格律诗启蒙第五课《押韵应注意的事项》

蔡宝瑶

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　　写诗押韵初学者最容易犯的错误

下面讲一讲押韵要注意的几个问题。前人作诗押韵有所谓八戒，由于诗歌写作的发展，后来又有人总结出几条。有一些属于诗病，在禁忌之列。有一些不属于禁忌之列，只是要避免出现。有一些只是诗界提出过，无需学习与尝试。在这里我一一展开讨论。

一、平仄混

初学诗的人往往用韵母相同而平仄各异的字押韵，尤其是现代语中读平声而古时读入声的字，

如“石”、“国”、“激”、“昔”等入声字押韵。有的在不押韵的单句末尾用了平声字，这都是不合辙的。辨四声不但是学平仄的基础，也是学押韵的基础。

平仄混押，一般来说是不懂平仄，或不懂入声字造成的。古代的入声字为仄声，如今分布到“阴、阳、上、去”四声里去了。

如“学”、“蝶”、“德”、“竹”、“及”，这些字古代都是入声，入声为仄，但今音是平声。

你若写的是平水韵，以上字是仄声。你若写的是新韵，以上字就是平声。初学者不把它们分辨清楚，就容易平仄混押。

　　二、窜韵（别韵）

既同一字因音韵不同，而意义亦别者，误押之即为别韵。如“重”字于二冬韵作“复叠”解，于二宋韵则作“贵重”解；“降”字于三江韵作“顺服”解，而于三绛韵中则作“下落”解等等。

有的人由于不知道异义、异音的同一汉字分属不同的韵部，作诗就会窜韵。例如“分”字，若用在“新旧两平分”句中，属平声十二文；若用在“你我有缘分”句中，则属去声十三问。所以作诗时，对押韵的字要好好辨认其字义和读音。

多音字，用了它的韵，却用了另一种读音的字，比如“行”字，做“xing”读时属于平水韵下平八庚韵部，而做“hang”读时属于下平七阳韵部，假如一首绝句，押韵字都在八庚韵部，其中一句韵脚用了“行”字，但从字意上却用了“hang”音的意，就属于别韵。多音多义字要通过词意、读音去分辨平仄声，去衡量它与其它韵字是否在同一韵部。

平仄两音意义不同者，如：

扇　仄－名词　平－动词

烧　仄－名词　平－动词

行　仄－名词　平－动词

吹　仄－名词　平－动词

思　仄－名词　平－动词

乘　仄－名词　平－动词

从　仄－名词　平－动词

传　仄－名词　平－动词

闻　仄－名词　平－动词

调　仄－名词　平－动词

论　仄－名词　平－动词

骑　仄－名词　平－动词

观　仄－名词　平－动词

兴　仄－名词　平－动词　

令　仄－名词　平－动词　

教　仄－名词　平－动词　

分　仄－名词 平－动词

王　仄－动词　平－名词

衣　仄－动词　平－名词

冠　仄－动词　平－名词

荷　仄－动词　平－名词

间　仄－动词　平－名词　

污　仄－动词　平－名词

中　仄－动词　平－其它

长　仄－动词 平－长短

相　仄－宰相　平－互相

燕　仄－燕子　平－国名

翰　仄－翰墨　平－鸟羽

便　仄－方便　平－安静

为　仄－因为　平－作为

雍　仄－州名　平－和也

占　仄－占据　平－占卜

扁　平－名词 仄－形容词

治　平－动词 仄－形容词

正　平－正月 仄－形容词

疏　仄－名词 平－形容词

难　仄－名词 平－形容词

胜　仄－名词 平－经得起　

漫　仄－动词 平－形容词　

　　三、凑韵

就是在押韵的字眼上随便拈一个押韵的字凑数，其意思与全诗毫不相干。这在顺口溜、莲花落和戏剧唱词中是常见的，但若出现在格律诗中那就显得俗气了，并对表情达意产生妨碍。

凑韵，又叫挂脚韵，指的是为了押韵，随意选用韵部中某个与诗句毫无关联的字凑成韵脚，结果不仅读感怪怪的，而且还伤害了诗意。

这种硬是把一些与意境完全不相关的韵字凑在一起，让读者看了不知所云。明代诗人李东阳在《怀麓堂诗话》云：“诗韵贵稳，韵不稳则不成句。”也就是说，凡凑合之句必软，软则不稳。

