是谁扼杀了电影《西沙儿女》（作者：石渝生）

晨歌嘹亮👣

一

《西沙儿女》先是浩然写的小说，随后杨啸改写的剧本，在后来水华执导的电影，于是北京电影制片厂进行了拍摄，这部影片在1976年基本就成功了。

可以肯定地说，如果没有在1974年1月的西沙之战，浩然先生是终生与南海无缘的。仗打得很突然，速战速决，但是对于浩然来说，对他的一生产生了极大的影响。

人的一生往往是一个时期“想”和“做”一件事情。西沙之战过去50年了，《西沙儿女》写作也50年了，突然想到要把电影《西沙儿女》的本来面目予以恢复，这是50周年之际所产生的想法。如果30年前，哪怕20、10年前产生想法，也不至于面临如此多的困难了。

电影《西沙儿女》被扼杀了，首先是海南省、三沙市和三亚市的损失，因为“西沙儿女”首先是海南人、三亚人，才是西沙人。以前谁会关注这些地方啊。上个世纪三十年代的民国时期，有一种发行量很大的期刊《旅行杂志》，里面基本不谈及海南，因为没有人去那里旅行；到了解放后的五十年代，有一种发行量不小的《旅行家》杂志，里面基本不介绍三亚，南海和西沙就更不用说了。其中谈到海口、儋县、琼海、文昌、万宁等地，崖县（三亚）不见提及。唯一提到的是“天涯海角”，也就是说，三亚惟此有点价值。

现在浩然先生在一本发行量很大的书《西沙儿女》中，提到过去人所不知的地方，国人才把目光投向那里，被启蒙了海洋知识和文化。在这一点上，他是有功之臣，我是敬佩他的。

浩然能与西沙有所联系，首先是江青关注西沙。据分析，江青首先是与三亚的榆林海军和陆军有很多的联系，她每年来海南岛，在榆林基地活动，在榆林要塞活动，对部队很了解，熟人众多。对于全国的其他部队，她从未有这份关系。因此驻榆林的部队打完仗，她首先发来了慰问信，她代表谁？她插手军队干什么？当年我是榆林要塞的干部，是想过这问题的。

打完仗就没事了吗？江青觉得还可以进一步做文章，把战斗写出来，这是第一步。人家都称她是文艺旗手，八个样板戏已经大功告成，他不愿意旗下空空荡荡，而愿意硕果累累。

由谁来写西沙的事情，江青经过一番思量，最终选中了浩然。不知江青是否想过，浩然身为农民作家，对于军队几乎一无所知，这样的外行能胜任吗？那就看浩然的本事了。我不信浩然心里有底，但是他毅然决然地接受了任务，这是很了不起的。

有个说法，那天，主管宣传工作的中央领导责成浩然前往海南岛写文章，诗人张永枚写诗，大力宣传西沙胜利，教育全国人民和世界人民。也借此机会宣示主权。这年浩然42岁。

还有个具体说法，浩然被吴德带到钓鱼台，这里是江青办公的地方。这样浩然与张永枚，还有一位新华社记者蒋豪纪，代表江青去慰问西沙之战的军民。于是在我陆海军收复永乐三岛之后的第四天，即1月24日，正月初二，刚刚过完了春节，他们三人即向海南岛进发，去完成这个特殊的任务。

二

江青动用笔杆子，其目的是很明确的，得写点东西出来，只为慰问军队，谁都可以做，那么三人就得考虑拿出什么成果来，以对得起上级的信任了。此时的浩然从没有去过海南，估计也没有吃过椰子、芒果、菠萝蜜，至于荔枝、龙眼，有可能是品尝过的。

江青选中浩然，不仅仅是当时他“红得发紫”，且为农民作家，而江青喜欢农民，怀有好感。江青75、76年两次于9月去大寨，在虎头山下住了十多天，足以证明了这点。从江青所拍的照片看，有军人、工人、农民、渔民、民兵等等，足可看出她的感情倾向。至于前往海南的三个人能不能完成任务，她没有操更多的心。

