苏州博物馆特展：东周时期的洛阳与苏州（上）

乡间小道

本次特展依托洛阳、苏州两地历年考古发现与研究成果，通过“踏墟寻城”“朝周问礼”“兴兵征伐”“万殊归一”四个主题单元，从城市考古、礼乐、军事、融合等方面，梳理中原与吴地之间交融共生的发展脉络，再现中华多元一体格局演进的历史进程。 展览遴选近240余件/套文物，不仅苏州博物馆藏与洛阳博物馆藏的两柄“吴王夫差剑”实现史诗合璧，第三批禁止出境文物——三国朱然墓出土彩绘季札挂剑漆盘，也将限时返回季札故里苏州。 吴王夫差剑为春秋末期吴王夫差（前495－前473在位）时制造的一系列青铜剑。剑身铸有“攻吴王夫差自作其元用”字样。已知存世量共有9柄（截至2014年5月）。1935年安徽寿县出土，中国国家博物馆1949年辉县出土或1976年辉县废品站，河南博物院1965年山东平度废品站，山东省博物馆藏民间收购，香港中文大学文物馆民间收购，苏州博物馆1976年湖北襄阳出土，湖北省博物馆1991年山东邹城发现，邹城市博物馆1991年洛阳出土，洛阳博物馆民间藏家捐献（残），天津博物馆 ★吴王夫差剑出土地 “吴王夫差”青铜剑 春秋晚期2014年征集，苏州博物馆藏剑身宽长，覆有蓝色薄锈，刃锋极犀利。近锋处明显收狭，双刃呈弧曲形。中起脊线，两从斜弧面。剑格作倒凹字形，饰兽面纹，镶嵌绿松石（一面已佚)、圆茎实心，有缠缑痕迹。茎上有两道凸箍，箍上有纤细的凹槽，遗存少许绿松石。园盘形首，铸有多圈精致的同心圆凸棱。剑身近格处铸有铭文两行十字：“攻敔王夫差自乍其元用”。这柄剑铸工精致，历经2400余年仍完好如新，无比锋利。是迄今已知见世吴王夫差剑中最精美的一柄。 　　『吴王夫差』青铜剑春秋晚期一九九一年年洛阳东周王城战国墓出土洛阳博物馆藏 圆首、筒状茎，上有缠缑痕迹，窄格，隆脊，尖刃。剑身有铭文两行，因锈蚀、仅见七字“敔王夫差其元用”。此剑形制和铭文风格同外地出土的吴王夫差剑相似，作铸时间应当是大差在位的二十余年。夫差剑在东周王城内的出土充分体现了周王室与吴国之间的文化交流与碰撞。 彩绘季札挂剑图漆盘三国·吴1984年马鞍山雨山区朱然墓出土马鞍山市三国朱然家族墓地博物馆藏木胎。敞口，浅腹，腹底交界处有一道凸弦纹，边缘鎏金铜釦。盘背面黑红漆。底部用朱红漆书“蜀郡造作牢”五字铭，字体在篆隶之间。盘内外圈黑红漆地上绘狩猎纹。向内一圈红漆地上绘莲蓬、鲤鱼、鳜鱼、白鹭啄鱼、童子戏鱼等图案。盘中心绘春秋时期吴公子“季札挂剑，徐君冢树”的历史故事，歌颂了吴地君子恪守信义的高尚情操。 沧浪亭五百名贤像拓片清·道光年间苏州博物馆藏此册系沧浪亭五百名贤祠中五百名贤画像的拓本。清道光七年（1827），江苏巡抚陶澍于藏书家顾沅处见其所戴吴中名贤画像三百余幅，在这基础上，广为搜集，又得二百多幅。遂命孔继尧临绘，沈石钰勾摹刻石。时值沧浪亭重修竣工，遂购亭旁房屋改建为祠，储石祠中。画像之末，为每位吴地先贤写下四句赞语。季札名列五百名贤之首。 第一部分：踏墟寻城 东周王城王陵区分布示意图 筒瓦战国洛阳东周王城遗址出土洛阳博物馆藏古代建筑覆盖屋顶的瓦的一种。瓦呈半圆筒形，由筒形坯剖对之后烧制而成，使用时覆盖在板瓦的交界处，构成筒瓦屋顶，檐端的筒瓦称为勾头，上有瓦当。 素面半圆陶瓦当战国洛阳东周王城遗址出土，洛阳博物馆藏瓦当俗称瓦头，即整片瓦的头部。是覆盖建筑檐头筒瓦前端的遮挡。