青州博物馆新馆展览区分为青州历史展厅、龙兴寺佛像展厅、有邻衡王府展厅、香山汉墓陶俑展厅、石刻艺术展厅、陶瓷展厅、书画展厅和临时交流展厅等8个展厅。现在让我们来看其中之一的有邻衡王府——衡王府历史文化专题厅。<div> 明成化二十三年（1487），宪宗朱见深封其七子朱祐楎为衡王。弘治十二年（1499）朱祐楎就藩青州，传六世七王。无奈世事难料。明亡，衡王府被夷为平地，地上建筑仅存两座石坊，石坊现存于青州潍坊护理职业学院老院区南，是王府遗物遗迹中最著名、最具有代表性的一处（前文有介绍）。但存世160余年的衡王府没有因此而烟消云散，其名、其址、其故事，一直流传在青州的坊间里巷，更是访古人士孜孜不倦挖掘的一段史事。</div> 据考证，衡王府的宫殿区主要分布在青州荣军医院一带。王府的大致范围，北至后宰门，东至东华门，东华门以东的偶园原为衡王府的东花园；南至衡王府石坊，俗称午朝门；西至西华门。 雕狮栏柱 明（1368年-1644年） 高154、宽50厘米 1983年衡王府石坊东出土<div>可惜没有看到青州博物馆老馆门前的那对石狮子，那可是衡王府的老守卫。也没有见到那对铁鹤。如此重要的文物，我搜遍网络却找不到有关其下落的一丝痕迹，不由得心生疑惑。若有哪位知悉告知，不胜感激。</div> 衡王府的建筑规制基本上是一个缩小版的皇宫。 衡王府当时的机构设置情况 下图：孔子像刻石 明 青石质 高142、宽79厘米，线刻孔子半身像，像高84厘米。明代根据唐代吴道子所绘制的孔子像为蓝本的线刻作品，上部为孔子头戴折冠像，下部为明衡王的孙子——新乐王朱载玺亲笔书写的撰文。明衡王府遗物，现收藏于青州市博物馆 下图的两铜钟也是衡王府遗物。左边名“佛顶尊胜陀罗尼咒龙钮铜钟” 明万历三十六年(1608年) 高140、底径110厘米 商河王朱翊金夐募捐所铸。铜钟上所载铭文为佛经、佛咒等，并有精美的佛教图像。<div><br></div> 钟腰所铸佛经为“诃叶心咒”“黎哞随心咒”“佛顶尊胜陀罗尼咒”等。 另一铜钟名“八卦纹龙钮铜钟” 高161、底径123厘米。丰肩束腰之形，下侧钟翼外侈。明崇祯十二年(1639年)铸造。 看细节：钟肩上下饰变形回纹，两组回纹间铸饰8个突出的涡纹状的圆形，直径约17厘米。该铜钟下为八翼翅，一翅残，钟翅上分别饰八卦图形。铸有道教图案及经文。 下图：十二生肖陶俑 明（1368年-1644年） 1985年衡王府玉田怀简王朱厚烃墓出土 青州市博物馆馆藏<div>这一组生肖俑仅11件，独缺马俑，鸡俑头残失，件件栩栩如生，当为泥塑精品。<div>拍摄时为避开反光，贴着玻璃，16-35头还是拍不全11件。</div></div> 朱厚烃，恭王朱祐楎次子，封为玉田王。玉田王妃马氏，温柔貌美，深得郡王喜爱。马氏命短早故，玉田王厚葬之。<br>既然厚葬，怎会唯缺午马。有说墓中女主人姓马，寓以与十一生肖同好之意。不知是杜撰还是事实，无可考证。<div>贴着玻璃拍，还是躲避不开反光干扰，囧</div> 牛蹄虎牙，特征明显。古代工艺师水平令后人佩服。 来到汉梦华章——香山汉墓陪葬坑出土文物展，青州博物馆基本陈列之一。<div>2006 年 6月，山东省考古研究所和青州市博物馆组成考古队，开展了香山汉墓的勘探及陪葬坑的发掘工作。经发掘陪葬坑，共清理出 2000 余件陶俑、陶器，2000 余件青铜质、铁质武器，经勘探确定主墓室是一座“甲”字形大型土坑竖穴墓，这是汉代诸侯王一级人物的葬制。根据墓葬形制和陪葬坑出士的随葬品，推断该墓应属西汉前期，墓主人身份较高，可能是菑川国的贵族。