当年，中国的作家基本是宣传工具，处于身不由己的状况，尽管本事大也仍然是一叶飘萍，成为人家的算盘珠子，任由拨动。浩然最要去的是西沙，了解那里的情况，有一个初步的印象，这是必须的，对作家来说是必不可少的深入生活。我注意到，浩然去了陆军185医院，看望在西沙作战中受伤的战士。海南岛定安县安良市的185医院，曾经是我父母工作的地方，转业后我每次去海南，都要到这来看看遗址，也回想一番儿时的伙伴和那些美丽的女兵们。

1973年9月14日，登陆琼海的7314号台风造成了大量的人员伤亡，是185医院的医护人员参与了救治。看望西沙海战伤员，可以增加感情。写作是需要酝酿感情和激情的，我在《西岛和女民兵的故事》一书中写到那些战友时，写哭了自己。故去的战友太多了，我想起电视剧《三国演义》里的那段唱词：“眼前飞扬着一个个鲜活的面容”、“岁月啊你带不走，那一串串熟悉的姓名”。浩然不熟悉军队和官兵，他眼前是鲜活的农民面容和姓名，解放军战士什么样，是需要补一课的。

在74年，浩然三次从北京往返西沙，他是下了真功夫的。相比较，张永枚不需要下如此多的功夫了。他身为广州军区的军人，比广大作家更了解部队。尤其他很了解海南及海边防，他写过《海边的诗》、《椰树的歌》、《西沙姑娘》，最著名的是《人民军队忠于党》，唱响了全国。

据说张永枚写《西沙之战》很是辛苦，三天三夜加一个上午没有睡觉，其间只吃了四个邻居送的汤圆。完成之后登上《人民日报》，轰动全国。但是比起浩然的长期辛苦，就不算什么了。浩然写的是30万字长篇大作，而且是个很生疏的领域——渔民、大海、南国、军队、战斗等等，都需要重新认识，可不是随随便便能糊弄的。

从74年说，不记得有哪位作家像浩然这么努力写作。74年我在海口集训两次，将近四个月，自然为的是准备打仗。在第一次结束之后我去了185医院看望我的小伙伴和叔叔阿姨们，还有那些穿军装的女同学们。但未提及浩然，这些事我们并不重视。

浩然写完了小说《西沙儿女》正气篇和奇志篇，接下来杨啸改编剧本，而北影厂也没有闲着，为剧本物色主要人物。当然是要最好看的，不能让江青看了不满意。后来江青看了电影《海霞》，产生许多不满意，尤其对主角吴海燕，左右看不上眼。作为女性的江青，对女主角比较挑剔。谁都知道，如果她看不上剧中人物，电影被毙的可能性非常大，谁想挨上她一枪呢？

八一厂的电影《南海风云》，物色的女演员是洪学敏，她是58年生的安徽人。曾经在《海霞》中演配角，不知为何军中找不到人了，让她来演小阿妹——普通的渔家姑娘。八一厂的《南海长城》，物色的是刘晓庆，北影厂的《西沙儿女》，物色的是李秀明，她在《春苗》中演主角。这是个典型的阶级斗争片。

三

《西沙儿女》被扼杀，主观上存在三个原因：写作的时间长，剧本的改编长，影片拍摄的过程长，这三部曲的作者都是慢郎中，比不上部队的雷厉风行。北影厂的特点是讲艺术，而八一厂多是讲情节。北影厂的云集了优秀的导演们，我很服导演凌子风，他拍电影看了真实，如同身临其境，使我热泪盈眶。

北影厂的慢郎中一拖再拖，到了搞掉“四人帮”之后，影片就夭折了。好比农活误了季节，结不出果实了。用政治的话语说，电影《西沙儿女》被扼杀了。主要的理由是，电影与江青有瓜葛，即存在江青元素。这还得了啊。于是乎，不管是人也好，作品也好，来个一扫而空、一锅端。

在那个时代，没有江青元素的作品几乎不存在。八个样板戏绝对的有，被毙了吗？大家写作“三突出”少了吗？浩然在辛辛苦苦写作的时候，许许多多的作家们在干什么？不服气你也写个“西沙之战”啊，只要是好作品，早晚会发光、灿烂一番的。

