高迪的梦幻之城 巴塞罗那 Barcelona

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巴塞罗那Barcelona 这个具有两千年古老历史的城市，因为别具风格的建筑及艺术构成了它丰富的旅游资源。作为无可争议的现代主义之都，巴塞罗那拥有许多大师之作。其中高迪的作品绝对是优尚之选，无论是至今仍在建造的圣家堂、还是怪诞主意的巴特罗之家、米拉之家，单独一个就可以成为来巴塞罗那的理由。我们这次参团的 “伊比利亚双子星 西葡全景”旅游项目仅仅安排了一天游览巴塞罗那，可谓是匆匆而过。 巴塞罗那Barcelona 位于伊比利亚半岛东北部，濒临地中海，是加泰罗尼亚的港口城市， 素有伊比利亚半岛的明珠之称。是国际建筑界公认的将古代文明和现代文明结合最完美的城市，也是一所艺术家的殿堂，市内随处可见世界著名的艺术大师毕加索、高迪、米罗等人的遗作。 古埃尔公园 Parc Güell 是1900年由古埃尔伯爵委托高迪设计建造，本身是要修建住宅区，但最终只建成了两栋房子，因为没有买家，高迪本人买下了其中的一栋，并于1906-1926年间住在此处。最终成了巴塞罗那的一个公园。目前被列为世界遗产。旅行社的大巴没带我们游览 古埃尔公园，这张照片是网上下载的。 旅行社大巴带着我们绕道驶到 古埃尔公园的后山坡上。在那儿眺望巴塞罗那的城市景色以及远处的大海。 清晨的巴塞罗那奥林匹克港披着薄薄的一层雾。 停泊在奥林匹克港的豪华邮轮。 用最短的时间浏览了巴塞罗那的全貌，这就是参团的高效。 旅行社大巴在西班牙广场 Plaça d'Espanya 饶了一圈，我隔着车窗抢拍了几张照片，没有一张可用，只好上网找了一张充数。西班牙广场是1929年为世博会而修建的，是巴塞罗那最大的广场之一。 这是在行驶的车上隔着车窗拍到的最成功的一张照片“哥伦布纪念碑”它耸立在兰布拉大道的尽头，位于哥伦布第一次航行到达美洲后返回西班牙的地点。据说1493年哥伦布第一次航海归来，天主教双王伊莎贝尔和费尔南多就是在巴塞罗那欢迎他的凯旋。为纪念这一历史事件，也是为了庆祝1888年的万国博览会，巴塞罗那当局决定为哥伦布树立一个纪念碑。60米高的塔顶伫立着意气风发的哥伦布雕像，以纪念这位发现美洲大陆的航海家。 在车上拍到的街景 旅行社大巴在经过米拉之家 Casa Mila 时稍作停留，我们下车匆匆抓拍几张米拉之家外景。1906年在Mila家族的要求下由天才建筑师高迪设计完工的米拉之家，其设计灵感来自蒙特塞拉特加泰罗尼亚的巨大落基山脉。高迪不仅设计了建筑风格，还设计了适合其个性化需求的门，窗等房屋细节。 米兰之家Casa Mila于1984年被列为联合国教科文组织世界遗产。 米兰之家的地址：Provença，261-265,08008 Barcelona，Spain，由于参观的游客太多，建议在网上提前购票。

网址 : https://www.lapedrera.com/en/visits

米兰之家外观呈波浪形，整栋建筑如波涛汹涌的海面，该建筑无一处是直角，这也是高迪作品的最大特色，因为高迪认为：“直线属于人类，而曲线归于上帝。”建筑因该是一个鲜活的生命体。 米兰之家的内外都充满了想象力，拥有梦幻的弧形线条和色彩。
屋顶是Casa Mila的象征。通风孔的形状略有不同，象征着火，空气和土地。带头盔的人形烟囱象征着Casa Mila的守护者。有一个与这个烟囱有关的有趣故事。事实上，''星球大战''的电影导演受到了这个守护烟囱的启发，创造了一个角色''风暴骑兵''。 我们没有时间进入米拉之家 La Pedrera ，这两张是网上下载的照片。从米拉之家的内部看，有一个通向天空的圆形庭院。在这样的结构之下，建筑和天空十分和谐。此外，它使阳光透过窗户渗透到所有房间。高迪总是强调要将自然融入生活。 蜿蜒的墙壁和非常明亮的楼梯让人想起巨型蝴蝶的翅膀，好像它会瞬间飞走。设计，灯光和色彩融合在一起，营造出像天然雨林一样的神秘氛围。