作为中国古建筑的重要构件，不仅起着保护木制飞檐和美化屋面轮廓的作用，还彰显着统治阶层的政治地位，具有重要的礼制意义。 云纹半园陶瓦当战国洛阳东周王城遗址出土，洛阳博物馆藏瓦当本身作为一种建筑构件，在各个时代广泛实际应用。因其外形或当面图案纹饰在不同时期有着明显变化，故成为现代考古发掘与研究工作中确定某一城址或建筑基址年代的可靠标志物。 云纹园陶瓦当战国洛阳东周王城遗址出土，洛阳博物馆藏东周时期的云纹多数略为卷曲，也有小部分云纹卷曲较甚，以致基本形成规整图案。这种卷云纹战国时期在东周王城内十分盛行，并对汉代瓦当产生了很大影响，之后成为汉晋时期洛阳地区流行的最主要瓦当纹饰。 云纹园陶瓦当残件战国洛阳东周王城遗址出土，洛阳博物馆藏中国瓦当外形有一个从半瓦当向圆瓦当变化的过程，且在东汉前就已完成。据考古发现所见，春秋、战国早中期大多使用半瓦当；战国后期以至秦汉时期，虽然半瓦当仍在使用，但圆瓦当也逐渐盛行，并开始占有优势；东汉时期圆瓦当则完全取代了半瓦当，成为此后建筑瓦当的基本形状。 陶质地下水管战国，洛阳博物馆藏此为城内排水设施材料。截面近似五边形，平底，厚壁，五个面均饰以粗绳纹，内表素面。质地细密坚硬。顶部作成三角形，符合力学原理，管壁厚，能够承受重压。 《周礼传•图说》明•王应电撰嘉靖四十二年（1563）吴凤瑞刻本，苏州博物馆藏此书以图说的方式注解《周礼》，共有两卷，对旧传之图、说颇有改订。《考工记》是中国现存最为古老的手工业文献，成书年代尚有争论，推测约为春秋至战国时期，大约在西汉时期被收录到《周礼》中。其中，《匠人营国》章节记载了由官方制定的理想都城建设制度，为中国传统城市规划体系奠定了重要基础，是中国古代城市规划理论中出现最早且影响最为广泛的一部著作。 铜齿轮、钩卡战国晚期1976年洛阳东周王城战国粮仓遗址出土，洛阳博物馆藏战国青铜机械零件。由单模铸成，中为方孔，周列斜齿40个，体积小，铸造规整，保存完好，反映出东周时期机械零件铸造的精密和进步，是迄今为止中国发现的最早的齿轮制动装置之一。 双龙形玉璧战国中期1983年洛阳西工区战国墓出土，洛阳博物馆藏玉质灰白。两侧外缘有对称的透雕伏龙，两面饰浮雕涡纹。琢制较精，玉璧外缘附加雕饰，属于出廓璧，是玉璧中的一类特殊品种，体现出东周时期洛阳地区精湛的制玉工艺。 暗纹灰陶壶洛阳博物馆藏通过对东周王城内手工业遗址的科学发掘，考古学家发现了众多东周时期的陶窑。这些窑址的形制、结构发展变化十分迅速，专家推测这一现象与建筑材料的普遍使用、日用陶器的大量需求和城市的兴起密切相关。 带盖灰陶盆战国洛阳市人民汽车站宿舍出土洛阳博物馆藏 “王作”青铜鬲2002年洛阳西工区27中春秋明出土，洛阳博物馆藏鬲为烹煮器，可用于煮饭，出现于商代早期，沿用到战国后期。此鬲敞口，平沿束颈，鼓腹，弧裆近平，底部有三个中空的足，便于加热。口沿上铸有铭文“王作䵼（shang）彝”。观察此件青铜鬲, 用料、形制、纹饰较之商代、西周同类型器均显粗糙，是春秋时期周室衰微的客观体现。 铅卧鸟战国中期2004年洛阳西工国贸大厦出土，洛阳博物馆藏中国自古就有“事死如事生”的传统观念。古代墓葬中的随葬器物，多为生活实用物或专为死者而制的冥器，在传统葬礼中标志着墓主人的身份、地位。随葬品是洛阳出土文物的主要来源，也是考古人员研究历史的重要依据，这组铅卧鸟出土于东周王城随葬区域，外观呈扁嘴，圆眼，短颈短尾，两翼和尾部羽毛丰满，呈俯卧状。