格律诗启蒙第十课《合掌》

蔡宝瑶

　　一、一联之内意义上的合掌

什么叫合掌？

形象地说，恰似和尚作揖时两掌相合的情形。古人合掌的对仗诗句是一种诗病，指的是对仗中意义相同的现象，即上下联的意思基本相同或完全相同。这种对仗方式在诗词中被视为大忌，因为它导致句意重复或相近，影响了诗歌的表达效果和艺术美感。

“合掌”的定义：

合掌是指对仗中意义相同的现象，一联中对仗的出句和对句完全同义或基本同义。这种对仗方式被视为诗病的一种，因为它的上下联意思基本相同，事实上就是同义词相对。‌

上下联所表达的意思完全相同或基本相同。

例1、“神州千古秀；赤县万年春”。这里“赤县”和“神州”指的都是中华大地，而“千古秀”和“万年春”本质意思也是一样，上下联说的都是一种意思，这就是合掌的对联。‌

例2、“长空展翅，广宇翔云”。广宇，就是长空；翔云就是展翅。下联的意思完全是重复上联的。这样，八个字中，四个字就算白用了。

例3、“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”， 两句都是用两种不同动物的叫声来体现“以闹衬静”，表达的是同一个意思，即可视为合掌对。

例4、宋之问《初到黄梅》诗：“马上逢寒食，途中属暮春。”纪昀《瀛奎律髓刊误》评论说：“途中、马上、暮春、寒食，未免合掌。”

例5、“千忧集日夜，万感盈朝昏” 。象这样的整个对仗都用同义词相对是罕见的。

例6、“日月如梭逝，光阴似箭飞”。这两句都是形容时光流逝的，“日月”与“光阴”同义，“梭逝” 与“箭飞” 也没有什么差别。类似这样的对仗，在初学者的作品中却是常见的。

例7、“明珠还主，香港回归”；“明珠”与“香港”词意相同，“还主”与“回归”意思相近。

例8、“四海传佳讯，五洲报好音”。因为“佳讯”和“好音”为同一个意思，所以合掌了。

例9、“游雁比翼翔，归鸿知接翮”（西晋张华《杂诗三首》）‌。“游雁、归鸿”，“比翼翔、知接翮hé”义同，故为合掌。

“知接翮”，意思是翅膀挨着翅膀，‌在古代文学中经常用来形容鸟类比翼双飞。‌

无论是古代还是现代的诗作，合掌的病句都多。不要认为古人的诗是无瑕疵的，这种说法大错特错。古人的诗不仅仅只有合掌的诗病，其它的诗病也不计其数。也许那些诗病在古代不是诗病，由于时代的前进，文学的进化，现代认定为诗病。现代人一定要以现代文学艺术的认定为标准。

　　二、一联之内部分词意合掌

“词义上的合掌”，指的一联之内的词意相同或相近。即上下联部分词语、词组意思重复表达。

例1、“蟾影上窗人未睡；月光叠案酒犹添”。“蟾chán影”本来就指的月光，下联还用“月光”来对，明显在重复表达，所以此联便是一副用词合掌的对联。

上下联的意思完全相同的情况，相对地说要少一些，但部分词语意思相同者，则时有所见。

例2、“神州滋雨露，赤县灿春花”。此联后三字，上下意思有别。但“赤县”就是“神州”的另一种说法，上下词意合掌了。

例3、唐郞士元“暮蝉不可听，落叶岂堪闻？”后三个字“不可听”与“岂堪闻”句意相近，当属合掌。

例4、唐玄宗“马色分朝景，鸡闻逐晓风。” 诗中“朝”与“晓”意思相同，视为合掌。

例5、“犯斗邀牛女，乘槎访帝孙”。红楼梦中史湘云和林黛玉的诗句，为什么说合掌呢？因为牛女就是织女，而“织女，天帝孙也。”牛女与帝孙是一个人的意思，所以这个诗句合掌了。

例6、“继往开来鸣玉振，承前启后响金声”。今人徐先生在贺湖北诗词学会成立的七律。这一联对仗句中的“继往开来”与“承前启后”是近义词，所以视为合掌。且成语不可入诗。