74年春节期间，三个先锋一同受命远赴海南、西沙，都完成了江青授予的任务。张永枚的江青元素应该比浩然多，他的长诗有这样的文字“舰长的视线投向挂历，挂历上一幅壮丽的画卷，飞渡的乱云，从容的劲松，无限的风光，巍峨的庐山”，“歼敌的计划岂能动摇，冲上去，以劲松的意志，劲松的勇敢。要夺取革命的胜利，必须向险峰登攀。”劲松是谁，当然是江青了。这也是江青的笔名，她还有笔名峻岭、大海等等。

从艺术的角度说，张永枚的诗作不比海军诗人任海鹰强，任在74年3月写过西沙三首诗。其中一首《快艇演习》，有一句是“准备鱼雷攻击”，表明海战要打大胜仗，鱼雷是非常重要的武器。我与任海鹰战友多次接触，他待人友善谦和。于75年出版诗集《春满西沙》，几年后又出版《大海琴声》，获海军优秀文学创作奖，两次荣立三等功。另外广州军区陆军的瞿琮亦是不凡，名气非常大。他是74年1、2月在西沙，作诗《祖国的西沙群岛》，有还有说唱《抓俘虏》。

相比较浩然的江青元素要少得多。如舰艇是“劲松号”，即便用了一句“暮色苍茫看劲松”，意指江青，也不算什么问题吧。在那个年代，有这样的表示是正常的，应该的。江青到三亚西岛的时候，我在迎送的队伍中，当天我写长篇日记，没少用“敬爱的江青同志”。当年我18岁，不会写诗，否则我会写一首《我为江青赶鸡群》。因为江青在招待所睡午觉，我在附近为她赶鸡和守望，怕有动物打扰她的好觉。如果诗写成了，那一定是满怀深情的歌颂她，那么我会被审查吗？

我不明白，为什么一同拍摄的《南海风云》没事，而偏偏《西沙儿女》中招，没道理啊，不公平啊。我想其原因一定是复杂和深层次的。从电影内容说，保家卫国的影片，没有政治斗争的因素，凭什么不能公映？却被随随便便抬手一枪给毙掉了。这个举枪人怀了什么动机，在此不好揣测，但一定是不良的。

正确的做法是，不管怎样，先拍完再说，不能浪费民脂民膏。对一部电影下结论得有个程序，法庭审判还允许上诉，而《西沙儿女》一概没有。从新中国的历史看，电影的命运有时期性，在某个时期会死，在某个时期会活，原因在于真理在权力的手里。反“四人帮”的未必不是同样的嘴脸。刘亚楼曾经干涉阎肃写《江姐》，不听劝就要关禁闭。这是好的，江青不是差点毙了《海霞》吗？好人与坏人在某些时候是很相似的。

浩然写小说是受命而行，杨啸当然也算一个。水华导演，与之一体，但导演更是为了电影事业。文革期间，水华在69年去了“五七干校”，一待四年，时年57岁。到74年，在济南与马尔路合作《医生的职责》，因故未拍成；75年与于蓝合作拍《峡岛》，也未拍成；接下来去海南岛拍《西沙儿女》，仍然折戟，真的是背大运了。在中国，当一个导演是太不容易了了。

据说在拍摄中途，遇上台风，耽误时日，后因故又中断一阵，后得到指示“可以继续拍了”，这还叫拍电影吗？太奇葩了。拍摄期间发生的故事够拍另一部电影——《拍摄<西沙儿女>的故事》了。

四

电影《西沙儿女》，看不到什么“四人帮”因素。这在全国的电影里是比较干净的。李秀明拍的《春苗》才是妥妥的阶级斗争政治片，另外在76年10月下马的电影有：《锁龙湖》、《盛大的节日》、《占领松》、《反击》、《芒果之歌》、《金钟长鸣》、《伐木人》、《序曲》等。其实，种种原因停拍一部电影是司空见惯的，政治斗争复杂，电影也就复杂。

