虚词、联绵词、象声词等特殊词在对联中的应用

莎翁重

关于虚词、联绵词、象声词等特殊词的对仗研究

莎翁重

一，撰写本文的初衷和现实意义

对联，作为中华民族独特的文学艺术形式，其精髓在于对仗工整、音韵和谐。在对联的创作中，虚词、联绵词、象声词等特殊词汇的运用，不仅丰富了对联的表现力，还增添了语言的韵律美和意境美。本文旨在探讨这些特殊词在对仗中的运用规律、艺术效果及文化价值，以期为对联创作与研究提供新的视角和参考。

在对联的创作中，对仗是其核心要素之一，而虚词、联绵词、象声词等特殊词汇的巧妙运用，更是对仗艺术的精髓所在。但创作过程中我们更多注重的是名词动词形容词的对仗，也熟知这些常用词的运用，而对虚词以及属于实词性质的联绵词，象声词不熟悉，运用的少，从而容易在理解上有失偏颇，难以把握。有鉴于此，有必要对这类特殊词语进行专题性研讨。

二、虚词在对仗中的运用

2.1 虚词的定义与分类

虚词，即不表示具体事物或行为动作，而主要起语法作用或表达某种语气的词，如介词、连词、助词、副词等。在对联中，虚词的运用能够增强句子的连贯性，丰富表达的情感色彩。

2.2 虚词对仗的艺术效果

虚词对仗，要求上下联在语法结构、语气表达上相互呼应，形成和谐统一的整体。如“但觉——何曾”，“只为——岂因”，这些虚词对仗不仅使句子结构更加紧凑，还通过对比、反问等修辞手法，深化了对联的主题思想，增强了艺术感染力。

三、联绵词在对仗中的运用

3.1 联绵词的定义与特点

联绵词，又称连绵词，是由两个音节连缀成义而不能拆开的词，如“璀璨”、“旖旎”等。这类词往往具有形象生动、音韵和谐的特点，是对联创作中常用的词汇类型。

3.2 联绵词对仗的艺术魅力

联绵词对仗，要求上下联在词义、词性、音韵等方面均达到高度一致，形成视觉与听觉的双重美感。如“璀璨对旖旎”，不仅词义相近，都表达了美好、绚丽的意思，而且音韵和谐，读来朗朗上口，给人以美的享受。

四、象声词在对仗中的运用

4.1 象声词的定义与功能

象声词，即模拟自然界声响的词，如“哗哗”、“咚咚”等。这类词能够生动形象地描绘出事物的声音特征，增强语言的表现力。

4.2 象声词对仗的创新尝试

虽然传统对联中象声词对仗并不多见，但随着对联艺术的不断发展，越来越多的创作者开始尝试将象声词融入对仗之中，以求达到新颖别致的艺术效果。如“哗哗流水声——咚咚击鼓响”，这样的对仗不仅富有生活气息，还通过声音的模拟，使对联更加生动有趣。

五、结论

虚词、联绵词、象声词等特殊词汇在对联对仗中的运用，不仅丰富了对联的语言表达形式，还提升了对联的艺术品位和文化内涵。通过对这些特殊词对仗规律的深入研究和探索，我们可以更好地把握对联创作的精髓，推动对联艺术的传承与发展。同时，这也为我们理解和欣赏中国传统文化中的对联艺术提供了新的视角和思路。

第一节

虚词在对仗中的应用

虚词对仗在诗词和对联中的应用非常广泛，它们能够增强句子的连贯性，丰富表达的情感色彩，并形成严谨、流畅的逻辑关系。以下是一些具体的例子来说明虚词对仗的具体应用：

例子一：对联中的虚词对仗

上联：但觉岁月如流水

下联：何曾人世有桃源

解析：这里的“但觉”与“何曾”是虚词对仗。上联的“但觉”表示一种感知或认识，而下联的“何曾”则表达了一种否定或疑问的语气，两者在语法功能上相互呼应，形成了对比鲜明的对仗效果。

