西班牙之行8——高迪之城巴塞罗那（2）

闲 柳

上一篇讲了西班牙建筑大师高迪为他的伯乐朋友设计建造的“古埃尔”建筑系列。这一篇我们来看看高迪的几个私人住宅的改造设计。

在十九世纪末，欧洲的工业革命促进了经济发展。大量的农村人口涌入城市，进入新兴的工厂、码头打工。城市空间急需扩张，当时的市政府在巴塞罗那老城与附近地带进行了新的城市扩建规划。

1859年，工程师塞尔达提出的规划方案为巴塞罗那城市未来空间的发展奠定了基础框架。

此方案用大量无差别的街区方格网连接起了巴塞罗那老城与周边的村镇，棋盘式的方格街区用平等的空间体现出了一种全新的社会理想，即穷苦工人可以和权贵阶层享有同样高质量的城市空间。这就是著名的巴塞罗那扩建区规划。

（图片为导游提供）。

我到巴塞罗那，看到的每一座楼房都想拍张照片，看到的每一个地方拍出来都是一景，可见当年规划的成功和建筑的用心。

经济发展也涌现出一批新兴资产阶级，他们是依靠工业革命获利的工业资本家、银行家、商人等。他们也想用自己的住宅来体现他们的成功。

高迪为古埃尔设计的多个作品获得了新兴资产阶级的好评，也为高迪带来了更多的委托项目。

这些项目为高迪实现自己的奇思妙想提供了足够的资金，他的作品米拉之家、巴特罗之家等就是在这样的情况下产生的。

米拉之家。

巴特罗之家。

巴特罗是一位富商，购买了格拉西亚大道西部一栋1877年建造的楼房，并于1904年聘请当时52岁，正值事业巅峰的建筑师高迪来设计改造。

说到格拉西亚大道，如今仍是一个热闹的街区，路两边是商店，咖啡馆及餐馆，甚至有米其林二星饭店；还有众多的奢侈品牌店。名气不亚于巴黎的香榭丽舍大街或美国的第五大道。其他不想看巴特罗家内部装潢的团友，都去逛街了，有的还买到了心仪的东西。

再回到巴特罗之家，高迪说服了巴特罗不要推倒重建新楼，而是对旧楼进行改造装饰。

我们的参观行程只有外观，听了导游的讲解，几个团友想进去看看，导游给我们留了时间，虽然很紧张，但是我们还是很感谢。

每人花了45欧元，这样就不用排队了，可以优先进入参观。

带上现代解说器，是一个带耳机的pad，进入哪个房间就会播放这个房间的讲解，也可以自己选择房间或景点编号，点击就可听到解说。很多建筑术语是记不住的，只知道根据房间的不同功能，设计装潢不同的风格。如门厅，会客厅，餐厅，卧室，出租屋等。

看表面的感觉是所有的装饰都精致无比；楼梯扶手都各不相同，有龙脊式的，有铁艺的，还有螺旋式的…

房间内没有相同样式的门。

中间的铁丝网是猫眼的前身。

吊灯也是各有亮点。

室内的橡木家具、黄铜门把手等也由高迪亲自主持设计，看起来都十分柔和，几乎找不到一处直线条。高迪说过“直线属于人类，曲线属于上帝”，他把曲线发挥得淋漓尽致。

这个六层小楼的设计不仅美观实用，还注重健康的采光、通风和温度的调节。如天井设计很有讲究，扩大了天窗，光线穿过透明的玻璃直接照射到底层，天井里面的窗户使房屋内部更好的通风透亮。