现香山汉墓为“山东省文保”。<br></div> 香山汉墓陪葬坑出土的陶俑种类多、数量大、彩绘保存完好，引起了学术界的高度关注，被评为当年全国重要考古发现之一，同时为人们了解、研究汉代的仪仗制度、物质文化提供了难得的实物资料。<div>下图：陪葬坑中的仪仗俑阵</div> 香山汉墓陪葬坑中最重要的发现，是数量达1000 多件的陶俑。陶俑种类丰富，造型各异，包括仪仗俑、牺牲俑、家禽俑三类， 俑列。汉代陶俑的性质与秦始皇陵兵马俑类似，主要作为陪葬之用。其个体尺寸都比秦代小很多，但是内容更加丰富，除了仪仗列队外，还有官吏俑、女侍俑，甚至还有鸡鸭、牛羊等动物俑。 长袍男立俑，骑马俑 西汉（公元前206年--公元8年）<div><i></i><br></div> 这里展示的香山汉墓陪葬坑出土的彩绘陶器、陶俑，是目前我国同时期同类文物中彩绘保护最好的。 立俑绝大部分为男俑。女俑数量稀少，均为瓜子形脸，身形纤瘦，黑发绾髻长垂，体态婀娜。下图最右边两个（一正面一背面）即是女俑。 陪葬坑出土的仿铜礼器陶壶，色彩绚丽。 彩绘陶马 西汉前期（前206年-前141年） 2006年青州香山汉墓陪葬坑出土<div>马俑体型健壮，昂首挺胸。两眼圆睁外突，嘴部微张；马周身饰以彩绘，马具纹饰色彩鲜艳，线条清晰流畅，立体感较强。</div> <p class="ql-block">下图露腿的是侍俑，地位最低。</p> 青州博物馆馆藏书画有来自青州当地人的创作，也有外地名家的作品。时代跨度从明代延续至当代，尤以明清至民国时期的作品最为丰富。如于希宁梅花轴、清杨涵墨竹图轴、明雪蓑松鹰图轴、明·仇英清明上河图等。<div>下图：明 · 仇英 《清明上河图》（局部）</div><div> 此图为明代画家、明清仿作之“鼻祖”仇英参照了北宋张择端的《清明上河图》构图形式，采用青绿重设色方式，描绘明代苏州城的社会生活情景，重新创作的明代仇英版《清明上河图》。</div><div>整篇画卷主要可分为四个大内容：<br>首先是村郊春光，田野牧歌。小河潺潺，杨柳依依。赶路的人儿有挑担儿的，有骑马儿的，那年代，骑马的自然是有钱人。</div> 这应该算是近郊别墅吧，还是三层楼的，仔细看，三楼有两人在下棋，一人凭栏看风景；底层有一妇人与一幼童（想是母子俩）正看门外一队送亲人马经过，好不热闹。画的右边是一片沿河草地，牛羊成群，牧童们在树荫下闲聊，一派悠闲和平景象。 看戏哪，围着一大群人，估摸着有百把人头，个个神态生动自然。都是男人，女人上哪儿了呢？戏台一边有亭台楼阁，不能跟男人挤在一起看戏的女人们在这唠嗑话家常。这就是男女有别吧。 <p class="ql-block">河的两岸渐渐多了房屋和人，不少竖着高高桅杆的船正停靠在船埠头，人们忙着抬货物下船，也有正忙着收帆的，一派繁荣气象。画卷中有多种船，如摆渡船，围篷船、官船等，均可以图像史料进行研究。</p> <p class="ql-block">然后是横跨两岸的虹桥。北宋张择端的《清明上河图》中，虹桥是一座全木结构的桥，这种结构在当时的建筑技术中是非常先进的，展现了宋代桥梁建筑的特色。这座桥是画面中的焦点，张择端通过这座桥，展现了汴河两岸的贸易活动和市井生活，刻画出汴梁城的繁荣景象。而仇英的《清明上河图》中的虹桥是一座石拱桥，这在明代是常见的桥梁形式。这座桥上的市景也由张择端笔下的几个草棚凉亭演变为木质售货亭，展现了不同年代的社会发展。虽然图像被压缩过，但放大看，还是能够分辨出桥上每个人的动态，甚至能看到有人骑着马挤在人群中上桥。桥上还有摆摊儿的，这个倒是沿袭至今仍然存在着。