例子二：诗词中的虚词对仗

诗句：忽逢青鸟使，邀入赤松家。（出自唐代诗人孟浩然的《清明日宴梅道士房》）

解析：在这句诗中，“忽逢” 与“邀入”虽然不完全是虚词对仗（因为“邀入”含有动词成分），但“忽”作为副词，与“邀”这一动词前的虚词成分在节奏和语气上形成了对仗。这种对仗使得诗句在表达上更加流畅自然，同时增强了句子的韵律感。

例子三：谚语联中的虚词对仗

上联：欲人不知，莫若勿为

下联：欲人不闻，莫若勿言

解析：这副谚语联中的“欲……莫若……”结构是典型的虚词对仗。上联和下联都使用了表示条件和结果的虚词结构，通过“欲”和“莫若”的对应，强调了行为和结果之间的必然联系，使得整副对联在表达上更加严谨有力。

常用虚词对仗归纳

除了上述例子外，还有很多常用的虚词对仗形式，如：

但觉——何曾

只为——岂因

已是——况值

只知——谁道

何似——未忍

有愿——无缘

漫道——岂缘

似闻——恐是

莫道——只缘

几度——也曾

虚词对仗在汉语对联的作用不仅是语法层面上的问题，事实上，在创作中又是具有了一种具有修辞性质的艺术手法，它通过虚词之间的对应，增强对联的韵律美和表达效果。以下是一些虚词对仗的例子，它们展示了虚词在不同语境下的灵活运用：

一、常用虚词对仗示例

转折关系

但觉～何曾：表示一种转折或对比的关系，如“但觉时光匆匆过，何曾留得半日闲”。

只为～岂因：强调原因的差异，如“只为心中那份爱，岂因前路多坎坷”。

因果关系

已是～况逢：表示已经存在的情况再加上新的条件，如“已是秋风萧瑟时，况逢落叶满长街”。

只知～谁道：表达对某种情况的误解或反问，如“只知表面风光好，谁道背后多辛劳”。

假设关系

若有～便无：通过假设来阐述某种情况，如“若有真心相对日，便无烦恼挂心头”。

纵是～也须：表示即使某种情况发生，也有必要做某事，如“纵是前路多荆棘，也须勇敢向前行”。

条件关系

只要～就：表示条件与结果的关系，如“只要功夫深，铁杵磨成针”。

除非～否则：表示非此即彼的条件关系，如“除非亲自尝试，否则难以体会其中滋味”。

并列关系

几度～几番：表示多次发生的情况，如“几度风雨几度秋，几番思量几番愁”。

幸有～更有：表示幸运或额外的收获，如“幸有良师相指引，更有益友共前行”。

二、虚实结合对仗示例

虚词与实词相结合的对仗也是对联中的常见手法，它能够丰富对联的表达层次和意境。

一自～终教：表示从某一时间或状态开始到结束的过程，如“一自春风拂面来，终教桃李满园开”。

但见～不见：通过对比展示两种截然不同的景象或感受，如“但见花开满园春，不见叶落知秋深”。

三、其他虚词对仗示例

忽逢～顿觉：表示突然遇到某种情况并产生强烈的感受，如“忽逢故人喜相逢，顿觉心中暖意浓”。

慢嗟～且喜：通过对比表达情感的转变，如“慢嗟世事多艰难，且喜今朝得安闲”。

四、总结

虚词对仗在汉语对联中扮演着重要的角色，它不仅能够增强对联的韵律美和节奏感，还能够通过虚词的灵活运用来表达丰富的情感和意境。以上所列举的例子仅是虚词对仗中的冰山一角，实际上在汉语对联的广阔天地中，虚词对仗的运用远不止于此。对于对联创作者来说，熟练掌握虚词对仗的技巧是提升作品质量的重要途径之一。

综上所述，虚词对仗在诗词和对联中的应用是非常广泛的，它们通过语法功能的相互呼应和语气表达的相互协调，使得对联在表达上更加严谨有力、流畅自然，并增强了其艺术感染力和文化内涵。

