<p class="ql-block">《张黑女墓志》全称为《魏故南阳太守张玄墓志》，又称《张玄墓志》。此碑刻于北魏普泰元年（531年），原石已佚，现仅存清何绍基藏剪裱孤本。</p> <p class="ql-block"> 张玄，字黑女，因其避清康熙帝。爱新觉罗•玄烨名讳，故清人通俗称其为《张黑女墓志》。此墓志的书法精美遒古，结构扁方疏朗，多参隶意，颇带质拙，展现了北魏书法的精髓。碑文楷书二十行，每行二十字，共三百六十七字，虽然属于正书，但行笔却不拘一格，风骨内敛，自然高雅。笔法中锋与侧锋兼用，方圆兼施，以求刚柔相济，生动飘逸之风格，堪称北魏书法之精品。</p> <p class="ql-block">《张黑女墓志》的出土地点已无可考，但其书法艺术价值极高，被广泛赞誉。清代书法家何绍基视若鸿宝，题跋六则，并在其著作中高度评价了该墓志的书法艺术。他认为，此墓志的书法骏利疏朗，严谨中寓变化，无北朝寒险之风，以雅致、闲和喧传于世。字多扁方，左右开张，似欹反正，仪态万方；用笔收敛，兼带隶意；布局疏朗，气宇轩昂。</p> <p class="ql-block">最近，上海书画出版社将《张黑女墓志》以现代科技手段彩印出版，无疑是书界的一件大好事。这也是《张黑女墓志》，自晚清最初黑白影印至今一百二十多年来，首次高精度原色原样复制出版！天壤孤本，北魏《张黑女墓志》无疑是其中最高级别的一种，真乃吉光片羽、墨林星凤，亦无怪乎能煊赫世间二百余年，当之无愧地成为北魏墓志中的最著名者。</p> <p class="ql-block">《张黑女墓志》的影响力不仅局限于书法艺术领域，它还被应用于实际生活中。例如，我们现在所熟视的第五套人民币上的“中国人民银行”字体就属于“张黑女体”，这进一步证明了《张黑女墓志》的艺术价值和影响力 。</p> <p class="ql-block">第五套人民币上的“中国人民银行”字体就属于“张黑女体”。</p> <p class="ql-block">《张黑女墓志》的书法在北魏时期属于较为特殊的一种，其书风美庄重，含质求文，展现了北魏晚期的书法艺术高峰。与同时期、不同地域出士的其他墓志相比，如《元诲墓志》、《缑静墓志》等，《张黑女墓志》。展现了独特的风貌，其石质优良，书丹佳妙，刻工精湛，极好地反映出了彼时的书写状态。拓本中的细节，如“蒲坂”和“春秋”二字的处理，增加了书法的笔情墨趣，使得《张黑女墓志》不仅具有极高的艺术价值，也为研究北魏时期的书法风格提供了珍贵的实物资料。</p> <p class="ql-block">《张黑女墓志》的书法风格集雄強、秀气、内敛于一体，给人一种独特、耐看的书法审美。它的书风既有北魏的神韵，又有唐楷的法度，被誉为北魏书法的丰碑，备受后世书家的好评。清代书家们对《张黑女墓志》的评价都极高，如包世臣。将其与《隽修罗》、《朱君山》、《张猛龙》等著名碑刻相比较，称赞其书法之美。还有书家认为，《张黑女墓志》的笔意风气与《刘玉》、《皇甫鳞》相近，溯其渊源，可追溯到北岳《灵庙碑》的传承。</p> <p class="ql-block">《张黑女墓志》不仅因其精美的书法艺术而闻名，还因其独特的风格和历史价值，成为研究北魏书法的重要资料，对于我们今天学习和研究中国书法的人来说，都是一门必修课。</p> <p class="ql-block">《张黑女墓志》的用笔以方笔为主，兼以圆转，正书中却行笔灵活，不似唐楷的死板。其笔法中锋与侧锋兼用，刚柔相济，形成了独特的书法风格。中锋笔势圆浑，侧锋笔意方峻，两者结合使用，使得笔画既有圆润之感，又不失方正之态。长横、长撤、长捺等多用中锋，以保证笔画的圆润和力度；而短阏和转折处则多用侧锋，以增加笔画的变化和丰富性。例如，在“若”“乎”等字的笔画间，虽看似断开，但笔意相连，体现了书丹者书写时的连贯与流利。