</p> 围绕着这条河，仇英精心描绘了明代苏州城的人世间。画中有网钓者，杂耍者，挑担者，看热闹者。。。众生相一个个鲜龙活跳，各具特色。 第三段落为市集街景。顺着河道，从城门外进入到市集里面，各色人群、各种店铺、各式车轿映入眼帘，房屋工整，路上的人熙熙攘攘，表现了热闹纷扰的市井生活和民俗风情，整个儿一幅“国泰民安，太平盛世”图。若感兴趣，可以放大了看，人物个个都很有意思，不仅有打架拉架的，如果眼睛够尖，甚至还能发现一个光膀子的呢。仇英不愧是擅长人物画的大家，人物造型准确，概括力强，形象生动，线条流畅。 与张择端原作相比，“仇本”中的房屋建筑更为规整宏大，尽是重楼台阁、深宅大院，商铺门面也颇为宽敞，其中裱画店、银楼、香楼、古玩瓷器店等都是明代的新兴行业。 明代服饰有着森严的等级制度，不同身份的人在服饰的材质、样式、尺寸方面皆有严格的规定，不得越级。仇版《清明上河图》中，男女老幼、士农工商，形形色色、服饰各异。喜欢研究明代服饰的人士可以在其中得到许多重要参考史料。<div>下图描绘的是“拱桥集市”</div> 这部分描绘的好像是校场比武场面，人物也不少。 <p class="ql-block">第四部分是为金明池宫殿。画面以宏伟辉煌的宫廷建筑、热闹的龙舟竞技结束。</p><p class="ql-block">仇英版《清明上河图》整篇画卷涉及人物形象两千多个，男女老幼、士农工商，形形色色，服饰各异，反映了这段时期苏州的市井生活。画卷中对苏州城里的文人士大夫深宅、郊外的乡绅小院、酒馆茶棚、商贩店铺等屋内的陈设均有细致的描绘，而“青楼”、“书坊”、“南货”、“鲜明花朵”、“女工铜针”等足以让人感受到明代苏州的风致。</p><p class="ql-block">有关仇英身世此处就不展开了，百度上都有。简单的说，仇英是漆艺出身，从小酷爱绘画，锲而不舍，终修得正果。仇英与沈周，文征明和唐寅被后世并称为“明四家”，亦称“吴门四杰”。此卷《清明上河图》代表了后世《清明上河图》题材创作的典型风格和最高水平。既是中国古代绘画史上承前启后的风俗巨作，也是研究明代中后期社会生活和文化史的有力图证。（资料）</p> 下图：松鹰图轴 纵222、横111厘米。作者：明代雪蓑<div>纸本，水墨画。画面山石中长出一株老松树，主干遍体鳞伤，枝叶不多，但仍显得苍劲挺拔。松枝上栖落着五只苍鹰，目光炯炯，坚定锐利，各具神态。画面左上方，用淡墨绘出一只小猴子高攀于枝干，若隐若现，给画面增添了几分妙趣与深意。画面右方空处题款草书“天启五年五湖散人兼卅六洞天牧鹤使者雪蓑子画于四冷堂雪蓑”。<br></div><div>关于这位雪蓑子，奇人，有很多故事，可以在网上搜了看。</div> 局部放大，看，威风凛凛。 走进陶瓷展厅，被这个幽幽闪着亮光的黑家伙吸引了。细瞧，名为“东晋德清窑黑釉盘口鸡首壶”，东晋(317年一420年) 1985年9月青州市五里镇涝埠村出土。口径10厘米，高28.6厘米，底径13厘米。浅盘口，束颈，圆肩，鼓腹，肩一侧鸡首为流，引颈高冠，与之对称的一侧有引颈伏首口衔盘口的龙柄。<div><br></div> 放大了看，引颈高冠的鸡首，还有引颈伏首口衔盘口的龙柄。<br> 有关德清窑的介绍 中国是瓷器的故乡，在英文中“瓷器（china）”与“中国（China）”同为一词。瓷器的前身是原始青瓷，它是由陶器向瓷器过渡阶段的产物。中国最早的原始青瓷，发现于山西夏县东下冯龙山文化遗址中，距今约4200年。 