第3篇、对仗专题《7、言对；8、事对；9、意对；10、位置挪换》

蔡宝瑶

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　　一、言对

1、什么是言对？

言对即词句上的对仗，它是相对于事对而言的。南朝·梁的文学理论家刘勰在《文心雕龙·丽辞》中说：“故丽辞之体，凡有四对：言对为易，事对为难；反对为优，正对为劣。言对者，双比空辞者也。”言对只要求词性和词组结构相对仗，而不涉及历史与现实的某些具体事物（类似用典），只是一般词语的对仗。

2、言对举例：

例1、杜甫的《春望》：

感时花溅泪，恨别鸟惊心。

烽火连三月，家书抵万金。

译文：繁花也伤感国事，难禁涕泪四溅，亲人离散鸟鸣惊心，反增离恨。三个月战火连续不断，长久不息，家书珍贵，一信难得，足矣抵得上万两黄金。

例2、毛泽东的《七律·送瘟神》之二：

红雨随心翻做浪，青山着意化为桥。

天连五岭银锄落，地动三河铁臂摇。

评析：景物完全化为了情思，自然景物变得通人心、随人意，人与美景交融一体。暮春的落花飘入水中，随人的心意翻着锦浪，一座座青山相互连接，就像专为人们搭起的凌波之桥，“绿水青山”焕发青春，大地日新月异。“银锄落”“铁臂摇”，写农民大力兴修水利。诗人只用两句诗，就概括了当时社会主义建设的雄伟场面，渗透了“力拔山兮”的伟岸精神和自力更生的进取意识。

例1、例2的对仗形式都没有用典，就属于言对。下面再用现代人写的律诗对仗联作例：

例3：七律《秋夜》现代人易玉华

菊酒羁怀满素襟，秋虫与我共长吟。

天清有象星为眼，水澈无私月作心。

远浦几番飞鸟歇，小园一夜落花深。

西风吹得头成雪，归梦何时到故林。

中二联皆用言对，言对在文学创作中至关重要，能够增添作品的魅力和艺术价值。

例4、《人生感怀》现代人蔡宝瑶

华年曾想立潮头，风雨飘摇已到秋。

自古交情甘露少，如今世事苦霜稠。

回眸过往云翻浪，陶性余生夕拥舟。

愿乞红尘多洁土，飞莺碧水唱无休。

中二联皆用言对，言对可以让文章更加生动有趣，读起来也更加顺畅。

以上两首诗的中二联对仗，只是在词性、词组结构、音步节奏等方面相对，不涉及到用典，这样的对仗属于言对。言对不是不好，只能说“言对为易，事对为难”，所以现代人大量使用言对。

　　二、事对

1、什么叫事对？

即以历史典故或现实中的事实所构成的对仗，是以事对事，而不能以事对空，或以空对事，更不能以空对空。它是相对于言对的一种对仗形式。

古人作品中，颔、颈两联大多是一联用言对，一联用事对。

2、事对举例：

例1、杜甫的《蜀相》的中二联：

映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。

——颔联言对，不用典故

三顾频繁天下计，两朝开济老臣心。

——颈联事对，用了典故

译文：碧草照映台阶自当显露春色，树上的黄鹂隔枝空对婉转鸣唱。

刘备为统一天下而三顾茅庐，问计于诸葛亮，辅佐两代君主的老臣忠心耿耿。

例2、刘禹锡的《西塞山怀古》：

千寻铁索沉江底，一片降帆出石头。

——颔联事对，用了典故

典故：吴主孙皓本想凭借长江天堑，阻拦西晋强大的军事力量，所以他在江中暗置铁锥，并以千寻（古代八尺为一寻）铁链横锁江面，自以为可高枕无忧，而王濬jùn以火烧毁了铁链，而西晋大军兵临城下，吴主孙皓也只是在金陵（金陵又称石头城）城头举出降旗。

人事几回伤往事，山形依旧枕寒流。

——颈联言对，不用典故

译文：东吴灭亡以后，在金陵建都的王朝都先后灭亡，如今的西塞山依旧紧靠长江。

当然，也有颔、颈两联都用事对的。

例3、李商隐的《安定城楼》：

贾生年少虚垂泪，王粲春来更远游。

永忆江湖归白发，欲回天地入扁舟。

——两联全部用事对（都用典）

“贾生”，即贾谊，西汉初期的政治家。曾写《治安策》，指出当时的时事，却没有被采纳，故而“虚垂泪”；“王粲”，汉末“建安七子”之一，怀才不遇，曾写下流传千古的《登楼赋》。诗人自伤身世，以贾谊、王粲càn自比，抒发了对自己怀才不遇的不平，流露出对朋党之争，排斥异己的极大不满。