例7、“华夏千山迎晓日，神州万里沐朝阳”。“华夏”与“神州”，“晓日”与“朝阳”，是同义词，合掌。

例8、“高楼倒映湖光里，大厦蜿蜒树荫间”。“高楼”与“大厦”，是同义词，合掌。

例9、“光阴荏苒愁城里，岁月消磨药碗中”。“光阴”与“岁月”，是同义词，合掌。

例10、“光阴不觉朝昏过，岐路无穷早晚休”。“早晚”与“朝昏”，是同义词，合掌。

词意合掌主要有以下类型

1、以小类对大类或者大类对小类

如“苹果”和“水果”就是小类和大类的关系，“群芳”和“梅花”是大类和小类的关系。如果上联有小类，下联再用大类来对的话即为合掌，反之亦然。

2、词义上的合掌

如“神州”与“赤县”，“佳讯”与“好音”或“福音”，“花甲”与“六旬，“三更”与“半夜”，“世纪”与“百年”，这些词都合掌了。

3、数词与数量词合掌

如“五十”与“半百”，“一年”对“四季”，虽然这些数词与数量词都对仗工稳、词性对称，但它导致上、下联重复一个画面，同说一件事情，表达同一个意思，所以说也是合掌。

下面把部分合掌词语编排

荆对楚，渝对巴。万户对千家。千秋对万代，旭日对朝霞。生态美，环境佳。破蕾对发芽。江城对武汉，赤县对中华。青钱学士，社会贤达。田户对农家。鹊栖树杈，鸟宿木桠。云梦水边芦苇，洞庭湖畔蒹葭。别离鸣琴瑟，相送抱琵琶。精忠勇士犹堪赞，仁义男儿最可夸。青春岁月，豆蔻年华。

洁对简，抢对夺。商榷对切磋。家园对故里，华夏对中国。真烦琐，太啰嗦。辞让对推脱。温柔对和睦，搧动对挑唆。光阴荏苒，岁月蹉跎。摇曳对婆娑。精神抖擞，朝气蓬勃。公瑾风流好汉，周瑜盖世英模。雄心终不改，壮志未消磨。渔父披蓑，世上几时无骇浪；钓翁戴笠，人间何处不风波。

