散曲与诗词的区别

诗书大雅

　　散曲和诗词都是中国古典文学的重要体裁，都以精炼的语言、独特的韵律表达情感和思想，在历史发展过程中相互影响，散曲在一定程度上继承了诗词的一些表现手法和艺术追求。本文从五方面阐述两者区别，有形式方面、语言风格、格律方面、题材方面和影响方面的区别。

形式方面区别

1. 句式

散曲：句式更加灵活多变，有长短句交错，最短的可以只有几个字，长的句子可以有几十个字。例如，马致远的《天净沙·秋思》“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。”句式长短不一、节奏明快。

诗词：诗以五言、七言为主，句式相对整齐。词虽有长短句，但每种词牌的句式相对固定。如杜甫的五言律诗《春望》“国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。”句式整齐，节奏平稳。

2. 篇幅

散曲：篇幅可长可短，既有短小精悍的小令，也有由多支曲子组成的套数，容量较大。如关汉卿的《一枝花·不伏老》套数，篇幅较长，内容丰富。

诗词：诗一般篇幅较为适中，绝句四句，律诗八句等。词的篇幅也有一定限制，虽有长调，但整体相对散曲较为紧凑。

格律上的区别：

一、押韵方面

1. 散曲：

押韵较宽，可以平仄通押，而且可以重韵，即同一字在同一首散曲中可以重复押韵。

用韵相对灵活，有些曲牌还可以根据需要增加衬字，衬字部分一般不计入押韵。

2. 诗词：

诗一般押平声韵居多，也有押仄声韵的情况，但通常不能平仄通押。近体诗押韵要求严格，一韵到底，中间不能换韵。

词的押韵方式较为复杂，有平韵、仄韵、平仄韵转换等多种情况，但一般也不重韵。

二、句式方面

1. 散曲：

句式更加灵活多变，有长短句交错，可根据表达需要增减衬字，使句式更加丰富多样。

例如一些曲牌中，句子的长短差异较大，有的甚至可以出现很长的句子。

2. 诗词：

诗的句式相对整齐，以五言、七言为主，也有四言、六言等。近体诗的格律要求严格，每句的字数和节奏都有明确规定。

词的句式虽也有长短句，但每种词牌的句式相对固定，不能随意增减字数。

三、平仄方面

1. 散曲：

平仄要求相对宽松一些，可以根据需要在一定程度上突破传统的平仄规则。尤其在衬字部分，平仄可以更加自由。

有些曲牌中，特定位置的字平仄可以通融。

2. 诗词：

近体诗的平仄要求非常严格，有“一三五不论，二四六分明”等规则，且要避免孤平、三平调等禁忌。

词的平仄也有明确规定，每种词牌都有特定的平仄格式。

四、对仗方面

1. 散曲：

对仗要求相对较松，可对可不对，对仗的形式也比较灵活，可以工对，也可以宽对。

有的曲牌规定必须对仗，但对仗的位置和方式也不一定像诗词那样严格。

2. 诗词：

近体诗中，律诗要求颔联和颈联必须对仗，对仗工整严谨，词性、结构等要求严格。

词中也有一些词牌要求对仗，但不像律诗那样普遍和严格。

在语言风格上的区别

一、散曲的语言风格

1. 通俗直白

散曲的语言往往较为通俗，大量使用口语、俗语和民间俚语。这使得散曲更加贴近百姓生活，容易被大众理解和接受。

例如，“夺泥燕口，削铁针头，刮金佛面细搜求，无中觅有。鹌鹑嗉里寻豌豆，鹭鸶腿上劈精肉，蚊子腹内刳脂油，亏老先生下手！”这首散曲就充满了生动的口语表达，形象地刻画了贪婪之人的形象。

2. 诙谐幽默

散曲中常常带有诙谐幽默的元素，通过夸张、调侃等手法，使作品充满趣味。这种幽默风格既能表达作者的情感，又能给读者带来轻松愉快的阅读体验。

比如，“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆，恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、慢腾腾千层锦套头？”关汉卿以这种幽默诙谐的语言展现了自己的个性和不屈的精神。

3. 泼辣奔放

散曲的语言有时会显得泼辣奔放，作者敢于直言不讳地表达自己的情感和观点，不刻意追求含蓄委婉。这种风格使散曲具有强烈的表现力和感染力。

例如，“不读书有权，不识字有钱，不晓事倒有人夸荐。老天只恁忒心偏，贤和愚无分辨。”这首散曲直接批判了社会的不公，语言泼辣有力。

二、诗词的语言风格

1. 含蓄典雅

诗词的语言通常较为含蓄典雅，作者善于运用意象、典故等手法，委婉地表达自己的情感和思想。这种含蓄的表达方式给读者留下了更多的想象空间，使作品更具韵味。

比如，“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然。”李商隐的这首《锦瑟》运用了大量的典故和意象，表达了诗人对年华流逝、人生如梦的感慨，语言含蓄而富有诗意。

2. 庄重严谨

诗词在语言上往往比较庄重严谨，注重格律和韵律的规范。作者在选词造句时会更加斟酌，力求使作品的语言优美、工整。

例如，杜甫的诗歌以其严谨的格律和深刻的思想而著称。“国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。”这首《春望》对仗工整，语言庄重，表达了诗人对国家命运的担忧和对亲人的思念。

