包德珍：试评舍得老师的诗与词

拾遗君

刊首语

舍得老师在与三秦女子诗社欢聚宴上，社长王秦香女土提议分韵拈诗，舍得老师顺口而吟：“西北望长安，可怜无数山”大家拍手一致拥护，分韵每人写一首五绝。随后由舍得老师评析，舍得老师评析后又以诗与词写之，现对舍得老师临屏所写的诗与词，我不避自己水平简陋，而进行浅析，主要以向老师学习之，领略其诗词创作的内涵。

（包德珍于2024年8月8日）

评者简介

包德珍：满族，网名渔艇丽人、运动丽人。中华诗词学会第二届理事，中华诗词论坛坛主，中华诗词网络学院导师，中华诗词学会研修班导师，海南省诗词学会名誉会长，深圳长青诗社顾问，深圳长青诗教学院首席讲师，黑龙江省作协会员，萧乡诗社、关东诗阵创始人之一。2015年荣获《诗词中国》最具影响力诗人奖和中华诗词论坛优秀管理员奖。2016年获中华诗词论坛特别贡献奖。

作者简介

孙连宏：网名舍得之间，客居洛阳，著名诗人，资深学者，诗词评论家，长青诗学院荣誉院长，多年致力于诗学文化的普及教育。著有《诗学要义》、《唐韵大观》等。

一

咸阳古道夏风轻，雅意回旋穿故城。

一曲盈盈谁欲醉，龙年又有凤鸣声。

包德珍浅析：这首诗词充满了古典的韵味和美好的意象，让人仿佛置身于咸阳古城的夏日之中，感受着那轻轻拂过的夏风，以及古城中回旋的雅意。

开篇即描绘了一幅咸阳古城夏日风景的画面，古道旁，夏风轻拂，带来一丝丝凉爽与惬意。咸阳，这座历史悠久的古都，在夏日的阳光下更显古朴与庄重。

这里的“雅意”可以理解为文化、艺术或高雅的情趣，它们在古城中回旋、流转，仿佛穿透了岁月的沧桑，让人感受到一种超越时空的美。这种美，既包含了古城的历史文化底蕴，也蕴含了人们对美好生活的向往与追求。

“一曲盈盈谁欲醉”，这一句则通过音乐的描绘，进一步渲染了古城中的文化氛围。一曲优美的音乐盈盈响起，旋律悠扬动听，让人陶醉其中。这里的“谁欲醉”，既指音乐之美让人沉醉，也暗示了古城中人们的生活状态——他们在这美好的环境中悠然自得，仿佛忘却了尘世的烦恼与忧愁。

“龙年又有凤鸣声”，这一句龙与凤在中国传统文化中都是吉祥的象征，它们的出现往往预示着好运的，在龙年这个特殊的时刻，又传来了凤鸣之声，这无疑是对古城及其中人们生活的一种美好祝愿与期待，也暗示女子诗社也。同时，这一句也体现了对于传统文化的热爱与传承之心。

二

亭亭风玉立，荷月散荷香。

一醉相逢笑，三秦有夏凉。

包德珍浅评：这首简短的诗句，以清新脱俗的笔触，描绘了一幅夏日荷塘边的美好画面，同时融入了人与人之间温馨相逢的喜悦，以及对三秦之地夏日凉爽的赞美。“一醉相逢笑”，这一句将画面从自然景物转向了人与人之间的情感交流。在如此美好的景致中，人们相逢一笑，或许是因为久别重逢，或许是因为心灵相通，那份喜悦与满足，足以让人沉醉其中。这里的“一醉”，并非真的指饮酒而醉，而是形容心情的极度愉悦与放松。“三秦有夏凉”，而这里的夏日，虽然也有炎热之时，但总能在某些时刻感受到一丝凉爽与惬意。这句诗不仅表达了对三秦之地的喜爱之情，也让人对那里的夏日生活充满了向往。

三

渭城朝雨何曾有，快笔轻书唐汉章。

古道苍烟飞絮远，长吟柳色玉巾香。

包德珍浅评：开篇即以问句形式，引出了对往昔渭城朝雨景象的遐想。然而，“何曾有”三字，却透露出一种对过去时光的不再与怀念，暗示着如今的渭城或许已不再频繁地迎来清晨的细雨，从而勾起了对往昔的追忆。“快笔轻书唐汉章”，这里的“快笔轻书”形象地描绘了挥毫泼墨、书写文章的情景，而“唐汉章”则泛指唐汉时期的文章、诗篇等文学作品。以笔为舟，以墨为海，轻舟快桨地遨游在历史的文学海洋中。“古道苍烟飞絮远”，这一句将画面拉向了更为广阔的，古道与远方。古道之上，苍烟袅袅升起，与远处的飞絮交织在一起，形成了一幅朦胧而悠远的画面。“长吟柳色玉巾香”，最后这一句以“长吟”二字收束全诗，表达了对眼前景致的深深感慨。柳色青青，如同翠绿的丝带在风中轻舞；而“玉巾香”则可能是指柳枝上飘落的柳絮，它们轻盈如丝，洁白如玉，散发着淡淡的香气。通过这一细节描绘，将柳树的柔美与香气巧妙地结合在一起，营造出一种清新脱俗、令人陶醉的氛围。

