【山水诗社·121分社】第五讲～七言律诗+第五次作业汇总

东北虎

……………………………………第五讲～布置作业…………………………………… 一、思考题： 1.七言律诗的四个基本定式是如何得来的？ 2.什么叫犯孤平？ 3.为什么不能乱用“一三五不论，二四六分明”的说法写七言律诗？ 4.同一个字进入新的语境中后，会不会呈现不同的词性？ 二、练习题 （一）按照下列诗谱和命题写二至四首七律：1.七律·金秋平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平（韵）。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平（韵）。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平（韵）。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平（韵）。2.七律·题目（主题）自拟仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平（韵）。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平（韵）。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平（韵）。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平（韵）。3.七律·乡愁平平仄仄仄平平（韵），仄仄平平仄仄平（韵）。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平（韵）。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平（韵）。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平（韵）。4.七律·题目自拟仄仄平平仄仄平（韵），平平仄仄仄平平（韵）。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平（韵）。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平（韵）。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平（韵）。 要求： 1.认真审题、拟题，严格依谱创作，拒绝“一三五不论，二四六分明”的写法，用平水韵。 2.合理谋篇布局，确保主题按首联起，颔联承，颈联转，尾联合的原则贯穿始终。 3.不犯失律、出韵、撞韵、挤韵、连韵、复韵、合掌、摞眼、孤平、三仄尾、三平尾的禁忌。 4.中二联要求工对，避免四平头。 5.诗句通顺流畅，不造词凑韵。 结束语：这讲研习了唐经典全格七言律诗的四个基本定式；七言律诗的主要特点；七言律诗的对仗格式；犯孤平、拗救；不能乱用“一三五不论，二四六分明”的老调来写律诗的原因；同一个字在不同的语境中词性可能会不同；律诗用字要恰当。 下一讲进一步研习律诗的工对对仗技巧。 謝谢大家！ 2023.4.26再稿…………………………………… ……………………………………121分社第五次作业汇总学员名单（）：笨狐狸、向阳、积墨阁、快乐、大颖米兰、多多的玉、禾禾、广F、李怀强赵学胜、芷兰、吉水、范学敏、奉晏子杨胜利、pi、夏寒、李南枝、刘艳玲吴言敏老师名单：胡英、东北虎、天舒、小甜瓜、王丽作业指导：小甜瓜、jane、天舒、东北虎……………………………………山水诗社北岳系第五次作业胡英/北岳系系长1.七律•金秋（下平七阳）金辉炫耀云容改，翠岫身披彩色装。大雁回旋凝故土，娇花舞动展新裳。风涂赤叶幽深雅，日染晴川富盛昌。墨客逢秋诗婉丽，残红绮梦晚情长。2.七律•上海滩夜景（上平十一真）炫色霓虹江面耀，烟波澹荡月光银。明珠耸立云天彻，妙曲悠扬汽笛亲。尚喜清秋搜古迹，方嗟盛景醉红尘。吟情感慨名城美，沪上舒怀秀卷真。3.七律•乡愁（下平一先）群山叠翠景依然，老屋逢秋赏月圆。尚有金光融故里，犹闻古井隐甘泉。游乡益友芳樽敬，别绪离人远梦牵。小院盈情生蝶意，轻风絮语伴胡弦。4.七律•秋思（下平七阳）掬捧秋风叹岁光，描来粉黛忆青苍。清湖照影华颜逝，古径横琴玉韵昂。目送斜晖诗隽永，心生媚景菊芬芳。残红逐水飘流远，拾瓣思怀梦境长。……………………………………山水诗社第五次作业笨狐狸/北岳1211.七律•金秋（下平八庚）金秋北地多欢喜，碧月南疆欲满盈。昔日镰刀君不见，随时虎豹路从行。田园硕果枝头挂，泥土山珍叶底生。盛世强军家国保，俄乌手足是非争。2.七律•山林细雨（下平八庚）雾锁峰峦珠玉落，风吹柳絮暗香生。居家品茗浮荣悟，把酒吟诗万事轻。虎豹山川巡不尽，楼台雀鸟语新成。纷纭过往皆游客，冷暖须知莫鉴评。3.七律•乡愁（下平七阳）村边漫步雨微扬，往事何须尽细详。昔日离家因饱暖，今归故里忆爹娘。儿时点滴频繁现，梦境潺湲不断行。岁月残花催白发，青山绿水伴高堂。4.七律•秋思（下平七阳）叶落秋深草献黄，风吹稻熟地收粮。山河五彩斑斓画，虎豹平川远近狂。美景如斯情不尽，田园到处福丰装。酸甜苦辣皆回首，喜怒哀怜莫断肠。……………………………………山水诗社第五次作业向阳/北岳1211.七律·金秋（上平七微）无心四季逢秋至，似幻人生是又非。雁阵声声皆矫首，禾田畔畔尽低帏。驱车万里红枫叶，入梦寻常白羽衣。近老移情思过往，当年将令未轻挥。2.七律·学画偶得（下平十三覃）学画之难谁可道，轻挥漫抹理升坛。源寻劲健书为骨，派出殊风气似楠。志写求真真未美，云情尚意意犹酣。丹青有路心常在，妙趣何生是晓谙。3.七律·故乡（上平十四寒）横刀立马任霜寒，北望家山意未阑。