　　四、出韵（落韵）

有的人由于读字发音不正确，或受方言影响，又不熟悉诗韵，作诗往往会出韵，例如有的方言中，“魔”、“谋”二字读音差不多，可是它们在《平水韵》中分别属五歌、十一尤，二者不通押；在《诗韵新编》中分别属二波、十二侯，二者也不能通押。如果这两个字在一首诗中同时作韵脚，那就出韵了，这也叫“落韵”。所以初学作诗时，凡叶韵用字，过去未见过先例的，须和韵书查对一下。

出韵的最大原因是什么？是古今音的差别太大造成的，现代人只熟悉今音，哪里知道古音呢？

例如【冬dōng、东dōng】平水韵不同韵，【江jiāng、阳yáng】平水韵不同韵，【寒hán、元yuán、删shān、先xiān、盐yán、咸xián、覃tán】平水韵不同韵，这些字分属于七个不同的韵部。寒字在十四寒，元字在十三元，先字在一先，覃字在十三覃，盐字在十四盐，删字在十五删，咸字在十五咸。

这些字都同韵母，按照同身同韵的原则，它们应当是押韵的。但事情并非你想象的那样简单，如果你的诗是写的平水韵，把这些字写在一首诗里押韵，就是出韵，出韵也叫落韵。

　　五、倒韵

造成倒韵是由以下三种情况造成的：1、为了符合格式平仄，将词语颠倒使用。2、对仗时为了求工对，将词语颠倒使用。3、多数时候是为了迁就押韵，将词语颠倒使用。

就是把一些习惯性搭配词组，前后颠倒过来迁就做韵脚。例如：把“崎岖”写成了“岖崎”。把“萧瑟”写成了“瑟萧”，这就是犯了倒韵。

如果颠倒过来意思也讲得通，对诗的表情达意没有妨碍，不能算倒韵。如“明月”、“归鸟”、“川流”、“尧舜”、“秦汉”等。然须于义不碍方可。如不可而倒之，即称之为倒韵，切不可用。

不能为了押韵，把正常的词颠倒过来。比如“风雨、先后、新鲜、慷慨、凄惨、玲珑、参商、琴瑟”等等，把它们颠倒过来写，就觉得非常别扭。平时习惯怎么用就怎么用，不能为了押韵而有意颠倒词的习惯顺序。