颈部和臀部饰珍珠纹，两翼和尾部饰斜线纹，整体精巧可爱。 透雕四龙纹铜方战国1988年洛阳西工区战国墓出土，洛阳博物馆藏此镜系镜面与镜背分别铸造，再夹合而成，故又称“夹层镜”。整体方形，上有小桥钮，四花钮座，镜背内区饰两两相对的四龙透雕纹饰。龙身体呈“S”形，全身饰以细小斜纹为鳞，镜缘为垂环纹，四角为环乳纹饰，正面中心微凸。制作工艺精巧，纹饰内容丰富，布局别致是青铜镜中的珍品。该器出土于王城周边随葬区的战国墓中，反映出墓主人身份的高贵。 错银蛇形铜承弓器战国中期1972年洛阳西工区战国车马坑出土，洛阳博物馆藏器物呈蛇形，蛇头前伸，尾作方形筒，筒内原有朽木。制作精致，表面为错银卷云纹图案。该器出土于王城车马坑，是一种专门在战车上使用的装置，作为战车在行进时放置弓弩的固定支架。它的曲线造型设计恰好与弓弩造型相对应。在使用时，成对组合的承弓器正好承托住弓弩，同时弓弩的手柄部位靠在车上，弩机的尾端与承弓器两个拖点共同构成稳定的三角形。 青铜马战国早期1969年洛阳西工区蔬菜公司东周墓出土洛阳博物馆藏圆雕。马头高大，颈部修长，躯短体矮，四足挺立。体内实心，表面无纹饰。此马造型写实，接近真马形象。它和西周装饰繁缛的铜马风格不同，反映了战国时期青铜器在动物造型艺术方面已发生了变化。另外，墓中以铜马代替真马殉葬，当是埋葬制度变革的重要反映。 王畿要服示意图畿服制是以王城为中心的一套政治空间之差序格局。畿即王畿，是天子直辖的区域。服则是对王畿之外区域的统称，包括封建之诸侯及四方之蛮夷。根据与天子关系的密切程度，服又可以由近及远分为多个层次。 《史记·夏本纪》中有关天子居中而治的论述 第二部分：朝周问礼 周天子与贵族的列鼎数量及肉食种关西周到春秋初期，册命、告诫、记功、记事是铸造青铜器的主要目的，器物搭配比较固定。在宴飨和祭祀活动中以鼎、簋相配，根据身份地位有所区别，礼制按规不可逾越。但到春秋中后期，出现了很多诸侯用九鼎、大夫用七鼎的例子，战国时期这种“僭越” 现象更为普遍。 东周时期饮食礼器组合青铜时代饮食礼器的组合在不同时期有着不同的特点，主要表现为商代重酒，西周重食，而春秋战国时期，礼器组合又转变为“钟鸣鼎食”。所谓“钟鸣鼎食”，意即“击钟列鼎而食”。其中的“钟”指的是编钟之类的古代乐器，“鼎”代表的是古代食器，充分体现出东周时期贵族饮食生活的宏大场面。 东周时期洛阳和苏州的饮食差异以洛阳为代表的中原地区饮食主要分为：食、饮、膳、羞 以苏州为代表的江南地区饮食习惯为：饭稻、羹鱼 弦纹青铜鼎战国2001年洛阳信安花园纱厂南路出土，洛阳博物馆藏平盖，正中有环形钮，周边等距三扁体矩形钮。子口，附两方形耳外侈，深腹，圜底，三蹄形足中空。腹上部饰凸弦纹两周。鼎内残存有动物残骸。 弦纹青铜鼎战国2001年洛阳信安花园纱厂南路出土，洛阳博物馆藏平盖，正中有环形钮，周边等距三扁体矩形钮。子口，附两方形耳外侈，深腹，圜底，三蹄形足中空。腹上部饰凸弦纹两周。鼎内残存有动物残骸。 窃曲纹青铜鼎春秋洛阳博物馆藏鼎脱胎于实用器，是最重要的青铜礼器之一，属牺牲之盛，是等级的象征。用于礼制活动的青铜鼎，多与钟、簋等器成组使用。 蟠虺纹青铜鼎春秋洛阳医院家属楼出土，洛阳博物馆藏圆口，鼓腹圜底，双立耳，下有三兽蹄形足，腹部饰蟠虺纹。有盖，有三圆提手，翻过来放置可作盘用。蟠虺纹是环绕、屈曲的首尾皆有口的小蛇，一般装饰于铜器腹部及器盖表面，是东周时期青铜容器的主流装饰纹样。 