耐人寻味的“打”

纪录

文学作品中很多描写打人的片段，这些“打人”的描写，因环境、对象、目的和方式的不同而显示出了耐人寻味的意趣，颇值得玩味。
首先来看作家魏巍《我的老师》中蔡芸芝老师“假愠”的那个片段。
　　她从来不打骂我们。仅仅有一次，她的教鞭好像要落下来，我用石板一迎，教鞭就轻轻地敲在石板边上了，大伙笑了，她也笑了。
不难看出，蔡老师的“打”，是虚打，分明是“亲娘打子”的招式：搞搞举起，轻轻放下。这一动作，现出女性的温柔与慈爱。一个“落”字，一个“敲” 字，其力度感和分寸感不言自明。那哪里是打，分明是做做样子，以示警戒罢了。

　　施耐庵《水浒传》中写了鲁提辖拳打镇关西”，十分精彩：
扑的只一拳，正打在鼻子上，打得鲜血迸流，鼻子歪在半边，却便似开了个油酱铺，咸的、酸的、辣的一发都滚出来。郑屠挣不起来，那把尖刀也丢在一边，口里只叫：“打得好！”鲁达骂道：“直娘贼！还敢应口！”提起拳头来就眼眶际眉梢只一拳，打得眼棱缝裂，乌珠迸出，也似开了个彩帛铺，红的、黑的、紫的都绽将出来。
两边看的人惧怕鲁提辖，谁敢向前来劝。
郑屠当不过，讨饶。鲁达喝道：“咄！你是个破落户！若只和俺硬到底，洒家倒饶了你！你如今对俺讨饶，洒家偏不饶你！”又只一拳，太阳上正着，却似做了一个全堂水陆的道场，磬儿、钹儿、铙儿一齐响。鲁达看时，只见郑屠挺在地上，口里只有出的气，没了入的气，动掸不得。
鲁达的这番开打，痛快淋漓，是“实打”。这是嫉恶如仇、置之死地而后快的情感宣泄，是“路见不平一声吼，该出手时就出手”的侠义之举,充分显露出人物的豪爽、刚直和不畏强暴的鲜明个性。

　　吴敬梓在《范进中举》中写到范进因中举喜极而疯，众人一时不知如何是好。暴露的内中有人出主意：要找一个“范老爷平时最怕的人”打他一个嘴巴，他吃这一吓，把痰涂料出来就明白了。期初，胡屠户极不情愿，他有他自己的想法：“虽然（范进）是我女婿，如今却做了老爷，就是天上的星宿。天上的星宿是打不得的！我听斋公们说：打了天上的星宿，阎王就要拿去打一百铁棍，发在十八层地狱，永不得翻身。我却是不敢做这样的事！”
（不难看出，胡屠户是富有成见的，这和他先前对范进的态度判如云泥。）
但胡屠户拗不过众人的撺掇，于是“只得连斟两碗酒喝了，壮一壮胆，把方才这些小心收起，将平日的凶恶样子拿起来，卷一卷那油晃晃的衣袖，走上前去。”
（胡屠户在出掌前的这一番“表演”形象传神，活龙活现，令人禁不住哑然失笑。）
胡屠户来到集上，寻着范进，“胡屠户凶神似的走到他跟前，说道‘该死的畜生！你中了什么？’一个嘴巴打将去。”之后，文章两次提及他的手：“那手早颤起来，不敢打到第二下。”“胡屠户站在一边，把个巴掌仰着，再也弯不过来。”（这两处细节描写，把个胡屠户刻画的入木三分。眼前这胡屠户不啻一抹白鼻的舞台小丑，人物形象呼之欲出。）
以虚实而言，胡屠户对范进的打，是亦虚亦实，虚实并出，实中有虚，虚中见实。

　　以上举出的三篇文学作品中的“打”，单就施打者的心理状态而言，一个是“怜”，一个是“恨”，一个是“怕”：蔡芸芝老师对魏巍的“打”‘，动作舞台化，虚拟性强，与受打之人的动作（“迎”）相映成趣，带个人是美的艺术享受；鲁达对镇关西的“三拳”，咄咄逼人，势大力沉，动作潇洒、干练，三拳三个落点，点点解释要害致电，直打得镇关西曼联开花昏天暗地，以致气绝身亡；胡屠户给与其女婿的那一掌，动作滑稽可笑，丑态百出，映现出任务发咋心态，是无迹可寻，不得已而为之的。

黑格尔说：“能把个人的性格和目的最清楚地表现出来的是动作，人的最深刻方面只有通过动作才见诸现实。”以上所列举出的三个人物不同“打”的描写，足以凸现人物的个性和心态，可谓“窥一斑而知全豹”。透过作者极细腻、极具情态的个性化的描写，我们仿佛看到了一个个鲜活的人物形象正呼之欲出……