蓝瑛（1585-1664）字田叔，号蜨叟，晚号石头陀，又自署东郭老农，钱塘（今杭州）人。 <h5>明 蓝瑛 云壑高秋图 立轴 设色绢本 176×94cm</h5> 此件《云壑高秋图》作于清顺治十六年己亥（1635年），蓝瑛时年七十五岁，为其晚年力作。画面绘高远山水，中心位置为一突兀的峻岭，松柏掩映，飞瀑流泉，渔舟茅舍，画中充满着隐遁之幽情。画法丰富多变，以水墨淡设色为主，苍松施以小青绿。山石以干笔点擦勾皴，纵横率意，略用墨染，并以青绿浅绛设色。<br><br><br> 徐邦达先生、史树青先生曾过眼此作，并题跋。徐邦达先生从画风进行判断，称此“应是晚岁真迹”。史树青先生则赋诗二首，以“蓝田叔秋景山水逸品”称之。两位先生的题跋与蓝瑛《云壑高秋图》合裱一轴，相互映衬，可谓明鉴古今，为鉴赏多有裨益。 明 蓝瑛 云壑高秋图 局部 明 蓝瑛 云壑高秋图 局部 清代张庚《国朝画微录》谓“画之有浙派，始自戴进，至蓝为极”。此言一出，后世画史皆将蓝瑛归入“浙派”，称其为“浙派殿军”。然而蓝瑛山水与浙派戴进、吴伟截然不同；蓝瑛的山水画并不是以南宋院体为师法对象，而是从元人黄公望而渐入门径、登堂入室，然后上溯唐宋。中年后，对于宋元各家笔墨蹊径了如指掌，融会贯通，自成一家。<div><br></div><div>明代《图绘宝鉴续纂》载，蓝瑛“画以黄子久入门而惺悟焉。自晋唐两宋，无不精妙；临仿元人诸家，悉可乱真。中年自立门庭，分别宋元家数，某人皴染法胍，某人蹊径勾点，毫不差谬，迄今后学，咸沾其惠。”此为蓝瑛山水画创作经历的概括。</div> 明 蓝瑛 云壑高秋图 局部 在明末清初，受蓝瑛影响的画家众多，除他的儿孙之外，还有不少从学的弟子，如陈璇、王奂、冯赢、顾星、洪都等，最有名的弟子是明末人画家陈洪绶和禹之鼎。陈洪绶山水画奇古怪诞的风格，就是从蓝瑛山水画风中变化而来。<div><br></div><div>蓝瑛是浙江武林（钱塘的别称）人，按清代沈宗骞《芥舟学画编》所论“蓝瑛似为武林派”，故把他及其追随者称之为“武林派”。</div> 明 蓝瑛 云壑高秋图 局部 明 蓝瑛 云壑高秋图 局部 明 蓝瑛 云壑高秋图 局部 <h3 style="text-align: center"><font color="#ed2308"><b>微信扫一扫</b></font></h3><h3 style="text-align: center"><font color="#ed2308"><b>关注我哦，里面有你喜欢的国画视频</b></font></h3>