团花纹青铜鼎战国中期洛阳市第二房屋开发公司出土，洛阳博物馆藏盖与器相合呈扁圆体。敛口，扁鼓腹，圜底，三蹄足低矮而粗壮。腹上部两侧饰铺首衔环。盖面上有三伏牺钮，间以回纹相连。盖面及腹部饰有多层团花图案。这种疏散排列的团花图案是战国时期新出现的一种装饰纹样，类似梅花，却有多重花瓣，花中心饰有清晰的花蕊，细密而整齐。圆形的团花图案与流线形纹饰交错装饰，圆润中显示变化，稳重而不失秀雅。 窃曲纹青铜鼎春秋早期2008年洛阳润阳广场东周墓出土，洛阳博物馆藏器身窄折沿，斜方唇，敛口，弧腹，圜底近平；三蹄足中段稍细，下端逐渐外展变宽大。口沿下饰一周双目窃曲纹，并附有六个鸟形兽，腹部饰一周凸目窃曲纹，在两种纹样之间以一道细凸棱纹分界；耳的内外侧面均饰有尖角兽面纹。器盖为扁薄圆形，中心有一个双鸟对尾捉手，靠近盖顶边缘处有三只小鸟等距离背对而立，小鸟眼部镶嵌有绿松石，盖顶饰两周缠鸟纹。整体装饰繁复华丽，充满灵动新意。 铁足铜鼎战国晚期1993年洛阳道北锻造厂战国墓出土洛阳博物馆藏敛口，浅圆腹，附耳，瘦高蹄足，圈首拱盖。其外饰凸弦纹两周，间铸三个立式环形钮。鼎为子母口，腹下部微鼓，圜底。铁足，其中一足在近腹处，较另两足粗大。外部包裹一层铜片，且在腹内和足对应的部位有补铸痕迹。鼎肩部及盖上均有修补痕迹。鼎内残存鸡骨，腹部有烟炙痕迹。铁足铜鼎的形制及铸造工艺具有楚器风格。对研究东周时期周王室与南方诸侯国之间的关系具有重要价值。 素面铜勺战国洛阳市第二轻工业局出土，洛阳博物馆藏取食器具，用来捞取鼎中煮熟的肉类食物或舀取鼎中羹汤。器由斗和柄两部分组成。斗一般作浅腹瓢形，柄作圆管形。 镂空云纹青铜勺战国中期1981年洛阳西工区131号战国墓出土，洛阳博物馆藏取食器具，长柄浅斗，形状像羹匙。形似漏勺，出土时放置在铜鼎内。斗扁平，呈椭圆形，中间有卷云形镂孔，其上饰纤细的卷云纹。柄中空，柄上有穿。 青铜甗战国早期1954年洛阳中州路西工段出土洛阳博物馆藏战国早期上甑下鬲。甑大口，唇外折，腹底收缩成圈足，底为透孔的甑，腹两侧有铺首。腹部两圈蟠纹。鬲小口，直唇，可以套入甑畀底，圆肩凸腹，下面三个分裆矮足，肩上两钮各有一环。素面，仅肩上一条弦纹。 铜方簋春秋晚期1975年洛阳郊区春秋基出土，洛阳博物馆藏呈浅斗形，方形子母敛口，腹壁斜直下折，腹两侧有乙字形兽头耳，方高圈足有折角。腹部饰一周夔龙纹，圈足饰鸟兽合体纹均以云雷纹为地。造型别致，是春秋时期较为典型的器物。 青铜簠春秋洛阳物资局住宅楼出土洛阳博物馆直口，外折窄平沿，浅腹，斜壁，平底，底下有外撇缺口圈足，缺口呈半圆形。窄边口沿下各有一个三角形凸钮，两侧斜壁有一对三角形钮，腹满饰蟠螭纹。 青铜敦春秋1972年河南省第三建筑公司战国墓出土，洛阳博物馆藏盖微隆起，上有三环钮，腹部圆鼓两侧有对称的半环耳，圜底近平，下承三个圆柱形小足。素面。 青铜敦春秋洛阳采集，洛阳博物馆戴盖隆起，顶部平坦，上有三环钮。敞口，扁圆形腹，底微圆，附环形耳，蹄形是。盖顶中央饰蟠虺纹，盖上饰宽带纹及蟠螭纹。 青铜铺春秋早期2008年洛阳润阳广场东周墓出土，洛阳博物馆藏窄折沿微斜，方唇，直口，浅盘，圜底。喇叭形圈足，中腰有一道箍棱，花纹镂空。口沿下饰一周重环纹。豆和铺开始时用于盛放黍、稷等谷物，后用于盛放腌菜、肉酱等调味品。 绹纹青铜豆战国早期1954年洛阳中州路西工段出土,洛阳博物馆藏直口，内斜唇子口，扁圆腹，圜底，短柄，喇叭形圈足，腹近口部有两个对称的环形耳。