　　第二节

联绵词在对仗中的应用

联绵词是指由两个音节连缀表义的单纯词，又叫联绵字，连绵词。其特点包括两个音节浑然一体、共表一义且不可拆开，前后两字语音大多密切相连，如双声、叠韵等，且由于借音以求义，一个词往往有多种写法。在对联中，联绵词的运用能够丰富对联的韵律美和意境美，增强对联的艺术表现力。以下是一些联绵词在对联中运用的例子：

例一

上联：青山经雨，寒烟缥缈沐秋容

下联：绿水绕村，杨柳依依拂岸堤

解析：此联中，“缥缈”是一个联绵词，形容隐隐约约、若有若无的样子，与上联的“经雨”和“寒烟”相结合，描绘出一幅雨后青山、寒烟缭绕的秋日景象。下联的“依依”也是一个联绵词，常用来形容轻柔、缓慢的样子，与“杨柳”和“拂岸堤”相搭配，生动地表现了杨柳枝条轻柔地拂过岸边的景象。

例二

上联：丁香款款诗情，伴三春烂漫

下联：柳絮翩翩画意，随五月芳菲

解析：此联中，“烂漫”“芳菲”，“款款”和“翩翩”都是联绵词，分别形容缓慢、悠闲的样子和轻盈、飘动的样子。上联用“款款”形容丁香花的姿态，与“诗情”和“三春烂漫”相结合，表达了春天的浪漫与诗意；下联用“翩翩”形容柳絮的飘动，与“画意”和“五月芳菲”相呼应，描绘了夏天的生机与美好。

例三

上联：十指轻弹，柔和似雏燕呢喃

下联：七弦高奏，跌宕如蹦云裂帛

解析：此联以弹琴为题材，上联的“呢喃”是一个联绵词，形容声音细碎、轻柔，用来比喻十指轻弹琴弦时发出的柔和声音；下联的“蹦云裂帛”虽然不是直接的联绵词组合，但“蹦云”和“裂帛”都带有强烈的动感，形容七弦高奏时声音激昂、震撼，与上联的柔和形成鲜明对比。

联绵词在对联中的运用，能够使得对联的词汇更加丰富多样，表达更加细腻生动。通过对联绵词的巧妙运用，可以营造出不同的意境和情感氛围，增强对联的艺术感染力和审美价值。以上例子仅为部分展示，实际上联绵词在对联中的运用非常广泛且灵活多变。

