<p class="ql-block">画毕竟是一笔笔画，面对不同的地理景物，人文景观，我很自然地采取不同的手法和构思处理画面。我希望通过如下列举一些创作手法和构思从而让观者对《长江万里图》有更进一步，以及深入创作心思的认识和理解。</p><p class="ql-block">一，一百二十米长的炭笔画稿</p><p class="ql-block">《长江万里图》创作中，除了很重要的实地写生考察外，就是我画了一幅高四十厘米，长一百二十米的炭笔画稿。这画稿主要是依据写生考察得来的素材，在以创作为目的的基础上加入个人主观意志，详细的细节描写而不失山水画的特征，成为创作框架意图明显的不可缺少的蓝图。当时我决定画一幅详尽的炭笔画稿（历时五年）的主要考虑有多方面。第一，《长江万里图》画幅巨大，所以，在小尺幅的画稿里进行构思和修改较为方便。第二，先在画稿精细地处理好构图、不同物象，如山脉、树林、云彩、天空、河流、田野、建筑等等的平面关系，以利于下一步的创作。第三，通过画稿把明暗布局定下来，反复前后比较和段落比较，以求获得最终创作的明暗韵律视觉感受。这幅黑白炭笔画稿，在我看来，完成了整个艺术创作的百分之六十的分量。回想起来我庆幸当时决定画这详细的创作画稿，使后来的创作变得非常顺利。</p><p class="ql-block">二，黑白段落</p><p class="ql-block">《长江万里图》的开卷部分是没有颜色的黑白画面，而且把开始的几米长画得很深的灰黑调子。我的想法是，在长达四百多米的长卷里，尽量避免画面的单调和重复。不同的黑白段落穿插在彩色画面上，提升整幅画的对比和活力感。另一方面，开卷处是以云雾和雪山组成，用黑白来表现也是很合适的。画的收卷部分我同样用黑白表现海面上的云雾，使其首尾呼应。此外，重庆、黄山松树林、江南水乡这三个段落也是用黑白来描绘。重庆有雾都之称，因此，我在构思这段画的时候就想到重庆的黎明时分比较暗的景色，加上云雾的襯托点缀，抒写宁静的情怀，这样既把握了重庆的景象之美，同时又充分发挥黑白的视觉和空间效果。黄山松树是黃山三大特色，松、石、云的其中之一。这段画面強调的是单纯，不画其他的山山水水，希望通过单纯来捉住观画者视线，直达记忆。归然没有景观美的构思，创作的欲望把带到另一个艺术层面，就是利用主干和树枝的穿插而形成大小，形状的变化而成的平面抽象美。江南水乡的历史性和古旧感是我关注的重点，无须色彩，黑白更能显示古朴的气质。我设计了五个段落用黑白来画，使其重复和穿插出现，这与音乐、建筑设计、室内设计、舞蹈、诗词的压韵等等的艺术手法是一样的。</p><p class="ql-block">三，草原</p><p class="ql-block">如何把草原画得厚重，丰富，耐看，是我在这段画面的追求。为了达到预想的画面效果，我采用多层色墨组合，点面结合，冷暖色相间使用，干湿用笔相互襯托，同时还借鉴西画的印象派，使画面形成光的颤动感。原来简单的大草原，经过上述处理后变得不单调而丰富耐看。</p><p class="ql-block">四，河滩和草地</p><p class="ql-block">在写生中，我感受到在连绵的高山雪峰下面的河滩草地美景。纵横交错的水道环绕着一个个小岛似的草地，草地上又有一个个大小不同的自然小水池，水反射出天的光亮，与草地的深调子形成强烈的对比。在创作中我主观地强化这些水道、水池的大小和形状的对比，利用宣纸的白色表示天光的反射，使其与深灰的草地形成强烈的明暗视觉冲击。前景部分，我按排了高低大小不一的树，也许是一棵，也许是一组，把水道和水池遮挡，把这些白亮的块面切割成更多的亮块，在达到获取平面抽象美的同时又能达到进一步描述立体空间的幻觉。</p><p class="ql-block">五，戏剧化的羊群</p><p class="ql-block">当今时代，想象力和创造力对艺术创作是非常重要的。高山湖泊的山坡上我画了一群羊，同时把这周围的草莓地画得很光亮，然后调子渐渐向四面变深，看上去有人为的效果，与大自然的光暗不乎。也就是因为这样，我希望这部分变得戏剧化和有童话感。从构图上说，这部分的光亮又与远处的雪山形成一种呼应，在黑白调子的编排上起到递进的作用。(百度搜索“长江万里图现代音乐”能看到完整版本视频)</p>