圆弧拱顶圈首盖。器腹饰细纹两周。绹纹即绞结的绳。在构图中绹纹是由二条、三条、四条甚至更多条单线绞结而成。 素面青铜豆战国中期1981年洛阳西工区131号战国墓出土，洛阳博物馆藏覆钵形盖，顶有喇叭形捉手。豆身子口微敛，圆腹，圜底，喇叭形细高圈足。通体素面。 青铜○春秋晚期1992年洛阳康乐食品厂出土，洛阳博物馆藏因形状似舟，故清人称其为舟。根据近年出土的考古材料，应定名为“（金+和）”。一般作椭圆形，腹宽侧有对称的环形耳。用途可能为酒器或盛水器。 青铜（金+和）春秋晚期上、中：洛阳740厂出土，下：洛阳主干线工程出土，洛阳博物馆藏 三角云雷纹青铜壶战扶沟县古城乡宣庙出土，洛阳博物馆藏口微侈，唇内勾，束颈，圆鼓腹，平底，圈足，肩部附两个对称的衔环铺首。器物颈部饰三角云雷纹，器肩、腹、圈足上饰三角云雷纹多组，颈、肩、腹纹饰带间饰有凹弦纹三周。 乳钉幡虺纹青铜壶战国洛阳博物馆藏 提链青铜壶战国早期洛阳西工区消防队出土，洛阳博物馆藏 蟠虺纹青铜罍战国中期1992年洛阳西工区中州中路北东周墓出土，洛阳博物馆藏 兽首铜匜战国早期2024年杨休捐赠，苏州博物馆藏腹壁俯视作桃状，流呈兽首形，饰斜线纹，眼下有须，头顶生角，作张口咆哮状，头部后方线条作蟠虺纹状。匜口另一端为龙形鋬，弓身、探首、卷尾，镂空装饰。匜口下及匜腹各饰圈蟠虺纹，间以凸绳纹分割。平底，铸铭文：“王子○[fu]之会匜，永保用之”。 兽首铜盘战国早期2024年杨休捐赠，苏州博物馆藏敛口，小方唇，浅腹圜底。盘腹周围饰两对对称的环耳，一对饰绹索纹，另一对在小环之内又套大铜环，环体均镂空呈交绳状。盘腹饰蟠虺纹两周，间辅小型蟠虺纹一周。器底铸三环形足，呈兽首状。盘内底铭文：“王子○[fu]之盥盘，永保用之”。 蟠螭纹青铜盉春秋早期2008年洛阳润阳广场东周基出土，洛阳博物馆藏盖呈四面坡屋顶状。身为子母口，束颈，扁体，正面呈椭圆形，腹一侧有斜长管状流，对应一侧有兽首状环形，长方形圈足。腹部正、背面均饰宽带蟠螭纹。 提链三人足铜炉战国中期1996年洛阳市针织厂战国墓出土，洛阳博物馆藏敞口，宽平直沿，直腹，平底，下设跽坐人形足。腹壁外附两环钮，上衔提链，中间连以拱形提梁，提梁两端作龙首形。在炉沿部铸有14瓣外侈的镂空莲瓣，莲瓣上饰兽面纹。腹部饰三角纹、卷云纹一周。 跪坐人形铜灯座战国1983年洛阳解放路战国墓出土洛阳博物馆藏人形脸尖圆，圆凸目，大鼻小嘴，垂发，头顶条框形发饰，穿紧领束胸长袍，背插短剑，赤足跟坐于方形座上，双臂抬起，双手前伸合抱擎持一双筒形灯柄，与下方板上筒形插座相对应。该器头部有发饰，身穿右衽紧身长衣，对研究战国服饰提供了实物资料。 双龙首包金银带钩战国中期1985年洛阳涧西区铜加工厂出土洛阳博物馆藏银质钩体，呈弧板形，钩头为二龙首，龙口中各含一蛇，蛇头回首呈钩状，二龙四角向后自然延伸，在弧板形钩体正面形成四条凸棱，凸棱两端及凸棱之间均包贴有金片，凸棱尾部各有一个兽首伸出构体。带钩整体造型精巧奇特，不惜用料，是战国金银质饰品中少有的重器。 镶绿松石铜带钩战国晚1992年洛阳市针织厂战国墓出土，洛阳博物馆藏形态较长，两端均作龙首形，龙眼用绿松石镶嵌。身圆，上嵌金银丝，镶绿松石，组成变形云雷纹。背后有凸钮。腹嵌卷云纹，钮上饰四涡纹。 铜带钩战国洛阳西工小街出土，洛阳博物馆藏带钩为实用的衣服腰带的挂钩。