《南海风云》存活，自有部队的因素。军队自己的影片，态度是不一样的，再说西沙打了一仗，总该有部电影体现与交代吧，否则人们会怎么看？难道海战不占理吗？如果老百姓会分析的话，看看1976年的《广东文艺》，到八月的第八期才有海战内容《西沙军民唱战歌》。而同年的《解放军文艺》，三月份才有海战组诗，但文章则见不到。

如果海军的态度积极，拉《西沙儿女》一把，未必不能成功。当时海军的一把手是苏振华，早先属于刘邓大军。南越海军在西沙闹出动静，海军想起应该去巡逻一番了。于是让榆林基地的参谋长魏鸣森，率两艘猎潜艇271、274前往西沙永乐群岛。此行，他写有6本日记，未见全文和节选公开发表。作为一个老军人，他也想到了可能会打仗，故写下一句“鱼死网破”。 但是战士怎么想的呢？当不会是 “风萧萧兮易水寒”吧。

有种广泛的说法，西沙之战是谁谁亲自指挥的，级别高至万人之上。但是也有相反的说法。我感觉很明显不是去打仗的，该去的舰艇都没有去，尤其是大舰，难道整个南海舰队只有五百吨以下的兵器吗？至今看来，海军的大舰，基本都是摆设，因为关键时刻用不上。

有个记者叫谭征，他写了回忆录《我在军报当记者》。他说，保卫处的同志告诉我，上面来了好几个工作组，要调查这次海上冲突是怎么发生的。是谁先开的第一枪，大有兴师问罪之势。宣传处的同志说，这次冲突非常突然，对外宣传要严格保密，各单位不得擅自发布消息，一律使用新华社通稿。

谭记者发现，从机关到码头，人们感到灰溜溜的，像是犯了什么错误等待上级批评，没有一点打胜仗的喜悦。此时的海军从总部到舰队，都在承受一种压力。笔者曾经与战友相约基地码头，目睹了伤痕累累的389舰，心中百感交集。此时我当兵5年，22岁，惊讶海战之激惨烈，算是长见识了。

我不知道，74年中央本有部署，要在这一年把林彪端出来“批林批孔”。而西沙开打，这个重大部署会被打乱，干扰和破坏了。林彪虽然在71年的“9•13”折戟沉沙，但是报纸始终不提他的名字，而是说“刘少奇一类政治骗子”，到74年才开始有名有姓正式批林。在74年的《广东文艺》和《解放军文艺》上可以看出，期期都是满满的“批林批孔”内容。

再具体研究发现，1月18日开始批林批孔，19日海战，使得高层始料不及。在京的总部战友说，他们那里并无战争气氛，一派歌舞升平。有人说美国无意保卫南越了，准备抽身而去，怎么会为傀儡与中国开打呢？但也有相反的说法。

据谭记者说，海战最有想法的是外交部，提出要彻查南海武装冲突是如何发生的，是谁先开的第一枪。当时如果是魏鸣森先开的枪，回来后的结果可想而知。其实南越海军的16号舰，早在15日就对甘泉岛的国旗开炮了，18日又与民兵开打。既然枪炮都已经响过，强调军舰不开第一枪已经没有意义了。军人有一句熟悉的话“先敌开火”，而“后发制人”往往吃亏。幸运的是，魏鸣森的编队没有被击败，若是沉上两三艘，这场海战的阴影得把中国海军压上几百年。

五

江青最早发出慰问信，是最早派人来海南写作，态度积极。结果张永枚在74年3月10日完稿《西沙之战》于北京，按说他应该投稿《解放军报》。所知的是，长诗3月15日发表在上海的《光明日报》，接下来才由《人民日报》转载。作品为何发在上海，其酝酿过程他人不知。。翻阅当年的《人民日报》，报道海战的篇幅很小。

江青按照自己的想法去做，要把西沙海战好好宣传一番。之前军队是有部署的，1973年深秋军队搞过一次几十万人规模的华北大演习，可见战略重心是在北方，是对付苏修。如果南方招惹上美帝，形成南北受敌。也可能招致越美停战谈判破裂，麻烦就大了。同时海军认为，南海舰队技术装备老旧，年久失修，远不及对手的技术装备。所以才提出三不原则：不主动惹事，不先打第一枪，不能吃亏，遇敌注意说理。是不是在《甲午风云》中类似李鸿章对北洋水师的要求？

