耀世奇珍——馆藏文物精品陈列

明静

明 蓝瑛 秋山渔隐图轴

　　蓝瑛（1585—1664后尚在），字田叔，号蜨叟，晚年号石头陀，钱塘（今浙江杭州）人。早年游学于松江一带，与孙克弘、董其昌、陈继儒多有往来并得以观摩古代绘画作品。他遍临诸家，熟悉宋元各家的绘画语汇，形成笔墨松动秀逸，构图层叠，空间感复杂，雅俗共赏的自家风格。除山水外，也擅长花鸟、人物的创作，是晚明时期成就卓越的职业画家，对明末清初的绘画影响很大。

这幅蓝瑛49岁时的作品，描绘了文人隐逸山林的理想生活。图中主峰以淡墨披麻皴与淡赭石色渲染画就，前景坡石以浓墨勾荷叶皴，笔法松动秀逸，而树法则较为整饬。工致与疏简相结合的画法，显示作者将扎实的职业画家功底和文人逸笔绘画的艺术追求融为一体，是蓝瑛个人风格形成的标志

款署“癸酉仲夏画，蜨圃蓝瑛。”“癸酉”是崇祯六年（1633）。

明 卞文瑜 武夷山色图轴

　　卞文瑜（1576—1655），字润甫，号浮白，长洲（今江苏苏州）人。善画山水，取法黄子久、吴镇，笔墨苍秀，画风接近“松江画派”。

此图重在描绘武夷山的奇峰怪石，山石连皴带染，空间构图疏密有致。卞文瑜虽为苏州地区画家，但以淡墨皴擦渲染山石的画法和绘画的风格意境上并不接近“吴门画派”，而与“松江派”中赵左、沈士充相类，可见晚明吴门画风的变化。

款署“癸酉夏日游武夷归而仿佛图此，卞文瑜”。“癸酉”为崇祯六年（1633），作者时年58岁。

清 弘仁 松溪石壁图轴

　　弘仁（1601—1664），俗姓江，名韬，字六奇，明亡后出家为僧，字浙江，安徽歙县人。工诗善画，画以宋元各家入手，尤推崇倪瓒。山水笔法清刚简逸，线条方折尖峭，风格冷峻，自成面貌。新安画派的奠基人，与髡残、八大山人、石涛并称“清初四僧”。著有《画偈》等。

弘仁作为移民画家，对新朝持不合作态度。他多用尖峭细劲的干笔焦墨绘山水，通过笔下方折、呈几何形层层叠压堆积的山石，清峻冷逸的山水格调，传达苦涩、孤寂愤懑的移民情怀和高洁的情操。此图山石用细笔勾廓，略以干笔淡墨横扫质面，沉浸冷峻，具有较强的视觉冲击力，个人风格鲜明。

款署“渐江学人画寄伯行居士”、“丙申”。“丙申”为清顺治十三年（1656），作者时年47岁。

清 王鑑 仿梅道人山水图轴

　　王鑑（1598—1677），字玄照，后改字圆照，号湘碧，自称染香庵主，江苏太仓人。明末官廉州知府，故有“王廉州”之称，入清后不仕。山水专心于“元四家”，尤其推崇董、巨，以仿古为宗。作品风格沉雄，运笔沉着，用墨浓润，还擅长青绿山水，色彩浓丽清润，自具特色。与王时敏、王翚、王原祁、吴历、恽寿平并称为“清初六家”，对清代正统派绘画影响较大。

王鑑的绘画多仿古之作，对“元四家”临仿尤多，从自题可知本图 “仿梅道人”即元代画家吴镇笔意而作。画面构图繁密而不失灵动，山顶以方笔勾勒，显示出山峰的雄伟峭立，披麻皴和苔点的运用则营造出山川水木华滋的艺术效果。绘画笔墨松动，景物布置疏密得当，体现出作者不凡的功力

款署“己酉春仿梅道人笔似舜翁老年台词宗正，王鑑。”“己酉”为清康熙八年（1669），作者时年72岁。

清 王翬 仿王蒙山水图轴

　　王翬（1632—1717），字石谷，号耕烟散人、清晖老人等，江苏常熟人。善画山水，笔墨功力深厚，长于摹古，富于变化。康熙三十年（1691）曾奉诏绘制《康熙南巡图》。与王时敏、王鉴、王原祁合称“四王”，加上吴历、恽寿平称“清初六家”。开创“虞山画派”，学者众多。著有《清晖画跋》。

王翬曾言画山水须“以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵，乃为大成”。这种画学理论在其很多优秀的作品中得到了很好的呈现。他将黄公望、王蒙的书法性用笔与巨然、范宽的构图相结合，技法工能，创造出一种浑厚华滋、气势勃发的山水画风格。此图仿王蒙笔法绘山居景象，细笔勾皴与浅绛擦染交融，艺术格调既厚重又明快，构图布局清幽灵动。

画面自题“名山草堂，萧然独居。门无车马，坐有图书。沉酣枕籍。俯仰今昔，乐且晏如”。款署“戊子立秋后一日仿黄鹤山樵笔意。石谷子王翬。”“戊子”为清康熙四十七年（1708），时年77岁。

清 查士标 青山卜居图轴

　　查士标（1615—1697），字二瞻，号梅壑散人，安徽休宁人，流寓江苏扬州。工诗文，书画，书法师承董其昌，风格俊逸萧散。擅画山水，初师倪瓒，后参与宋元诸家及董其昌等人画法，并受弘仁影响，绘画风格多变。著有《种书堂遗稿》。

查士标绘画有多种面貌，此图明显受到元代倪瓒绘画风格的影响，以墨笔绘就疏树，孤亭，山峦。画法上用干笔淡墨勾皴，线条苍劲稳健，布局疏朗清旷，表现出山川空幽寂静的意境。笔墨，图式均极富韵味，引人遐思。

画面自题“胆腹江亭枕束书，澄清洲渚见真庐。疏簧古木悠悠思，何处青山好卜居。仿倪云林画法。查士标。”

美篇编辑：明 静

数码摄影：冯大明

背景音乐：中国山水

制作日期：2024.08.26