一般作扁弧形，上有蛇首形的钩，前腹鼓出，背部一般有圆形的钮。可按身腹的不同形状可划分为不同形制。东周时期的带钩多以青铜、铁铸造，形式多样，纹饰瑰丽，贵重者多采用鎏金、贴金、错金银、嵌绿松石和美玉等工艺，与当时流行于青铜器上的纹饰工艺相契合。 鸭形错金铜带钩战国中期1972年洛阳市手表厂出土，洛阳博物馆藏器短小，作S形，如鸭的长颈扁喙，尾部呈环形。周身饰节状纹。 错金银团花纹带流铜鼎战国晚期1979年洛阳西郊小屯村战国墓出土，洛阳博物馆藏带盖，盖作拱顶，上有铺首鼻钮，身盖合成扁圆球形。口沿下有短管流，两侧为附耳，三蹄足。全器饰错金银四瓣花纹、三角云纹。整个鼎布局匀称和谐，纹样图案对称、工整，四花纹非常罕见，铺首钮也很少见，给人以强烈的艺术感染力。造型精巧玲珑，装饰华丽，错金银对称和谐，是战国时期错金银工艺的典型。 狩借纹青铜壶战国中期1981年洛阳西工131号战国墓出土洛阳博物馆藏敞口，束颈、上鼓腹，下腹收敛，矮圈足，盖顶有四小环钮，肩侧有两铺首衔环，通体饰凤鸟纹及人与虎、豹、鹿、野牛、翼兽搏斗场面的图案。该器纹饰生动、其狩猎斗兽纹图案具有浓厚的写实特征。 灰陶鼎战国洛阳市人民汽车站宿舍出土，洛阳博物馆 陶豆战国洛阳新区龙康小区出土，洛阳博物馆藏 灰陶鼎战国洛阳博物馆藏 陶瓶战国洛阳金谷园保持器厂出土，洛阳博物馆藏 彩绘夔龙纹陶鼎战国中期1993年洛阳西工区东周墓出土，洛阳博物馆藏扁球状，带盖。子母口，口沿下一对称附耳，三蹄形足。通体施白色粉地，以红、黑色绘制两条龙纹和卷云纹图案。造型古朴，线条流畅，刻画布局浑然一体，色彩鲜艳，是彩绘陶塑中的佳作。 彩绘陶鼎战国洛阳市014中心出土，洛阳博物馆藏 彩绘云纹陶鼎战国中期2001年洛阳韩城战国基出土，洛阳博物馆藏子口，内敛，两直耳外侈，鼓腹，圈底，三兽蹄形足，钵形盖，上有三等距半圆形钮饰，钮上有凸起。盖面及身肩部墨绘卷云纹，腹上部饰凸弦纹二周。 彩绘云纹陶壶战国中期1993年洛阳西工区东周墓出土，洛阳博物馆藏壶敞口、长颈、圆肩、鼓腹、斜圈足。壶通身施白彩，盖上塑三兽形钮，盖面为红、黑交错的菱形方格纹。从颈部到足部用五组黑、红相间的弦纹划分为多组图案，其颈部两组，腹部一组，各为黑色勾线红色填实的几何云纹。肩部为两个对称黑线勾勒的铺首。 彩绘水波纹陶壶战国中期1993年洛阳西工区东周墓出土，洛阳博物馆藏 彩绘陶碗战国洛阳市014中心出土，洛阳博物馆戴 彩绘蟾蜍双鱼纹陶盘战国中期1993年洛阳西工区东周基出土洛阳博物馆藏通身施白彩，口沿饰红、绿相间的栉齿纹。内腹部为红、绿交错的卷云纹，底部为蛙纹。蛙的周身为朱砂红，上饰圆点纹、蛙的两侧为两鱼，鱼以绿色为主，上饰红色点纹点缀。整个盘子的纹饰是以动物图案为主体，几何图案作陪衬，层次分明，布局合理。 彩绘夔龙纹战国1993年洛阳西工区东周墓出土洛阳博物馆藏敛口，浅腹，圜底，喇叭形圈足。覆盘形盖，侈口，短捉手。白陶衣上施彩绘。盖捉手上饰红、黑交错的圆涡纹，其面部饰两条变形的夔龙纹，头部为绿色，尖角、龇牙、吐舌状。龙身为黑地着绿色圆点纹，并有几组红色彩带缠绕于身，奔腾于红、白卷云之中。腹部饰变形卷云纹和弦纹各一周。此豆盖着色大胆，除用了原始红、白、黑三色外，在同一器物上采用红绿搭配，非常鲜艳，但艳而不俗。 彩绘卷草纹陶匜战国中期1993年洛阳西工区东周基出土洛阳博物馆藏 原始瓷曇春秋苏州葑红大队出土，苏州博物馆藏 原始瓷豆春秋苏州上方山果园出土，苏州博物馆藏 青铜钮钟 青铜镈钟春秋2015年河南伊川徐阳春秋墓地出土洛阳市文物考古研究院藏此组镈钟器体厚重，钮部作两虎相背，合瓦形钟体，口平齐。