【渔阳十二法】练笔

悠然小筑

夏（渔阳一法）

文/悠然

阴阴夏木隐蝉嘶，几树流光交错驰。

莫道春归芳逝远，榴花似火赴佳期。

蓝楹花开（渔阳二法）

文/悠然

红香渐退远春华，五月流光绿笼纱。

偏是枝头新蕊绽，紫云千树色清嘉。

莲（渔阳三法）

文/悠然

花开六月绽青莲，隔水盈盈漫紫烟。

悄问心香谁与共，轻舟一叶碧云天。

梅

文/悠然（渔阳四法）

嫣然共雪画屏幽，清浅横斜香暗浮。

犹记陆翁身化亿，花前对影醉晴柔。

秋思（渔阳四法）

文/悠然

淡烟疏柳白云悠，菊绽东篱又一秋。

常忆南山归隐趣，怡情醉景去闲愁。

情深缘浅湿清眸（渔阳四法）

文/悠然

潇潇烟雨一帘秋，寂寂孤身向晚舟。

长忆当年离别恨，情深缘浅湿清眸。

秋日观荷闲吟（渔阳五法）

文/悠然

隔水飞香笑映瞳，轻舟一叶探花红。

而今不见荷田绿，寂寂枯茎向晚风。

秋（渔阳六法）

文/悠然

西风寂寂道离情，叶落荷枯雁远行。

好在东篱闲逸客，新黄灿灿点秋声。

三月桃花开（渔阳七法）

文/悠然

坞里花开点点红，蜂飞瓣蕊逐香风。

女儿眸底眉间意，只待君心一梦同。

清明祭（渔阳七法）

文/悠然

一

细雨纷飞野水寒，清明草歇惜花残。

一壶浊酒音尘绝，欲寄无寻独倚栏。

二

细雨纷飞野水寒，何人路上步蹒跚。

一杯浊酒碑前祭，素菊幽幽泪不干。

寻梦（渔阳八法）

文/悠然

曾经花好醉春风，蝶舞翩翩笑映瞳。

岁去无痕空叹息，坞中不见小桃红。

无寄（渔阳八法）

文/悠然

清浅流光半夏时，曾经相约赏荷姿。

而今一别无音信，不尽芳菲付与谁。

紫薇花开（渔阳九法）

文/悠然

清浅流光半夏风，氤氲轻漫绽花红。

枝头罗锦传芳信，欲与谁人一梦同？

湿地新貌（渔阳十法）

文/悠然

湿地芳菲草木新，潺潺溪水等闲身。

怡情最是清凉处，一扫当年浊世尘。

秋思（渔阳十一法）

文/悠然

秋风秋雨雁他乡，寂寂枯荷尽失芳。

篱院小花惊梦处，客心无寄独彷徨。

伤秋（渔阳十二法）

文/悠然

老树昏鸦伤古道，霜天暮雨湿峰峦。

人间最是离情恨，雁阵他乡野水寒。

往期回顾

【荷韵悠悠】10首

🍒嵌名添雅趣 执笔醉流年🍒

渔洋（渔阳）简介：渔洋（渔阳）山人 王士祯（1634—1711），原名士禛，字子真、贻上，号阮亭，又号渔洋山人，人称王渔洋，谥文简。汉族，新城（今山东桓台县）人，常自称济南人，清初杰出诗人。博学好古，能鉴别书、画、鼎彝之属，精金石篆刻，诗为一代宗匠，与朱彝尊并称。书法高秀似晋人。康熙时继钱谦益而主盟诗坛。论诗创神韵说。早年诗作清丽澄淡，中年以后转为苍劲。擅长各体，尤工七绝。但未能摆脱明七子摹古余习，时人诮之为“清秀李于麟”（李攀龙），然传其衣钵者不少。有《带经堂集》。