如：“江河”变为“河江”，虽然表达了同样的意思，但斧痕明显。方家韩愈等人有“湖江、慨慷”之类的颠倒用法，后来人亦讥笑其倒韵。

如：风雨写成雨风，新鲜写成鲜新，玲珑写成珑玲等等，使人感觉很别扭。不但没有诗的美感更没有了诗味。因此，写诗必须注意。

如：“牛马、天地、光辉”，可颠倒成“马牛、地天、辉光”，勉强为之。如“麒麟、凤凰、草木、山川”，颠倒成“麟麒、凰凤、木草、川山”，就让人触目惊心了。

　　六、重韵

诗中出现过的韵字，再次出现，并用来作韵脚，叫做重韵。此在近体诗悬为厉禁，而古体诗则不避。

北宋·张耒的《京师废宅》

当道朱门白昼扃，高堂歌吹久无声。

古窗积雨昏残画，朽树经阴长寄生。

问下老人时洒扫，旧时来客叹平生。

艳姬骄马知何处，独有庭花春正荣。

“生”字做韵时，在同一首诗的韵脚里重复出现，如今视为大忌。一首诗中出现相同的韵字，这样的诗读起来就如一个人走路顺拐一样，缺乏美感，别扭。

有人说，古人写诗可以重复韵字，现代人为什么不行？那是古风诗体，也是文学进化的缘故，文学不是永远停留在过去的某一个点上，它是在不断地进化着。

　　七、复韵

凡意义相同之字，如“麻”韵中之“花、葩、”；“阳”韵中之“芳、香”；“尤”韵中之“忧、愁、”等字，一首诗之中双押即为复韵。

如押了“忧”字，再押“愁”字；押了“花”字，再押“葩”字；押了“香”字，再押“芳”字。这类的押韵是要尽力避免的。

它与重韵是一样的道理，重韵和复韵在诗中出现，意思重复，显得单调乏味，必须避免。如我写的一首《咏牵牛花》：

细把青枝布土墙，娇柔雅紫满庭芳。

不关世俗炎凉事，只替晨昏送异香。

“芳、香”在同一首诗里押韵，为复韵，修改一下：

细把青枝布土墙，娇红雅紫着新装。

不关世俗炎凉事，只替晨昏送异香。

关于“芳、香”在同一首诗里押韵，“芳”字当芳香，芳馨讲解时，与“香”字同义，是复韵。“芳”字作芳词，芳姿，芳容，芳年，芳名等意思使用时，与“香”字意思不同，不能算复韵。汉字是一字多义，一定要看字义，两个字同义才是复韵。

　　八、连韵

连韵是指在诗句相邻韵脚的押韵处，使用了读音完全相同而字形不同的韵字。比如平水韵里面的“联lián、连lián、涟lián、莲lián”，它们完全同音，都在一先韵部里。“刚gāng、冈gāng、钢gāng、纲gāng”，它们完全同音，都在七阳韵部里。“镶xiāng、襄xiāng、乡xiāng、香xiāng”，它们完全同音，也在七阳韵部里等。

连韵，指相邻两个韵句的韵脚用了同音字，也叫“合音”。有人解释“合音”：不仅韵母相同，声母、声调也相同，这种说法可作参考。

绝句连韵对诗句的韵律伤害较大，所以，历来诗人们创作绝句时是非常注意避免连韵的。因而要在古人绝句中找出连韵的例诗是比较困难的。但在律诗中连韵的现象就较多一些。

如：唐·杜甫的《堂成》

背郭堂成荫白茅，缘江路熟俯青郊。

桤林碍日吟风叶，笼竹和烟滴露梢。

暂止飞乌将数子，频来语燕定新巢。

旁人错比扬雄宅，懒惰无心作解嘲。

“巢cháo”和“嘲cháo”都在三肴韵里且完全同音，就犯连韵了。既然大诗人杜甫都这么写，有些人便以为对连韵就可以不以为然了。大多数诗词学者认为，连韵不算违规，所以，创作中也不作硬性规定。

但是，它确实会对诗优美和谐的韵律造成伤害。所以，在创作一首好诗，尤其是绝句，连韵这种现象还是尽可能避开为好。

押韵句连续使用同音字，而无间隔，就是连韵。有间隔的使用是允许的，如：

唐·李白的《客中行》

兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。

但使主义能醉客，不知何处是他乡。

这首诗中有“香，光，乡”三个韵字，其中“香”和“乡”间隔使用是可以的。

如；我写的草稿诗：《游君山》

雨洗君山净，风吹花芳芬。

月明湘岳北，樯动鹭纷纷。

芬（fen)、纷(fen)，同在十二文韵部里，且完全同音，挨着做韵就是连韵。

修改一下；

雨洗君山净，风吹香雾熏。

月明湘岳北，樯动鹭纷纷。

熏(xun)、纷(fen )，熏字也在十二文韵部里，经修改后，这两个字不同音了，不同音也就不是连韵了。如果是首句押韵的绝诗或律诗，它们的韵脚多，只需把同音韵字隔开即可。

　　九、撞韵

什么叫撞韵？就是在不用韵的那句（白脚），比如七绝的第三句尾字也用了韵脚同韵母的仄声字。格律诗，无论平、仄，一旦白脚与韵脚的韵母相同，都属撞韵。诗中出现这种情况，整首诗的字韵就缺少了丰富的变化，读起来使人涩口。