四

诗若远方香亦远，花如秦苑一香莲。

隔座送钩偏爱酒，香风眷眷雅居鲜。

包德珍浅评：开篇即以“诗”与“远方”相连，赋予了诗歌以深远的意境。紧接着将笔触转向花卉，以“秦苑”中的“一香莲”来比喻花的美丽与高雅。秦苑，即秦朝的皇家园林，这里的花卉自然是珍贵而美丽的。而“一香莲”更是以其独特的香气与清丽的姿态，成为了花中的佼佼者。这样的比喻，不仅突出了花的美丽，更增添了其文化底蕴与高雅气质。“隔座送钩偏爱酒”，这一句突然转入了人间烟火的气息。在古代宴会上，人们常常通过“送钩”等游戏来助兴。而这里的“偏爱酒”，则透露出一种洒脱与不羁的情怀。在欢声笑语中，人们举杯共饮，享受着这份难得的欢聚时光。“香风眷眷雅居鲜”，最后这一句将前面的意象巧妙地融合在一起。那来自远方的诗香、秦苑的花香，以及宴会上的酒香，共同汇聚成一股“香风”，眷恋着这次雅聚场景。

五

相隔银河听锦瑟，一弦拨动一千年。

无端莫问诗家事，残月西窗不夜天。

包德珍浅评：这首诗，以其独特的韵味和深邃的意境，让人沉醉不已。开篇即展现了一幅跨越时空的画面。银河横亘天际，将两个世界分隔开来，但在这遥远的距离中，我们仍能聆听到那来自彼岸的锦瑟之音。锦瑟，作为古代文人的情感寄托，其音清脆悦耳，又蕴含着无尽的哀愁与思念。在这里，它仿佛成了一种媒介，连接着两个世界，让听者感受到一种超越时空的情感共鸣。“一弦拨动一千年”，这一句则将时间的概念巧妙地融入到了音乐之中。一弦之动，不仅拨动了听者的心弦，更仿佛拨动了时间的流转。“无端莫问诗家事”，笔锋一转，将话题从音乐引向了诗家之事。然而，他却以“无端莫问”四字轻轻带过，透露出一种超脱与淡然的态度。因此，不要无端地去追问这些事情，而是应该保持一颗平和的心，去感受那些真正能够触动我们心灵的东西。最后这一句以景结情，将整首诗的情感推向了高潮。残月高悬于西窗之上，洒下淡淡的清辉。整个世界似乎都沉浸在了这宁静而幽远的夜色之中，仿佛没有了白昼与黑夜的界限。这里的“不夜天”不仅是对眼前景象的描绘，更是对内心世界的写照。 已经超脱了世俗的束缚，进入了一个永恒而神秘的境界之中，与天地、月华共舞。

六

天涯应不远，海角意相连。

雁若衡阳过，尚须借酒还。

包德珍浅评：开篇即展现了对远方友人的深情厚谊。虽然彼此身处天涯海角，但心中的情谊却紧紧相连，仿佛没有距离的限制。这种超越空间的情感纽带，坚信，无论相隔多远，彼此的心都是紧紧相依的。第二联则进一步表达了对重逢的期盼与想象。雁是候鸟，每年都会在固定的时间迁徙，而衡阳则是雁南飞的一个重要站点。以雁为喻，想象着如果友人如同大雁一般飞过衡阳，那么自己定会备好美酒，以待其归来共饮。这里的“借酒还”不仅是对重逢时畅饮美酒的期待，更是对深情厚谊的回应与珍惜。

七

采韵长安古道长，青花小调一声香。

安儿初识咸阳里，大雁曾经佛殿旁。

窈窕三秦采莲子，扶摇九派忆余杭。

忍将朱雀飞花令，换得壶中琥珀光。

包德珍浅析：这首诗以“采韵长安”为引子，带领读者穿越回到古都长安的悠悠岁月，融合了历史、文化与想象，展现出一种独特的韵味与情感。以“采韵”二字巧妙地捕捉了长安这座古城的韵律与风情，而“古道长”则让人联想到历史的长河与岁月的沧桑。次句通过“青花小调”这一具象化的元素，勾勒出传来的悠扬曲调，那“一声香”不仅指音乐的美妙，更仿佛能嗅到那份来自古代的文化芬芳。

