<p class="ql-block"> 京剧，又称平剧、京戏等，（Beijing Opera）中国国粹之一，是中国影响力最大的戏曲剧种，遍及全国各地。</p><p class="ql-block"> 早在清代乾隆年，四大徽班陆续进入北京，与来自湖北的汉调艺人合作，同时接受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和表演方法，又吸收了一些地方民间曲调，通过不断的交流、融合，最终形成京剧。</p><p class="ql-block"> 京剧在文学、表演、音乐、舞台美术等各个方面都有一套规范化的艺术表现形式。京剧的唱腔属板式变化体，以二簧（也作“二黄”）、西皮为主要声腔。京剧文场以胡琴为主奏乐器，武场以打击乐伴奏为主（鼓板、大锣、铙钹、小锣）。</p> <p class="ql-block"> 京胡，又称胡琴，是一种拉弦乐器，是京剧音乐艺术载体的重要组成部分，标志着京剧的形成和声腔发展的重要标志。京胡的艺术特点主要体现在其浓郁的中国特色、独特的韵味、精湛的演奏技巧以及在京剧中的重要作用。京胡是京剧乐队伴奏文场的"主脑"与"灵魂"，是与京剧血肉相连,密不可分。</p><p class="ql-block"> 胡琴的曲牌不少是从昆曲的笛子或唢呐曲牌移用，这一现象体现了中国传统音乐文化的交流与融合。</p> <p class="ql-block"> 《小开门》是一首具有深厚文化背景的笛子曲，它源自晋剧，是晋剧音乐独奏的代表曲牌之一。</p><p class="ql-block"> 这首曲子不仅在晋剧中扮演着重要的角色，还广泛用于抒情的戏剧情节，或更衣、写信、打扫拜贺、上朝以及皇帝、皇后上场等场面。伴随着明快蹬达的鼓板声，晋胡、笛子与三弦交织谐鸣，铺叙出悠扬动听、行云流水般的旋律。这首曲子在气息控制以及节奏技能方面有着质的变化，如《小拜门》。</p> <p class="ql-block"> 《万年欢》，词牌名，又名“万年欢慢”“断湘弦”等。以押平韵者以王安礼词《万年欢·雅出群芳》为正体，双调九十八字，前段九句五平韵，后段九句四平韵。押仄韵者以晁补之词《万年欢·寄韵次膺叔》为正体，双调一百字，前段九句四仄韵，后段九句五仄韵。另有双调一百字，前后段各九句、五平韵；双调一百字，前段九句四平韵、一叶韵，后段九句两平韵、三叶韵等变体九种。代表作品有《万年欢·北陆风回》等。</p> <p class="ql-block"> 《柳摇金》是一首具有丰富文化背景和历史意义的作品，它不仅在明代由陆采创作，而且在京剧和潮州音乐中也有其独特的地位和用途。</p><p class="ql-block"> 在京剧中，《柳摇金》被视为唢呐清曲牌，主要用于吹台，也就是在戏剧开演前的幕前曲。它被用于召唤观众进入剧场，通过唢呐的吹奏来营造氛围。此外，《柳摇金》在京剧中的使用还包括地方高级官员列队远迎钦差的场面，如《草桥关》中铫期出城迎接马武、杜茂、岑彭时的过场。</p> <p class="ql-block">《山坡羊》，又名“山坡里羊”“苏武持节”。北曲属中吕宫，以张可久《山坡羊·酒友》为正体，十一句，押九韵，或每句入韵。南曲属商调，以沈璟《山坡羊·学取刘伶不戒》为正体，十一句，押十一韵。代表作品有张养浩【中吕】《山坡羊·潼关怀古》、乔吉【中吕】《山坡羊·寄兴》、唐寅【商调】《山坡羊·嫩绿芭蕉庭院》等。</p> <p class="ql-block"> 《川拨棹》（拨、棹指桨和船）《川拨棹》是一个曲牌名，常与《玉胞肚》、《玉交枝》等组合使用，可叠用。 它不仅在曲艺中有所应用，还在元末明初的文学作品中有所体现，如罗贯中创作的《川拨棹·长朝殿列尊席》、沈璟创作的《川拨棹·回头望》、尚仲贤创作的《川拨棹·听元帅说原因》、施惠创作的《川拨棹·男儿赎药》以及梁辰鱼创作的《川拨棹·英雄泪滴春江波浪底》等。