例1、摘自网络上

山林乌啼月痕移， 云卷风疏竹影低。

清泪丝丝梦中洗， 泉声夜落小楼西。

请看它们韵母：移yi、低di、洗xi、西xi，第三句的“洗”字与韵脚的韵母相同，属于撞韵。“洗”字压制了下句的韵脚“西”，使之不能充分发挥。

例2、韩愈的《初春小雨》

天街小雨润如酥，草色遥看近却无。

最是一年好去处，绝胜烟柳满皇都。

第三句白脚的“处”与韵脚“酥，无，都”皆是押乌（u）韵，撞了韵，为平仄通押（混押）。而诗论家们认为：这首诗，却让人感觉不到撞韵的弊病，整诗读起来朗朗上口。因为韩愈有高超的文字驾驭能力，把其做成了“活韵”。作者在第二句用了“近却无”。这样整句的句读重心落到了第五个字‘近’字上，读起来就活了。

撞韵：在不用押韵的一句，使用了同一韵部但是是仄声的字。如：“有”和“忧”，“洗”与“西”；

绝诗中的第三句，律诗中的第三句、第五句和第七句，规定是不能押韵的（第一句可押可不押），如果这些白脚也押了仄声韵，叫做撞韵，这在格律诗中是不允许的。

不应该押韵的白脚，也押了仄声韵（与韵字同韵母），整首诗通押，成了顺口溜。既然诗界提出了撞韵这一条，笔者认为大家应当遵守。

目前，诗界有部分人提出“撞韵无碍”的观点，笔者不敢苟同。如果大家都不遵守，都来写平仄通押诗，与顺口溜的押韵有什么区别？违背了格律诗押韵的原则，影响了声韵美的效果。

早期的古风诗对押韵的要求不是很严格，没有后来近体诗那么多规则。像汉武帝时发明的“柏梁体”，纯粹是皇帝大臣们在柏梁台上联句子玩，要求就是每句押韵。魏晋南北朝汉字音韵学发展以后，为了增强语句的抑扬顿挫，一般在单句就不要求押韵了，只在双数句子的结尾要求押韵。

　　十、挤韵

挤韵也叫犯韵、冒韵。就是在诗中不是韵脚处过多的使用了同韵的字，造成句读拗口。 特别是诗句中的重音节字（一般为2，4，6字）的韵母与韵脚字的韵母相同，这是诗词创作的忌讳之一。

挤韵与齐梁体的大韵病相同，接近两千年，一直沿袭至今，并不是现代人订的规矩，这里要纠正很多人的错误认知。

比如“晚(wan)烟(yan)残(can)”，同韵母，读起来确实拗口，我们可以说是“挤韵”造成的伤害。

但要注意，最后的一个字是开口可以，合口不行。“残”字是合口，改成 “晚烟寒”就行了，因为“寒”字是开口，“江南岸”可以，虽然是挤韵，“岸”字是开口。开口、合口要看嘴唇的张合度。

例1、王安石的《泊船瓜洲》

京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。

春风又绿江南岸， 明月何时照我还。

“山”字挤韵了，也称犯韵。白脚处的“岸”字与韵脚“间、山、还”都为安（an）韵，撞了韵。但作者在第四句用“照我还”，把诗句做成“活韵”了，把“撞韵”之伤消于无形。这首诗不但撞了韵，还挤了韵。诗中“江南岸”就是典型的挤韵。但作者在白脚用“岸”字，因为“岸”字是浅意开口音字，也把挤韵之伤消于无形。所以这首诗也让人感觉不到撞韵、挤韵的伤害。全诗读来顺口流畅，成为一首千古名诗！那么，重心字是哪一个字呢？其实重心就在“照”字上，一个开口，一个重心就化险为夷了。

例2、有一些挤韵未发现拗口等不良现象，如唐·卢仝tóng的诗：

相逢之处花茸茸，石壁攒峰千万重。

他日期君何处好？寒流石上一株松。

“逢”与“茸róng”，“峰”与“重”，都是二冬韵。不显得有特别的拗口感。

例3、唐代高适的《塞上听吹笛》：

“借问梅花何处落，风吹一夜满关山”。“关guān”和韵脚“山shān”韵母相同，韵部也相同（同在十五删韵部），所以这句挤韵了。但也不显得有特别的拗口感。

例4、唐·崔颢《黄鹤楼》：

“黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠”。“悠悠”二字就不拗口。

关于挤韵，诗界还有一些解读。指的是在韵句中（不是白脚句），有些字尤其是节奏点上的字，即双数句二、四、六位置上的字，其韵母和韵脚相同，造成读感不流畅，拗口。但和韵脚相邻的字可以除外，如“悠悠”。因为，这也是一种修辞手法叫叠韵。