颈联表达了诗人功成身退的人生抱负。“永忆”，指常常想念；“江湖、扁舟”，这里暗指春秋时代的范蠡lǐ的故事。范蠡lǐ看穿越王勾践其人，可共患难而不可共安乐，所以在辅佐他成功之后，乘扁舟隐匿nì江湖；“回天地”，指在政治上做一番事业来。此联意为：常常想自己有一天能干出一番大事业后，功成名就隐退江湖，不问世事，可是这一天什么时候才来呢？恐怕还等到那一天自己就已白发苍苍，老态龙钟了。

3、言对与事对的区别在哪里？

言对只要求词性和词组结构相对仗，而不涉及历史与现实的某些具体事物（类似用典）。简单一点说，言对只是一般词语的对仗，不需用典。而事对却要使用典故，区别就在这里。

4、为什么“言对为易，事对为难”？

事对所以为难，因为要有一定的学问，才能把合适的典故用在自己的诗文中，所以“事对”比“言对”要难。不仅仅创作难，其实读者欣赏也难。请看下面的一例事对，大家说难不难？

例4、杜甫《秋兴八首》之一的中二联：

信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞。

颔联言对，不用典

匡衡抗疏功名薄，刘向传经心事违。

颈联事对，要用典

注释

信宿：再宿。这里有一天又一天的意思。

抗 疏：指臣子对君命或廷议有所抑制，上疏进谏。

译文：已经连续两夜了，渔家还在河上泛舟，现在已然是清秋时节，燕子依然飞来飞去。

学匡衡那样上疏直谏结果功名不就，像刘向那样授徒传经也事与愿违。

颈联是事对，杜甫用匡衡、刘向的故事，来表达自己的感受，对于读者来说，不熟悉这两个人的故事，就难以理解杜甫诗句的准确含义。

王勃的《滕王阁序》，几乎处处用典，对于现代人来说，理解起来就很有难度，这就是“言对为易，事对为难”的意思。

5、什么叫缺偶？

在诗歌创作中，缺偶是一种诗病。指的是在一组对仗的上下联中，一联使用典故或特定表达，而另一联没有相应地使用典故或保持相应的表达形式，从而造成上下联之间的不协调或不对称。这种情况通常被认为是应当避免的，因为它会影响诗歌的整体美感和表达效果。

6、用典的作用是什么？

对仗常常与用典相结合，对仗是一种修辞手法，用典也是一种修辞手法。通过引用古代故事或典故，使得诗歌表达更加丰富和深邃。

用典的作用在于通过引用历史故事或典故，使得诗歌的意象更加丰富，表达更加含蓄而深远。这种手法不仅增加了诗歌的文化内涵，还使得读者在欣赏诗歌的同时，也能感受到历史的厚重和文化的深度‌。

7、小结：

现在的律诗作品，大都以言对为主，这可能与少用或不用典故有关。如何使用言对与事对这两种对仗形式，作者可根据需要自行安排，关键以能充分表达出作者的思想感情为宜，无须做硬性的规定与强求。