第三、四句“引入了人物与场景的转换。“安儿”是初识在咸阳里，而大雁则成为了连接过去与现在的纽带，它们曾飞翔在佛殿之旁，见证了历史的变迁。

第五、六句“窈窕三秦《采莲子》，扶摇九派《忆余杭》”，运用词牌的手法，展现了长安及周边地区的文化多样性。“窈窕三秦”描绘了陕西地区的秀美风光与人文底蕴，《采莲子》寓意着对美好生活的向往与追求：虽非直接描述长安，却通过联想与对比，拓宽了诗的意境。最后两句“忍将朱雀飞花令，换得壶中琥珀光”，以朱雀（古代长安城南门）和飞花令（古代文人饮酒行令的一种游戏）为象征，表达了对往昔岁月的怀念与珍惜。用那些美好的回忆与情感，去换取一壶美酒中的琥珀光芒，寓意着在品味生活的同时，也在回味与珍惜那些曾经美好的时光。

八

拾来春晓曲，谁唱贺新郎。

醉里乾坤大，长安到洛阳。

包德珍浅析：这首诗充满了诗意与想象，展现了一幅跨越时空、醉游天下的美好画面。开篇即以“春晓曲”引入，春晓时分，万物复苏，生机勃勃，这“春晓曲”仿佛是大自然最动听的乐章，轻轻拾起，珍藏于心。接着，“谁唱贺新郎”一句，则让人联想到喜庆的场景，仿佛有人在这美好的春光里，唱着欢快的歌曲，庆祝着新人的结合或是其他值得庆贺的事情。“醉里乾坤大，长安到洛阳。”后两句则将画面进一步拓展，在醉意朦胧中，他仿佛感受到了天地间的广阔与无垠，仿佛能够跨越千山万水，从繁华的长安城一直走到历史悠久的洛阳城。这里的“醉里乾坤大”不仅是对醉酒状态的描绘，更是对诗人内心世界的展现，他在这份醉意中找到了自由与超脱，感受到了生命的无限可能。而“长安到洛阳”则象征着一种旅程与探索，寓意着诗人在追求美好与梦想的道路上不断前行，不断超越自我。

九

汉宫秋月琵琶泪，西出阳关渭城语。

心有彷徨向西羌，呜呼哀哉风如许。

包德珍浅析：开篇即以“汉宫秋月”这一古典意象，营造出一种凄清、幽远的氛围。秋月之下，汉宫之中，琵琶声起，弦弦掩抑声声思，似乎每一声都蕴含着无尽的哀愁与泪水。这里不仅描绘了音乐的动人，更寄托了对历史的追忆与对逝去岁月的感慨。

“西出阳关渭城语”，紧接着，从汉宫秋月转向了西行的路途。阳关，作为古代丝绸之路的重要关隘，承载着无数旅人的离别与思念。渭城，则是古代送别之地，王维的《送元二使安西》中“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新”便是对此地的深情描绘。在此提到“西出阳关渭城语”，既是对古代送别文化的致敬，也表达了自己对远方亲友的深深思念与不舍。

“呜呼哀哉风如许”，最后一句以“呜呼哀哉”表达了深深的哀叹与无奈。风，作为自然界的元素之一，被赋予了更多的象征意义。既是内心情感的外化，也是时代变迁、世事无常的见证。风如许之大，吹散了多少人的梦想与希望；风如许之凉，让人不禁感到一阵寒意与孤独。

十 西江月

宴后别来惊鹊，五陵原上华章。轻车宝马挂荷香。犹是唇边玉酿。

浓荫小风携侣，浮云长袖花腔。遥遥往事一清凉，醉里唐诗晃荡。

包德珍浅析：开篇即以宴后的离别为主，惊起的鹊鸟似乎也在为这突如其来的分别而叹息。随后，镜头拉远至五陵原上，那里曾是繁华之地，如今依旧有着不朽的华章，暗示着历史的厚重与文化的积淀。下片“浓荫小风携侣，浮云长袖花腔”，转而描绘了一幅温馨而宁静的画面。好！

十一

一襟古意水云间，问道出游函谷关。

遥望长安八百里，轻扶碧落九千山。

霜天晓角梅花落，黄鹤洞仙穹宇弯。

墨染层林如醉笔，声声慢语月悠闲。

包德珍浅析：通过丰富的意象与深邃的情感表达，对古意、自然、历史与文化的深刻感悟，一种超脱世俗、追求心灵自由的美好。霜天晓角，黄鹤洞仙，都是词牌名，霜天晓角梅花落，那是因为，霜天晓角，是林逋写的。林逋，就是梅妻鹤子的。

十二

秀外慧中何处是，咸阳城里玉才真。

热风吹雨逍遥袖，鼓舞歌笙赋洛神。

包德珍浅析：开篇即点出主题，询问那既外貌秀丽又内心聪慧的女子究竟在何处，随后笔锋一转，指出在咸阳古城之中，方能找到这样真正如玉般温润、才情出众的女子。

后两句则进一步描绘了这里女子在咸阳城中的风采。热风吹拂，细雨绵绵，身着逍遥飘逸的衣袖，在雨中翩翩起舞，仿佛与天地、风雨融为一体。同时，还以鼓舞歌笙的形式，演绎着《洛神赋》中的美丽传说，将曹植笔下的洛神之美，通过舞蹈与音乐展现得淋漓尽致。这样的场景，不仅展现了女子的才艺与美貌，更体现了对古典文化的热爱。

