石油春天合唱团2024歌唱家合唱指导暨示范演唱会

英姬

主持人：黄家佩史建立 2024年3月21日下午，石油春天合唱团迎来几位尊贵的艺术家，他们在各自的艺术领域里辛勤耕耘，建树颇丰，硕果累累。这对于石油春天合唱团全体团员是一次艺术的熏陶和洗礼！那他们是谁呢？（注：主持词由黄家佩提供） 著名女高音歌唱家马青云老师。马老师是我们张丽老师的同学和好朋友。当年马老师为我们领唱的一曲《天下乡亲》，在北京市文联举办的“第八届北京合唱节”合唱展演中荣获了二等奖并成为四颗星合唱团！马老师是我们团的福星和贵人。 　　 著名男高音歌唱家李初建老师。中国交响乐团国家一级演员，中国音协合唱联盟副主席，爱乐男声合唱团副团长。曾担任中国交响乐团社会音乐学院副院长兼声乐系主任。 1991年至今，担任中国交响乐团专业职称评委，获国务院政府特殊津贴。在中国交响乐团合唱团中一直担任领唱与独唱。曾多次参加国家的重要音乐活动和庆典。 著名男低音歌唱家崔宗顺老师。崔老师毕业于上海音乐学院声乐系，师从温可铮教授。80年代初，考入总政歌剧团。参加过多次重要的国家级演出活动，并多次在全国、全军声乐比赛中获奖。崔老师在1989年以优异的成绩考入了美国辛辛那提大学音乐学院CCM研究生院的歌剧表演专业进一步深造，获得歌剧表演艺术家学位证书。崔老师还与男高音歌唱家戴玉强一起，在国家大剧院成功举办了声乐讲座，场面空前热烈！崔老师被专家评论为“多少年来少见的男低音”。 著名画家，国家一级美术师，歌唱艺术家常跃泼老师。常老师是当代著名的油画艺术家。他的作品不仅体现了扎实的功底，还展现出持之以恒的艺术探索精神！他的油画从形式到内容都与时代的征程息息相关，是一位关注现实，思考未来，心有定力的艺术家！纵然在绘画领域造诣深厚，作品等身，常老师还跨界到了歌唱领域，并在歌唱领域依然显示出了非凡的艺术功力，令人叹为观止！ 童晓玲团长致辞 石油春天合唱团排练现场 排练曲目之一 混声合唱：把我的奶名儿叫作词：黄宗英作曲：瞿希贤指挥：张丽钢伴：金永基摄制：袁广建 排练曲目之二 混声合唱：灯火里的中国作词：田地作曲：舒楠指挥：张丽钢伴：金永基摄制：袁广建 排练曲目之三 混声合唱：祖国颂作词：乔羽作曲：刘炽领唱：马青云常跃泼指挥：张丽钢伴：金永基摄制：袁广建 资深歌唱家李初建在合唱团排练后的漫谈式讲话 影像制作：刘盈 影像制作：谢芬 资深歌唱家李初建在石油春天合唱团排练后的漫谈式讲话（根据录音整理，已经本人审查）2024年3月21日 老师们好！大家退休之后聚在一起歌唱真是一件愉快的事情，尤其是遇到张丽这样执着的、坚持的指挥陪着你们一天天变老。 我愿意与很热爱音乐的人一起合作，不愿与只想指挥而没有对音乐沉浸和热爱、也没有对人的善心善意的人合作。他们没有亲和力，也没有人格的感召力。所以跟着一位好的音乐老师，共同追寻退休生活中有光亮的那抹亮色是一件很愉快的事情。 刚才听了你们排练演唱的《把我的奶名儿叫》、《灯火里的中国》、《祖国颂》等三首歌曲，我讲几个技术上的问题，也许能帮助到大家做更好地改善。 