天井四壁的瓷砖从上到下的蓝色渐变成浅色，因为光线上面强，下面暗，色彩就设计成上面深，下面浅，充分利用人的色差感。

屋内各处的采光通风设施。

天井内过道的透明玻璃栏杆设计成波纹状，透过波纹的马赛克，看起来像是水波荡漾的海底世界。

晾衣阁楼。

走廊。

楼梯拐角。

窗户。

外立面的设计，也极具匠心。窗户是下层大越往上越小，考虑的也是采光效果和空间利用。

从屋内窗户看出去。

阳台的栏杆设计出了骑士面具和骷髅头的效果。而墙体是彩色碎玻璃镶嵌的，在阳光下闪闪发光，绝对吸引人眼球。

屋顶大露台，现在部分做了咖啡吧。

烟囱和通风口也设计的如此漂亮。

房顶是龙脊鳞设计，融入了“圣乔治屠龙”的故事（这个故事，我在美篇《土耳其格雷梅国家公园》中有过解释），这体现了高迪的宗教思想。

屋顶的变形十字架也同样表现了高迪的信仰，他是虔诚的天主教徒。当然前提是屋主人也必须是。

下面几处没搞明白。

这两根柱子为什么正对着门，而且离门很近？这是通往一楼院子的门。

这个过道的台子不知做什么用的？

房子后面的立面。

院子里的装饰物，用碎玻璃、酒瓶等做装饰，这是高迪的习惯，变废为宝。

屋内有个小纪念馆，有个整个楼房的模型。

纪念馆的电脑上播放着房子改造和后来的维修情况，以及屋主人的介绍。

巴特罗一家具有强烈的爱国心和同情心，在西班牙内战期间，巴特罗太太在这所房子中收容了100多难民…

西班牙内战从1936年7月至1939年四月，打了近三年时间，给西班牙普通百姓带来了深重的灾难。

当年西班牙军队发动颠覆共和国政府的叛乱，引发内战。说是内战，其实西班牙国民军和共和军都受到外国势力的支持。当时的意大利和德国等支持以佛朗哥为首的国民军，为他们提供武器弹药和志愿军。而苏联和共产国际支持共和派政府，组织了由五十多个国家的约四万人的国际纵队。

最后内战以国民军胜利而告结束，开启了西班牙佛朗哥的近四十年的独裁统治。

据专家说，巴特罗的外观设计，不仅适应自身建筑的结构，还顾及到与临近建筑的协调。

两年后，巴特罗之家改造完成，并以另类的沿街立面获得了巴塞罗那市政厅颁发的“年度最佳建筑奖”。

与巴特罗之家在一条街上的米拉之家也是高迪的设计。并且是高迪最后一个私人住宅设计，之后就没有再接过这样的民用住宅的装潢设计，而一心扑在了圣家族大教堂的设计建造上了。

米拉之家是一个再婚的寡妇罗塞尔·塞格蒙出资建造的。她的前夫在美洲致富，留给了她大笔遗产。

米拉之家白色石材砌出的外墙和阳台的铁艺栏杆，组成了显眼的黑白配，阳台栏杆是高迪的特色设计，坚韧的金属在他手中变成了在海浪中飘动的海草、海带。

米拉之家的特点之一，是内部框架搭好后，可以按不同功能自由布置，并可按需要变换隔墙。

高迪还在地下层独创了一个呈伞状辐射的铁框架以支撑圆形庭院，这样地下空间就可以用作车库，这是当时城市中较早兴建的地下车库。

这家私人住宅落成后，还因立面抽象的岩石形象，获得了一个别名“la Pedrera”，是加泰罗尼亚语中“采石场”的意思。

1984年，建于1906年的米拉之家被联合国教科文组织列为世界文化遗产。1986年，该建筑被加泰罗尼亚银行收购，阁楼被改为高迪作品展览馆。

高迪的作品在当时是很有影响力的，不管是毁还是誉，都不影响高迪被称为加泰罗尼亚地区新艺术运动的先驱和代表人物。

新艺术运动（Modernisme）最早由一群年轻的知识分子发起，他们想要把艺术和文化融入到新的社会形态中，创造出自己的风格，也是当时整个欧洲文化界盛行的新世界观，是一种审美观的转变。

新艺术运动成了加泰罗尼亚地区建筑思潮的主流，古典的历史规则不断被建筑师们转化为新的建筑语言。也就是说时代造就了高迪和他的作品。

在这一时期，高迪的作品还有：文森之家，一个瓷砖商人的家。这是高迪第一个展现现代思潮的作品，且融入了阿拉伯风格。2005年，被列为世界文化遗产。

真菌学家卡尔维特之家，1900 年获得了巴塞罗那第一届建筑大奖。

高迪是西班牙人的骄傲，更是巴塞罗那人的骄傲。

高迪的巨大影响力，很大程度上还是通过旅游业推动的，因为每一个到过巴塞罗那的人一定都记住了高迪的名字。

巴塞罗那一百年前的城市规划，到现在还震憾着我们，这五百多个小方块是高迪和众多的建筑设计师们的辛勤劳动成果，潤泽着几代巴塞罗那人。

在这里特别感谢团友提供的巴特罗之家的卧室图片。