学习邓石如风格的流派印

云淡风轻

邓石如，原名琰，字石如。生于清乾隆八年四月，卒于嘉庆十年十月。因避讳清仁宗嘉庆，改字为顽伯，以“石如”为名，又因居皖公山下，故号完白、完白山人、完白山民。

邓石如在艺术上拥有辉煌成就。被公认为清代乾、嘉时期著名碑学大师。

这个学期，学习邓石如风格的流派印。

作业1：石如。

邓石如名章。

喜欢这个风格。

作业2：一日之迹。

一日之迹：每天的痕迹。

查：这方印的章法，三疏一密与对角呼应，视觉冲突，而这些冲突又能和谐相处于同一个印面。一、日、之三字皆疏，只有迹字密些，这显然已经有了天然的疏密对比。

邓石如提出：“字画疏处可以走马，密处不使透风”。

不过，我还是不能理解工稳汉印与疏密冲突对比的流派印的区别。不知如何辨别工稳还是呆板，疏密和谐还是布局混乱。

作业3，一日之迹。

邓石如的另一方“一日之迹”。看来，他真是喜欢这个内容。

作业4：惠言。

作业5：春涯

作业6:芍农。

这方印或许是为喜爱芍药的人刻制的。

中间有分割线。

作业7：印禅居士。

又是一方疏密对比明显的印。

作业8：铁钩锁。

铁钩锁 ，中国画用笔的一种技法。笔势往来，如用铁丝纠缠。这方印的三个字体现这种勾连。

南唐后主李煜善用此法，与唐柳公权书法的用笔极为相近。

作业9：笔歌墨舞。

笔画平直，横竖粗细均衡。

作业10：燕翼堂。

细朱文。邓石如的代表作之一。

燕翼堂是邓石如风格开始转型期的代表作之一。以汉碑额入印，使刀如笔，挥洒自如，呈现出线条总有向上的势，线条张力很强，结构饱满而神采飞扬。字内空间很紧凑，秩序感很强，有着丰富的开放和封闭的空白。“堂”字起笔逆入，收笔轻，出锋尖出，用刀如用笔。

此印上、中、下部都有很稳定的横、竖线，辅以向上左右飞扬的弧线，对称而又有变化。如“燕”字左边几个连的弧线与右边几个断的弧线，上下字线条的搭接。

因年代久远造成印面的破损，左边断五处，右边断两处，形成两边长短线形成封闭及开放的空间。

作业11：完白。

邓石如字完白。

喜欢这方印。

作业12：江流有声，断崖千尺。

邓石如原印。

我刻了三次，总不行，无感。放弃了。不难为自己了。

查：这方印是邓石如四十一岁时的作品，是邓氏印章风格的代表作。此印章法结构紧密，而在“流”与“断”两字以繁体呈现，而“岸”字省去了“山”头，使繁处更繁简处更简，印面之间疏密的变化骤然拉大，体现了“疏处可以走马，密处不使透风”的创作理念与精神。

只是，我还没能体会这种理念与精神。

放上邓石如原印的照片，争取早日能刻这方印。

作业13：白衣门下。

由直弧线组成的细朱文印。布局上密下疏，“门”、“白”往上收缩，让位于“衣”、“下”，使下部舒展，极写意，印面动态感增强。边与印文一样粗，“白”字头有弧线小修饰，与“衣”、“下”有呼应，全印显得俏皮生动。

作业14：守素轩

线条劲挺干脆，字内外空间均衡对称。“守”“素”字上半部势均是往下走的，而下半部“小”势突变为向上扬的势，“轩”字看似简洁但装饰性极强。图案化风格。

作业15：江左马生。

没有圆形印石，凑合用方石。

作业16：诗酒趁年华。

老师写稿、写印石。

我又是刻、磨，再刻……，好几次，依然无感。算了，这次作业不做了。

假期作业：古欢。

查：此为圆朱文印，由原来的精致工稳的明圆朱文类转向轻松随意的写意风格。

横、竖、弧的用笔组成了整个印面，“古”字以符号“十”部为界加一“口”划分成两个空间，直弧线非常明确。横为斩钉截铁的与竖上部形成两个“口”形封闭空间，“十”部之竖用笔裹锋下行收腰慢慢用涨笔收尖提起形成一丰腴的垂露竖，两边背线下刀。“欢”字上部形成一个流动的“M”符号化的形。“欠”的上部与其右边几个平行的斜线形成了几个封闭的空间，有半圆、三角、 长、梯形空间，几个长线向外伸展，形成了开放式和封闭式的结构空间。全印体现其婀娜刚健、铁钩银锁的创新篆刻风格。

这三方印都练习过，代表邓石如的一种风格。

感觉“燕异堂”有点眼花缭乱。

“古欢”活泼，轻快。

假期作业：有好都能累此生。

练习，两方闲章。

“一花一世界”参照西泠印社印。

下学期，开始学习吴让之流派印。