一别无期云水渺，相逢有幸故人欢。南湖近畔新村起，电影城缘旧里残。最念长街飘白絮，谁由妙笔写晴峦。4.七律·读明史有叹（上平十三元）太祖除功动国根，皇孙任意剪藩昆。传称永乐多兴树，唾骂于今灭士魂。土木成俘云北狩，别宫曰豹丧人论。经年万历疏朝政，恨此朱家祸世昏。……………………………………山水诗社第五次作业积墨阁/北岳1211.七律·金秋(下平七阳)炎炎夏日繁花过，满目金秋硕果香。意写窗前葡粒紫，工描院外菊丝黄。莲台举首邀明月，锦鲤摇鳍现水塘。万户心安谁最苦，丰收地里见农忙。2.七律·葫芦(上平七虞)阔叶青青如碧扇，长藤翠蔓挂金壶。收藏巧器劳工匠，炒制珍馐靠御厨。腹蕴玄机招宝蓄，呈祥寓意伴仙驱。奇瓜福禄人人爱，到手倾心尽把扶。3.七律·乡愁(下平七阳)平原富锦我家乡，本是曾经北大仓。黑土丰饶生稻米，三江水阔产鱼粮。如今志者倾心市，以后村屯空屋房。供暖冰寒催背井，唯留战士守边疆。4.七律·牡丹(下平七阳)国色天然压众芳，身姿妩媚比娇娘。追求富贵橙蓝紫，喜爱雍容粉黑黄。翠叶风摇添秀丽，红颜雨落显柔肠。春来醉酒花间卧，遍品它馨去洛阳。……………………………………山水诗社第五次作业快乐/北岳1211.七律•金秋（上平十四寒）天蓝气爽阳高照，八月金秋景美观。北岭斑斓枫柳摆，南园锦绣杏桃欢。橙黄稻穗如悬腕，翠绿葫芦似吊兰。不慕春光香一缕，沉迷处暑果千盘。2.七律•巴黎奥运（下平七阳）奥运巴黎传喜报，中华子弟最荣光。飞车辗转如龙跃，跳水盘旋似虎骧。霸气银球魁首位，神威举鼎状元郎。东风浩荡歌寰宇，祖国红旗耀八方。3.七律•乡愁（下平六麻）乡愁是我梦中葩，笑醒无眠绪远遐。大树旁边翻线线，房檐底下摆家家。分头背袋梨园采，一起拎筐菜地爬。不晓如今都怎样，猜疑像俺少真牙。4.七律•秋（下平七阳）缓缓秋来夜变长，徐徐日落露生凉。葡萄串串凫头绿，麦穗圆圆狗尾黄。怕冷寒蝉声懊恼，求婚蟋蟀气轩昂。宜人景色丹青美，静候丰登谷满仓。……………………………………山水诗社第五次作业大颖/北岳1211.七律•金秋（上平四支）风抛一片黄金叶，雨泻三言岁月诗，翠绿涂描秋色醉，橙红摄出晚霞痴。欣迎好运浇田垄，笑看丰收挂果枝，莫道光阴年尾末，斜阳洒血染云丝！2.七律•学诗词（上平四支）少壮听书迷国粹，银龄入校习诗词，规程领会非常慢，作业完成有点亏。动手划屏来上课，劳心炼句去求知，如需解困寻帮助，就问群中众老师！3.七律•乡愁（下平七阳）清宫守望两陵冈，沈水滋生众碧芳，梦忆孩提童趣事，情回小巷旧时光。中街过往人车慢，北市喧嚣庙会忙，岁月涂鸦成皓首，痴心不改念家乡！4.七律•晨练（下平一先）旭日爬坡脸胀圆，晨曦唤树叶光鲜，环行闵默高楼后，漫步休闲小院前。一对夫妻同慢跑，孤单自我独狂颠，抬头苦觅虫鸣处，却见晴空起素烟！……………………………………山水诗社第五次作业米兰/北岳1211.七律·金秋（下平七阳）炎炎盛夏繁华过，满面清风硕果香。垄上摇金苞谷熟，篱边挂玉辣椒长。花残粒紫葡悬架，叶老根肥藕出塘。莫问黎民谁最苦，丰收地里见农忙。2.七律·初秋（下平十一尤）烈日炎炎熏绿草，梁河波细好初秋。飞翔白鹭晴空远，咏唱寒蝉热浪稠。水绿煤城留倩影，山高寺庙望钟楼。怡情岸上凉风爽，悦色家乡美景悠。3.七律·乡愁（下平七阳）多年异地打拼忙，已老容颜两鬓霜。事旧犹如时日远，朋亲更似旅途忙。心中衍水流诗韵，笔底家山建酒庄。莫笑天涯贫富贵，侬音未改念还乡。4.七律·观音阁水库（上平七虞）下界苍龙卧镜湖，环山倒影达通衢。风摇老柳青丝线，瀑泻晴空白鹭图。翡翠春秋镶玉带，琉璃寺庙伴明珠。燕东润泽人家旺，稻谷田园细米腴。……………………………………山水诗社第五次作业多多的玉/北岳1211.七律·金秋（下平七阳）登高远眺江山秀，细雨寒烟雁叫霜。好喜农家添笑脸，才知塞北晒秋粮。朝霞映照丝瓜影，近树攀爬扁豆秧。锦鲤肥多虾跃舞，金鸡报晓庆丰祥。2.七律·同学情（下平七阳）六十年前初见面，今朝想起晃如常。千磨大任寻才俊，百炼真功做栋梁。午夜听闻军训令，寒天急速号鸣房。青春往事悠然在，盼聚重逢再叙祥。3.七律·乡愁（下平七阳）光阴似箭满头霜，往事如风鹤梦凰。月下长思终寂寞，街前远眺叹悲凉。余生几度愁春早，晚岁新秋得日常。阅尽天涯离别苦，归来故土讨安祥。……………………………………山水诗社第五次作业禾禾/北岳1211.七律•金秋（上平一东）蓝天又见排成雁，俯瞰残荷茎未融。妩媚晨曦云做画，婆娑月影鸟惊翁。池塘锦鲤幽幽水，野陌黄粱袅袅风。近海涛声依旧聚，群山五谷染成虹。2.七律•乡愁（下平五歌）春花近倚那条河，夏雨潺潺起浪涡。少小逍遥骑竹马，今朝寂寞唱情歌。匆匆岁月明珠暗，隐隐桑田熟麦多。铁路风驰穿越去，回乡满目尽婆娑。……………………………………山水诗社第五次作业孟庆华/北岳1211.七律·金秋（一）天高雁过云横北，目尽归帆鹤向阳。玉露沾林藤叶翠，金风织野稻花黄。情关皓月尤思客，梦入清秋总换妆。试把琼英陈酿浸，杯中满带芷兰香。2.七律·金秋（二）十月金英开绚烂，霜天万类竞宫纱。茫茫沃野千重浪，郁郁群山五色花。节到丰时斟桂酒，人逢喜处品闲茶。今来古往悲多少，我见秋红胜早霞。3.七律·乡愁（一）秋风带雨过京都，梦入家山近却无。万里关河人去远，千重驿路客来孤。云游默默迷长径，叶落萧萧戏老夫。欲寄相思寻雁影，空教泪眼看冰壶。4.七律·乡愁（二）六六光阴转眼空，乡思万缕与谁同。辽河有约诗间会，沈水无端梦里逢。目断青山归左右，心随皓月复西东。何时逐愿轻车去，醉弄葡萄架下风。…………………………………… 山水诗社第五次作业李怀强／北岳1211.七律·金秋（下平七阳） 金风送爽浮云淡，万物充盈月桂芳。但见奇鹅飞赤后，焉知角鹿走他乡。三山绚烂秦川胜，五谷登丰汉地强。菊艳枫红秋意暖，松阴水碧暮霞凉。3.七律·乡愁（下平一先）乡关似镜比从前，岁月如梭渐暮年。故里青山真爱在，平生白发只愁填。三巡把盏舒怀想，一顿音频解挂牵。有意荣归成孝悌，无由梦境忆连篇。