我们没去巴特略之家，但写巴塞罗那又怎能少了对巴特略之家（Casa Batlló）的介绍呢。只好求助网络。留点儿遗憾作为再来巴塞罗那的理由，而且一定要是自由行。

巴特略之家是高迪选择了一个宗教故事作为这栋建筑的设计理念，那就是“圣乔治屠龙（Saint George and the Dragon）”。传说，在一处泉水旁盘踞着一条巨大的恶龙，当地人为了能取水，只好每天献祭两头绵羊给恶龙。后来没有绵羊了，便采用抽签的方式，把活人送入龙口。城里有一座城堡，堡主的女儿十分美丽善良，恶龙得知后便威逼堡主要将其女儿作为祭品献给它，在恶龙准备接收这份“祭品”时，上帝的骑士圣乔治突然出现了，经过一番激烈搏斗，终于将极其凶残的恶龙铲除，拯救了少女与当地的人民。

这座外形标新立异的公寓楼，已有100多年历史。整栋楼的外墙面贴着彩色的马赛克、屋顶的样子酷似龙鳞，处处充满了魔幻色彩。

巴特略之家Casa Batlló的天台上，这条被斩杀的恶龙就盘踞在此。高耸的龙脊背仿佛展现出恶龙被杀死那一刻的激动与痛苦，它的身上鳞片层层分明，呈现出从橙色到白色的渐变，脊背高处还有坚硬的蓝绿色硬甲，而龙脊背旁边那个三维十字型的烟囱，则代表了英雄之剑插入恶龙的身躯。 高迪设计的巴特略之家（Casa Batlló）与他设计的其他建筑不同，它的外墙全部是由蓝色和绿色的陶瓷装饰的，一种奇诡的颜色组合，远望去颇象印象派画家的调色盘，但色彩很和谐，萨尔瓦多·达利曾经将这面外墙比喻为“一片宁静的湖水”。 镶嵌着彩色玻璃的木门，看起来像是阳光之下水泡一般的，色彩斑斓、光彩夺目。水波纹般的天花板，漩涡中间一盏明灯，仿佛一个水流湍急的大漩涡，不知何时会将整个房间以及我们旋转着带进更深的大海之中？ 楼内天井的四壁都贴着蓝色的瓷砖，低处的蓝色比较浅，越往高处越深，透明的玻璃天窗，阳光洒进天井，使得渐变的蓝色瓷砖也随着光的强弱与角度，呈现出千变万化的色彩与光泽。而由上至下的电梯是玻璃的，人们像是站在透明的潜艇里，在深蓝静谧的海底与浅蓝清澈的海面之间往返，享受潜水的乐趣。 巴特略之家当初刚建成时，许多人认为它显得阴森恐怖，并称呼它为“骷髅之家”、“幽灵之家”。整栋大楼，虽然是波浪形的石头外墙贴着五彩缤纷的马赛克，深浅不同的蓝、绿、橙、紫，展现出海底世界的光景，然而仔细看二楼彩色窗户外的立柱，却发现它们是人骨的形状，那些凸出来的小阳台，有空洞的双眼与缺失鼻梁的鼻孔，好像一个个被割掉了下颚的骷髅。恶龙、骸骨、海底、死亡的阴影被洗礼，化作这栋充满了光与水的奇妙氛围的建筑。从高迪的作品中我们不难窥探出高迪的记忆与情感，他的作品仿佛他就像个淘气的精灵，静静地藏匿在每个角落，未曾离去…… 旅行社大巴带我们车游3小时，中午时分来到圣家堂。旅行社为我们预定的圣家堂的门票进入时间是下午1点，这儿的游人什么时候都是熙熙攘攘，排队总是需要很长时间。