十三 浣溪沙

梦里唐风一醉仙，醉红楼月画中旋。不知今夕是何缘。

微雨寒声惊洛水，青灯小夜话流年。咸阳城外又翩翩。

包德珍浅析：这首词以梦回融入了对往昔岁月的追忆与感慨，营造了一种既梦幻又略带哀愁的氛围。

开篇即以“梦里唐风”将读者带入一个充满古风雅韵的世界，仿佛成为了一位醉卧红楼的仙人，在月光下旋转于画中，忘却了今夕何夕，只觉一切如梦似幻，不知是何种缘分使然。

下片笔锋一转，从梦境回到现实，微雨中的洛水泛起了寒声，打破了夜的宁静，也惊扰了诗人的思绪。青灯之下，夜色温柔，与谁人共话流年往事，那份淡淡的哀愁与无奈在字里行间悄然流淌。而“咸阳城外又翩翩”一句，则似乎预示着某种离别或变迁，咸阳城作为历史的见证者，再次见证了人间的聚散离合，而也在这份变迁中继续前行，身影翩翩。同时，词中所描绘的唐风古韵、红楼月色、微雨寒声、青灯流年等意象，也为读者呈现了一幅幅生动而富有诗意的画面，让人仿佛置身于那个遥远而神秘的时代。

十四 浣溪沙

想那帝王回我家，云泥清楚浣溪沙。摇红烛影话桑麻。

飘落汉唐知己少，轻弹锦瑟玉簪斜。南园墙角一枝花。

包德珍浅析：这首词以独特的想象和细腻的情感，描绘了一幅跨越时空、融合古今的画面，同时也寄托了对往昔岁月的怀念与对知己难寻的感慨。

“想那帝王回我家，云泥清楚浣溪沙。”开篇即以大胆的想象，将帝王与平凡之家相联系，仿佛是帝王亲临寒舍，这种跨越身份的设定，既体现了浪漫情怀，也隐含了对尊贵与平凡之间界限的模糊化处理。而“云泥清楚”与“浣溪沙”的并列，则形成了一种对比与和谐并存的美感，“云泥”之差虽大，但在“浣溪沙”的柔美意境中，一切都变得不再那么遥不可及。

“摇红烛影话桑麻。”这一句将画面转至室内，红烛摇曳，光影斑驳，是一种温馨而宁静的氛围。在这样的环境中，人们谈论着家常琐事，如桑麻之事，这种平凡而真实的生活场景，让人感受到一种朴素的美好和心灵的安宁。

“飘落汉唐知己少，轻弹锦瑟玉簪斜。”随着思绪的飘远，开始感叹历史上那些辉煌时代的知己难寻。汉唐盛世，文化繁荣，但即便如此，真正的知己也是少之又少。此时，轻抚锦瑟，玉簪斜插，似乎在借音乐与发饰来寄托自己的情感与思绪，那悠扬的”琴声中，或许正诉说着对知己的渴望与寻觅。

“南园墙角一枝花。”结尾处，的笔触又回到了眼前，南园墙角的那一枝花，独自绽放，不与群芳争艳，却自有一番风姿与韵味。这枝花，或许正是内心世界的写照，即便在知己难寻、世事纷扰的现实中，也要保持自己的独立与高洁，绽放属于自己的光彩。

十五

慢慢熏风催夏雨，诗情一抹画荷香。

熏风化做风华聚，笔蘸鹅池有俊章。

包德珍浅析：这首诗融入了诗情画意与书法的雅趣，营造出一种清新脱俗、文化气息浓厚的意境。次句则将视角转向了诗情与画意，而“画荷香”三字，更是巧妙地运用了通感手法，将视觉上的荷花之美与嗅觉上的荷香之韵相结合，使得整个画面更加生动、立体。末句则以书法为结尾，将整首诗的意境推向了高潮。鹅池，是历史上著名的书法圣地之一，相传王羲之曾在此养鹅并练习书法，以“笔蘸鹅池”为喻，形象地描绘了自己挥毫泼墨、书写俊章的情景。这里的“俊章”，既是指书法作品的俊逸秀丽之姿，也是指作者内心的才情与抱负得到了充分的展现与认可。