……………………………………山水诗社第五次作业广F／北岳1211. 七律•金秋（下平一先）风吹稻谷波滔涌，日照初秋叠嶂连。冷露清披金菊翠，青山密挂紫葡圆。瓜苹脸上沾优字，院舍门旁写福联。智慧农机书画卷，丰收景象绘蓝天。3. 七律•乡愁（下平一先）田蹊放牧草堤眠，慢慢跟牛秀水边。故土开行安命路，新乡退业养生篇。观星夜静云追月，念友心焦日盼年。短信时常传喜讯，音频对话乐聊天。……………………………………山水诗社第五次作业天舒/北岳1211.七律·金秋（下平一先）晴空万里闲云卷，远树千枝翠柳幽。脉脉枫红舒烂漫，依依菊艳述风流。同游涧谷芳心醉，一览浑河倩影收。小草欢心迎贵客，徜徉美景赏金秋。2.七律·黄河赞（下平五歌）万里奔腾汹涌势，文明古老母亲河。沿途谷物清风树，过岭山岩白鹭蓑。九曲回肠垂瀑浩，龙门虎踞绕盘陀。黄涛碧水相邻处，自有诗人笔下歌。3.七律·乡愁（上平一东）车轮急转奔东丰，忆往联篇越宇空。浸种精挑苗壮壮，栽秧易取棵葱葱。凌河旭日霞追浪，湿地红蓬锦入丛。五秩分离回故里，先将畅想寄飞鸿。4.七律·大暑黄昏小酌（上平一东）架上葡萄荡晚风，斜阳异彩染苍穹。推杯惬意花前乐，醉酒多情月下空。以往芳华渐去远，今宵暮岁却来匆。天伦共叙全家悦，拱手安康众笑翁。……………………………………山水诗社第五次作业赵学胜/北岳1211.七律·金秋（上平十四寒）疏枝悉索黄飘灑，日照随风罩淺丹。忍忆儿时收落叶，阿哥少壮备冬寒。凄凉岁月浮云似，幸福光阴彩浪般。一望金秋寻丽处，层林如海舞羣峦。3.七律·乡愁（下平七阳）登髙极目夕輝望，矮脚坡楼有爹娘。手拂衣衿连抹泪，心思骨肉尽愁肠。经三省过山逾地，涉五河披月戴霜。万里回归遥漫雾，何如那畔做家乡。……………………………………山水诗社第五次作业芷兰/北岳1211.七律•金秋（下平七阳）梧桐沐雨金枝叶，菡萏凋零已瘦伤。去雁三行凌跃起，流莺几队赴归翔。红枫旷野松丛秀，紫绮新园菊艳芳。悦目倾心秋景处，丰收硕果稻先香。2.七律•秋思（下平十二侵）岁月循流秋又至，浓霜未到郁林森。山花奋力开新色，蟀子回头秀脆音。再见鸿飞南国进，方知暑去北风侵。春耕播种休言苦，硕果飘香遍地金。3.七律•乡愁（下平十一尤）随心往事触尘流，画面儿时眼里浮。草色青葱筝雁放，灯光弱暗字书谋。偷桃上树同欢用，捕鳝骑河共享酬。易老容颜情故记，匆匆岁月印痕留。……………………………………山水诗社第五次作业吉水／北岳1211.七律•金秋（下平一先）秋高气爽晴空阔，月色幽明树影连。阵阵微风扶麦浪，丝丝细雨润桑田。农耕苦作衣衫透，稻熟新成颗粒圆。慧泽民心神力助，丰登五谷尽开妍。2. 七律·泰山（下平七阳）五岳三山神奉泰，天街玉顶急攀皇。星缠北斗怡颜乐，日出东瀛悦目光。峭壁诗词书世事，奇峰景色写文章。人间圣地仙云海，一醉清欢霁月乡。3.七律·乡愁（下平十一尤）残云暗暗夏凉秋，细雨绵绵暑热休。落叶梧桐乡土恋，飞花柳絮故人悠。依依梦幻诗吟少，淡淡忧伤酒话愁。月色朦胧非旧影，繁星闪烁至亲眸。4.七律•相聚（上平一东）耳顺人生喜再逢，精神矍铄美交融。诗词北岳乘风去，画赋南山笑语丛。记忆烦增无奈拙，如何不复所思同。三言两句师文助，妙解推排有战功。……………………………………山水诗社第五次作业 范学敏/北岳 1211.五律·金秋（下平十一尤）天清气爽黄金到，处暑炎凉硕果收。塞北粱丰多魅力，江南稻壮满温柔。登高拜岳群峰尽，望远吟诗秀水流。盛世祥和民喜乐，田园五谷国无忧。2. 七律·晚霞画意（上平十二文）雨过流霞西海特，精灵妩媚半空云。心飞酒醉天鹅舞，气定情燃火凤焚。北朵层层如跃马，南团片片似行军。斜阳美景诗歌赋，任性逍遥画意曛。3.七律·乡愁（下平七阳）刘山变化谱新章，旧貌容颜已换装。静忆儿时多趣事，闲思火炕尽禾香。门前踢毽勾连跳，屋后无声捉躲藏。四世同欢齐谢宴，开心畅饮举杯光。4.七律·徒步（下平七阳）秀水三山倒影装，划船荡漾赏荷香。青蛙翠隐弹琴奏，白鹭乘阴看鸭翔。探古遛弯寻北塔，当秋拜寺上高堂。徒行好友农家坐，醉酒诗词曲赋狂。……………………………………山水诗社第五次作业小甜瓜/北岳1211.七律•金秋（上平二冬）抬眸树叶涂黄锦，放眼祥云染碧峰。片片枫霞描秀韵，丝丝竹柳绘情浓。高粱绽满羞红面，玉米香甜喜鬓茸。若问金秋何处觅，闲诗几首案头慵。2.七律•故宫（上平五微）古韵青砖迎客满，深悠绿瓦伴霞飞。当年帝后园林处，是日人民苑径依。殿宇威楼彰景丽，回廊曲水映花颀。长裙舞曳轻摇扇，百媚千娇梦里归。3.七律•乡愁（下平一先）离家不过数余天，一缕思愁夜少眠。梦里花开香院径，床头墨润醉诗篇。风情小镇声名誉，特色民居话语宣。秀美他乡虽入画，如何比我沈城田。4.七律•三分秋（下平二萧）梦里枫红似火烧，三分杏色已妖娆。风凉入夜人舒爽，日暖经秋景艳娇。碧水微波云影荡，青山淡墨柳枝摇。闲情满满新诗酝，逸兴浓浓曲赋描。……………………………………山水诗社第五次作业奉晏子/北岳1211.七律•金秋（下平十五咸）飘然爽意随秋至，早露无心草上衔。雨细天青云现瑞，光柔树静鸟呢喃。甜瓜蜜果尝新味，嫩藕香菱解旧馋。麦浪金黄颔首笑，花田锦绣抚轻衫。3.七律•乡愁（下平八庚）时时午夜眼尤明，好友亲朋叙旧情。品酒凝眉言玉盏，端茶拱手论银觥。花前醒转佳人乐，月下归来远客争。敢问吾身皆顺意，乡愁总在梦中萦。……………………………………山水诗社第五次作业杨胜利／北岳1211. 七律·金秋（下平七阳）秋风肃瑟浮云散，百草千花染盛妆。满树枝头皆果硕，盈园月下溢诗香。南行候鸟飞翔急，北域农机运作忙。采撷丰饶心自醉，乡村富庶更辉煌。2. 七律·赞牡丹（下平七阳）魏紫姚金妍似锦，容颜灿烂压群芳。铮铮铁骨轻权贵，弱弱身躯斗雪霜。远古诗仙夸赏客，如今总理赞花王。平和富态姣嫣美，洛邑郊园睹色香。3. 七律·乡愁（下平六麻）身疏故土远离家，未改乡音眼已花。旧址情深邻眷念，新区谊长信笺加。清闲伴想当年趣，静夜随师学艺华。血乳交融恩不断，回还再奉母亲茶。4.