联绵词在对联中的应用实例丰富多样，它们通过独特的音韵和意境，为对联增添了独特的魅力。以下是一些联绵词在对联中的应用实例：

1. 自然景观的描绘：

青山经雨，寒烟缥缈沐秋容。

“经雨”与“缥缈”作为联绵词，不仅描绘了青山在雨后更显清新的景象，还通过“寒烟”的缥缈，营造出一种朦胧而深邃的秋意。

2. 情感与心境的表达

自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁

“自在”与“无边”作为联绵词，分别修饰了飞花与丝雨，通过轻盈的飞花和细密的丝雨，表达了诗人内心淡淡的忧愁与无尽的思绪。

十指轻弹，柔和似雏燕呢喃，泉水叮咚，听之悦耳

在这句中，“柔和”与“叮咚”作为联绵词，分别描绘了琴声与泉水的声音，营造出一种宁静而和谐的氛围，表达了弹奏者内心的平和与愉悦。

3. 文学典故与意象的引用

丁香款款诗情，伴三春烂漫，五月芳菲。

“款款”作为联绵词，用来形容丁香的姿态，与“三春烂漫”、“五月芳菲”相结合，不仅描绘了春天的美景，还暗含了文学作品中常见的丁香意象，增添了文化底蕴。

琴十指轻弹，柔和似雏燕呢喃；七弦高奏，跌宕如蹦云裂帛

这句对联通过“柔和”与“跌宕”两个联绵词的对比，生动地描绘了琴声的柔和与高亢，同时以“雏燕呢喃”和“蹦云裂帛”为喻，丰富了琴声的意象表达。

4. 生活场景与哲理的抒发

院内红梅戏飞雪，门前翠柳舞春风

“戏”与“舞”作为动词，分别赋予了红梅与翠柳以生命力和动感，通过红梅与飞雪、翠柳与春风的对比与呼应，展现了冬日与春日的不同景象和生命力。

世间志士，纸上苍生，真知灼见治国策

在这句中，“志士”与“苍生”虽然不是典型的联绵词形式，但它们的连用形成了一种特定的表达效果，强调了志士对于国家和人民的深切关怀以及他们治国策的真知灼见。

综上所述，联绵词在对联中的应用实例广泛而多样，它们通过独特的音韵和意境为对联增添了丰富的表现力和文化内涵。以上实例仅供参考，实际上在浩瀚的文学作品中还有更多精彩的联绵词对联等待我们去发现和欣赏。

巧妙运用联绵词增强对联的表现力，需注意以下几个方面：

一、注重对联的声律节奏

联绵词多为双音节词，恰与对联按声律节奏“二字而节”相协适。因此，在运用联绵词时，要注重与对联整体的声律节奏相协调，不能犯忌失替，使对联读起来朗朗上口，富有韵律感。

二、遵循词性和词组结构相同的对仗原则

在对联中，联绵词必须对应联绵词，不能与其他词性的词相对。同时，还要遵循古代严式对中的主张，如名词对名词、动词对动词、形容词对形容词等。这样可以使对联在形式上更加工整，内容上也更加和谐统一。因为有些联绵词不是常用词，对其内涵和词性不甚了解，极易误解。运用时不能想当然，如有疑惑最好用工具书检测确认为好。跌宕：跌和宕分开都是动词，组合后以形容词的面目出现，故可以认定为形容词中的联绵词。同理，凌迟，是一种古代酷刑，即俗称千刀万剐。这里凌和迟都可理解为有动感的形容词，二字分开都不能表达这一名词的内涵，故凌迟是联绵词，也是名词。

联绵词的宽对范围：联绵词的工对是同一词性的联绵词，为了不影响立意的构思可以从宽处理。宽对时首先考虑的是同是联绵词的其他词，其次是同一词性的并列结构词组，第三是专用固定词，比如名词性的联绵词和外语音译的名词对仗。

三、灵活运用修辞手法

在运用联绵词时，可以结合比喻、拟人等修辞手法，使对联的表达更加生动形象。如“十指轻弹，柔和似雏燕呢喃；七弦高奏，跌宕如蹦云裂帛”中，通过“柔和”与“跌宕”的对比，以及“雏燕呢喃”与“蹦云裂帛”的比喻，生动地描绘了琴声的不同韵味。

四、参考经典对联作品

学习并借鉴经典对联作品中的联绵词运用技巧，如江苏南京谷瑜的“丁香”联：“款款诗情，伴三春烂漫，五月芳菲，最难忘雨巷朦胧，共撑纸伞；连连心结，留几许彷徨，千丝哀怨，更恰逢佳人婀娜，同度良辰。”通过多次运用联绵词，使整联读之袅袅娜娜，极富诗情画意。

综上所述，巧妙运用联绵词增强对联的表现力，需要深入理解联绵词的特点和类型，注重与对联整体的声律节奏、对仗原则相协调，同时灵活运用修辞手法并参考经典作品进行学习借鉴。