　　三、四平头也是一种合掌

什么叫“四平头”？

在格律诗中连续四次使用词性或者结构类型相同的词语作为诗句的开头部分，就是“四平头”。

1、词性相同

例1、《送王李二少府贬潭峡》唐·高适

嗟君此别意何如，驻马衔杯问谪居。

巫峡啼猿数行泪，衡阳归雁几封书。

青枫江上秋帆远，白帝城边古木疏。

圣代即今多雨露，暂时分手莫踌躇。

中间四句开头的“巫峡”、“衡阳”、“青枫”、“白帝”都是表示地名的词语。沈德潜指出：“连用四地名，究非律诗所宜。”(《唐诗别裁集》)。

例2、网上诗例：

柳条袅袅笑春风，云朵追随伴彩虹。

桐叶松枝装翠岭，鲜花碧水映苍穹。

西风送去尘烟滚，北雁飞来呼唤匆。

寒雪无声沉默降，银装有韵腊梅红。

这首诗，前三联出现了名词开头：“柳条”、“云朵”、“桐叶”、“鲜花”、“西风”、“北雁”，成了六平头。

例3、陈师道《和元夜》

笳鼓喧灯市，车舆避火城。

彭黄争地胜，汴泗迫人清。

梅柳春犹浅，关山月自明。

赋诗随落笔，端复可怜生。

首联、颔联、颈联的“笳jiā鼓、车舆yú、彭黄、汴泗biàn sì、梅柳、关山”都是名词，成了六平头。

2、词组结构相同

例4、《雪中二首之一》陆游（宋）

春昼雪如簁，清羸病起时。

迹深惊虎过，烟绝悯僧饥。

地冻萱芽短，林寒鸟哢迟。

西窗斜日晚，呵手歛残棋。

颔联开头的“迹深”、“烟绝”， 颈联开头的“ 地冻”、“林寒”都是主谓短语，并且连续四次使用，属于四平头。

例5、《记建安大水》韩元吉（宋）

孤城雨脚暮云平，不觉鱼龙自满庭。

讬命已甘同木偶，置身端亦似赢甁。

浮家却羡鸱夷子，弄月常忧太白星。

当日乘槎便仙去，故人应罪曲江灵。

讬tuō命：意思是安身；寄托性命、命运。

中间两联开头词语“讬tuō命”、“置身”、“浮家”、“弄月”都是动宾短语，连续四次使用结构类型相同的词语，谓四平头。

例6、《暮过山村》贾岛（唐）

数里闻寒水，山家少四邻。

怪禽啼旷野，落日恐行人。

初月未终夕，边烽不过秦。

萧条桑柘处，烟火渐相亲。

颔联和颈联开头连续使用“怪禽”、“落日”、“初月”、“边烽”四个偏正短语，视为四平头。

我们只能学习古代的精华，古代有很多今人认为是不好的东西不要学。很多人认为古人就是神仙，神仙的创意不可违背，这种认知是一种极大的错误。古人也是人，只是比其它人多读几年书，与普通人没有什么二样。

目前，由于有些人有这种错误的认知，在一些诗群里瞎争吵，说什么“四平头”“四言一法”“摞眼”，古人能写，我们为什么不能写？太幼稚了，简直不可理喻。

　　四、摞眼也是一种合掌

一、什么叫摞眼？

摞眼，摞luò即叠的意思，一般指诗的中二联四句中的眼字在同一位置像物体一样（如砖头）向上叠起来了。（一般是动词或形容词充当）。

例1、摘网络诗例：

白塔妙词传雅韵，青城佳句诵遗篇。

坛杏学士怀夫子，文苑吟俦哭俊贤。

单音节“传、诵、怀、哭、”四个动词，是典型的摞眼诗病。

再者，有很多意思相同的名词相对，如：“妙词”与“佳句”，“雅韵”与“遗篇”，“坛杏”与“文苑”，“学士”与“吟俦”，“夫子”与“俊贤”。词义基本相同或太接近，都称为合掌。

例2、重题郑氏东亭（唐·杜甫）

华亭入翠微，秋日乱清晖。

崩石欹山树，清涟曳水衣。

紫鳞冲岸跃，苍隼护巢归。

向晚寻征路，残云傍马飞。

诗句均为212句式，属长撷xié腰病。其中每句第三字（入、乱、欹qī、曳、冲、护、寻、傍）均为动词，是摞眼大汇合。

例3、司空曙：

他乡/生/白发，旧国/见/青山。

晓月/过/残垒，繁星/宿/故关。

“生/白发”，“见/青山”，“过/残垒”，“宿/故关”。两联四句，每句的第三个字都是单音节，都是动词，明显的摞眼诗病。且一个动词带一个名词，四个动词带了四个名词，结构完全一样。是词性和词组结构合掌，也是四言一法合掌。

例4、王佐邦《诗词津梁》

红旗/高举/跨/时代，

观念/更新/促/大潮。

法度/常抓/循/轨道，

宏篇/续写/领/风骚”。

两联四句，每句的第五个字都是动词，明显的摞眼诗病。且一个动词带一个名词，节奏完全一样。上下两联相对的词性完全相同，词组结构完全一样。是严重的合掌诗，也是老干体诗。