七律·夏景（下平七阳）出浴莲荷透暗香，攀山菟蔓挂榆房。蜂飞蝶舞风光美，鸟呖蝉鸣乐声狂。盛夏东君抛燥热，高温柳影觅清凉。林葱水沏心神静，恋侣依偎叙话长。……………………………………山水诗社第五次作业Pi/北岳1211.七律·金秋（下平七阳）云开雨霁天如洗，翠盖飞珠菡萏芳。爱看三秋苹果熟，频闻八月桂花香。东篱赏菊添诗意，陋室斟茶写律章。绿水轻舟莲藕采，山峦栗树核桃黄。2.七律·惜荷（下平七阳）伞盖罗裙荷俊俏，清风气爽弄花香。池边日暮蛙声噪，巷内昏沉狗吠狂。滚滚乌云催暴雨，滔滔浊水灌通舱。晴来碧叶无圆影，落尽娇容殒命殇。3.七律·乡愁（下平一先）流光冉冉度华年，怅望家乡岁月迁。梦绕墩台山岭隘，回归故里鲅鱼圈。村头果实成金色，架上葡萄染紫烟。小院遗墟无客迹，中堂檩子燕巢悬。4.七律·民宿（下平六麻）旅店门前月季花，风光院外右邻家。残阳壮丽蔷薇影，夜色清幽野菊瑕。下榻兴辰添玉盏，斟酒老窖煮新茶。云天碧岭浮迷雾，绿树婆娑落雀鸦。……………………………………山水诗社第五次作业夏寒/北岳1211.七律·金秋（上平一东）斑斓色彩调和巧，遍野农田谷物丰。血染层林秋意近，霞飞叠岭雁声空。金黄满树连山艳，赤锦残阳接海红。暮霭沉沉涂万象，炊烟散去汇云中。2.七律·心念（下平二萧）昼夜晨昏时有序，长廊纵向半湖摇。双琴婉转悠扬乐，独舞翩跹次第腰。眺远山峰空叠嶂，连深海底尽生潮。他乡景致迷人眼，满腹心思念故桥。3.七律·乡愁（下平七阳）风摇月夜树阴凉，静坐平台暗处伤。闹市灯明人鼎沸，深村路淡眼迷茫。堪观雀跃亲朋伴，忍念儿啼泪水藏。四季奔波难聚首，身居异地话沧桑。4.七律·处暑联想（下平二萧）处暑凉风树叶摇，流传谚语史书标。秋高气爽云舒雅，水碧天蓝雨过妖。叹怅循环今日往，犹如复制去年描。回观踏却波折路，笑盼余辉分外娇。……………………………………山水诗社第五次作业李南枝/北岳1211.七律·金秋（上平四支）湖边美景园中魅，岭外风光画里姿。涧水流霜林后处，崖云变色菊开时。河清雁叫飞嘉树，海阔鱼翔跃碧池。稻谷金黄摇黍穗，藏娇玉米缎包丝。2.七律·北岳诗社（下平一先）授业尊师谈古作，吟坛学子秀新篇。深耕数卷谁知苦，细论千行我忘眠。晓梦倾听由口述，诗魂问句用心传。清流自醉飞龙笔，赋曲填词北岳研。3.七律·乡愁（下平一先）云涯故土到村前，地角他乡忆少年。漫想山庄风景美，才识此处岸沙坚。油灯闪烁如萤火，辘井来回似水潺。奋改清贫行路貌，春雷振响艳阳天。4.七律·菊颂（下平七阳）夏去余晖伴晚凉，秋来气爽有寒香。幽兰淡雅浓花绽，阔野繁华碧草长。密绿清明迎冷翠，嫣红姹紫舞娇黄。金英瘦影经风雨，色动奇观见雾霜。……………………………………山水诗社第五次作业刘艳玲/北岳1211.七律•金秋秦岭（下平七阳）中华祖脉天然蔽，跨亘西东浩气扬。叶落如金铺古道，枫红似火染山梁。千峰竞秀云间起，万壑争流涧底藏。翠嶂难遮秋意重，层林尽显谷风凉。3.七律•乡愁（下平六麻）儿时小院映朝霞，石径溪流绕我家。屋后平畦栽韭菜，墙边陡架挂南瓜。哥持纸燕高高举，妹握丝绳紧紧抓。独倚窗前空对月，凝思往事淡如茶。……………………………………山水诗社第五次作业吴言敏/北岳1211.七律•金秋（下平一先）时逢处暑清凉季，夏尽秋开景致妍。大地披金驰麦稻，高云掷露润畦田。装粮垄亩无人影，贺岁仓房有币泉。力退洪灾仍奋进，农科技术咏丰年。2.七律·读书（下平十一尤）朗诵磨牙连月夜，三生五载记心头。星晨百度聆苏轼，日暮千寻念仲谋。跨代延承青玉案，翔云访问岳阳楼。充饥饮渴加营养，大脑身肤定远愁。3.七律·乡愁（下平八庚）宵眠梦驾沐秋荣，载我回家解孝情。最忆红林通远堡，仍追碧箭凤凰城。甜梨作赋哼三首，苦苣摇头喊一声。杳念丹东新景象，他乡异客泪珠盈。4.七律·学习律诗（下平十一尤）仄尾才知复韵愁，双联避免四平头。先开五律寻工对，再守三章秉静修。北岳良师辛苦解，东方益友蜜甜酬。清空老本查词典，不改初心作业投。……………………………………山水诗社第五次作业王丽/北岳1211.七律·金秋（下平二萧）凉生暑去初黄染，日爽天蓝玉叶飘。北抵山河三十里，西行稻梦数千苗。农人喜看丰收景，墨客欢欣慢舞腰。满目芳华遮不住，金秋硕果尽多娇。3.七律·乡愁（下平一先）临屏久望建昌田，满目疮痍遍野连。一阵洪灾呼啸过，三秋水患重深淹。无言厚土难承受，撒泪苍生苦厌煎。但见多方齐出手，欣逢盛世国家坚。…………………………………… ……………………………………山水诗社教学计划之第五讲唐经典全格七言律诗讲义编写：周崇明…………………………………… 【讲义来源】 我根据王力的《诗词格律》、王步高的《诗词格律与写作》、施向东的《诗词格律初阶》，参考徐晋如的《大学诗词写作教程》，结合我研习中华诗词的体会整理而成。文字校对：孙红珊韩义芳………………………………… 这讲研习唐经典全格七言律诗的四个基本定式、主要特点及创作中应注意的问题。……………………………………一、七言律诗的四个基本定式…………………………………… （一）七言律诗的由来 第四讲介绍了五言律诗的四个基本定式：1.仄起仄收押四平韵式仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。2.平起仄收押四平韵式平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。3.仄起平收首句押韵押五平韵式仄仄仄平平，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。4.平起平收首句押韵押五平韵式平平仄仄平，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。 王步高先生说：“七言律诗并不是每句比五律多两个字那么简单，题材、风格、章法、句法都有很大的不同。单就平仄格式倒可以看作是在五言律句前面加两个字。” 这两个字怎么加？王力先生说：“仄上加平，平上加仄。” 