钲两侧各有三排九枚，枚作螺旋曾面形，舞、篆部、鼓部中间饰蟠螭蚊。 石编磐春秋1958年洛阳中州大渠出土洛阳博物馆藏石灰质岩，灰白色，个别呈黑色，表面磨光。共十件，形制基本相同，大小依次递减。这套石磐倨句、股、鼓分明，顶为一钝角，底为一拱弧，悬孔在靠近倨句处，鼓部较股部为长。磬厚度不均，股部厚于鼓部。这组编磐大小相次，形制统一，经测试确有宫、商、角、徵、羽五个音阶，为东周磬制的研究提供了实物资料。 青铜句[gou]鑃[diào]春秋苏州博物馆藏古代青铜打击乐器。句鑃的特征是口沿内凹深邃，腔体狭长，柄部也较长。使用时口部朝上，手握柄部，敲击发声。根据这类乐器以往出土的地点和部分带有铭文的个体可知，句鑃一般出现于长江以南的地区，可能是中原地区短体平腹钲传入吴越地区后，派生出来的一种地方性乐器。 青铜 铎(duo]）古代青铜打击乐器。形似铙，体宽阔，内有舌，顶部有銎以装木柄，摇柄振舌可以发声。通常用于军旅和田猎。流行于春秋战国时期。 谷纹玉璧战国晚期1993年洛阳道北锻造厂战国墓出土洛阳博物馆藏青玉质，略带米黄，两面均饰突起的谷纹。璧是一种中心孔径小于外廓边宽的片状圆形玉器，是上古时代玉制礼器之一。传统观点认为“璧圆象天”，但从考古现象上看，玉璧更可能是权力、地位和财富的象征。谷纹指玉器上雕有密集成排类似谷粒的小乳钉，乳钉旁多刻涡形纹。谷纹，始见于春秋时期，流行于战国秦汉，取谷纹生芽滋长之形，寓有五谷丰登之意。 琉璃壁战国苏州市小真山出土，苏州博物馆藏琉璃璧是战国时期出现的典型仿玉玻璃器。在玉石资源较为匮乏的地区，琉璃壁作为玉璧的替代品而被广泛使用。 玉圭战国1954年洛阳中州大渠出土洛阳博物馆藏器呈长方形，上为尖首，两侧及下端平直，光素无纹。圭是春秋战国时期帝王、诸侯所使用的重要礼器，它不仅是象征身份等级的标志，也用于祭祀、丧葬等活动。 玉覆面战国1972年河南省第三建筑公司战国墓出土洛阳博物馆藏也叫“玉瞑目”，始见于西周时期，由各种形状的玉片组成，大体依据墓主人面部器官的轮廓进行裁切。玉片上有小圆孔，可以穿缀于丝织物上，下葬时覆盖在墓主人的面部。 小玉兽战国中期2004年洛阳西工国贸大厦出土洛阳博物馆藏玉为灰白色，光润，兽头昂起，四蹄均曲于腹下，作准备起身状，嘴、耳分明，尾巴甩于股上。这批玉兽完全没有一般礼仪用玉的威严与神秘，每只小玉兽长度不足2厘米，琢玉工匠用寥寥数刀就将小兽雕琢得鼻眼俱全、活泼顽皮，实有大巧天成之美。 玉珩战国苏州博物馆藏玉珩的出现始于西周时期，流行于春秋战汉时期，是组佩中重要的组件，起到平衡成套配饰的作用。多呈弧状，在中间打孔，中间孔道系绳，两端下垂，两端可连接其他装饰珠玉，玉珩的使用从两周战汉一直延续到明清。这件玉色白中泛黄，质地致密温润，局部带有黑褐色沁。扁平体，半璧状，周缘起轮廓线，并饰有对称之扉棱，中部顶端钻有一孔，以便佩系。双面工，采用减地隐起的技法雕琢谷纹，纹饰饱满自然，排列规整有序，抛光细腻，琢磨讲究。 玛瑙环战国洛阳市供电局加工厂出土洛阳博物馆藏玉环是古代最常见的装饰品之一，墓葬出土的玉环，常见于墓主人头部、手臂、腰侧或手指等身体部位附近，其用途根据环的大小可能有所区别。玛瑙是玉髓矿物的一种。以其色彩丰富、美丽多姿而被当作宝石或作工艺制品。