葺寒袂。所以清狂也，欲觅片时之爽心也。俯看湘江之上，当时之情，当时之志，其果有焉，其果无焉。

【萧剑勇赏析】此阕高阳台，上下两片由景入情，由情发思，井然有序，甚得作法。上片以“春去冬来”、“一叶飘飖”发兴，第二拍“此际魂轻，随风旋入瑶台”天然好句，状“一叶飘飖”之态如绘，且逗起下拍“趁酒开怀”。至上片尾拍，抒情已足，下片则宕开一笔，由自然时序推移联想到兴亡周期，着“已淡”二字见得胸襟。然后转回自身，从容不迫。“回首俯看”一拍照应下片首拍。尾拍“腥臊丛生”多重意味，有馀不尽。

【毛静评】咏秋之什，古今甚夥，不外觞咏故事，感时伤心，嗟叹物替而已。然灵曜女史之《高阳台》，以一叶知秋破题，诗魂秋魄，随风升降；倚醉挥翰，纵意高远。兼及古今人物，放浪形骸。然潇湘水碧，今犹北注；咏秋佳构，得剩几人？今夕何夕，天地同在；此时彼时，万念俱虚。惟馀清净世界，物我两忘者矣。

【李映斌评】以落叶入题，写时光荏苒。上片引入诗仙，玉树犹碧，颇见悠闲意态。然”瑶台”、“高唐梦”、“击汰”“腥臊”诸词均出自楚辞，故过片虽云已淡兴亡，实则寄意遥深，有劫恨难排之慨。

【陈晗评】此词为感秋之作。自宋玉“悲哉秋之为气”，悲秋主题已然成为一种文学传统，然辞人赋心，各各不同，亦各有新意。此词上阕叙眼前情事，其造词遣句，甚为新巧，如“此际魂轻，随风旋入瑶台”，以夸张而形象之笔法，极写魂之轻。下阕转入对历史的沉思及人生感慨，词调由上阕之轻快转为沉重。“高唐”句以男女情爱喻君臣遇合，是传统笔法。“无何境里形骸”，即寓千古才人不遇之恨，故后接屈子“击汰长哀”典。才人不遇，虎豹当关，欲澄清圣明朝，其可乎？