即：在五言律仄起句前加“平平”；平起句前加“仄仄”。………………………………… 第一页 以五言律诗第一个基本定式为例。 在第一句仄仄平平仄前加平平，就成了： 1.平平仄仄平平仄 在第二句平平仄仄平前加仄仄，就成了： 2.仄仄平平仄仄平 在第三句平平平仄仄前加仄仄，就成了： 3.仄仄平平平仄仄 在第四句仄仄仄平平前加平平，就成了： 4.平平仄仄仄平平 在第五句仄仄平平仄前加平平，就成了： 5.平平仄仄平平仄 在第六句平平仄仄平前加仄仄，就成了： 6.仄仄平平仄仄平 在第七句平平平仄仄前加仄仄，就成了： 7.仄仄平平平仄仄 在第八句仄仄仄平平前加平平，就成了： 8.平平仄仄仄平平 把1至8句组合起来，加上标点符号，标出韵脚字，就是七言律诗的第一个基本定式：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平（韵）。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平（韵）。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平（韵）。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平（韵）。 按照上述方法，分别在五言律诗的其它三个基本定式的每一句前加上“平平”或者“仄仄”，就可以得到七言律诗的另外三个基本定式。 或者，依据七言律诗的第一个基本定式，按照“对粘”规则，也可得到七言律诗的另外三个基本定式。……………………………… 第二页 （二）七言律诗的四个基本定式 1.平起仄收押四平韵式平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平（韵）。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平（韵）。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平（韵）。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平（韵）。 2.仄起仄收押四平韵弍仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平（韵）。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平（韵）。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平（韵）。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平（韵）。 3.平起平收首句押韵押五平韵式平平仄仄仄平平（韵），仄仄平平仄仄平（韵）。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平（韵）。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平（韵）。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平（韵）。 4.仄起平收首句押韵押五平韵式仄仄平平仄仄平（韵），平平仄仄仄平平（韵）。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平（韵）。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平（韵）。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平（韵）。 （三）七言律诗的主要特点 七言律诗的四个基本定式，界定了三十二句律句。 这三十二句律句及其组合规律决定了七言律诗的以下主要特点： 1.讲究格式美 一首七律固定八句，每句固定七个字；同一联前后句的句式结构一致。 2.讲究音律美和声律美 同一联前后句相应（对）位置上的字，平仄相反；一句中七个字按照“平声和仄声有规律的交替和重复达到平衡，声律就臻于和谐”的规则出现－运动。 3.讲究用韵 第一、二个基本定式，隔句用韵。即奇数（一、三、五、七）句不用韵，偶数（二、四、六、八）句用韵。隔句用韵原则，来源于或者说广泛应用于赋文的用韵中。 第三、四个基本定式，不仅偶数句用韵，首句也必须用韵。 任何一个基本定式的韵脚字，都只能出自同一个韵部，否则就犯大忌。 4.讲究对仗 七律的中二联必须对仗工整。中二联不对仗的诗不是格律诗。 首尾两联，一般来说可以不对仗。但从古至今，七律除中二联对仗外，其它联也有对仗的（后面会详述）。 七言律诗的上述特点，五言律诗同样具备。………………………………… 第三页 　　 ………………………………… 二、七言律诗的对仗格式和格律诗的律句………………………………… （一）七言律诗的对仗格式 从古至今，从对仗的角度讲，七言律诗有四种格式，或者说四种最基本的写法： 1.四联都对仗。 2.中二联对仗，首联对仗，尾联不对仗。 3.中二联对仗，尾联对仗，首联不对仗。 4.中二联对仗，首尾两联不对仗。 上述四种写法中，任何一种中二联都必须对仗。 初学者先学会写中二联对仗首尾两联不对仗的七律。 其它三种对仗格式是中期、远期、终极目标，千万不要操之过急。 具有一定写作基础的学员，应严格要求自己，力争学会写除中二联对仗外还有一至二联也对仗的七律。 七言律诗的三十二句律句的内在要求、在此基础上形成的七律的主要特点和四种对仗格式，都决定了七律必须严格依谱创作，不能随便按“一三五不论，二四六分明”的说法乱写。 （二）格律诗的律句 从五绝、七绝到五律、七律，共介绍了格律诗的九十六句律句。 