红袖浣纱女，荡波钓者船。

(陈仁)琢玉为诗

美篇号：4547117

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图片为陈仁的A|生成

江边闲吟(古风)

龟居庐主

水天一色蓝，

岸翠轿云山，

红袖浣纱女，

荡波钓者船。





图为陈仁的A|生成

《江边闲吟》是一首韵味独具、构思精妙的古风诗。



图为陈仁的A丨生成

开篇“水天一色蓝”，诗人以宏大开阔的视角展现出江水与天空那澄澈辽阔的湛蓝，营造出令人心旷神怡的浩渺氛围。单一的蓝色凸显出天地的无垠，让读者仿佛置身于广阔无边的天地之间。

　　

随后，视线转向岸边，“岸翠轿云山”，色彩由蓝增添了翠，意象也从辽阔的水天切换至繁茂的岸景。“轿”这一名词的巧妙活用，生动描绘出岸边树木仿若轿夫托举着白云缭绕的山峦移动的奇妙画面，尽显诗人天马行空的独特想象，让整个画面充满灵动之美。

图为陈仁的A|生成

“红袖浣纱女”堪称关键之笔，前两句的蓝绿色彩基调中，突然聚焦到一个鲜艳跃动的红点。红袖在浣纱动作中舞动，形成独特的动态之美，瞬间吸引了读者的目光。这一色彩与动态的强烈对比，为画面注入了鲜活的气息。

因浣纱产生的荡波，不仅在画面上再度扩展，也自然地引向钓者船。

图为陈仁的A丨生成

“荡波钓者船”，此句的荡波是由浣纱产生，而非风的作用。这一细节十分关键，它让上下句紧密相连。浣纱产生的荡波形象地描绘出波浪推动船只的情景，“荡波”一词强调了浪的起伏和动感，视角也由此从浣纱女处再次放开。这种一收一放的处理，形成了富有节奏感和韵律感的效果。收时，能细致刻画浣纱女的形象，让读者感受到局部的细腻与生动；放时，随着荡波将视野拓展至江上的钓者船，使整个江边的场景更为完整丰富。



此句中的“波”字意蕴深厚，兼具波及与撩拨两层含义。荡波并非源于风，而是浣纱所致，这一细微关键的设定，让上下句紧密相连、毫无割裂之感，鲜活地呈现出波浪推动船只的生动场景。“荡波”一词突出了浪涛的起伏和动感，视角也从浣纱女处再次拓展。这种一收一放的巧妙处理，构建出极具节奏感和韵律美的效果。收时，精心刻画浣纱女的形象，展现局部的细腻与灵动；放时，伴随荡波将视野延展至江上的钓者船，使整个江边的景象更为丰富完整。

图为陈仁的A丨生成

更为巧妙的是，荡波不仅在物理上连接了浣纱女和钓者，更隐喻着他们内心可能泛起的微妙波澜。或许浣纱女望着荡波中的钓者船，心中萌生出对安稳生活的向往；而钓者在随波起伏的船上注视浣纱女时，也引发了对温馨家庭的憧憬。这荡波如同命运的推手，悄然搅动着他们的心湖。

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综合而言，整首诗语言简洁，通过巧妙的视角、色彩和意象转换，以及生动独特的用词，将江边的自然风光与人物的内心情感完美融合。诗人对自然景观的描绘细腻入微，尤其对浣纱荡波这一细节的把握，让诗句之间的衔接更加自然流畅。虽然诗中的词句呈现出动态之感，比如“轿云山”“荡波”等，但这种动更多是心理上的动，整首诗所描绘的画面整体给人一种恬淡舒适的感受，让读者深切感受到诗人对自然与生活的敏锐洞察和深沉热爱，使人读罢不禁陶醉于这江边的迷人景致之中。



看得出作者之所以不用绝句，而是用古风来表达，是为了在用字方面不受平仄的限制，从而更完美地表达出心中的意境和画面。古风形式给予了诗人更广阔的创作空间，使其能够更加自由地抒发情感，展现独特的艺术魅力。

陈仁玉雕作品

陈仁简介：

陈仁，号龟居庐主，1964 年出生。他是广西工艺美术领域一位低调的人物，凭借自身才华荣获广西工艺美术大师的称号。

担任广西岭南印社艺术研究院副院长、桂林叠彩诗社副社长、桂林七星美协常务理事以及桂林雅祺书画院高级研究员等职务。

在诗词创作领域，展现出一定的天赋与造诣。他的诗作往往蕴含着对生活的独特洞察和深刻思考。他以细腻且真实的笔触，描绘生活中的细微之处，将平凡化为深刻的哲理。其作品没有华丽的辞藻堆砌，却能在质朴中传递出对人生、人性和生命的思索。他的诗词风格自成一体，语言平实而有力，既蕴含深厚的文化内涵，又能让读者在阅读中感受到真诚与温暖，因而得到部份诗词爱好者的关注与欣赏。

插图中的玉雕作品，为陈仁先生所作