津门京剧韵悠长 国粹生香耀四方

老杨琴

记得前几年，我曾慕名到过天津，当时由于中国戏剧博物馆内部整修，只是看到外部的概貌，没有亲临其境，实在遗憾。近日去天津，在友人的导引下，我有幸目睹了中国戏剧博物馆的庐山真面目。真可谓京戏京韵精华夏，国粹传承耀五州。

此馆位于南开区南门里大街，是我国第一个专业性戏剧博物馆。它是我国当今保存最完整、规模最大的清式会馆建筑之一。

此馆始建于1903年， 1907年竣工，由时任天津海关道唐绍仪、怡和洋行买办梁炎卿等人发起倡议，旅津广东客商共同集资9万两白银建成。当年京剧表演艺术家梅兰芳、杨小楼、孙菊仙、谭富英、尚小云、红线女等都曾在此演出。

1985年进行大修，并在此基础上成立了全国第一家集戏剧文物、史料收集、保管、研究、宣传于一体的天津戏剧博物馆。由邓颖超题写馆名，曹禺担任名誉馆长。

天津市著名学者吴云心为该馆开馆撰写了楹联：

粉墨辨忠奸曼舞轻歌皆世态

筝琶弹喜怒繁弦急管尽人情

美色和声养身心潜移默化

发聋振聩学古今温故知新

两副楹联分别由天津书法家龚望和天津戏剧家李邦佐书写抱柱匾 ， 雕刻后分别悬挂在戏楼对面看台的两柱和该馆四合

该馆设在市级文物保护单位广东会馆内。建筑面积2300多平方米。会馆前为门厅和四合院，后为主体建筑歌舞台，台口无柱，台顶悬臂平伸，台面70多平方米。可容400人左右，不用任何扩音设备就能把音响传到戏楼的各个角落。是全国稀有的中国传统古典戏楼。

该馆还是一处革命活动纪念地。1912年伟大的革命先驱孙中山先生就曾经两次来到这里并发表著名演讲；1919年邓颖超与所在的天津爱国女界同志会为募捐难民在此演出话剧；1925年天津总工会也在此成立。

广东会馆古典戏楼和戏台，宛如一古典美人，静静地呈现在我们面前，雍容典雅，雕梁画栋。在戏楼的舞台，还有一个巧夺天工的设计，它的顶部有一个重达十吨的藻井。这个藻井外方内圆，由数以千计的异型斗拱堆砌接榫，似螺旋纹向上堆叠组合而成，形成一个直径足有六米的穹顶。由于藻井纹路酷似菠萝，因此俗称"菠萝藻井"。，它体现了几个极为重要的建筑特点。

一是空间跨度大。戏楼顶部仅用三根20多米长的主梁，观众席间不设一根殿堂金柱，观众视域不受任何阻碍。这在我国梁枋建筑用才和殿堂空间跨度方面，都是极为稀见的。

二是采用伸出式舞台，继承了我国古典戏台的优点，三面接近观众，便于演员和观众的感情交流，使观众有履步戏台、身临其境之感。这也正是世界各国现代舞台设计专家们追求的效果。

三是装修精美。会馆装修以木雕为主，辅以砖石雕刻，无一不精，处处匠心。舞台上的半圆式藻井，斗拱玲珑，漆金涂绿，不用一钉，表现出小木作的高超技艺。其半圆形状起着拢音扩音的作用，能够保持自然的音质和音量，将声音真切地传达给观众。砖石雕刻更呈现精细之态：石柱础有圆形、八角形、方形数类。形态不一，变化多端，材质天然，雕镂花卉云头，富于韵律与动感，极显盎然之意，生机勃勃，是整个戏楼刻意追求的艺术效果。华美典雅而不失庄重。

这是通往二楼包厢的楼梯。

东西墙壁以竹简形式镶刻着全国有记载的366个剧种，其中164个剧种已经失传或频临失传。

东西墙壁以竹简形式镶刻着全国有记载的366个剧种，其中164个剧种已经失传或频临失传。

门楼后庭院的北房是拜师堂。拜师堂创建于2001年10月，以弘扬华夏民族尊师美德为基点，其正中高1.6米木雕颜体“师”字，周围装饰着寓意 “梨园桃李满天下” 的梨花、梅花和桃花。

中间陈设着仿古木制条案、桌椅、茶几等家具。拜师堂为我国戏曲界拜师提供了一个古朴、典雅的环境和积极向上的气氛，它是中国戏曲界第一座拜师专用场所。

北壁悬挂着元、明、清、民国四个时期在艺术领域享有国家声誉的艺术大师：关汉卿、汤显祖、李渔 、梅兰芳的工笔画像，它寓意中华戏剧艺术源远流长。

在京胡陈列馆，陈列着各个年代京胡大师们的画像及所使用过的京胡、京二胡、月琴和打击乐器乐器，还有众多的曲谱。

戏曲博物馆展示的戏剧人物艺术形象，辅以介绍戏剧人物舞台服饰、脸行当、剧目及历史背景等多维知识内容的展览。共展出戏剧舞台中生、旦、净、丑行当的艺术人物近百个，反映了观众熟悉的传统剧目52出。

戏剧人物完全按照舞台演出时真实的扮相，穿戴、动作，按比例缩小精制而成。服饰在选材、面料、线料、制作等方面，均按实际用材和传统制作程序，以手工一针一线缝制而成，囊括了"蟒、帔、靠、褶、衣"五大类，戏装近百种。尤其是花脸人物脸谱，均是刺绣而成，针脚均匀，色彩分明。

天津戏曲博物馆不仅是一座展示中国传统戏曲文化的宝库，更是一个能够让人深刻体验和感悟中国国粹魅力的地方。通过参观，让我们对中国传统文化有了更加深入的了解和认识，也更会珍惜和尊重中国的传统艺术，传承民族戏曲文化，发扬光大。