3. 清新婉约

诗词中还有一种清新婉约的语言风格，以细腻的情感和优美的意境为特点。这种风格的诗词常常描写自然风光、爱情等主题，语言清新自然，富有感染力。

如李清照的词：“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”语言清新婉约，生动地描绘了一幅少女游玩的画面。

总之，散曲和诗词在语言风格上各有特色。散曲的通俗直白、诙谐幽默和泼辣奔放使其更具生活气息和表现力；而诗词的含蓄典雅、庄重严谨和清新婉约则体现了其较高的文学性和艺术性。

题材内容方面区别

1. 散曲：

题材广泛，更加贴近生活，常描写世俗人情、民间疾苦、男女爱情等。如关汉卿的散曲多描写市井生活和民间情感。

对社会现实的批判更加直接、大胆，语言泼辣奔放。

2. 诗词：

题材也很丰富，但相对来说，更注重情感的抒发、自然景观的描绘和人生哲理的思考等。如李白的诗多抒李白情壮志和对自然美景的赞美。

在表达情感和观点时，相对较为含蓄委婉。

以下是散曲与诗词在题材内容方面区别的举例说明：

一、散曲

1. 描写世俗人情：

卢挚《节节高·题洞庭鹿角庙壁》：雨晴云散，满江明月。风微浪息，扁舟一叶。半夜心，三生梦，万里别，闷倚篷窗睡些。

这首散曲通过描绘江上夜景，表达出一种淡淡的离愁别绪，充满了世俗之人的情感。

2. 反映民间疾苦：

张养浩《山坡羊·潼关怀古》：峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踌躇。伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦；亡，百姓苦！

直接指出无论朝代兴衰，受苦的都是百姓，对民间疾苦进行了深刻的揭示。

3. 表现男女爱情：

徐再思《折桂令·春情》：平生不会相思，才会相思，便害相思。身似浮云，心如飞絮，气若游丝。空一缕余香在此，盼千金游子何之。证候来时，正是何时？灯半昏时，月半明时。

生动地刻画了女子陷入相思之情的状态。

二、诗词

1. 情感抒发：

苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》：十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

苏轼通过这首词抒发了对亡妻的思念之情，情感深沉真挚。

2. 自然景观描绘：

王维《山居秋暝》：空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。

描绘了一幅清新、宁静的山水画卷，表现了诗人对自然美景的喜爱和赞美。

3. 人生哲理思考：

苏轼《题西林壁》：横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。

蕴含着对人生的思考，告诉人们要从不同角度看待问题，才能全面认识事物。

散曲和诗词对后世文学的影响

散曲的影响：

1. 为元杂剧的唱曲起了定型作用，提供了基本的乐调和曲牌，奠定了元杂剧本色美的艺术特征。

2. 哺育了后代明清散曲作家，促进了明清散曲的发展。

3. 其语言既注意格律，又吸收口语自由灵活的特点，呈现出口语化以及部分音节散漫化的状态，对后世一些文学体裁的语言风格产生了一定影响。

4. 散曲在艺术表现上比近体诗和词更多地采用“赋”的方式加以铺陈、叙述，这种表现手法为后世文学创作提供了借鉴。

5. 题材内容上，散曲对社会现实和民间疾苦的展现，丰富了文学反映生活的维度。

诗词的影响（以唐诗为例）：

1. 唐诗的题材和意境几乎无所不包，其修辞手段的运用达到了炉火纯青的程度，为后世诗歌创作提供了丰富的模板和典范。

2. 唐诗的繁荣使得诗歌这一文学体裁达到了极高的艺术水准，后人难以超越，于是促使后世文人在文学领域不断探索创新，开发新的文学体裁。

3. 唐诗多以丰神情韵见长，充满了青春活力的热情和想象，其字里行间闪烁着自由和欢乐，对后世诗歌的情感表达和意境营造产生了深远影响。

4. 部分咏物、抒情等题材的唐诗，在主题、意象、表现手法等方面为后世同类诗词创作提供了借鉴。比如宋代大量的咏梅诗词，就受到了唐诗的影响。唐人咏梅诗奠定了梅花作为人格写意的审美发展方向，宋人在此基础上进一步丰富、发展了咏梅文学的内涵和表现手法，将梅花上升为崇高的文化象征。

5. 唐诗的辉煌成就增强了中华民族的文化自信和认同感，成为中国文化的重要代表之一，对中国文化的传承和发展起到了积极的推动作用。

诗词的范畴很广，除唐诗外，宋词等其他朝代的诗词也各有其独特的艺术魅力和对后世的影响。宋词的出现丰富了词的表现手法和艺术风格，对后世的词创作以及其他文学形式都产生了重要影响。它在形式上更加灵活，长于抒情，对情感的刻画更为细腻，其语言优美、意境深远，也为后世文学创作提供了诸多借鉴。

总之，散曲和诗词作为中国古代文学的重要组成部分，各自以其独特的艺术魅力和价值，对后世文学的发展产生了深远而持久的影响，为中国文学的繁荣和丰富做出了不可磨灭的贡献。