</p> <p class="ql-block">《张黑女墓志》的结字微扁，体含动势，既承北魏神韵，又开唐楷法则。字与字之间的连带关系处理得非常巧妙，如“具”与“以”之间，“具”字最后一笔为斜点，与“以”字的竖划形成呼应。这种结构上的巧妙处理，使得整个书法作品充满动感。</p> <p class="ql-block">《张黑女墓志》的笔法方圆结合，在笔画中，既有方笔的刚劲，也有圆笔的柔和，这种方圆结合的写法，使得笔画既刚健又不失柔美，达到了刚柔相济的效果。</p> <p class="ql-block">《张黑女墓志》的线条变化丰富，笔画与笔画之间偶有牵丝，表明书丹者在书写时非常连贯与流利。刻手也熟练地将写手书写时所带出的笔画之间的牵丝呈现在石碑之上，体现了刻工的高超技艺。</p> <p class="ql-block">《张黑女墓志》在书法风格上兼具北碑的雄健豪迈与南帖的温文尔雅。字形略显扁平，却饱含隶书的笔意，古朴而典雅。整体布局疏密有致，显得自然而飘逸，宛如天成。因此该墓志字体结构，字形扁方疏朗，多参隶意，颇带质拙。结构上体现了北碑的雄浑和南帖的温文尔雅，既有北碑的俊迈之气，又含南帖的温文尔雅。</p> <p class="ql-block">当然，我们还应该看到《张黑女墓志》的最大特点，并不专在于笔画间的细枝末节，而是其所呈现的整体潇洒秀逸的风韵。康有为说此志为”质峻偏宕之宗，“又说此碑"如骏马跃涧，偏面骄嘶。“欣赏此帖，要察之墓志，以通其变；观之钟王小楷，以知其源；味其高古韵格，得其神气。”</p> <p class="ql-block">以前，很多学书者，往往从入门开始就首选唐楷，而唐楷中的颜、柳、欧都是楷书最成熟最顶峰时期的作品，他们个性十分鲜明，几乎没有人能从颜、柳、欧中演变出去。也就是说，要么学不进去，要么进去出不来。所以，今天我们学习楷书，多主张选择唐以前的魏碑入手，楷书是从隶书演变过来，到唐朝才达到顶峰，所以魏碑中有很多从篆隶书体演变为楷体的精品，值得我们临摹学习。</p> <p class="ql-block">所以，清代书坛曾经掀起过一场学书入古，学习魏碑的风潮，于是很多名家纷纷临摹魏碑，而《张玄墓志》此碑在魏碑中一枝独秀，深得众多人的喜爱。我们就其风神看，既表现了北碑之雄风，又蕴南书之温雅，堪称魏碑极品，的确是魏碑体中的一枝独秀。</p> <p class="ql-block">《张黑女墓志》把篆书和隶书集为一身，精妙中又显古拙秀美，难怪清代书坛泰斗何绍基对此碑评价说：“化篆分入楷，遂尔无种不妙，无妙不臻，然遒厚精古，未有可比肩《黑女》者”。意思是说《张黑女墓志》的碑刻水平是碑刻中不可比拟的。</p> <p class="ql-block">魏碑是我国南北朝时期北朝文字刻石的通称，以北魏为最精，此时的书法是一种承前启后、继往开来的过渡性书法体系，魏碑书法对后来的隋和唐楷书体的形成产生了巨大影响。</p> <p class="ql-block">沈曾植也评《张黑女墓志》：“笔意风气，略与《刘玉》、《皇甫鳞》相近，溯其渊源，盖中岳北岳二《灵庙碑》之苗裔。”康有为对此碑也十分推崇，在《广艺舟双楫·备魏》中说：“峻宕则有《张黑女》《马鸣寺》。”</p> <p class="ql-block">如今，古鉴阁秦氏家族珍护孤本百年之际，上海书画出版社联合秦氏后人通过专业的方式仿真出版《张黑女墓志》。与之前所有的出版物相比，还有一些旧印本中看不到的信息，如册首增加了秦清曾的绘画一开，及秦家的收藏印数方。何绍基的一段跋，竟是朱笔所题。黄本骥跋中的批注，也是朱笔。</p> <p class="ql-block">上海书画出版社以虔诚和专业的态度，最大限度呈现出孤本《张黑女墓志》的奕奕神采，不仅为金石界、碑帖界、书法界、鉴赏界、收藏界提供可资赏鉴研究的文物全貌，同时也以此来保护、传承和弘扬这一独一无二的中华文化遗产。</p>