这样画兰石超凡脱俗

蜜蜂.🍀

兰与蕙的结构差别，笔法、用色与点垛顺序的示意

兰与蕙之间的差别主要在于兰一茎一花,蕙一茎多花。蕙的花多，姿态变化也多，易于表现笔墨效果，所以多为画家所重视。一般写兰多为蕙。蕙也是兰的一种，称蕙兰。与兰花一样，同为五瓣。

点瓣的顺序：

一、自右上起笔，侧锋，草绿蘸胭脂，先点按随之向右一拖，然后提笔收锋。这是第一笔。

二、用同一枝草绿蘸胭脂的兼毫白云笔，紧接前一笔，同一方向向后一拖一带，完成了第二笔。这两笔内层瓣的组合实际也是花苞。

三至五，接下去点写外侧三大瓣，这三瓣是花的主体，它决定着花姿的优美与变化。三笔朝向不同，互有长短。走起笔来犹如笔在纸上跳跃飞舞。这就是行书笔意提按中的牵丝映带。三笔连续进行方能体现笔法的灵活。一般是先上一笔，再左右两笔。

六、五笔点完随即用浓墨点蕊，花苞上下两笔，花在上下两笔后，左侧或右侧再点一笔即可。

点花的蘸色，纯墨是一种，草绿蘸胭脂是一种，再一种是草绿蘸花青。

兰叶的撇法

画兰一般称写兰，就是说画兰的笔法与书法笔法相通。尤其是兰叶在撇的过程中笔笔都是融入了书法“写”的笔意，悬腕的提按所产生的粗细变化，一笔长叶当中从起笔中锋到侧锋的转换，几顿几提，由粗渐细再由细渐粗的变化全凭笔上腕力的提按。书法功力的强弱直接影响到画兰的笔墨。兰叶的出笔不能柔弱，笔笔都要寓刚于柔，叶梢上极细的“鼠尾”，出锋同样要做到细而挺劲。五笔发叶在长短、走向、粗细和高低上都要求有变化。一般讲第一笔长，第二笔短，但也要看具体情况，如右发式的第二笔横向折人左侧，也可以长于第一笔。一、二两笔交风眼这一点左、右发叶均相同，第三笔破凤眼亦同。这四、五两笔都是补笔，总的讲补笔都是短叶。五笔叶的组合，首先要注意的是撇叶的姿态美，“蜂腰”和“鼠尾”在一个长叶中一般不超出两个，叶梢行笔宜细不宜粗，粗则笨，缺少灵活。再一点是一次落墨成形，不得重复或描笔修饰。要的是神韵，描则失神，笔笔要一笔到位。

丛兰的章法组合、运笔与朝向变化

丛兰是指多株兰花的交插组合，兰叶高低错落，是不同长短、不同朝向的兰叶组合。叶要繁而不乱，叶组要在疏密中求整体的统一。画面上是上、下两丛兰花的组合，章法上一高一低，这是典型的传统构图形式。

画丛兰必须要在画好单株兰的基础上，由简人繁。先要画好简单的二、三株，逐渐增加株数，由小丛到大丛。丛兰在处理画面整体出叶的朝向、粗细、长短上要相互照应，在墨色的浓淡上同样应考虑到前后的层次。

点花，五笔的长短，尤其是外侧三大瓣的出笔直接关系到兰花姿态的变化，宜谨慎落笔。兰茎的梢部长苞，兰花的生长规律多从后往前绽放。花的用色是草绿蘸胭脂，色要有浓有淡，浓墨点蕊。

兰花不同朝向不同姿态的变化示意

这是兰花和花苞的多种不同朝向、不同姿态的点垛，供习画者画兰时作为参考。

兰瓣的点垛一定要结合书法的笔意，把书法融入于画法。行草书的牵丝映带，行笔的连续性、随意性对点瓣的用笔起着决定性作用。这其中笔上腕力的驱使不容忽视，笔上的提按、使转都源于腕力。中国传统绘画历来注重笔墨，把笔墨视为画画的第一要素，一幅作品离开了具体的笔墨这个因素又从何品评优劣，也不可能成为真正体现中华民族精神的绘画—中国画。从这个意义上讲中国画的笔墨决不是可有可无。墨兰作为传统绘画“四君子”之一的重要题材，缺少了笔墨也就缺少了生命力。从北宋文人画兴起以来，兰竹一直作为主要题材延续发展，数百年经久不衰其原因也正在于她有着巨大的生命力。

蕙兰的上下章法组合示意图

两株蕙兰上下排列，一株从右上角下垂到左下角另一株自右下长线上撇，笔墨上可谓超凡脱俗别具一格。朝向截然相反的两株兰草安排得如此巧妙，实属构图上的匠心独运。墨色浓润，笔法飞动飘逸。满洒的笔墨足见其书法功力之深，此幅章法取自石涛的笔意，石涛写兰用笔劲利而沉着，用墨淋漓泼辣，纵逸豪放。

蕙花的点垛，纯以草法入画，虽率意点垛，但笔意连贯娴熟。

石头的画法示意

石块在花鸟画中应该看成是一个重要的组成部分，它对调整画面重心起着稳定的作用，尤其是在大幅花鸟画中更是少不了石的支撑。画石也是一种笔墨的综合练习。笔法上的提按、顿挫、方圆，线的折搭以及行笔的捻转，笔锋的正侧、顺逆，墨法上的干湿、浓淡、枯润，都可以通过画石的练习学到手。花鸟画上的石是取近景的特写，具体讲就是要画出三面的立体关系。画石要有棱角转折的急与缓，即笔法上的方与圆，还要通过皴擦分出阴阳，表现其立体效果。所谓石分三面，具体是指亮面（受光面)、暗面（背光面）和中间色（灰面)。画石体现三个面，主要通过用笔的点、勾、皴、擦、染五步，还有墨法上的浓.淡、干、湿体现。点是画石的起笔(如图一)，由点转入点勾，勾是中锋行笔的转折、提按（图二)，皴是侧锋沿一个方向，用渴笔横扫或竖皴出长短不同的干湿笔触，加强石面纹理凹凸面细部的明暗，（如图三)。擦，用笔上的余墨，把笔侧向内侧，用笔肚的擦写增强勾皴基础上的浓淡层次，以干笔的灰色调节整体的明暗，(如图四)。

图五是画石的最后一个步骤，点苔。苔点的位置一般是点在暗面,要有聚散疏密,苔点要有大小的变化。

兰花与石头的章法组合

石块本身独立成画的情况不多，而更多的是作为辅助题材，与梅、兰、竹、菊或其他花卉配画。兰与石的组合，在画兰中是经常见到的。兰出幽谷，兰离不开石，也离不开土和土坡。正是因为有石的陪衬，兰的花与叶的舞姿才更翩逶动人。这幅兰石的构图是竖幅的小品，若干株蕙兰从石块上方的右侧斜向左方，浓墨的兰叶与草绿蘸胭脂的多条茎梗上所绽放出的蕙花组合，体现了花歌叶舞的意境。石块上的三绿罩色更为兰叶和花增加了亮色。从而也更突出了兰的高节情操。

具体画法步骤:

一、以二号硬毫斗笔勾写石块，点，罩色。

二、浓墨写出不同朝向的多株兰叶。

三、用草绿蘸胭脂点写兰花与花苞，浓墨点蕊。