十六 鹧鸪天

渭水穿南托玉钟，长歌几度夕阳红。

秦川八百如明月，诗客三千追古风。

杯影乱，故交逢，原来绮梦亦相同。

闲来莫问江湖事，墨染青衫一笑中。

包德珍浅析：长歌几度夕阳红：多次在夕阳的余晖中放声高歌，表达对过往岁月的感慨与怀念。

秦川八百如明月：秦川（泛指陕西一带）广袤无垠，如同皎洁的明月般明亮照人，形容其壮丽景色。

诗客三千追古风：众多文人墨客（诗客三千为夸张之辞）都在追寻着古代的风雅与文化。

这首词描绘了在渭水边，面对夕阳与秦川的壮丽景色，感慨历史文化的深远与传承，同时与朋友相聚，共享那份对古风文化的热爱与追求。词中既有对自然美景的赞美，也有对人文情怀的抒发，营造了一种超脱世俗、追求精神自由的意境。这些诗句以景起兴，寓情于景，将自然之美与人文情怀巧妙结合。语言优美而富有韵味，意境深远而引人遐想。通过“渭水”、“夕阳”、“秦川”等意象的描绘，展现了一幅幅生动的画面；而“长歌”、“诗客”、“古风”等词汇的运用，则表达了对古代文化的深厚情感与追求。整首词情感真挚而饱满，给人以强烈的艺术感染力。

十七 烛影摇红

摇步长安，画魂归去黄梅伞。飞花古苑落成烟，一念秋风满。

暮雨旧帘嫌短，看飘零、孤城冷暖。乱题霜叶，笑他痴颠，水云为伴。

包德珍浅析：“画魂归去黄梅伞”：这一句将“画魂”这一抽象的艺术灵魂与具象的“黄梅伞”相结合，创造了一种超脱尘世的意境。黄梅伞不仅是遮雨的工具，更成为了画魂归去的媒介，富有诗意地表达了某种艺术精神或情感的消逝与升华。

“飞花古苑落成烟”：飞花与古苑的结合，本就构成了一幅美丽的画面，而“落成烟”则将这份美丽瞬间化为了虚无缥缈的烟雾，既表现了时间的流逝，也增添了一种朦胧而哀婉的美感。

“暮雨旧帘嫌短，看飘零、孤城冷暖”：暮雨、旧帘、孤城，这些元素共同营造出一种凄清的氛围。尤其是“嫌短”二字，以帘之短反衬心之长，表达了对过往和对现状的无奈。而“飘零”与“孤城冷暖”则进一步强化了这种凄凉的情感。

“乱题霜叶，笑他痴颠，水云为伴”：这一句以霜叶为纸，随意，题写，既有一种豪放不羁的洒脱，又透露出一种超然物外的淡泊。同时，“笑他痴颠”可能是在笑世人痴迷于尘世纷扰，而“水云为伴”则表达了对自然之美的向往和追求，希望与水云为伍，享受那份宁静与自由。这些词句通过巧妙的意象，共同构成了《烛影摇红》这首词中最为动人的诗意部分。

十八

踟蹰天街草色青，长安一望影伶仃。

风烟千载黄云散，碧落应时红雨听。

含蓄浑元谁有道，清奇血脉月当庭。

画楼檐角犹涂画，狼笔飞花北斗星。

包德珍浅析：这首诗充满了古典韵味与深邃的意境，每一句都仿佛是一幅精心描绘的画卷，让人沉醉其中。

首句以“踟蹰”二字开篇，便勾勒出一幅行人徘徊于天街（或指京城繁华街道），脚下是青翠欲滴的草色的画面，透露出一种淡淡的忧愁与思索。

“长安一望影伶仃”，长安作为古都的象征，承载着深厚的历史与文化。而“一望影伶仃”则表达了在繁华背后感受到的孤独与寂寞，仿佛在这座城市中，自己只是一个孤独的过客。

“风烟千载黄云散，碧落应时红雨听。”这两句跨越了时空的界限，将千年的风烟、黄云的消散与碧落（天空）中适时降临的红雨（或指落花如雨）相对比，既展现了历史的沧桑变迁，又寄托了对美好事物的向往与聆听。

“含蓄浑元谁有道，清奇血脉月当庭。”这里“含蓄浑元”可能指的是宇宙间深奥而浑厚的道理，“谁有道”则表达了对真理的探寻与疑问。而“清奇血脉月当庭”则以月光下清晰的庭院景象，比喻内心世界的纯净与高尚，同时也增添了几分幽静与神秘。

末句“画楼檐角犹涂画，狼笔飞花北斗星。”画楼檐角的涂画，或许是指建筑上的精美装饰，也可能寓意着人心的细腻与多彩。“狼笔飞花”则以狼毫笔挥洒自如地描绘出飞花四溅的景象，既展现了才情与技艺，也暗含了对自由与不羁精神的追求。而“北斗星”则作为天空中的指引，象征着理想与方向，与前面的“狼笔飞花”相呼应，共同构成了整首诗的高潮与结尾。

