重興堂書法大讲堂

九月菊

魏智广，网名九月菊，号重兴堂人。西安市鄠邑区人。喜欢书法、爱好诗词。现为：中华诗词学会会员，陕西省诗词学会理事、陕西省散曲学会理事，西安市鄠邑区诗词楹联学会副秘书长，上林苑散曲社秘书长，西安市书法家协会会员，鄠邑区书法家协会会员。

第三讲：永字八法

当我们明白了学习书法所要经过的环节，就要向所追求的目标奋进。前人把点画学习可总结为“永”字八法，这个在中国流传了两千多年的点画运笔方法，到现在仍然是学书法人入门时必须掌握的。

唐代韩方明在《授笔要说》中记录下笔法的来历：“今言笔法，亦不言自张芝。芝自比崔、杜不足，即可信乎笔法起自崔瑗子玉明矣。清河公虽云传笔法于张旭长史，世之所传得长史法者，惟有“永”字八法，次有五执笔，已下并未有前闻者乎。方明传之于清河公，问八法起于隶字之始，后汉崔子玉历钟、王以下，传授至永禅师，而至张旭始弘八法，次演五势，更备九用，则万字无不该于此，墨道之妙，无不由之以成也。”

这段话说明了笔法之来历，及传授者的历程。我们沿着这个线索返寻下去。

《玉堂禁经》云：八法始于隶字之始，自崔、张、钟、王传授，所用该于万字，墨道之最，不可不明也。隋智永，发其指趣，授于虞秘监世南，自兹传授遂广彰焉。李阳冰云：昔逸少工书多载，十五年中偏攻“永”字，以其备八法之势，能通一切字，八法者“永”字八画是矣。

诀一：

侧蹲鸱而坠石，勒缓纵以藏机。

努弯环而势曲，趯峻快以如锥。

策依稀而似勒，掠仿佛以宜肥。

啄腾凌而速进，磔抑趞以迟移。

诀二：

侧不愧卧，勒常患平。

努过直而力败，趯宜存而势生。

策仰收而暗揭，掠左出而锋轻。

啄仓皇而疾掩，磔走䟐趞以开撑。

以上是“永”字八法的前世之渊，现在我们再来看看“永”字八法的后世今生。

点法

点如高空坠石。

点在八法之中叫侧。

①点多在上，要与下画相应，有顾盼之意，如“广”、“之”、“唐”等字用之。

②曾头点也称“相向点”“羊角点”，指“曾”“善”“堂”等字头。应该是上开下合，才显得舒展，左笔向右点，右笔作短撇。明李淳《大字结构八十四法》云：“曾头，曾、善、英、羊，应上开下合。”清戈守智《汉溪书法通解·运笔卷第四》云：“曾头之法，左潜揭而右啄，对向贵从。”

③其脚点也称为“相背点”，指“页”“其”等字下“八”的写法，应该上合下开，以使其稳定。左笔作啄势短撇，右笔作点。元陈绎曾《翰林要诀·圆法》云：“其脚，相背贵横，上合下开。”明李淳《大字结构八十四法》云：“其脚，其、具、兴典。其脚者，上合下开。”清戈守智《汉溪书法通解·运笔卷第四》云：“其脚之法，左啄而力厚，在侧而势直。”

④水旁点，右边字笔画少的水旁点应该写得长。右边字笔画多的水旁点应该写得短。上点岀锋要与下点起笔相应，使其脉络相连，下点出锋成挑，与右旁呼应，如“江”“源”等字“氵”的写法。要求各点之间，应分阴阳向背的变化。唐张怀瓘《玉堂禁经·散水异法》云：“氵，此名递相显异，意以或藏或露，状类不同：法以刚侧而中偃，下潜挫而趯锋。则右军《黄庭经》《乐毅论》用此也。氵，此名潜相瞩视，外虽解摘，内则相附……若失之以缓滞，即其为病甚矣。不可不慎也。”

⑤开三点指“系”旁下三点及“焉”“鸟”等繁体字偏旁省点的写法。用于一旁者，须一点起势，一点带下，一点回应；用于两边者，右多一点，左点宜长。清戈守智《汉溪书法通解·运笔卷第四》云：“开三点者，左右相应，中点直下，意在承上，故上合而下开“系”旁用之。”

⑥合三点，一般用于字的上部。左点向右，中点带下，右点成撇与左点相呼应，如“受”。清戈守智《汉溪书法通解·运笔卷第四》云：“合三点者，左右相应，中间稍高，故上开下合，“孚”“将”用之。又“爫”亦名群鹊。”明李淳《大字结构八十四法》云：“合三点（又称攒三点），……“采”“孚”“妥”“受”，攒点之点，皆宜朝向，不则为砌石之样。”



⑦四点连写，用于字的下方。其写法：左点稍长往左侧以应右，中二点稍短略向右侧，右点稍长右侧以应左。又称“悬珠点”，或写成一点起势，两点带下，一点回应，称为“联飞点”。联飞点是排点的一种，写行书“杰”“然”等字下四点时，作连绵相顾不断之状。唐张怀瓘《玉堂禁经·烈火异势》云“灬，此名联飞势，似连绵相顾不绝。法以暗衄而微著。势以轻而潜进，乃右军变于钟法而参诸行法；则《乐毅论》“燕”“无”字，时或用之，为后遵用，守而不替。至于今矣。”“悬珠”也是排点的一种。清戈守智《汉溪书法通解·运笔卷第四》云：“悬珠之法，点各下悬而微长，无左右牵连之势，以其着大画下，但宜上下相承，不宜左右相顾。犹直波之不相衄，识避右竖之势也。”