例5：“乱兵侵晓上姑苏”，“姑苏”二字是叠韵。后来，又有一种说法：叠韵必须是同一字，如：“丰碑筑就势巍巍”，其中，“巍巍”二字才算是叠韵。笔者认为这种说法不妥。笔者认为两个字的韵母或主要元音和韵尾相同。例如“荒唐huāng táng”，“螳螂táng láng”，“徘徊pái huái”等就是叠韵的词。

总之，在韵句中其它位置上的字尽力避开和韵脚同韵，这一点是公认的。

挤韵的情况在诗中最常见，因而多谈几句，以便大家掌握。　　

例6、如王之涣的《凉州词》：

黄河远上白云间，一片孤城万仞山。

羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。

尽管这首诗是千古绝句，但诗中的“远yuǎn，片piàn，万wàn，怨yuàn”四个暗韵与韵脚的韵母都相同（间jiān、山shān、关guān）。这种情况与四声八病里的小韵病相同，明显是挤韵但不显得特别拗口。

为什么唐人不接受齐梁体的大韵病和小韵病之说，还是有唐人的道理的。

更加需要说明的是，若韵脚为叠字或词组者，则不在此限。如“匆匆”，“悠悠”、“蹁跹”、“蜿蜒”、“关山”等。　　

笔者认为有三种情况不会造成挤韵的伤害：

1、对仗的句尾词成叠韵对

例1、明·李延兴《读贾谊王粲传》

万言词慷慨，一赋气峥嵘。

慷慨kāng kǎi、峥嵘zhēng róng，前者同声母，后者同韵部，句尾双声叠韵对。“峥嵘”二字同在八庚韵部里。

例2、唐·曹唐的《汉武帝将候西王母下降》

歌听紫鸾犹缥缈，语来青鸟许从容。

缥缈piāo miǎo、从容cóng róng，句尾叠韵对。

例3、清·庆玉的《抵武昌》

鄂渚秋高风淅沥，庾楼人散月苍凉。

淅沥xī lì、苍凉cāng liáng，句尾叠韵对。

2、对仗的尾珠对

例1、朔风鸣淅淅，寒雨下霏霏。[唐]杜甫

例2、花光春灼灼，月色夜沉沉。[宋]许景衡

例3、江晴春浩浩，花落水平平。[清]郑燮

3、每一联的出句挤韵

这种不容易造成挤韵的伤害，因为所挤的那个韵字离韵脚太远了。

是不是说“挤韵”这条诗病可以取消呢？也不是。挤韵有时确实是诗病，读起来拗口不顺畅，发现这种情况，就要修改用词。

　　十一、僻韵

僻韵：指所使用的韵字为不常见的生僻字，用生僻字押韵，就属于僻韵。

僻韵又称“险韵”或“难韵”，即生僻之字，如东韵的“蝀、翀”，麻韵的“犌、腵”，江韵的“垹，跭”等字，有几个人认识？大家说，生僻不？

有的人专门找一些生僻的字来显摆，其实，他不知道他显摆出来的正是一种诗病。清代袁枚老先生说：“李杜大家，不用僻韵，非不能用，乃不屑用也”。

僻韵，从古到今都遭人们的反对，不是今人提倡的。

　　十二、哑韵

哑韵者，为声调不响亮，或意义不明显之谓。如同在一东韵里的“忡chōng、懵měng”等字即是。

清代袁枚在《随园诗话》中曰：“凡音涉哑滞者，便宜弃舍，‘葩’即花也，而‘葩’字不响。‘芳’即香也，而‘芳’字不响。以此类推，不一而足。”