第三节

象声词在对联中的应用

莎翁重

象声词，也称为拟声词、摹声词或状声词，是模拟自然界声响或物体声音的词汇。在对仗中，象声词的艺术特点和作用主要体现在以下几个方面：

一、艺术特点

生动形象：象声词能够直接模拟声音，使读者或听者能够生动地感受到所描述的场景或动作，增强表达的感染力。

韵律和谐：在对仗中，象声词往往与其他词汇在音节、声调上形成和谐的韵律，使得对联或诗句读起来朗朗上口，富有音乐美。

增强表现力：象声词的使用能够增强语言的表现力，使得所描述的事物或情境更加具体、鲜明，给读者留下深刻的印象。

二、作用

营造氛围：象声词能够营造出特定的声音氛围，使读者仿佛置身于所描述的场景之中，感受到其中的氛围和情感。

突出形象：通过对声音的模拟，象声词能够突出所描述事物的形象特征，使得读者能够更加清晰地认识到事物的本质。

强化情感：象声词的使用往往与情感表达紧密相关，能够强化所表达的情感色彩，使得读者更加深刻地感受到作者的情感态度。

以对联为例：

上联：春风拂柳，沙沙作响迎新岁

下联：秋雨打窗，滴滴有声送旧年

解析：

在这对联中，“沙沙”和“滴滴”都是象声词，分别模拟了春风拂柳和秋雨打窗的声音。

这两个象声词的使用使得对联所描述的场景更加生动具体，读者仿佛能够听到春风拂柳的轻柔声和秋雨打窗的清脆声。

同时，“沙沙”和“滴滴”在音节和声调上也形成了和谐的韵律，使得对联读起来朗朗上口，富有音乐美。

此外，这两个象声词还强化了所表达的情感色彩。上联的“沙沙作响迎新岁”表达了春天来临、万物复苏的喜悦之情；下联的“滴滴有声送旧年”则表达了秋天到来、岁月流逝的感慨之情。象声词的使用使得这些情感更加鲜明地呈现在读者面前。

当然，象声词在对仗中的实例非常丰富，它们能够生动地模拟自然界或物体发出的声音，增强语言的表现力和韵律美。以下是一些象声词在对仗中的实例：

实例一：自然景象对

上联：春风拂面，簌簌桃花笑

下联：秋雨润心，滴滴梧桐泣

解析：“簌簌”模拟了桃花在春风中轻轻摇曳的声音，与“滴滴”模拟的秋雨敲打梧桐叶的声音相对，既表现了季节的更替，又通过声音传达了不同的情感氛围。

实例二：动物行为对

上联：莺啼燕语，啾啾声声脆

下联：虎啸龙吟，嗷嗷声声威

解析：“啾啾”形容了莺和燕的清脆叫声，而“嗷嗷”则模拟了虎和龙的威猛吼声，两者在声音上形成了鲜明的对比，同时也展现了自然界中不同动物的不同特性。

实例三：日常生活对

上联：锅碗瓢盆，叮当响不停

下联：琴棋书画，悠扬韵无穷

解析：“叮当”模拟了厨房中锅碗瓢盆碰撞的声音，充满了生活气息；而“悠扬”则形容了琴棋书画带来的悠扬韵律，两者在声音上虽然截然不同，但都各自代表了不同的生活场景和文化氛围。

实例四：天气变化对

上联：雷声隆隆，乌云密布天欲雨

下联：风声嗖嗖，白雪纷飞地满银

解析：“隆隆”模拟了雷声的轰鸣，预示着天气的变化；“嗖嗖”则形容了风声的尖锐和急促，与下雪的场景相契合。两者在声音上分别代表了不同的天气现象，形成了鲜明的对比。

实例五：战场征战对

上联：金戈铁马，铿锵战鼓震天响

下联：银箭铜弓，嗖嗖箭矢破空飞

解析：“铿锵”模拟了战鼓的响亮声音，展现了战场的紧张气氛；“嗖嗖”则形容了箭矢飞行的声音，突出了战斗的激烈和紧张。两者在声音上共同构建了一个生动的战场画面。

这些实例都展示了象声词在对仗中的广泛应用和独特魅力。它们不仅能够生动地模拟各种声音，还能够增强语言的表现力和感染力，使得对联或诗句更加生动、形象、富有韵律美。

综上所述，象声词在对仗中的艺术特点和作用是多方面的，它们能够增强语言的表现力、营造氛围、突出形象并强化情感表达。