对摄影题材的认识和发现

齐太平

' 对摄影题材的认识和发现

齐雪晴 齐太平

数码相机是高度智能化的现代科技。一般来说，用数码相机拍摄一张图像清晰、色彩还原基本正常的照片并不难。当摄影作为一种艺术创作，想拍摄一张生动感人、具有审美力量的照片并不易。摄影创作是一种精神活动，是一种艺术创造，拍摄什么，不拍摄什么，怎样去拍摄，都体现出摄影者的主观思想意图和审美见解。在实际摄影创作中，有许多摄影人整天走南闯北，搜遍名山大川，觅奇猎艳。这有可能出现几种情况，一种是见啥拍啥，不分青红皂白，没有选择，反正数码相机不需胶卷，无需付出多大经济代价。另一种情况是，感叹几乎所有题材都被别人拍摄过了，再没有什么新东西可拍摄了。还有一种情况是对熟识的事物熟视无睹，缺乏发现的眼光，要不拍摄出来的照片和别人一样，要不失去拍摄的冲动和兴趣，收拾相机走人。所以，解决拍摄什么和怎样拍摄的问题很重要。首先谈谈怎样从摄影角度认识客观事物，从而发现和选择拍摄对象。

1.选择具有个性特征的事物

所谓有个性特征就是别的事物没有的特点。事物的特征可以从不同的属性方面去认识和把握，如一座老房子可能在建筑结构方面有特点，也有可能在地理环境方面有特点，还有可能在历史文化方面有特点等。事物的特征还可从不同的时空环境中去认识，如人们的服饰，不同的历史时代会有不同的特点，导演张艺谋早年拍摄的《中国姑娘》【图1】，从后侧面着意反映人物的长辫，表现上个世纪中期中国城镇姑娘发束的审美特征。拍摄具有某些特征的亊物，並运用摄影表现方法來強调丶渲染丶突出它的特征，就有可能创造出具有个性化的照片形象。

2.突发事件。

一般来说，突发事件是没有规律可循的，是难以预见的，突然发生的，是历史特有的“一次”，如天灾人祸，政治、经济、军事等方面的突发事件。日本摄影家长尾靖拍摄的《浅沼被刺》，极其敏锐、迅即地捕捉到了当年日本右派刺杀浅沼的突然瞬间，惊心动魂，具有史料价值。其实，在日常生活中也有突然事件。郭伟拍摄的《两个人的流动法庭》【图2】，一个撵家禽的老太太突然闯进临时设在乡场上的法庭，还有一个小孩摔倒在地，极具乡土意味的幽默感，生动真实地反映了司法便民。

3, 主体事件的边缘事象.

社会生活中的每个事件总是与它周围的事物或现象相联系而存在的。事物的主体事实的现象为主体事象，反映它周边的与之有联系的事实的现象为边缘事象。一般的摄影人只注意和选择它的主体事象来拍摄，不注意选择它的边缘事象来拍摄，造成一些有意义的镜头被疏漏。有经验的摄影家却兼而得之。象中央开“两会”，除了主体事象的会议过程外，还有政协委员、人大代表会下活动、交流，以及工作服务人员各种神态等边缘事象都值得关注拍摄。陈玲拍摄的【壮阔国航情】【图3】就是在天安门广场阅兵的主体事象之外的背衔小巷拍摄到的边缘事象的生动场景。

4.认识事物之间的相互关系，发现有意蕴的画面。

世界上的事物都不是独立存在的，相互之间是互相联系相互影响的，形成一个相对独立而又统一的情境情事系统，或隐或现地蕴含着某种思想或意味、故事或情节，有时某些事物之间並沒有内在的和必然的联系，但进入作者的镜头就由原來独立的存在而变成互相关联，成为统一的有意味的情境，这正是我们镜头不能错过的.有一次,我路过一个街边公园,看见一对年轻的情侣正在拍摄婚纱照片，旁边有中年的夫妻、年老的夫妻坐在那里休息，我迅即把他们纳入同一个镜头，以老年夫妻为前景,以中年夫妻为中景，以年轻情侣为远景，构建起一个老、中、青伴侣体系，寓意爱在一代人接一代人中间传承接力，照片就题名《爰的接力》【图4】。

5.具有比喻和象征意义的事物。

生活中有许多事物具有相似性、接近性、可比性的特点。可以通过这一事物去认识另一事物，或者去表现某种抽象的意义，这比直接说理更具体、生动，容易理解。袁廉民拍摄的《蒸蒸日上》，一轮红日从蒸腾的云海里升起，奇峰峻岭沐浴在金光紫雾中，景象辉煌壮丽，象征着伟大祖国蒸蒸日上，欣欣向荣。李英杰拍摄的《稻子和稗子》【图5】，用饱满低垂的稻穗比喻踏实谦虚的人，用高高扬起的稗子比喻华而不实、自高自大的人。

6.具有形式美感或形式因素的事物。

无论是事物本身，还是事物的运动，都有着自身的本质规律，其内部形式结构总是有序的或者是有序变化的，只不过有时被芜杂遮蔽.被繁乱杂含。去芜删繁，提炼出点、线、面等抽象形式因素或色彩、影调、层次等形式因素，都会创造出摄影形式美。【图6]

7.具有对比、同质异构或异质同构的事物。

大千世界，纷繁复杂。有些事物的质和形同与之相联系的事物有对比、同质异构或异质同构的现象。所谓同质异构,就是属性相同的人物或事物在同一场景中呈现出的形式不同，而异质同构则相反。摄影者如把诸于大小、粗细、刚柔、新旧、古今、传统与现代、苍老与幼嫩等对比性事物摄入同一画面，事物形象更鲜明，给人感受更强烈。表现同质异构或异质同构的事物更是创意无限，图像新颖，吸引人关注的兴趣更大。合肥抄水表工刘涛的街头摄影，有不少就是这类作品，冷静、幽默、荒诞，却不失真实，演译出一曲曲活生生的人间悲喜剧，如《2014年4月17日。一名女子推着婴儿车和一名坐轮椅的老人》【图7】，画面中坐在推车里的老人和孩子的人物属性虽不同,但他们坐推车的形式是一样的,表現了我养你小丶你养我老这一主题思想.

8.具有特殊光影效果的事物。

我们之所以看见和认知事物，是因为有光。不仅如此，光对我们感觉对象赋予了以形式，轮廓和线条，有的时候还呈现出美的样式。光影的漫射效果对人物、事物的造型及明暗的层次具有特殊的魅力。影子有延伸的效果，带來额外的想象。如墙上的斑斓的树影让我们联想到墙的前方有树叶的招展【图8】。

9.解放思想，泛物都可作观念摄影的符号。

与传统摄影的造型性不同，观念摄影并不表现事物的本质属性和规律，并不反映社会生活，而表现的是主观的观念和意义，给读者提供思考的空间。相对于传统摄影取材来说，观念摄影拍摄什么具有较大的自由度。那些并无相互关系的客观事物，也许无特定意义特定形式，只要对应摄影者心理理念的需要，都可作为观念的符号，进入镜头。祖光烜拍摄的《海边的音符》，海水、五把帆布椅子都是作者观念的符号，传达出一种对自然观念。【图9】

可以拍摄什么，应该拍摄什么，并没有一成不变的定律和规矩，会随着事物的发展，时间的推移、人们的审美要求而发生变化。

刋于《人民摄影》报苐32期（2024年8月7日）苐12版《论道》