一、关于合唱的“声线一致”问题 《把我的奶名儿叫》这首曲子，前面唱得还可以，但还能唱得更柔更连贯，特别是从哼鸣开始到人声进入都是铺垫式的；它的歌词也是这样，好像要表达对夜色的、轻柔的、水面的这种大自然的一些赞美，所以咱们可以唱得更轻柔些。 三首歌都有一个比较严重的问题，就是发闭口音的时候缺乏共鸣。当遇到“shi ”、“zhi ”等卷舌音时，绝大多数人都有说话的痕迹，一说话、一卷舌，就把音量堵回去了。我们专业歌唱演员受很多年的训练，就是要统一各个元音在嘴里的相同的声线，不因为它是闭口音或者开口音而在嘴里出现不同的音量和位置（示范a、e、i、o、u练声），我们要求它是一致的音量和音色。 刚才听到大家排练，多次出现“shi “、“zhi ”等卷舌音时，很多同志都把声音给堵回去了，这是一个比较大的问题；而当这个字的后面遇到开口音，这个音量又突然放大了，音量就不平衡了，这就是我们所谓的声线。声音的线条要很优雅、很温暖，那么声线就要相对一致，所以我们要加强闭口音的练习。 二、关于合唱的“归韵”问题 前天我在经典（合唱团）也说过这个问题。我们专业人员会受很多年的美声歌唱的训练、歌剧的训练，艺术歌曲的训练，会唱大量的拉丁文、德文、意大利文，英文等外文歌曲，这些拉丁语系的很多语言的结构，它是单音节，一个字的音节去对应一个音符，特别有利于我们把声音连贯起来。而我们汉语的构成非常复杂，汉语有好几十个韵母，常用的有十三辙，如中东辙、江阳辙、怀来辙等，这都是多元音构成的字。 而我们合唱团的发声原则，要基于什么呢？应基于美声唱法的训练，基于呼吸的支持，基于共鸣的一致，所以我们的辅音和元音要配合，辅音进入到元音速度要特别快。而我们现在有一些团员的辅音进入元音的速度稍微慢了点，于是我就会感觉说得多了，唱得少了，有说歌词的嫌疑。我们不能在歌唱过程中，过多强调语言的清晰度，而应要求更多歌唱的流动性。于是我就想恳请大家辅音进入到元音，我们只唱逻辑重音，而无需去归韵，更不需要个别人去完成那个语言的归韵动作。比如说《祖国颂》里面，“牛羊盖地天山外”的“外”应直接唱成“wai”，而不是有 “wa-ai”的归韵过程（示范）。 还有，到了高音区，我希望所有人的嘴型都是竖着打开的，而不是张圆或横着打开，否则共鸣就很难保持。如，《祖国颂》里的“密麻麻”的音高到了 A，我们很难在这个高音区把元音a唱得舒服，因此必须在高音上将元音有所改变，最好改成“米沫沫”，这样嘴型竖起来了，高音就能唱得轻松，音量也能保持得更好，声音更富有共鸣。 我们学指挥、学合唱的都会去学习马革顺、杨鸿年老师的书。马革顺老师对中国字的归韵有一个特别精辟的说法（他指挥过我们中央乐团好多次）。他说，我不能保证几十个人归韵的速度全都一样，于是怎么样，你把归韵给我取消，除非你是独唱中国曲目需要完整的归韵，合唱团不需要。我们汉语构成的全过程有字头、字腹、字尾。戏曲和民歌就必须要完成这个字归韵的全过程，因为中国语言的每一步就表现在昆曲、京剧和地方戏曲，把我们字的全过程给表述完成，而合唱队员不需要。 三、关于合唱中“简化中国语言的构成”问题 我是位男高音，我的嗓音特别容易疲劳，也特别容易在台上把高音唱劈了，于是我要怎么做？我就要在我的嘴里简化中国字的发声，尽量减少“咬文嚼字”式的歌唱，不要让中国字给我的发声造成障碍，减少我嗓音的负荷，以确保有余力唱好歌曲最后一个高音。