此玛瑙环形制规整，纹理优美，磨制光润。 龙形玉佩战国中期1996年洛阳唐宫路小学出土洛阳博物馆藏青灰色。形制大同小异。龙勾首张口，独角，枣核形眼。身卷曲呈“几”形，腹上部勾卷出一小凤首。一面饰谷纹，一面饰涡纹，有凸起的周廓。中部一穿孔。 八角石饰战国1957年洛阳市西郊四号墓出土 心圆纹玉壁战国1992年洛阳市针织厂战国墓出土，洛阳博物馆藏 玉玦春秋战国洛阳市西工区房地产公司出土，洛阳博物馆藏玉有缺则为玦，玦是我国最古老的玉制装饰品，为环形，有一缺口。在古代主要是被用作耳饰和佩饰。小玉玦常成双成对地出土于死者耳部，类似今日的耳环，较大体积的玦则是佩戴的装饰品和符节器。 紫水晶环战国1981年洛阳西工区131号战国墓出土，洛阳博物馆藏 碧玉环战国洛阳西工影院出土，洛阳博物馆藏 玛瑙环战国洛阳西工影院出土，洛阳博物馆藏 水晶环战国1972年洛阳东风轴承厂出土，洛阳博物馆藏 玉凤战国苏州博物馆藏东周时期，除龙形玉佩外，还流行凤鸟形佩。这件玉凤玉质洁白，有褐色沁。勾喙相交，圆目修冠，昂首欲飞，尾翎修长，凤翼及翎上阴刻线刚劲有力。 龙形玉佩战国晚期1993年洛阳道北锻造厂战国墓出土洛阳博物馆藏扁平长条形，卧龙状。回首，弓身，卷尾。一爪前伸，一爪收于腹下。身饰涡纹，背部钻一穿孔。 玉虎战国晚期1992年洛阳市针织厂战国墓出土洛阳博物馆藏青白玉质。前腿直立，后腿微曲，虎头回顾，尾微上卷，体形圆胖，饰有S纹。 龙形玉珩战国晚期1992年洛阳市针织厂战国墓出土洛阳博物馆藏青白色。张口，尾内卷呈半圆形，脊上有二圆穿。两面饰谷纹。 玉剑珌战国苏州市上方山果园出土，苏州博物馆藏玉剑珌，置于剑鞘末端，为剑具装饰用玉，流行于春秋战国时期。该器光素无纹饰，正面呈梯形，形制规整。 玉剑璏战国苏州市纺工供气站出土，苏州博物馆藏玉质发灰，器型呈长方形，两端下塌，中部设以桥形孔，正面雕刻几何纹饰线条。剑璏为玉剑具的一种，固定在剑鞘之上，以供穿戴佩系之用。玉格残铜剑战国2014年征集，苏州博物馆藏玉剑格截面为菱形，侧面为横长方形，中部凸起一脊如鼻梁，俯视如菱形状，以此为中心、琢出对称的勾连云纹，纹样自然舒展。玉剑格空隙里仍残留有锈蚀的铜剑。 绿松石串饰战国中期2004年洛阳西工国贸大厦出土洛阳博物馆藏绿松石串饰所用绿松石是贵重的宝石品种之一，因色、形似碧绿的松果而得名，是较早被用作饰物的矿物产品。这件串饰以金、银丝把孔径不足1毫米的绿松石管穿缀而成，在单颗细小的绿松石粒上穿孔，高超的切割、雕琢工艺令人叹服。 水晶项链春秋1954年洛阳中州路西工段出土，洛阳博物馆藏项链由水晶珠、玛瑞珠、绿松石串连组成。反映了当时玉质取材的广泛与制作工艺的精湛。 玉耳勺战国晚期1992年洛阳市针织厂战国基出土洛阳博物馆藏青玉质。耳勺是一种专门用来挖耳的小巧工具，此件造型功用与当前的耳勺无异。 龙形玉带钩战国华山战国墓出土，苏州博物馆藏玉质纯净莹泽，器表满布灰白沁。钩首为龙首，钩身短粗，下承扁圆形纽，造型简洁凝练，龙首生动传神，钩身饰有双S纹、花蕾纹、云气纹等。采用压地隐起、阴线刻等技法而成，雕琢细腻纯熟，线条刚劲明快。 铁芯玉带钩战国晚期1992年洛阳市针织厂战国墓出土洛阳博物馆藏长弧形，龙首形钩，末端为虎首。由九节玉块组成，玉色青中泛黄。中心穿孔以铁丝相连，身饰卷云纹。 观展时间：2024年7月31日，1.5小时图片摄影：乡间小道文字编辑：乡间小道