也就是说，摞眼病，大多数时候是挨着的两联或两联以上，各句的节奏完全相同造成的。

　　五、四言一法也为合掌

什么叫叫四言一法？

无论是五言诗还是七言诗，挨着的两联或两联以上，各联各句的节奏完全一样，叫做四言一法。

四言一法是宋朝时的诗人总结的，在唐朝时叫“长撷xié腰”，或者叫“长解镫”。

1、什么叫长撷腰？

五言诗挨着的两联或两联以上，各句都是“二一二”节奏。

七言诗挨着的两联或两联以上，各句都是“二二一二”节奏。

出现以上节奏完全相同的情况，叫做长撷xié腰，长撷腰是诗病。（两头粗中间细呈束腰状）

2、什么叫长解镫？

五言诗挨着的两联或两联以上，各句都是“二二一”节奏。

七言诗挨着的两联或两联以上，各句都是“二二二一”节奏。

出现以上节奏完全相同的情况，叫做长解镫，长解镫是诗病。

到了宋朝时，诗人把长撷腰，长解镫称之为“四言一法”。也就是说，长撷腰，长解镫，四言一法，三者差不多是一个意思，大家不可误会。

例1、如上官仪诗：

曙色/随/行漏，早吹/入/繁笳。

旗文/萦/桂叶，骑影/拂/桃华。

碧潭/写/春照，青山/笼/雪花。

“随，入，萦，拂，写，笼”，皆单音节，形成二一二节奏，在唐朝时就有总结，称为“长撷腰”，是为诗病。只是在唐朝时有很多诗人未严格要求自己。

例2、陈隋时诗人黄叔度《看王仪同拜》：

春花/舒/汉绶，秋蝉/集/赵冠。

浮云/生/羽盖，明月/上/银鞍。

两联句式相同，都是二一二节奏。北宋时诗论家许彦周提出“四言一法”。他并把“四言一法”的诗病理论编入到了诗论文献里。“四言一法”就是在“长撷腰”和“长解镫”基础上的总结。

例3、如上官仪诗：

池牖/风月/清，閒居/游客/情，

兰泛/樽中/色，松吟/弦上/声。

两联四句都是“二二一”节奏，是长解镫诗病，也叫“四言一法”。

例4、严公仲夏枉驾草堂兼携酒馔（唐·杜甫）

竹里行厨洗玉盘，花边立马簇金鞍。

非关使者徵求急，自识将军礼数宽。

百年地辟柴门迥，五月江深草阁寒。

看弄渔舟移白日，老农何有罄交欢。

将中二联分节展示：

非关/使者/徵求/急，

自识/将军/礼数/宽。

百年/地辟/柴门/迥，

五月/江深/草阁/寒。

徵，是征的繁体字。此七律颔联和颈联均为2221句式，犯长解镫诗病。

什么样的节奏才不是四言一法的诗病呢？

例5、现代人杨艳梅的七律《谒新乡解放纪念碑及四十七烈士墓》

高碑苍柏鉴曾经，拜谒如闻号角声。

风卷残旗阵前曳，草侵孤马血中横。

从军早已忘生死，埋骨何须留姓名。

云似白花千万簇，朝朝向此祭英灵。

把中二联分节展示一下：

风卷/残旗/阵前/曳，

草侵/孤马/血中/横。

从军/早已/忘/生死，

埋骨/何须/留/姓名。

颔联是“解镫”，颈联是“撷腰”，“解镫”和“撷腰”不是诗病，它们皆指的一联之内。如果两联四句的节奏都一样，就是诗病。名称要加一个“长”字，叫“长撷腰”，或“长解镫”。唐宋时期，就要求写对仗要“解镫”和“撷腰”掺合着使用。

颔联是“二二二一”节奏，颈联是“二二一二”节奏，它们是合规范的，就不是“四言一法”了。

　　六、两联的联意相同或相近合掌

这种合掌一般不会发生，只有部分初学者可能会出现这种情况。两联的联意太相近合掌，是诗中最大的瑕疵，必须修改。在此略述。

七、两联部分字意或词意相同或相近合掌

这种合掌对于初学者来说时有发生，它与一联之内部分字意或词意相同或相近是同样的性质，一旦在诗里发生，会显得词穷，一定要修改，在此略述。

八、两联相对应位置的词性或词组结构完全相同谓合掌

第八种合掌是指的除四平头和摞眼以外的合掌。这种合掌的地方是在四平头和单音节摞眼以外的其它位置。这种合掌比起四平头，比起单音节位置的摞眼，要轻微很多。初学者不必重视这个问题，老师级别的人要注意这个问题。

还有一个很特殊的问题要提出来，两联相对应位置的字，若都是动词，虽不在单音节，也视为摞眼，是一种稍轻微的摞眼诗病，应当重视。

如刘禹锡的《麻姑山》）中二联：

云盖青山龙卧处，卧

日临丹洞鹤归时。归

霜凝上界花开晚，开

月冷中天果熟迟。熟

中二联第六个字的位置都是动词“卧、归、开、熟”，四个动词叠起来了就是摞眼。