哑韵，不是指的生僻字做韵，是指的用了一些读起来不响亮，声韵低沉的韵字做了韵脚，或者是声调读起来不清晰，而且意思又不明显的字做了韵脚。

并不是所有平声字都适合做韵脚的。有的字看起来不喜欢，读起来也不响亮，就不要免强使用它了，否则会使整个诗句都感觉萎靡不振。

　　十三、忌混韵

混韵：一首诗中，平水韵与中华新韵、中华通韵混用。

十几年前，中华诗词协会推广《中华新韵》，最近几年中华诗词学会在中小学推广《中华通韵》，这是最新的版本。几乎就是用普通话押韵，不需要查询。

古韵，从隋朝切韵一脉传承到宋平水韵，之后一直到民国的诗人作诗基本以平水韵为标准。

平水韵中有106部，平声韵30个韵部，其余的是仄声韵部，其中很多普通话押韵的字，在古韵中不能通押。

例如【冬、东】不同韵，【江、阳】不同韵，【寒、元、删、先、盐、咸、覃】不同韵，这些字分属于不同的韵部。

以上字写新韵格律诗可以分别在一首诗里押韵，写平水韵诗不可在一首诗里押韵，否则，就古韵新韵混押了。

　　十四、乏韵

乏韵，就是缺乏韵味的意思。如：微韵的“讥、辉”，支韵的“危、祠”，佳韵的“排、佳、街”，灰韵的“才、杯”，元韵的“元、昏”，此种现象不胜枚举。把不押韵的字写在一首诗里就乏韵味了，叫做乏韵。诗最重韵味，无韵不成诗。

从南北朝的齐粱时期开始，一直到现代，写诗都要押韵，而且要求有足够的韵味。如果把没有韵味的字写到一首诗里，就叫乏韵。

平水韵是在宋朝时期，大学士们参照前朝的韵书合编的。当时是押韵的，由于时过境迁，现在有很多字不押韵了，所以不能照韵书搬用，一定要严格拈韵。

《中华新韵》和《中华通韵》，也有部分韵字不押韵，凡不押韵的字不能写到一首诗里，否则乏韵了。同样不能照韵书搬用，一定要严格拈韵。

　　十五、乱借邻韵

标准的格律诗，一般都要求一首诗只能押一个韵，这种严格要求有时会给诗的创作带来一些不便。于是唐代中期以后出现了一点松绑的现象，引入了“邻韵”的概念。

“邻韵”是指韵音相近的韵，因在韵书排列上相邻，故称“邻韵”。如：“十三元”与“十四盐”是邻韵。

但有些邻韵不一定很近。如“三江”与“七阳”互为邻韵，但位置排列上却相差甚远。是时过境迁，读音逐渐出现差异形成的。

宋代出现了“衬韵”。即律诗第一句若用韵，就用邻韵，以衬托后面的本韵。这种使用邻韵的方式仅限于第一句，被当时的大多数诗人接受并风行一时，成为了一种正格。

首句押韵的诗用邻韵沿用至今，并给它起了一个好听的名字，叫孤雁出群格。

请注意，只有首句押韵的诗才能借邻韵，不是首句押韵的诗不允许借邻韵。

只有写平水韵诗才能借邻韵，写中华新韵和中华通韵不允许借邻韵。

只有写平水韵首句押韵的诗，才可在第一句借邻韵，其它的双数句不允许借邻韵。否则，会成为古风通押诗。

如何把邻韵借标准？至少要做到所借的韵字，与本诗的后几个韵字同韵母，韵音响亮，读起来朗朗上口。凡是违反了以上原则的，都叫“乱借邻韵”。

首句押韵的诗，过去也有人借尾韵的，借尾韵叫做孤雁入群格。借尾韵的较少，借首韵的较多。这里要注意，尽量不借尾韵，再就是借了头韵不得借尾韵，借了尾韵不得再借头韵，一首诗只能借一次。

一首诗达到两处借邻韵的，过去有，现在不允许。过去有“葫芦韵”，“辘轳韵”，“进退韵”。现代主张写格律诗用平水韵的平声韵字，选一个韵部，一韵到底。