</p> <p class="ql-block"> 《傍妆台》曲牌是一种南曲牌名，属于仙吕宫，常用于小令，具有九句六韵的格式，其中第三、四、五、六、七、八句需要对仗。 这个曲牌名最早见于明李开先的《傍妆台》小令百首中。它不仅在南曲中出现，还被张维良先生改编成乐曲，由《傍妆台》《耍孩儿》《苏州歌》和《清江引》四个曲牌连缀而成，《傍妆台》还被改编成唢呐曲牌，其曲调经过加花发展，显得更为流畅优美，如在《贵妃醉酒》剧中的运用。民间丝竹乐曲《花梆子》《东方赞》《小磨房》《海青歌》。</p> <p class="ql-block"> 《八板》又名《老八板》用于舞蹈场面，《八板》又称老八板，是京剧中的一种胡琴曲牌，源自民间小曲，具有活泼流畅的曲调和强烈的节奏跳跃性，常用于伴奏舞蹈动作。</p><p class="ql-block"> 《八板》在京剧中的运用非常广泛，多用于活泼轻松的舞蹈场面。例如，在《红娘》中的扑蝶场景（使用西皮），以及《桑园寄子》中的绑子场景（使用二黄），都运用了《八板》这一曲牌。此外，京剧中的板腔体也是中国戏曲音乐的重要组成部分，其中黄梅戏板腔体的主调平词，以其旋律平缓、长于叙述的特点而命名。</p> <p class="ql-block"> 《八岔》是从八个曲牌里选出八个乐句，音调与四平调相近，故多用于四平调或二黄原板的前面。如《梅龙镇》、《问樵闹府》等剧。京胡二黄八岔是一种京胡曲牌，用于表现戏曲中人物的情感和场景的氛围。其中，“二黄”指的是京剧中的二黄调。全曲由八句组成。经常用于唱［四平调］的戏中，以配合表演动作。如京胡二黄八岔是一种京胡曲牌，用于表现戏曲中人物的情感和场景的氛围。其中，“二黄”指的是京剧中的二黄调，全曲由八句组成。经常用于唱［四平调］的戏中，以配合表演动作。如《梅龙镇》李凤姐摆酒一折。</p> <p class="ql-block"> 在京剧中，锣鼓伴奏扮演着至关重要的角色，它们不仅用于节奏的掌控，还用于情感的表达和舞台气氛的营造</p><p class="ql-block"> “干牌子”是演奏术语。将原有歌唱曲牌，改唱为念，用锣鼓伴奏，或者将念白也去掉，仅保留锣鼓伴奏，成为一种锣鼓点子。干牌子又名干念牌子，以锣鼓的音响节奏来衬托干念台词的节奏。</p> <p class="ql-block"> 《扑灯蛾》是一种特殊的念白形式，它以锣鼓引导念白，通过扪击大鼓、大钹、小锣为节拍，将念白嵌于节拍之中，形成一种紧打慢念的状态，从而产生出一种特殊的念白效果。 </p> <p class="ql-block"> 《四边静》是京剧中的一种曲牌，属于干牌子，即原本可以唱的曲牌后来改为念白，去其曲调，仅保留锣鼓伴奏部分，用以衬托念白台词的节奏。 这种曲牌主要用于配合舞台上特定的身段动作，有时也会去掉念白，仅以锣鼓节奏来配合。在京剧表演中，《四边静》等干牌子曲牌通过锣鼓的音响节奏来衬托干念台词的节奏，为表演增添节奏感和动态感，从而更好地烘托舞台气氛，配合演员表演。</p><p class="ql-block"> 《金钱花》，《金钱花·听得锣鼓声喧》是明代诗人徐复祚创作的一首曲。这首曲反映了作者对戏曲艺术的深刻理解和独到见解，通过描绘锣鼓声喧的场景，展现了戏曲表演的热闹和生动。这首曲不仅体现了作者对传统戏曲的热爱和推崇，也反映了明代戏曲艺术的繁荣和发展。通过对锣鼓声的描绘，让读者感受到戏曲表演的热烈氛围和艺术魅力，是明代戏曲文化的一个重要见证。</p><p class="ql-block">京剧的传承还有助于保护和弘扬中国的非物质文化遗产，增强国民的文化认同感和自豪感。在全球化背景下，京剧的传承对于维护世界文化的多样性也具有重要意义。</p>