下图左：青釉盘口双耳壶 东汉（25年-220年） 口径13、高30.3、底径11.3厘米<div>下图右：青釉六系莲花罐 西晋（265年-317年） 口径11.2、高18.7、底径9.6厘米 1988年文管所移交</div> 隋代瓷器的生产出现了南北和融为一体的崭新局面，白瓷生产也真正走向成熟。 磁州窑和淄博窑的相关介绍 景德镇窑系和越窑系的相关介绍 元带的制瓷业前承宋代静穆典雅的古风，后启明代华丽多彩的新貌，成了承前启后的作用。<div>下图：“枢府”款印花白釉碗 元（1271年-1368年） 口径18.3、高5、底径7.4厘米 莲花盆村出土<div><br></div></div> 下图：元青花云龙纹玉壶春瓶 瓶高30、口径8.8、底径9.3厘米，1985年益都县粮油中转储备库元代墓葬出土。瓶敞口外撇，细颈，垂腹，圈足，口沿内绘卷草纹1周，颈部画蕉叶纹、回纹,，肩上及近底处饰仰覆莲瓣纹，腹部上下绘卷草纹1周，主题纹为云龙纹饰。一游龙张口、吐舌、圆目、舞爪，龙四周缀有流云和火焰纹饰。青花龙纹，矫健有力，小头细颈，双目炯炯，长身蛇尾，四肢强劲有力，颇具动感，以云纹作衬托，整体画面层次清楚，纹饰上下分7层，釉质细腻而莹润，白中泛青，胎质薄，纯净，胎体坚致细密，造型美观。（青州博物馆馆藏珍品重点介绍）<div><br></div> 同一处出土的还有一个元青花鹿纹盘。高1.4、口径16.5、底径13厘米。口沿作七瓣葵花形，唇边外折，浅腹，平底无釉，釉质细腻，白中泛青，莹洁光亮，青花鲜艳深浅不一，积釉处少有黑斑，边缘用青料绘卷草纹一周，盘心为两棵交叉的倒垂柳，树枝在微风中飘荡。树下画一只鹿，鹿作回首仰头状，一只前足抬起，三足踏地，作观望状，充满活力和生气，盘心边缘绘兰草、石头及其它花木植物，图案主次分明，浑然一体。（青州博物馆馆藏珍品重点介绍） 清龙凤纹粉彩大瓶 高90、口径27.5、腹径47、底径26厘米，1989年文管所拨交。瓶口呈花瓣形，折沿，上饰网纹，网纹间饰四朵团花，直高颈，黄釉地，颈上侧纹饰与口沿相同，主题饰粉彩花卉拱托八宝纹；颈与肩交接处，饰蓝彩线纹及绿色彩条，溜肩处有8个系鼻，用5根彩条组成，鼻之间有叶形开光花鸟，开光内饰花卉与飞鸟；腹部长圆，略鼓，近底部略内敛，上腹部饰由花瓣几何形图案等组成的圈带纹，腹部一侧饰双龙戏珠，龙为双角、细颈、长身蛇尾，双目怒视，四肢强劲有力，四爪舞动，周围饰牡丹和火焰纹；另一侧为丹凤朝阳，一只凤在奔跑，另一只展翅追逐，凤足细长，上下舞动，双凤首间饰太阳，双凤周围饰牡丹花；下腹部近底处饰两条圈带纹，一条由缠枝花卉和开光花卉组成，另一条由花卉和蕉叶纹组成；圈足，足底施釉。瓶胎质厚重、洁白，胎体坚致细密，粉彩釉质细腻，造型美观，全器纹饰上下9层，层次清楚。（青州博物馆馆藏珍品重点介绍） 粉彩二龙戏珠纹花瓶 清（1644年-1911年） 口径27.5、高91、底径26厘米 1991年春文管所拨交 下图左： 青花丙吉问牛纹莲子罐 明崇祯（1628年-1644年） 口径12.8、高15.4、底径8.7厘米 出口公司拣选<div>下图右： 青花釉里红蝶恋花瓶 清乾隆（1736年-1795年） 口径7.3、高37.4、底径11.8厘米</div> 五彩仕女纹花瓶 中华民国（1912年-1949年） 口径17.5、高42.2、底径14.4厘米 1977年中所大队王传建捐献 三个小时流连于千年历史长河中，惟感佩我中华民族的智慧、勤奋和孜孜不倦对美好生活的追求。若有机会，我还想来青州，再来青州博物馆好好看看。 <p class="ql-block">下篇：山东独行两周游记 —— 青岛</p>