1.五言绝句的四个基本定式，界定了十六句律句。 这十六句律句，是千百年来诗人们写五绝的经验总结。或者说，千百年来诗人们写五绝，基本上都是遵循这十六句律句内在的格式美、音律美、声律美、韵律美的要求的。 2.七言绝句的四个基本定式，界定了十六句律句。 这十六句律句是千百年来诗人们创作七绝的经验总结。或者说，千百年来诗人们写七绝，基本上都是遵循这十六句律句内在的格式美、音律美、声律美、韵律美的要求的。 3.五言律诗的四个基本定式，界定了三十二句律句。 这三十二句律句，是千百年来诗人们创作五律的经验总结。或者说，千百年来诗人们写五律，基本上都是遵循这三十二句律句内在的格式美、音律美、声律美、韵律美的要求的。 4.七言律诗的四个基本定式，界定了三十二句律句。 这三十二句律句，是千百年来诗人们写七律的经验总结。或者说，千百年来诗人们写七律，基本上都是遵循这三十二句律句内在的格式美、音律美、声律美的要求的。 五、七言绝律的十六个基本定式所界定的九十六句五言律句、七言律句，被广泛应用于全格律宋词、元曲的创作中，使诗词曲都具有格式美、音律美、声律美和韵律美的特点，成为中国优秀传统文化中的三大瑰宝。………………………………… 第四页 ……………………………………三、写七律要把握好四个重点…………………………………… 七言律诗，起自唐初应制，句法严整，最重起结和对仗工整。 1.中二联必须对仗工整（严谨）。 王步高先生说：“从古人的经验不难看出，锻造中二联两组对仗十分重要，一首诗是否成功常常在此一举。”他还说：“律诗的第二、三联即颔联、颈联要对仗，这是律诗的常规。” 2.首句开篇立意要能立起、总领全诗主题。 从某种意义讲这比中二联对仗更难。对仗、不犯忌只是遵循了写诗的规矩。立意，意境和深藏潜行于字里行间的境界，则是作者人生精神世界的袒露，是一首诗的关键所在。作品能深蕴积极向上的人生境界比守规矩更难，更重要。 要达到这一水准，有个水到渠成，瓜熟蒂落的过程。初学者先守规矩，再逐步求意境和境界的提升。 毛主席的《七律·长征》，首句“红军不怕远征难”，立起、总领了全诗的主题。在强敌四面围追堵截中，正是有了“红军不怕远征难”这一大无畏的不怕流血牺牲不惧艰难困苦的革命英雄主义和革命乐观主义精神，才能视千山万水为等闲；才能视五岭为跨江越涧中脚下腾起的细浪；才能视高耸入云气势磅薄的乌蒙山脉为泥丸；才能视湍急险恶的金沙江水只不过为红军暖了云崖；才能视令石达开全军覆灭的大渡河（桥上的铁索）只有一点寒意；才能翻越过千里雪封的岷山三军“尽开颜”。首句以平淡简古的语言，总领了贯穿全诗的革命英雄主义和革命乐观主义精神。……………………………… 第五页 又如杜甫的《咏怀古五首之三》：群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。画图省识春风面，环佩空归夜月魂。千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。 首联“群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。”起得大气磊落，引领了王昭君“生前寥落，死后悲凉”的全诗主旨。 律诗的首句切莫离开主题去空泛的写景，景语只能渲染主题，铺垫主题。 3.尾句（联）以语尽意不尽为贵。 如毛主席的《七律·长征》的尾句，只写到“三军过后尽开颜”，诗句结束了，但长征并未结束，这就留给读者无限的后续想象空间，“遗音感人”。 又如杜甫的《咏怀古五首之一》：支离东北风尘际，漂泊西南天地间。三峡楼台淹日月，五溪衣服共云山。羯胡事主终无赖，词客哀时且未还。庾信平生最萧瑟，暮年诗赋动江关。 尾联“庾信平生最萧瑟，暮年诗赋动江关。”被誉为“落句以语尽意不尽为贵”的“一代楷式”。 律诗结尾，如何做到既“合”了全诗的主题，又忍隐留白，引人深思、暇想，是诗者功夫所在。 这当然也是需要一个长过程才能逐步做到的。初学者，先把握尾联要“合”－总结全诗主题，扣回首联，首尾呼应。逐步做到在此基础上“语尽意不尽为贵”。 4. 谋篇布局要得当。 主题要按照首联起、颔联承、颈联转、尾联合的原则，贯穿于全文始终。………………………………… 第六页 ……………………………………… 五、同一个字入诗后在新的语境中会呈现不同的词性……………………………………… 1.比如上字： 在“清泉石上流”、“上声”、“上级”、“上午”、“上半年”、“上行下效”中都是名词；在“更上一层楼”、“迎着困难上”、“上街”、“上北京”中是动词；在“月亮之上”中是名词；在“上楼上上课”中第一个、第三个上是动词，第二个上是名词…… 2.比如下字： 在“花前月下”中是名词，在“顺流而下”中是动词；在“桥下流水潺潺”中是名词，在“飞瀑直下三千尺”中是动词；在“青山下白云间”中是名词，在“下山去化斋”中是动词；在“三下两下就扫光了”中是量词，在“上游水清下游水浑”中是形容词…… 3.比如行字： 在“去银行取钱”中是名词，在“长途行军”中是动词；在“一行白鹭上青天”中是量词，在“行动不方便”中是动词；在“打整行装”、“行营听令”中是形容词…… 4.比如前字： 在“床前明月光”中是名词，在“勇往直前”中是动词；在“病树前头万木春”中是名词，在“前来报道”中是动词；在“花前忆故人”中是名词，在“前进的脚步”中是动词；在“思前想后”中是名词，在“前往酒店”中是动词；在“十年前”中是名词，在“十年停滞不前”中是动词… 5.比如众字： 在“众山”、“众多”、“众志”中是形容词；在“大众”、“民众”中是名词…… 如此等等，同一个字进入不同的语境中会呈现出不同的词性。这只能靠具体分析判断。生搬硬套的用网上的“对仗词语”来用字用词，往往是造成律诗中二联不对仗的主要原因之一。 东南西北，前后左右，里外这些字首先都具有名词属性；再细分又有方位词的属性。