为了防止“惹事”，榆林基地只给了魏鸣森两艘猎潜艇，大概怕给多了惹出事来。因为西沙民兵需要给养和弹药，才派出了396编队两艘扫雷舰。如果没有民兵什么事，会不会不派389编队了？最后派出的是281猎潜艇编队，看明白了吗，这些都是对付水雷和潜艇的舰艇，而非真正海战的兵器，连艘62型护卫艇都没有。

海战中，魏鸣森副司令对我方三门85炮赞不绝口，殊不知敌方的76和127炮更是威力巨大。幸亏我方将士奋起力拼，否则就是另外的结果了。不过战后总结，海军说在南海舰队开了一个很大的会，海军副司令刘道生狠批魏鸣森，表明了海军对这场海战的态度。

《西沙儿女》重点体现的是西沙的人文历史，海战是保卫西沙的体现，是宣誓海权的好教材。但是一些掌权人是不这样想的，他们从另外的角度出发，与北影厂摄制组并不能想在一起，否则的话，就不会因为江青出事而停拍电影了。

可以肯定的是，《西沙儿女》是爱国片，是战争片和历史片，也是爱情片和风光片、渔家片，独独不是路线斗争片。从综合因素说，远强于《南海风云》。他们的优势是，动作快了两步，就是另外的一个风景。

六、

在海南岛拍电影有利有弊，这里的地域特征太突出了，因此也是太美了。《海霞》电影的拍摄选址，没有来海南岛是可惜了。《渔家姑娘在海边》唱的是“风吹榕树沙沙响”，在影片中你见到榕树了？因为拍摄地就没有榕树。榕树虽阴凉，却阴暗，美观不足。

我的战友邓家国说，76年8月29日，团部放电影《海南风云》，这部影片还没有公映，是制片厂优先给榆亚地区（榆林、三亚）放的。主要是西沙之战的内容。此时笔者在西岛防地震，这天在看一部小说《大刀记》 ，结果错过了先睹为快的机会。

同年10月24日晚上，战友邓家国记下，八一厂来我区放电影《南海长城》，2月开拍，8月完成，10月上映。因为我们守备区协助拍摄了这部影片，所以他们带着感谢信让我们先睹为快。这一天笔者仍然是在西岛，直到29日回到团里几天。11月4日重返海岛。这样总是在岛上，总是与新鲜事绝缘。

接下来在1978年，有个拍电影的机会给错过了。战友邓家国说，3月9日晚上，上海电影制片来我团为《特殊任务》配音。他们安排部队集合在大操场，几个穿短裤的录音师不停地调动部队，汗涔涔地跑来跑去，让部队呼喊：“解放了！胜利了！”他们录下了响彻夜空的欢呼。

笔者的日记写到3月8日，9日白天上级安排我去海口接新兵，我在日记中写下：此去9号上路，14号归，共五天时间。后来欣赏了《特殊任务》，得承认是部不错的电影。上海厂不愧在大城市，况且编剧出自著名的梁信，电影《红色娘子军》出自他手。而顾问是琼崖纵队司令员马白山，也是海南军区副司令员。有他出面把关，内容不会太离谱。

判断电影的质量，其中之一是看够不够认真，服装道具可以体现出来。有马白山参与，场面符合实情。所差的是用的黑白胶片，想不到上海厂那么穷。1976年，八一和北京厂都已经用上非常鲜艳的彩色片了。

在那个年代，无人不喜欢电影，协助拍电影心甘情愿。后来感觉到，拍电影时制片厂来求，我们有求必应。等我们求他们时，就不认人了。至今想看看《西沙儿女》，哪怕片段亦不可得。

有电影工作者说，《西沙儿女》恐怕永无出头之日了。须知，拍摄一部影片是一个庞大的工程，涉及的人极多，包括本与电影毫不沾边的群众演员。他们的身份不同，对电影的感觉不同，其中有那么一些人对电影的感情超乎常人，因为他们多多少少与电影有联系。尤其是有些电影根据真人真事改编，根据真实事件改编，这个联系就更紧密了。