渔洋第一法创作：

要点：前二陈兴三否定。

前二句或赋陈、或起兴、或议论，第三句以否定词转接。赋陈就是直接叙述，兴起就是以写景开始。

步骤：

（1）前二句交代时间、地点。

起句，用写景的办法，交代时间。

承句，交代清地点、人物，施事行为。

注：一二句 要平铺直叙，交代清时间地点就可以了

（2）转句，是关键，好坏直接关系整个创作的成败

用含有否定词的句子转折，宕开一笔，另立新意，注意要和第一句若即若离，重在离，不能和一二句抱得太紧。同时要兼顾和一二句要有内在的联系。

（3）合句，抱紧第三句，紧扣主题或议论或感慨，或者描写景物压住情感，尽显绝的韵味。

（4）常用否定词有：不，弗，毋，未，否，非，无，莫……

例：瓜洲渡江二首（之二）

【清】王士祯

扬子桥头鸡未鸣，瓜洲城外日东生。

风波不惮西津渡，一见金焦双眼明。

渔洋第二法创作：

要点：前二句说一事铺垫，第三句以转折连词承接。

步骤：

1、一二句说一事，注意第二句和第一句的意思要衔接紧密。（可以是不同方面，也可以是事情的因果，或者同一事的两个点。）

2、第三句要用转折词承接，将一二句，转到另个方向，第四句要紧抱第三句，顺着第三句扣主题，或抒情、或感概。

3、常用的转折关系连词如：却、虽然、但、但是、然而、而、偏偏、只是、不过、至于、致、不料、岂知、唯余、唯有、只有、只余、忽见、则……等。

例：虎山擅胜阁眺光福以雨阻不得往

【清】王士祯

虎山桥畔尽层松，掩映寒流古寺红。

却上重楼看邓尉，太湖西去雨蒙蒙。

渔洋第三法创作：

要点：第三句故作假设或设问之辞，第四句答之。简称，三问四答。

步骤：

1.起句用眼前景物，点明时间。

2.承句点明地点、人物、实施行为和空间环境。注意：起句和承句要语意必须连属，万不可断裂。

3.转句以假设或设问转换。

注意：要在一二句那个时空环境中提升高度，将主题点出。

4.合句抱紧问句做回答。注意：三四两句语意必须连属，不可断裂。

5.常用问句：借问、欲问、试问、为问、若问、问、何处、何年、何、几、安、谁、哪、怎……

例：灞桥寄内

【清】王士祯

太华终南万里遥，西来无处不魂销。

闺中若问金钱卜，秋雨秋风过灞桥。

渔洋第四法创作

要点：前二说今三追忆。前二句说今事，第三句追忆往昔，多用年来、忆、记等词。

步骤：

1，起，用写景的手法，侧面点明时间。

2，承，在第一句的基础上，交待清时空、事件或实施行为。

3，转，用忆、记等转接，将时间拉回到过去某一地点。

4，合，抱紧第3句，交代清忆、记的事。

5，第三句常用转接词，表“记忆”之字，如：记、忆、忆向、记得、长记、略记、犹记、犹忆、忆得、尚忆、还忆、偶忆、长忆、最忆、忽忆、空忆、却忆…

例：杨枝紫云曲之一

【清】王士祯

名园一树绿杨枝，眠起东风踠地垂。

忆向灞陵三月见，飞花如雪飐轻丝。

渔洋第五法创作：

要点：前二往事三说今。前二句说往事，第三句则用而今、此日等词点明今事，已见今昔之感。

步骤：

（1）起句侧面点明时间，注意不可直接用表示时间的词语。

（2）承句抱紧起句在第一句的基础上延伸扩展，交代清地点、事情。注意：起承两句，交代清一件事即可，语意要连属，不可放松，并且时间事件是过去发生） 。

（3）转句将时间拉回到眼前。用“此日、而今”等词语转接，并另述一事，和一二句所述的过去发生的事情形成鲜明的对比。

（4）合句紧抱第三句，将事件叙述完整。

注意：合句须用眼前之景物藏住自己情感，切忌直接叙述情感。

（5）常用字词：而今，此曰，今日，今天，重来，岁晚，惊回……

例：赵北口见秋柳感成二首·其二

【清】王士祯

六载隋堤送客骖，树犹如此我何堪。

销魂桥上重相见，一树依依似汉南。

渔洋第六法创作：

前二赋景三分明。 前二句直赋眼前景，第三句以好似、分明、好到等词引作者的评论。

创作要点：

1，一、二句写眼前景，注意语意联属。写景或由远到近，或由近到远，景物的配置，大小的配置要合理。不要见啥写啥，注意简化景物。

2，第三句以叙写人事或者抒情转接，句中用好似、分明、好像等词作简要评论。注意：转的要出人意料，不能老围绕前两句去思考，主题的升华应重点放在转句上。所以必须在这句上下功夫 。要出人意料