东作方位词时，意思是东方、东部、东面、东边，广义上讲还是名词。其余几个字亦如此。在分析一首律诗中二联是否四平头时，把这类方位词截然从名词的范畴中分裂出去，是导致四平头的原因之一。 上面例举的字，与其它字构成词组时，有的能决定这个词组的词性。如“上山”，动宾结构的动词词组，其词性是由上字的动词属性决定的。而“上天”既是偏正结构的名词，又是动宾结构的动词…… 切记：词组的词性只能整体论，不能一个字一个字的分开论。……………………………………… 第十页 ………………………………………四、律诗忌孤平……………………………………… （一）犯孤平 1.律句平仄格式的规定是格律诗诸要素中的核心要素。 平仄的协调是韵律优美的基本条件。五、七言绝律十六个基本定式所界定的九十六句律句，规定了每一句中每一个字的平仄格式，这是律诗格律诸要素中最核心的要素。它是充分发挥汉语音乐性潜质最主要的手段，能使诗句音韵和谐、余音悠远、抑扬顿挫、朗朗上口。所以，格律诗对平仄的要求比对仗严格得多。一首诗平仄失律，基础就缺陷、不牢。尤如建高楼大厦，基础不牢，地动山摇。其它方面写得再好，也难掩其弊。 2.什么叫犯孤平？ 施向东先生说：五言律句“平平仄仄平”的第一字，七言律句“仄仄平平仄仄平”的第三字只能用平声，不能用仄声。如果用了仄声，就成了拗句。即：五言律句平平仄仄平的第一个字若不论，写成“仄平仄仄平”，除了韵脚字外，就只剩孤孤单单的一个平，这就是犯孤平。同样，七言律句仄仄平平仄仄平，如果第三字不论，写成“仄仄仄平仄仄平”，除了韵脚字外，也就只剩孤孤单单的一个平声字。这也就是犯孤平。简单讲，诗句中出现“两仄夹一平”，就叫“犯孤平”。犯孤平是律诗的大忌。 （二）拗救 施向东先生说：犯了孤平就形成拗句，就必须抢救，使诗句总体上符合平仄要求。 怎么救？他说：如果五言律句“平平仄仄平”的第一字、七言律句“仄仄平平仄仄平”的第三字用了仄声字，在五言律后一句的第三字、七言律后一句的第五字就要由仄声改为平声，使平声不孤。 当然这只是救拗的方法之一。更多的就不细研了。有兴趣的可以认真研读施向东先生的《诗词格律初阶》。 除不犯孤平外，五、七言绝律的律句还应该避免“三仄尾”、“三平尾”。即：律句后面三个字不能都是仄声或者都是平声。 五、七言绝律的九十六句律句，决定了格律诗不能出现三仄尾、三平尾的诗句。……………………………………… 第七页 （三）乱用“一三五不论，二四六分明”的说法写诗，易犯孤平。 一至四讲在多个地方提到五言绝律不能乱用“一三不论，二四分明”的说法来写；七言绝律不能乱用“一三五不论，二四六分明”的说法来写。为什么？ 王力先生语：这种说法分析问题是不全面的，容易引起误解。先说“一三五不论”，这句话是不全面的。上面已经介绍了在五言“平平仄仄平”这个格式中，第一字不能不论；在七言“仄仄平平仄仄平”这个格式中，第三字不能不论，否则就犯孤平。在五言“平平仄平仄”这个特定格式中，第一字也不能不论；同样道理，在七言“仄仄平平仄平仄”这个特定格式中，第三字也不能不论。至于五言第三字、七言第五字在一般情况下更是以“论”为原则（非论不可）了。比如五言律句“仄仄平平仄”，如果“一三不论”，就会写成“平仄仄平仄”，这不符合“平仄交替和重复达到平衡”的原则要求；又比如五言律句“平平平仄仄”，如果“一三不论”，就会写成“仄平仄仄仄”，一句中只有一个平，既犯孤平，又形成三仄尾。这是犯大忌。再说“仄仄仄平平”这句五言律句，如果“一三不论”，就会出现“平仄平平平”，三平尾，也是犯大忌。七言律句乱用“一三五不论，二四六分明”的说法写，也会出现违反句中字“平仄有规律的交替和重复达到平衡”的原则或犯三仄尾、三平尾的大忌。 总之，“一三五不论”这种说法是不全面的。借口“生动准确的表达意境”而乱用“一三五不论”的说法写律诗，是炼字能力差律诗功底差的表现。……………………………………… 第八页 王力先生还说：“二四六分明这句话也是不全面的。五言第二字，七言第二、四两字“分明”是对的；但五言第四字，七言第六字就不一定要“分明”了。 也就是说“一三五不论，二四六分明”是在会救拗的前提下才能用的。 施向东先生认为五、七言的九十六句律句中，只各有两句的第一、三字在特定条件下平仄可以变通。怎么变通？他说：把五言律句“平平平仄仄”写作“仄平平仄仄”；“仄仄仄平平”写作“平仄仄平平”。这四句的两种平仄格式都具有“等价的”律句性质。同样，可把七言律句“仄仄平平平仄仄”写作“平仄仄平平仄仄”；“平平仄仄仄平平”写作“仄平平仄仄平平”。这四句的两种平仄格式也都具有“等价的”律句性质。 这就是说，除了五、七言绝律十六个基本定式界定的九十六句律句外，五言律句还有两句“等价的”平仄格式：仄平平仄仄（等价于平平平仄仄）；平仄仄平平（等价于仄仄仄平平）。七言律句也还有两句“等价的”平仄格式：平仄仄平平仄仄（等价于仄仄平平平仄仄）；仄平平仄仄平平（等价于平平仄仄仄平平）。 了解这一点，就不难理解史上名篇中为什么会有那么多的非正格体诗了。或者说，五言两句、七言两句等价于相应的五言律句、七言律句的变通后的律句，是从史上名篇的一些非正格体诗中总结提炼出来的，是符合律诗句中平仄交替和重复达到平衡的原则的。 除这四句特殊律句可分别代替与其“等价的”律句使用外，其余律句不能随意按“一三五不论，二四六分明”的说法作变通。 综上所述，“一三五不论，二四六分明”的说法不确切。这种说法，“只是近似的说明了有的律句在特定条件下可以变通”的局部现象，而非普遍原则。不能把局部现象当作普遍原则，推而广之的说写律诗可以“一三五不论，二四六分明。” 为提高炼字能力，在教学全过程中，五言绝律拒绝按“一三不论，二四分明”的说法写；七言绝律拒绝按“一三五不论，二四六分明”的说法写。严格依谱创作，就不会形成三仄尾、三平尾、犯孤平等诗病。即使校仿非正格体的名篇，只要严格依原玉的平仄写，也无须去管拗不拗、救不救、怎么救的问题。