事对较难写，读者也难弄懂，作者是弄懂了，读者不一定读得懂。建议事对只写一联，其余的联用言对，毕竟言对作者好写，读者好懂。

事对用典，最好是用大众化的典故，若是陌生的典故，要在诗后备注。所用典故最好是能够在网页上百度出来的，若百度不出来，神仙都要被难倒。

　　三、意对

意对是词类不完全相同，只是意思相关联的对偶。从字面上看似非对偶，但事意文理，相因相贯，叫做“意对”。

例1、岁暮临空房，凉风起坐隅；

“岁暮”“凉风”，非是属对。

例2、上堂拜嘉庆，入室问何之；

“拜嘉庆”、“问何之”比较，不构成对偶，但从诗意上讲，这两个词语都能感受到主客之间亲切问候的情景，从这一点上产生对偶。

例3、春风潮水上，饮马杏花村。

“潮水上”、“杏花村”，是似对非对，不对又像是对，上下联以事意相关联，是为意对。

例4、江汉思归客，乾坤一腐儒。

“思归客” “一腐儒”，都是指的人。不对而又声势相应，所以不对似对。

例5、刘长卿《碧涧别墅喜皇甫侍御相访》：古路无行客，寒山独见君。

“见君”对“行客”则是动宾对偏正，细琢磨是不工，但品其意、诵其句却又十分的畅达，所以这也是“意对”的一例。

例6、毛泽东《吊罗荣桓同志》：长征不是难堪日，战锦方为大问题？

“大问题”对“难堪日”，是“1+2”对“2+1”，字面就更不对了，但整句的意思却是对的，所以也可归入“意对”之列。

小结：

宽对可以算过关，意对不能算过关。意对不是现代人才反对的，在古代就有很多大文豪不支持意对。上面略举几例，旨在让大家熟悉意对，便于读懂古诗。大家尽量不要写意对，会贬低诗的质量，会引起读者对你另眼相看。你若想尝试一下，可以在律诗的首联和尾联尝试。

　　四、位置挪换

绝句不要求用对仗，但是用对仗也可以。绝诗对仗与否有以下四种情形：

1、两联都不用对仗的；2、有首联对仗而尾联不对仗的；3、有尾联对仗而首联不对仗的：4、两联都用对仗的。

以上四种情形不存在主流和非主流，作者自行安排，为缩短篇幅，在此不再举例说明。

五律和七律，都要用对仗。对仗的位置，正例是在中间两联，即颔联和颈联。

律诗对仗的正体

在一首诗中，中两联对仗是基本的，多则不限。有的诗，有三联对仗，也有的四联全用对仗，都是可以的。

也有一些例外的，如偷春格、蜂腰格、扇形格。

增加对仗可以模仿。偷春格、蜂腰格和扇形格不可模仿，不是当前的写作主流。

1、中二联对仗（是主流写法）

例1、七律《咏梅岭玉》现代人李静

山有精魂亘古藏，偶来世上带寒霜。

微含春水三分碧，暗惹梅花一缕香。

扣以清音闻妙曲，佩之明月漾流光。

宜磨宜琢洪荒后，真性万年终不伤。

（中二联对仗是主流写法，要大力提倡）

2、前三联对仗（可以模仿）

例2、杜甫的《咏怀古迹之一》：

昔闻洞庭水，今上岳阳楼。（对）

吴楚东南坼，乾坤日夜浮。（对）

亲朋无一字，老病有孤舟。（对）

戎马关山北，凭轩涕泗流。（散）

（前三联对仗可以模仿与尝试）

3、后三联对仗（可以模仿）

例3、杜甫《悲秋》

凉风动万里，群盗尚纵横。（散）

家远传书日，秋来为客情。（对）

愁窥高鸟过，老逐众人行。（对）

始欲投三峡，何由见两京。（对）

（后三联对仗可以模仿与尝试）

4、四联全对仗（可以模仿）

例5、杜甫《登高》：

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

此律四联对仗，但对于写诗的难度要大一些，功力深厚的人可以尝试。

5、偷春格（非主流）

例1、从王家岭矿透水痛思中国矿难之频

悒悒黑煤洞，森森白骨堆。（对）

黑白分两界，何故总相随？（散）

钱好他常赚，愁多己更赔。（对）

问责无铁律，草舍泪空垂。（散）

以上为偷春格，即首联对仗，而颔联不对仗，仿佛芳花春前绽放，故名。不是主流写法，无需模仿与尝试。

6、蜂腰体（非主流）

例2、如杜荀鹤的《吊李翰林》

何谓先生死，先生道日新。（散）

青山明月夜，千古一诗人。（散）

天地空销骨，声名不傍身。（对）

谁移耒阳冢，来此作吟邻。（散）

所谓蜂腰体是指律诗中颔联不对仗，仅颈联对仗者。不是主流写法，无需模仿与尝试。

7、扇形对（非主流）

例4、白居易的《感旧》：

缥缈巫山女，归来七八年。

殷勤湘水曲，留在十三弦。

苦调吟还出，深情咽不传。

万重云水思，今夜月明前。

扇形格即隔句对。其中的首联和颔联形成对仗（即一三句相对，二四句相对）。不是主流写法，无需模仿与尝试。

　　亲爱的读者们，我叫蔡宝瑶，是美篇的作者。最近四年我患上了肠间质瘤，22年7月已动手术，经检测基因突变，属于复发性，一直服用靶向药。由于药的毒副作用，身体多个器官受到损伤，又要服用其它的治疗药。昂贵的治疗费和检查费，使我无法承受。特恳求阅读我美篇的朋友们，每人打赏一元钱，帮助我度过难关。滴水之恩，当涌泉相报。既使枯树新芽难成景，也将一点幽情献予春。