十九

夏风着意卷珠帘，池畔青衿若钓蟾。

曲水莺歌飞巧玉，流觞弧度入香奁。

西楼伊影翻金叶，东洛客居随意签。

慢待闲云留一笔，春秋不老美须髯。

包德珍浅析：首联夏风轻拂，有意无意地卷起珠帘，透露出室内的清凉与雅致。池畔边，一位身着青衫的文人仿佛正在垂钓，但那姿态又似在捕捉月中的蟾蜍，充满了诗意与遐想。

颔联曲水绕流，莺歌婉转，如同飞落的巧玉般清脆悦耳。而流觞之酒，沿着曲水的弧度缓缓流淌，最终落入精美的香奁之中，增添了几分雅致与趣味。

颈联西楼之上，伊人的身影在夕阳下翻动着金色的叶片，宛如一幅动人的画卷。而东洛的客居生活，则显得随意而自在，或许在此地留下了许多随性的笔墨与思绪。

尾联以一种悠闲的姿态，静待着闲云飘过，留下自己的一笔墨香。只要心怀美好，春秋岁月便不会老去，即便是须髯斑白，也依然能够保持那份优雅与风度。整首诗通过细腻的笔触和丰富的意象，展现了夏日里的宁静与美好，同时也寄托了对闲适生活的向往和对美好时光的珍惜。

二十 一首旧作，翻作新声

长安北望寂悠悠，隐隐青山信步由。书剑如歌心有系，情丝若锁韵难留。

拔刀一怒红颜笑，掷笔三分社稷愁。铁马风烟随梦悴，家园故国不回眸。

包德珍浅析：这首诗是舍得老师自己酬自己的佳作。整首诗充满了历史的沧桑感与个人的豪情壮志，同时也流露出对家园故国的深深眷恋与无奈。

首联“长安北望寂悠悠，隐隐青山信步由。”开篇便以长安为背景，北望之下，一片寂寥，而远处的青山则显得那么悠然自得，仿佛可以信步游走。这既是对远方景象的描绘，也隐含了内心的孤寂与向往自由的情感。

颔联“书剑如歌心有系，情丝若锁韵难留。”书与剑，自古以来便是文人墨客与侠士的象征。这里“书剑如歌，”是内心对于知识与武艺的热爱与追求，如同歌声般悠扬动听。然而，“情丝若锁韵难留”则表达了在情感上的困扰与无奈，情丝如同锁链般难以解开，美好的情感也难以长久留存。

颈联“拔刀一怒红颜笑，掷笔三分社稷愁。”这两句展现了不同侧面的豪情与忧虑。一方面，“拔刀一怒红颜笑”描绘了一怒拔刀的英勇与豪情；另一方面，“掷笔三分社稷愁”则表达了作为文人墨客对于国家社稷的深深忧虑与责任感。

整首诗情感丰富、意境深远，既有对个人情感与命运的感慨与抒发，也有对国家社稷与历史的深刻思考与忧虑。以独特的笔触和深刻的情感表达了自己内心的复杂情感与坚定信念。

二十一

诗音酬美酒，诗意有还无。

诗捧三秦玉，诗归河洛图。

包德珍浅析：以“诗音酬美酒”为开篇，引出诗与酒的雅趣，随后通过“诗意有还无”表达诗意的深邃与飘渺。接着，“诗捧三秦玉”赞美了诗歌承载的历史与文化的厚重，而“诗归河洛图”则寓意着诗歌对于描绘未来、规划人生的积极作用。

二十二

借来灵酒一千斤，河洛三川送与君。

渭水秋歌南北动，龙门山色古今分。

疏疏岁月琵琶雨，影影丹华寂寞云。

莫让青衿诗里醉，长安别后曲氤氲。

包德珍浅析：愿借来灵酒千斤重，满载深情厚谊送君行。河洛三川流淌着不朽的故事，愿伴随着踏上新的征程。渭水秋歌，南北悠扬，愿这旋律为驱散旅途的孤寂；龙门山色，古今交融，愿在每一处风景中都能领略到生命的深邃与广阔。

莫让青衿之年的梦想与激情，在诗酒中沉醉而忘却前行。长安一别，曲终人不散，愿我们的情谊如同那曲终后依旧氤氲的余音，长久地萦绕在彼此的心间。

二十三 探春令

小园深处，俏云寒雨，无端思酒。长亭笛晚风吹柳。又听那，红酥手。

清音谁捂樱桃口。倚蔷薇良久。费思量、月满西楼，最念是那钱塘藕。

包德珍浅析：《探春令》这首词以细腻的笔触描绘了一幅春日里小园深处的静谧与思绪万千的图景，充满了对往昔美好时光的怀念与对当前情境的淡淡哀愁。

词的上片，“小园深处，俏云寒雨，无端思酒。”开篇即营造了一个幽静而略带寒意的春日小园场景，云儿轻盈，雨丝微凉，这样的景致无端勾起了的酒意，或许是因为雨中的清冷，也或许是因为心中的孤寂。“长亭笛晚风吹柳。又听那，红酥手。”长亭边，晚风拂柳，笛声悠扬，这熟悉的旋律让想起了往昔，特别是那“红酥手”，一个温柔的细节，足以勾起无数回忆与情感。