因为绝大多数非正格体诗作者已经救拗了。牢牢把握这一原则就不会写出失律犯忌的作品。……………………………………… 第九页 ………………………………… 附件一关于造词………………………………… 造词是创作诗词时遣词的两种办法（种类）之一。写诗词就是按照诗谱词谱的格律要求遣词造句。 遣词有两种办法：一是从现有的词汇（词典、辞海中）中选合适的、能表达自己眼景胸臆的词组或单字；二是当现有词汇不能准确表达自己心意或入诗后不符合平仄要求、不能形成对仗时，就需要造新的词语来用。 “造词”指作者据需要把二至三个单字组合起来形成词语。 但是，造词必须符合八条原则：读起来顺口；听起来悦耳；用起来顺手；词义贴切；平仄符合诗谱和对仗要求；能升华作品的意境；能充分表达作者的思想感情；符合自然界或人类生产生活的实际情况，让人听得懂。所以，造词一定要慎重。绝不能仅仅为了平仄而胡乱把两三个字硬拼硬凑在一起。 造词有以下方法：1.前一个字用形容词，后一个字用名词组合。比如“红荷”、“绿草”、“嫩菜”……2.前一个字用形容词，后一个字用动词组合。比如“低飞”、“重踏”、“苦守”……3.前一个字用动词，后一个字用名词组合。比如“打鸟“、“穿林”“听风”……4.两个都用是名词的字组合。比如“水痕”、“果味”“槐枝”……5.前一个字用名词，后一个字用动词组合。比如“船摇”“叶落”“水涨”……6.两个都用是动词的字组合。比如“飞回”、“跳起”、“跑去”……7.用两个动词同一个名词组合。如“飞来石”、“牵拉绳”、“训打声”……8.前面用一个形容词，中间用一个动词，后面用一个名词组合。比如“勤研史”、“苦悟书”“欣观景”…… 有三点须记清：一是要不要造词，完全取决于作品的需要。二是造出来的词互相可以形成工对；造出来的词同现有的词汇（词典、辞海中有的词组）只能形成宽对。三是造词越多，在一定程度上表明作者词汇储备少、炼字能力差。故，不是不得以时，切勿轻易造词。 周崇明 2022.9.17再稿 ………………………………… 附件二关于四平头………………………………… 四平头指中二联每一句话的前三个特别是第二个字的词性相同。为什么这样说？因为“前三个字”有三种组合类型：1.由天安门、颐和园、共产党、凯旋门之类的多音节名词形成。此情况下，三个字一起论词性，不能把多音节词组的三个字分开一个字一个字的论词性。2.由繁华、清新、白鹭、崛起之类的形容词或名词、动词构成前两个字。此情况下，两个字一起论词性，不能把双音节词组中的两个字分开一个字一个字的论词性。3.由竹草云、清红俏、登翔戏之类的单字名词、形容词或动词组成前三个字。此情况下，每一个字都有独立的词性。是否是四平头，习惯上一般主要看第二个字的词性是否相同。 出现问题的原因，主要是两个方面：一是分不清入诗的两个字是不是词组？是什么词组？这只要多看词典、辞海就能解决。二是有意无意的用两个单字组合后去与双音节词组对仗。这样做最多只能宽对，不能工对。 周崇明 2022.9.21再稿 第五讲附件三 为什么说“一三五不论，二四六分明”的说法是不确切的？ 1.五言律句“平平平仄仄”，如果一三不论，就会形成“仄平仄仄仄”，既犯孤平，又三仄尾。这是大忌。 2.五言律句“仄仄仄平平”，如果一三不论，就会形成“平仄平平平”，既不符合“律句中平仄有规律的交替和重复达到平衡的原则”，又三平尾。这是大忌。 3.七言律句“平平仄仄仄平平”，如果一三五不论，就会形成“仄平平仄平平平”，既违反“律句中平仄有规律的交替和重复达到平衡的规则”，又三平尾。这是大忌。 4.七言律句“仄仄平平平仄仄”，如果一三五不论，就会形成“平仄仄平仄仄仄”，既违反“律句中平仄有规律的交替和重复达到平衡的规则”，又三仄尾。这是大忌。 5.虽然五、七言律句，各有两句“等价的”变通律句，但这“只是近似的说明了有的律句在特定条件下可以变通的局部现象”，不是普遍原则。不能把局部现象当作普遍原则，推而广之的说写格律诗可以“一三五不论，二四六分明。” 周崇明 2023.8.23 ……………………………………检测诗病的步骤方法国风／北岳系总教官……………………………………一、看韵脚字1、是否出韵（韵脚字不在同一个韵部）。2、是否连韵（同音字做韵脚字，中间又没有别的韵脚字隔开）。3、是否复韵（同一韵部的同义词做韵脚字）。二、看白脚字（单句尾字）是否撞韵。白脚字的韵母（韵腹韵尾，即韵身）与韵脚字的韵母（韵腹韵尾，即韵身）相同，平仄相反，即为撞韵。三、看平仄。把诗输入工具检测，看平仄是否与所给的诗谱上的平仄相同。不同之处即为出律。四、看挤韵。因为仄声不涉及挤韵，所以只看平声是否有与韵脚字出于一个韵部的字即可。方法是先找出每首诗平声字中与韵脚字读音相似的字，然后再次输入工具，看每个字是否与韵脚字出自同一韵部，如果出自同一韵部，即为挤韵。四、看首尾两联每联的上下句，句式是否一致。五、看重字。检查有没有无规律的重字。六、重点检查中二联。1、是否四平头。2、是否摞眼。3、每联两句是否对仗。a、看两句相对应的词，词性是否相同。b、看两句相对应的短语（词组）词性和类型是否相同。C、是否合掌。七、看有无成语入诗（在表意上，无法用别的词语代替，非用不可的除外）。八、看每句是否都围绕主题，紧扣诗题。九、看语句是否通顺流畅。这点非常重要。诗言志，诗传情。不能生造词语（只有自己明白，甚至连自己都不明白的词语），凑韵凑句。诗句的意思得让别人读懂，看明白。各位诗友：只要握了这些方法，写完诗后，认真检查，每个人都能准确发现自己诗中的毛病。因为诗社不准用变格，作业诗谱都是正格体，只要依谱创作，就不涉及三仄尾、三平尾、孤平和拗救的问题了。等到以后学词、曲时，只需要检测平仄和对仗。尤其是合壁对、鼎足对和隔句对（扇面对）一定要弄明白。再就是扣题，语句通顺的问题。这样看来，只要对仗过关，我们每个人就都能写出合格的律绝词曲。也就都能当老师，做编辑了。