我们先在外围远远地从不同角度拍摄圣家堂。

圣家堂是被誉为“上帝的建筑师”安东尼·高迪·科尔内特的遗作，是他的宗教理想和建筑理想合二为一作品。对于高迪来说，圣家赎罪堂不只是为上帝而建的房子，一个礼拜之地，它更是每个来访者都可以读到的一本书 — 教义问答手册，《圣经》中的各个场景在整个建筑中如同图画一样逐幅展现，栩栩如生。建筑的立面无疑是最能体现这些宗教场景的舞台。每个经过圣家堂外部的人都可以在不必进入的情况下想象耶稣基督生活的这些方面。
圣家堂经历了100多年的建造至今仍尚未完工，是世界上唯一一座未完成被评为世界文化遗产的建筑！圣家族大教堂始建于1882年，后高迪于1883年接手主持工程，融入自己的建筑设计风格、哥特式和新艺术运动的风格进行了建设。高迪将他的晚年投入了教堂的建设，直至73岁（1926年）去世时，教堂仅完工了不到四分之一。圣家堂的建设进展缓慢，仅靠个人捐赠和门票收入维系，中间又受西班牙内战干扰，在二十世纪五十年代间的建造时断时续。2010年，建设的进程过半，然而整个建筑过程中最大的一些挑战依旧未被解决。预计于2026年，即高迪逝世的百年纪念之时完工。因而被称为“世界上最古老的建筑工地”。

远看像百孔千疮的蚁穴，极其繁复细致的装饰和雕刻布满了墙面，多以圣经中的人物和场景为题材，显示出无与伦比的高超建筑技巧。

虽然建筑很高,几乎耸立在城市的一切之上,但高迪要求它最高的尖顶不可以超过蒙吉克山。作为一个虔诚的天主教徒,他认为任何建筑都不应该超过上帝自己创造的建筑。 在高迪世俗建筑中起到非常重要作用的光线在这里有了象征的意义，东方是太阳升起的地方，也是人们接受第一缕阳光和象征获得拯救的起始点。 圣家堂总共将有18座高塔，中央170米最高的那座象征耶稣基督，北面140米的后塔象征圣母玛利亚；另外12座代表了耶稣的十二门徒；建筑主体中央还立有4座塔，指4位福音传道者马太、马可、路加和约翰。当全部完工后，从12座门徒塔上放射的强光将交汇于耶稣塔上，同时照亮整个巴塞罗那的夜空，以象征耶稣所说“我即是光明”。 高迪还为非信徒设计了这座寺庙，以便每个人都能了解耶稣基督的生平。 这是一种非常创新的方式，通过他生命的不同阶段来传达耶稣基督的生平，直到他去世。 这项创新是圣家堂成功的关键之一。 教堂的设计带有强烈的自然色彩，以动植物的形态为蓝本，将《圣经》中的各个场景在整个建筑中逐一展现，似乎赋予了教堂生命力。三座宏伟的立面：诞生、受难和荣耀，每一面都有四座支撑塔楼，三个主要立面象征着耶稣基督生平的三个主要方面：他在耶稣诞生的立面上来到世界，在受难立面上他的死亡和复活，以及在荣耀立面上通往永生之路.

诞生立面着重展现了耶稣降生的主题和许多与生命有关的要素。比如诞生立面的三条门廊由两根立柱分开，立柱底端是一只海龟和一只陆龟的雕塑。它们象征海洋和陆地，也象征着时间的永恒；与之相对的是诞生立面两侧刻有变色龙，意味着变化和流动。传奇的圣家族大教堂承载的不仅是人类虔诚的宗教信仰，更掺杂了对自然的信服和敬畏，试图向世人展现“神”“人”“自然”三者的关系。