下片，“清音谁捂樱桃口。倚蔷薇良久。”这里的“清音”或指笛声，或指心中那未言的思念之音，而“捂樱桃口”则是以女子娇羞之态比喻声音的轻柔与含蓄。倚着蔷薇花，久久不愿离去，心中充满了复杂的情感与思绪。“费思量、月满西楼，最念是那钱塘藕。”月已西斜，清辉洒满楼阁，在这样的夜晚，思绪万千，最让他念念不忘的，竟是那钱塘的莲藕。这里的“钱塘藕”或许不仅仅是指食物，更是一种情感的寄托，代表着心中那份纯真、美好而又遥远的记忆。

整首词通过对春日小园、长亭笛声、红酥手、清音、蔷薇、满月等意象的描绘，构建了一个既美丽又略带哀愁的意境，表达了对过往美好时光的深深怀念与对当前孤独心境的淡淡抒发。同时，“钱塘藕”这一独特的意象，也为整首词增添了几分文化韵味与情感深度。

二十四 偷声木兰花

夏风吹近清凉雨。菡萏池边风几许。又是咸阳。幽径弦歌曲调长。

秦时明月谁家送。痴语飞花花有梦。薄酒当真。山水遥遥画里人。

包德珍浅析：此词以“偷声木兰花”为调，借夏日清凉雨景与菡萏（荷花）之姿，引出一段跨越时空的幽梦。上片描绘夏风吹雨、菡萏池边、咸阳旧梦与幽径弦歌等景象，营造出一种清新而略带怀旧的氛围。下片则通过痴语飞花、薄酒微醺、山水遥遥等意象，进一步抒对过往时光的怀念与对美好事物的追求。整首词意境深远，情感细腻，既有对自然美景的赞美，也有对人生哲理的感悟。

二十五 减字木兰花

云收袖底。那日风中拈佛指。如是我知。梦里红尘尽是痴。

朱唇玉齿。绮梦当年花一纸。飞叶传诗。冉冉流光碧落迟。

包德珍浅析：这首《减字木兰花》以细腻的笔触描绘了一段跨越时空的情感追忆。上片以“云收袖底”开篇，引出一幅清新脱俗的画面，随后通过“那日风中拈佛指”和“如是我知”等句，透露出对过去情感的深刻领悟和对红尘痴梦的清醒认识。下片则转而描写具体的人物形象和情感细节，“朱唇玉齿”描绘出女子的美丽与温婉，“绮梦当年花一纸”则回忆起了往昔的美好时光。最后两句“飞叶传诗，冉冉流光碧落迟”以飞叶传诗和流光迟暮为象征，表达对逝去时光的无限感慨和对美好情感的深切怀念。

二十六 木兰花令

又是画楼勾画扇。雨打芭蕉云水慢。听柳笛、不思还，忘却花间人聚散。

莫向沈园吟错错。衣袂飘飘秋叶落。年轮流浪有谁知，一梦仍然东风恶。

包德珍浅析：此词以景致为背景，融入了淡淡的离愁与对过往的追忆。上片描绘了一幅静谧而略带萧瑟的秋日画卷，随后以柳笛声引出主人公的思绪，似乎在这悠扬的笛声中，忘却了花间的聚散离合，透露出一种超脱与淡然。

下片“莫向沈园吟错错”沈园之典，暗示不应再为过去的错误而耿耿于怀，应学会放下与释怀。“衣袂飘飘秋叶落”一句，通过衣袂飘飘与秋叶纷飞的景象，既展现了秋日的韵味，也寓含了时光流逝、世事无常的感慨。

最后两句，以年轮象征时间的流逝，表达了对过往岁月的无奈与感慨，同时一梦醒来东风恶则借东风之恶，暗喻现实的冷酷与无情，与上文的超脱与淡然形成对比，更添一层深意。整首词情感丰富，意境深远，引人深思。

二十七 木兰花慢

起初谁经意，江湖远，秀风烟。几度望层楼，轻车快马，笑傲中原。翩翩。任他无数，一壶生酒气象阑干。趁夜挑灯看剑，借杯添醉窗前。

回旋。古道衣寒。听刹那、似千年。应不远、绿水青山忘却，换了朱颜。姗姗。卧龙犹豫，洛阳丝路又到长安。待我明朝写意。画堂笔墨如仙。

包德珍浅析：这首词充满了江湖的豪情与岁月的感慨，起初谁留意，江湖路远，秀色风烟。几度登高楼，轻车逐梦，快马笑中原。翩翩风度，任他风雨无数，一壶生酒醉倚阑干。夜静挑灯看剑影，窗前独酌醉意添。

