<p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(255, 138, 0);">清中期 雍正﹣嘉庆 </span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(255, 138, 0);">（公元 1723-1820年）</span></p><p class="ql-block"> 清中期，由"四王"流衍出来的娄东派、虞山派，据于画坛的正统地位，跟随者绵延不绝，画风渐趋因袭守旧。</p><p class="ql-block"> 清朝重建宫廷画院，康熙至乾隆朝达到兴盛。宫廷山水画深受"四王"派系的影响；花鸟画流行工笔写生和恽派没骨法。皇室还吸收西洋画家供奉内廷，带来了西洋画的明暗表现法和透视法，出现中西合璧的画风。</p><p class="ql-block"> 这一时期，萃集在扬州地区的一批失意文人，以绘画为业，藉笔墨滤发胸臆，艺术形式标新立异，个性强烈，画史上称之为"扬州画派"。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(255, 138, 0);">清晚期 道光﹣宣统 </span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(255, 138, 0);">（公元 1821-1911)</span></p><p class="ql-block"> 清朝晚期，四王派山水和恽派花鸟已如强弩之末，画格流于柔媚纤弱。书坛碑学的兴起，启发一些画家吸取一些金石的笔意，逐渐形成了以吴熙载、赵之谦、吴 昌硕等为代表的金石画派，开刚健豪放的一格写意花卉的新生面</p><p class="ql-block"> 十九世纪中叶以后，上海、广州等沿海城市开埠通商，逐渐发展成为金融、工商业发达的繁华都市，由此吸引着各方画家云集，并形成创作观念相近的画家群。他们的作品体现时代生活气息，融合外来艺术技法因素，各具个性特色。他们在正统派外别树旗帜，被称为"海上画派"和"岭南画派"，影响延及近世。</p>