高迪做了一件非常具有破坏性的事情，那就是他把教堂通常在里面的东西带到了外面。 所有祭坛画、图像等通常会在大教堂内； 高迪将它们移到外墙，并创作了一本用石头雕刻的圣经。圣经故事雕刻在建筑外部，因此给教堂内部留了足够的空间。 我们从面向东方的诞生立面 的 门进入圣家堂里面。 进入圣家堂就看到 传统哥特式教堂的立柱、飞梁、扶壁、穹顶，立柱就像树干向上攀伸，派生出很多树杈，用以支撑穹顶。无数的枝干汇聚成像万花筒般的天花板，除了装饰的作用，还能自然采光，这不可避免地唤起人们对大自然的仰望之情。 任何一个人进入圣家堂的内部，都会被震撼，高耸的立柱仿佛让人置身在森林之中。 圣家堂中央的弧顶高达60米，半圆形后殿上另有一个高至75米的双曲面穹顶。高迪的设计意图是让站在主入口的参观者能够直接看到中殿、十字和后殿的拱顶；所以拱顶的高度依次升高。 在教堂顶端有一个覆盖着玻璃的圆孔，当阳光透过这个圆孔投射进教堂时，光线便会直接照到锥形屋顶的内侧，让屋顶反射出一个金色的菱形光斑，如梦如幻。屋顶的设计几何元素荟萃，对称、有序地排列在教堂中轴线的两侧，如同一个造型巨大的万花筒。 站在大厅中间的我们，仿佛置身于宇宙的中心，肃穆壮观又处处流淌着建筑之美。在欧洲观赏大部分教堂，对我来说更多的是一种文化猎奇，而只有在这里，内心激荡无言，不是出于宗教，而是出于人类对于美的创造和表达的能力。 色彩是整个教堂的灵魂，彩色的玻璃大窗是根据太阳东升西落的颜色打造，模拟阳光透过密林产生的光感效果，以橙色、青色为主色调的抽象彩绘玻璃来替代，橙色象征着太阳初升的光芒，青色代表日暮时光。
阳光从阔大的窗子洒进来，照得教堂里亮堂堂的，完全颠覆了传统教堂的阴翳与沉闷。 巨大的彩色玻璃窗使室内充满了红色、蓝色、黄色和绿色的美丽组合。许多技术确保光线集中在圣家堂内部的特定部分。颜色更强烈的窗户位于地面附近,而更清晰的窗户则在更高处,这确保了令人印象深刻的天花板沐浴在光线中,吸引人们的注意。 彩色玻璃窗更是设计的渐变色，一面暖色一面冷色。 面向日出的窗户采用冷色调、蓝色和绿色，恰逢一天中的头几个小时，然后，随着太阳的前进，光线进入的窗户呈红色和橙色，随着时间的推移逐渐变暖。 这象征着时间流逝。 教堂两侧的彩色玻璃一边是蓝绿紫冷色调，另一边是红橙黄暖色调，让整个教堂内部充满了绚烂迷幻的光影色彩 诞生面是冷色调的，
受难面是暖色调的， 光好像变成了流动的音符、大师的乐章，透过眼睛，照亮了心底，在心里回响。 受难面侧的墙上，有一个宫格，一下子把我带入了达芬奇密码的感觉。 面向西方的“受难立面”由大量光秃秃的石头组成，上刻有醒目的直线，与骨架上的骨骼相仿。 为展现耶稣的受难、被钉在十字架上的折磨，立面旨在描绘人的罪过。高迪的设计意图是为了让立面将恐惧感带给参观者，通过“破坏”弧线、“切断”立柱，凭借明暗配合，进一步展现耶稣受难的深重与残忍。 受难立面朝向日落的方向——象征、暗示耶稣的死亡，受难立面由六根倾斜的红杉树般的巨大立柱支撑，上端则是由八根骨头型支柱组成的金字塔状的三角楣饰，最顶端是十字架和荆棘编成的冠冕。四座高塔分别代表一个门徒（雅各、多马、腓力和巴多罗买）。 大门上方还刻有9格的正方形数独，数字无论是横着加，竖着加，或是斜着相加，其和都是33，代表了耶稣死亡时的年龄。 我们参观完圣家堂内部，从圣家堂的西门 受难立面 出来，整个参观结束了，但是总觉得还没看够，看清楚，看明白，拍的照片也远远没能拍出我们的感觉。巴塞罗那值得再来。

谢谢朋友们的关注。

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