3，第四句紧抱第三句，语意联属，同时将诗味延伸到句外。

4，常用转折词有：多亏、幸亏、幸好、分明、好是、好像、好似、好在……

例：送家兄礼吉归济南二首之一

【清】王士祯

龙山晴雪马蹄长，山翠湖云罨画香。

好到旗亭寒贳酒，双鬟低按小秦王。

渔洋第七法创作：

前二直景三人事。

创作要点： 一二句就题直起，直赋眼前景，心中情。第三句以叙写人事转接，结句则由实返虚。所谓不著一字尽得风流，读渔洋最须注意此等处，以其有神韵也。

创作步骤：

1，起，直接切题，以眼前景兴起。

2，承，紧抱首句，进一步将眼前的景扩展，为三四句做铺垫。注意语意的联属。

3，转，以叙写人事转接，即“实接”。注意仔细揣摩叙写人事的句子。

4，结，宕开一笔，以景结。

例：【清】王士祯

【江上】

吴头楚尾路如何，烟雨秋深暗白波。

晚趁寒潮渡江去，满林黄叶雁声多。

【寄陈伯玑金陵】

东风作意吹杨柳，绿到芜城第几桥.

欲折一枝寄相忆，隔江残笛雨潇潇。

【清流关】

潇潇寒雨渡清流，苦竹云阴特地愁。

回首南唐风景尽，青山无数绕滁州。

渔洋第八法创作：

三用连状四否结。

要点：

1.一二句多是渲染铺垫，交代清地点场景即可，全诗的重心应放在第四句上。

2.第三句与第四句之间要顺，呼应要紧，多用因果关系的复句。

3.以第四句为主，用否定词作结，第三句亦不可轻忽，多用时间状语或转折连词，因果连词与之呼应。

4.主题落在第四句，通过否定词加强语气，让诗味延伸到诗外。

创作步骤：

1.一二句，注意空间景物的透视关系要有关联，或由近而远，或由远而近，景物的大小关系要合乎原则。

2.第四句提升主题，从另一个角度切入，在表述上用否定词加强语气，突出诗味，否定词要出现在第四句。

3.第三句和第四句要成因果等关系的复句句型形式。

例：【清】王士祯

【秦淮杂诗十四首之四】

三月秦淮新涨迟，千株杨柳尽垂丝。

可怜一样西川种，不似灵和殿里时。

【赵北口见秋柳感成二首之一】

十二年前乍到时，板桥一曲柳千丝。

而今满目金城感，不见柔条踠地垂。

【秦邮杂诗六首之四】

涛声东走海陵仓，蛾子纷纷割据场。

三百年来陵谷变，居人犹是说张王。

渔洋第九法创作：

三应或不应四诘问。

1、方法：第四句作诘问，第三句或呼应，或不呼应。

2、要点：第四句作诘问，是本法的最大特点。

3、第三句，承接的方式有两种，一种是呼应的，一种是不呼应的，但是无论呼应或者不呼应它的语脉是不可断裂的。

4 、创作要点：

（1）注意第三句的虚实承接

（2）注意第四句做诘问

（3）注意第四句和第三句意脉的联属

一二句写实，三句写虚，四句作诘问

常用诘问词：欲问、试问、借问、为何、何年、何处、谁、那、怎、何等。

例：【清】王士祯

【秦淮杂诗十四首之三】

桃叶桃根最有情，琅玡风调旧知名，

即看渡口花空发，更有何人打桨迎。

【樊圻画】

芦荻无花秋水长，澹云微雨似潇湘。

雁声摇落孤舟远，何处青山是岳阳。

【秦邮曲二首（之二）】

今年孟冬河水乾，万夫畚锸聚河干。

行河使者黄符下，敢道无衣风雪寒。

【真州绝句五首之五】

江乡春事最堪怜，寒食清明欲禁烟。

残月晓风仙掌路，何人为吊柳屯田。

【秦邮杂诗六首之六】

小桃初红柳垂阴，甓社湖中花水深。

鸦头十五竹枝曲，不听歌声何处寻。

【夜泊双漩子闻笛】

嘉陵江上泊舟时，戍鼓初停月上迟。