回旋处，古道衣袂寒。风过耳，刹那似千年。应知绿水青山在，人事已非，换了朱颜。姗姗来迟步，卧龙意犹踌躇，洛阳至长安，丝路又重铺。待明朝，我欲挥毫写意，画堂之内，笔墨飞扬似神仙。

此词上片描绘了初涉江湖的豪情壮志与不羁风采，几度登高远望，轻车快马，笑傲中原，以酒为伴，醉卧阑干，尽显英雄本色。下片则转而表达了对过往岁月的感慨与对未来的憧憬。古道衣寒，风过千年，绿水青山依旧在，而人事已非，朱颜已改。然而，并未因此而停下脚步，依然怀揣着梦想与希望，从洛阳到长安，沿着古老的丝绸之路继续前行。最后，期待在明朝之时，能够挥毫泼墨，于画堂之内，尽情挥洒自己的才情与抱负，笔墨飞扬，如同仙人一般。

二十八 虞美人

咸阳风里清凉少，荷叶分杯巧。小楼诗墨又峥嵘，兀那流弦委婉有人听。

飞歌换曲诗家手。谁击三秦缶。若将明月引相知，拼却月凉如水一城痴。

包德珍浅析：开篇即以咸阳的风作为引子，咸阳作为古都，其风中似乎都带着历史的厚重与沧桑，而“清凉少”三字，更是透露出一种难以言喻的闷热与压抑感。然而，接下来的“荷叶分杯巧”却为这沉闷的画面带来了一抹清新与雅致，荷叶与酒杯的巧妙结合，仿佛让人在炎炎夏日中感受到了一丝凉爽与惬意。

“飞歌换曲诗家手，谁击三秦缶。”如同飞歌换曲的艺术家，才华横溢，技艺高超。而“谁击三秦缶”一句，则又让人联想到了古代三秦之地的风土人情，以及那激昂澎湃的鼓声与缶声，为整首词增添了几分豪迈与壮阔。

“若将明月引相知，拼却月凉如水一城痴。”最后两句，作者以明月为喻，表达了自己对于知音的渴望与追求。他希望能够像明月一样照亮彼此的心灵，相互理解、相互扶持。即使面对月凉如水的清冷与孤寂，也愿意拼尽全力去追寻那份真挚的情感与知音的陪伴。这种深情厚谊与执着追求，让人深感动容。

整首《虞美人》通过细腻的笔触与丰富的意象，展现了作者对于自然、历史、文化与情感的深刻感悟与独特表达。它不仅是一首优美的词作，更是一幅生动的历史画卷与情感长卷。

二十九 临江仙

错把诗来酬老酒，梧桐画意十年风。晚山独占一层红。拾花香自在，落木不由衷。

渭水相逢秋色软，杯来花语总相同。西楼望月月朦胧。湿襟缘暮雨，大醉为飞鸿。

包德珍浅析：融合了诗酒、自然景致与人生感慨，意境深远，情感丰富的一首词，以诗酒为伴，错把岁月轻吟唱，梧桐树下画意长，十年风雨皆成章。晚山独红，映照心中那份不灭的热情与梦想。拾花香中寻自在，落木虽不由衷，却也见证了季节的更迭与生命的坚韧。愿暮雨湿襟时，能感受到自然的洗礼与内心的宁静；愿大醉如飞鸿，不仅忘却尘嚣，更能展翅高飞，追寻心中的那片广阔天地。诗意常伴，酒香四溢，生活如诗如画。

三十

记得长安花满城，黄衫旧事玉留名。

灞桥折柳春风送，渭水扬舟暮雨轻。

着意西华诗不远，浮云南渡泪当横。

蓦然回首我无语，一念千年数落英。

包德珍浅析：忆往昔，长安花满城，黄衫旧影犹在，灞桥折柳，春风送暖，那一别仿佛还在眼前；渭水扬舟，暮雨轻拂，带走了离愁，却带不走深深的思念。西华之地，诗意盎然，才华如光，照亮了心中的每一个角落。浮云南渡，虽有离别的苦涩，但泪水之中也蕴含着对未来的期许与坚定。蓦然回首，往事如烟，虽无语，但心中满是祝福与不舍。一念之间，千年时光仿佛轻轻滑过，数落着那些飘落的英华，也细数着我们的情谊与回忆。无论身在何方，都能如长安之花般绚烂绽放，黄衫依旧，愿春风常伴左右，渭水扬舟，扬帆远航；愿在浮云南渡之时，泪中带笑，心向光明。而将永远在这里，为之守候，直到千年。

荣誉院长：陶涛 孙连宏 包德珍

院务委员：高 源 周兴海 陈显赫 盛月富 姜晓玮 张 刃 张和平 裔 均 宋晓光 周剑平 赵 明

首席主讲：包德珍

院长：盛月富

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教务长：盛月富（兼）

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教务部主任：卢敬兵（兼）

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