比如说，我唱意大利语的“我的太阳”（示范）感觉特别轻松，他们的语言构成特别简单，但用中文唱“啊，多么辉煌，灿烂的阳光”（示范），我再咬文嚼字，很快我唱到后面，嗓子就劈了。所以所有的合唱队员都有责任简化自己语言在嘴里的构成，越简单越好。 有的指挥会经常提醒你，你要像说话一样歌唱，我觉得这不成。像说话一样，就用不着歌唱，不如直接去学朗诵。因为歌唱的复杂程度，歌唱的音量的饱满度，歌唱的复杂性远远超过了说话。说话的人还可以经常借助于麦克风，而我们歌唱，特别是我们合唱团员参加比赛的时候，我们需要靠自己的音量去完成我们音乐的对比的。于是，我们在歌唱的整个过程里，都要注意自己发声的状态和共鸣的保持。如《祖国颂》，假如唱到最后我们嗓子就劈了，最后的高音就会非常勉强，很挣扎，评委分数就不会高。如果我们今年还要参加各种比赛的话，我想要求大家：对于中国语言在合唱中的构成要有一定的研究，尽量减少语言在歌唱里面带来的负面的影响，甚至可以模仿意大利语、拉丁语、日语、韩语等语言，他们的语言构成都很简单，特别有利于发声。 四、关于合唱中 “好的音乐标准”问题 疫情前，我在青岛做过即墨国际合唱节的评委，期间有一支来自韩国的30多人的大妈合唱团。她们在台上一发声，真的是把我震撼到了，是地地道道的美声发声，非常通畅，加上韩语的构成很简单，他们唱得特别的连贯。这种几十个人发出的连贯的声音，在舞台上形成一个特别好的和声的声浪，效果直击人心，而很多60～70人的中国团队的声音却不及她们。尽管她们其貌不扬，但声音里面的美远远超过了他们的年龄和容貌，我特别感动，我就坚决地毫不犹豫地给她们打了最高分，她们给我们中国合唱团树立了一个发声的榜样。我们合唱团必须要有榜样，榜样会给我们力量。我们中国字会给我们合唱带来一些额外的负担，但是我们要把负担化解掉，把它变成我们母语的优势把它唱好。 好的音乐之所以会特别动人，首先是基于我们发声的一致性，发声的共鸣的一致性和音量的对比度。如，《把我的奶名儿叫》前面强度不超过mp，全曲只有一两个地方达到f，这样的对比度就会很感动我。《祖国颂》里一段女声的无词歌“啊”（示范）唱得特别美，很连贯。有时，诗歌、歌曲中想表达一段内心深沉的情感，又不知用什么文字表达或比喻时，一段无词歌反而会更加衬托我内心更美更深的情感。 另外，我还要强调一点，呼吸尽量要短，短到几乎舍不得把自己的旋律给切断，这样的音乐就会呈现非常感人的效果和对比度。 五、关于合唱中不同节拍的律动与乐感 刚才听到的曲子中出现了6/8拍，但大家还没有掌握好的它的内在律动，下次练习还要注意。 不同拍子音乐都有一个天然的“动力拍”启动声音，如，3/4拍子是第1拍，6/8拍子是第1拍和第4拍，4/4拍是第1拍和第3拍等，我们要抓住这个动力拍，即音乐律动的天然的重音。我们每个人唱歌都去抓住那个重音，就会跟指挥形成一个良好的互动，歌唱就会更有乐感。这个乐感我很难用语言把它描述清楚。严良堃指挥我好几十年，我觉得严指挥的手都特别有乐感，他会准确地抓住每首歌里面各种节拍的动力拍。 刚才那首《灯火里的中国》，我们应该学习流行歌手唱出的那种很自然、很亲切，很律动的感觉。