已听寒潮不成寐，谁家横笛怨龟兹。

【宿州东门道曰汴堤古隋堤也作隋堤曲】

殿脚三千事已非，隋堤风物尚依稀。

玉蛾金茧飘零尽，谁见杨花日暮飞。

【郭有道墓】

大槐坂上逐车尘，争效先生折角巾。

至竟清流解亡国，望门投止是何人。

渔洋第十法创作：

前三今事四追忆。

要点：前三句皆写今事，而第四句则归结到诗人身上，追忆往昔，但不具体说出，自有无限风流蕴藉。这与法五第三句点明今事固不相同。

3+1句式，起+承+继续承+转合

例：【清】王士祯

【夜雨题寒山寺寄西樵礼吉二首之一】

日暮东塘正落潮，孤篷泊处雨潇潇。

疏钟夜火寒山寺，记过吴枫第几桥。

【秦淮杂诗十四首之十一】

新月高高夜漏分，枣花帘子水沉薰。

石桥巷口诸年少，解唱当年白练裙。

【万山】

新钓槎头缩项鳊，楚姬玉手鲙红鲜。

万山潭水清如昨，只忆襄阳孟浩然。

渔洋第十一法创作：

前三烘托四自结。

要点：前三句皆是烘托，结句归结自身，笔力沉雄清健。

创作步骤：

1、起句，写远景。侧面描写时间、环境。

2、承句，写中景。紧扣主题，进一步表述出实施事件。

3、转句，写近景。顺承上句，关联紧密。

4、合句，归结到自身，扣回起句和主题。

5、运用烘托的手法，从侧面渲染来衬托主要写作对象，使要表现的事物或情感更加鲜明突出。

例：【清】王士祯

【江上望青山忆旧二首之二】

长江如练布颿轻，千里山连建业城。

草长莺啼花满树，江邨风物过清明。

【大风渡江三首之一】

凿翠流丹杳霭间，银涛雪浪急潺湲。

布帆十尺如飞鸟，卧看金陵两岸山。

【花朝道中有感寄陈其年三首之二、三】

三月嬉春射雉城，钵池新水縠纹生。

紫云低唱灵雏拍，爱忍春寒坐到明。

风俗淮南古禁烟，红桥解褉雨晴天。

酒徒散尽杨枝别，说着花朝一惘然。

【夹江道中二首之一】

沈黎东上古犍为，红树苍藤竹亚枝。

骑马青衣江畔路，一天风雨望峨眉。

渔洋第十二法创作：

中有一对复起结。
要点：此法诗中必要有对偶（但不一定对仗），或一二句对，或三四句对，或在句中对。既用对偶，复有领起或总结，诗中胎息则一气奔腾直下矣。如第二首“一片败荷千点叶”，第五首“灞桥两岸千条柳”、第七首“蜀舸吴船齐著力”，第九首“残碑堕泪回文锦”皆是句中对。既用对偶，复有领起或总结，诗中胎息则一气奔腾直下矣。

例：【清】王士祯
【瓜洲渡江二首之一】
昨上京江北固楼，微茫风日见瓜洲。
层层远树浮青荠，叶叶轻帆起白鸥。

【叶欣离宫秋晓】
翠华寂寂罢宸游，苑树声凄碧水流。
一片败荷千点叶，灵波宫外不胜秋。

【茅山进香曲四首（之一）】
家住茱萸湾复湾，年年三月上茅山。
白沙江边吹笛去，赤山湖上赛神还。

【德云庵晓起】
宿鸟惊寒解报更，夜闻林雨达天明。
迢迢绝涧千重瀑，寂寂中峰一磬声。

【灞桥寄内二首】
长乐坡前雨似尘，少陵原上泪沾巾.
灞桥两岸千条柳，送尽东西渡水人。

【棹歌】
红叶碛边红叶飞，黄鱼沱上黄鱼肥。
百丈牵江怯西上，三巴迎客好东归。

【新滩二首（楚蜀诸滩首险在兵书空舲二峡间）】
上滩嘈嘈如震霆，下滩东来如建瓴。
瞥过前山才一瞬，鹧鸪啼处到空舲。

兵书峡口石横流，怒敌江心万斛舟。
蜀舸吴船齐著力，西陵前去赛黄牛。

【襄阳口号】
岂有酖人羊叔子，更无悔过窦连波。
残碑堕泪回文锦，一种销沉可奈何。

【博望城】
持节西穷万里源，至今黄鹄怨乌孙。
空闻宝马归天厩，不见征人入玉门。