电影工作者应该有一个认识，《西沙儿女》不仅仅是制片厂的，也是海南的、西沙的、部队的，甚至海南民兵的。电影应该有他们的份，而不能由电影部门垄断起来。他们还应该有个认识，电影走向市场，不仅仅是成品，也可以是半成品或零部件。一部电影废了，如同一台汽车报废，虽然整车不能用，但零部件还能用，那么拆解之后出售零部件不行吗？有需要片头的，有需要演职员表的，有需要主题曲的，有需要剧照的，这些不能满足顾客的需求吗？

50年了，未见电影政策有所改变，虽然电影的价值已经一落千丈，已经成了买方市场，但是在电影的控制方面，仍然不改，所以《西沙儿女》仍然囚于牢笼之中。

七

对于文革时期的文化，有一个普遍的说法，即八个样板戏，一部小说，这就是浩然的作品。于是在他身上打下了深深的文革烙印，再根据后来他接触的人，也就断定他是江青一伙的。

其实全国电影停拍，是文革初期的几年大乱，到74年，各制片厂即纷纷拍电影了。而文学方面的长篇小说，仍然不少，如《征途》（发行量300万册）、《虹南作战史》、《春潮急》、《雁鸣湖畔》、《大刀记》、《克斯勒山下》、《澜沧江畔》、《江畔朝阳》、《激战无名川》等等，只不过这些作家不出名罢了，而浩然则显得非常突出。每个时代都有各行各业的突出代表，浩然在京郊，舞动如椽巨笔，贴近广大农民，而非贴近文革。

至76年的下半年，浩然的作品处在艰难之中。当时文革风气依然盛行，尤其在语言和意识方面，恶劣不堪。既然批浩然成了一股潮流，《西沙儿女》必然受到牵连。想不到从此之后，制片厂再也拍不出美丽的西沙和精彩的海战电影了。

一个不敬重海洋与海战的国家，不可能有强大海军。缺乏海洋、海权意识的国人，仍然禁锢着《西沙儿女》。浩然搁笔，那么海军写啊，却没有见到。所知海军能人极多，而海战作品其难度并不很大。但要写出深度来，则非常的不易了。

一个农民作家能够写出海军，哪怕显得幼稚和生疏，也是很可敬的，浩然的了不起就在这里。要让国人对海军有信心，就应该开放电影《西沙儿女》。

对于一些海军来说，职务虽然入海，思想却是“旱鸭子”，但从外表看不出来。海军作战与陆军不同，海上对垒，除了潜艇，完全处于裸露状态，毫无隐蔽可言。于是见面只能硬扛、硬拼，扛住是生，扛不住是死，不惜遍体鳞伤。所以海战需要极大的胆气、勇气，尤其在敌强我弱的情况下。故我为魏鸣森将军作诗一首：

英雄自有英雄胆

南海有我保平安

虎狼闻声敛爪牙

威名永在波涛间

那些没有将威名留在波涛间的将领，他们当不上海军英雄，别看外表威风凛凛，其实的价值并不高。但是他们可以做一件事，为英雄当绿叶，通过自己的能力，把英雄的事迹展示出来，把《西沙儿女》再加工制作一番，让海军后代的后代们受点教育。

军队要明白一个道理，对外军的作战，是海军的最高标准。古代有一项立功标准，作战对象不同，授奖标准不同。我所在的老部队13兵团49军50年在广西剿匪，才有了《英雄虎胆》电影。但是他们无法与所在兵团47军、38军在朝鲜战场相比，人家面对的美军的飞机大炮，49军面对的是破衣烂衫、食不果腹的广西土匪。尽管49军消灭土匪众多，超出自身十倍，也涌现了大批英雄，但是在55年大授衔的时候会怎么样，还用说吗？

所谓保卫祖国海疆，指的是对外作战，海军如果明确这点，就应该推出《西沙儿女》电影，不觉得《南海风云》太单薄了吗？《西沙儿女》不能推出，首先海军有责，想要具体所指，不在本文所论。

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