我们改成合唱后，怎么就不律动了呢？（示范）我们应该比他们唱得更律动才对，而刚才大家唱得音乐里面缺乏了那个动力拍，所以唱得还不够乐感，流动性也不足。这个指挥的责任会更多一点，因为还不够熟悉曲子（注:本曲为初学曲目）。 六、关于合唱中的换声技术 关于换声区问题，女声有，男声会更明显，这是每个人都存在的，是一个自然存在的现象。在这里我想稍微地描述几句关于我们男人换声区的换声技术问题。我作为男高音，升F以下的音可以轻松地把它完成，这是我的自然音区，但超过我的自然音区的音就进入到我的高音区，唱到升F的时候会遇到一个坎，因此在进入高音区这个坎时，我必须做一个掩盖的技术，让我的声音过度到高音区。此时，这个声音千万不能往前推着唱。 而有一个技术就是把这个掩盖过去，这也叫做换声区技术。我们到了升F要做一点点喉咙的调整。你的耳朵离你自己的声带比较近，于是你要听到自己的声音。不要在这个F和升F唱得过响，过于直白，过于靠前，而似乎自己听到的声音略暗了一点，向“O”‘U’之间的元音靠拢。男高音用“e”元音更容易做掩盖的技术。（示范）大家听出我声音的方向了吗？我不会到了高音那个坎往前推着唱，而是盖住了唱，这就叫换声区技术，在这个地方我只是呼吸稍微加了一点力量就把问题解决了。 （针对领唱嘉宾马青云老师、常跃泼画家的点评略。） 注：1 .2024年3月21日录音， 3月25日完成音频转文字初稿， 3月27日完成第二次修改；3月28日按照李初建老师意见进一步修改。 2. 音频转文字过程中，因各方面原因难免出错，欢迎大家指正。 著名歌唱家们示范性演唱会 男声独唱：黑龙江岸边洁白的玫瑰花作词：丁毅、田川作曲：王云之、刘易民演唱：崔宗顺钢琴伴奏：金永基影像制作：袁广建 男声独唱：共和国之恋作词：刘毅然作曲：刘为光演唱：崔宗顺钢琴伴奏：金永基影像制作：袁广建 男声独唱：中国的土地作词：孙中明作曲：陶思耀演唱：崔宗顺钢伴：金永基摄制：袁广建 男声独唱：仁慈的神明作曲：亚历山德罗·斯特拉德拉（意大利）演唱：崔宗顺钢伴：金永基摄制：袁广建 京剧：《淮河营》选段（马派老生戏）演唱：常跃泼钢琴伴奏：崔宗顺影像制作：袁广建 男声独唱：负心人（意大利）演唱：常跃泼钢伴：崔宗顺摄制：袁广建 男声独唱：重归苏莲托（意大利）作词：G·第·库尔蒂斯作曲：埃尔内斯托·第·库尔蒂斯演唱：常跃泼钢伴：崔宗顺摄制：袁广建 女声独唱：古老的歌作词：王持久作曲：朱嘉琪演唱：马青云钢琴伴奏：崔宗顺影像制作：袁广建 男声独唱：燕子（哈萨克斯坦民歌）作词：依巴迪·马诺作曲：阿合麦特·朱巴诺夫演唱；李初建钢琴伴奏：崔宗顺影像制作：袁广建 男女声二重唱：长江之歌作词：胡宏伟作曲：王世光演唱：李初建、马青云钢琴伴奏：崔宗顺影像制作：袁广建 女声独唱：黄河怨作词：光未然作曲：冼星海演唱：赵贵荣钢琴伴奏：崔宗顺金永基影像制作：袁广建 演唱曲目：相对无语（选自歌剧《风流寡妇》）演唱：赵贵荣常跃泼钢琴伴奏：崔宗顺影像制作：袁广建 终场曲：合唱团全体团员与歌唱家们欢唱留影 混声合唱：思念作词：乔羽作曲：谷建芬编曲；金巍指挥：张丽钢琴伴奏：金永基影像制作：洪颖 再回顾这场精彩的歌唱家排练指导课暨示范演唱会实况影像制作：刘盈