《坎坷人生回忆录》*G、退休篇*《再说大华》续二十五

老三届 *道北三刀

《坎坷人生回忆录》*G、退休篇*《再说大华》续二十五

八、大华剧团

3、京剧团

我出生成长的西安大华纱厂，地处道北，不说厂外，光是厂内的职工和家属子女，河南籍的占有大多数。而大华建厂以来风风雨雨数十载，厂内本地的老、新职工亦占一定比例。之不过厂内厂外均被道北潜移模化，都以西安式的豫音做为流通的“普通话”。

更何况1934年12月陇海铁路修到西安之前，那时还未出现道北字样，这片依然是本地土著人氏居住的稀落之地，例如后来我们大华附中教语文的童讳永年恩师，便祖籍童家巷，后归属道北的自强路东段。

为此，在我从小到大的印象里，工厂内外仅有豫剧、秦腔和眉户这三个地方剧种常见演出。至于黄梅戏、越剧等，也只是从拍摄得电影里略有所闻。自从文革席卷华夏大地，大华乃至道北直到大江南北长城内外，才从如雷震耳举国一统的革命样板戏领略到了京剧的风彩。

实话实说，数年前我撰文将系列小文《再说大华》编排到二十五*大华豫剧之时，紧接着还有大华京剧之文已在脑海里翻腾，然而最后未能成文按序排列。难怪大华校友雪玲提议：还有大华京剧团呢？

是的，上世纪大华纱厂的文娱活动搞得有声有色，八仙过海，各显神通。厂内确实组织有职工业余京剧团，而且我在厂内大礼堂的舞台上不止一次观摩过他们的精彩演出。

但与深受职工和家属喜看爱听的秦腔、眉户尤其是豫剧相比，京剧的市场占有比例甚小。我记得仅有折子戏《打渔杀家》、《女起解》印象尚好，此乃我未将大华京剧列入系列小文《再说大华*二十六》之因。

还有一个原因是，当年大华执行国家的“关、停、并、转”规定，雪玲随其父一家调往纺织城，大华京剧团便一度低落下来。须知雪玲之父还是大华京剧团班子的主角，他老在《打渔杀家》戏中为男二号：教师爷，属于反面角色，然而以恶出名，戏份压过男一号。不过由于深怕唤醒同龄人的记忆，对反角的饰演要影响雪玲的情绪，故而止手。

那么现今大家都明白“看三国流泪，替古人担忧”纯属无义。在此我先将京剧《打渔杀家》的剧情简介一下。它属《庆顶珠》全本中的两个折子即《打渔》和《杀家》。后来两折合并一处演出便形成了《打渔杀家》。

此剧是根据《水浒后传》改编而成，有两种说法，咱们现在视二选一。说是《水浒》书中后尾，招安后的梁山好汉阮小七，在“武松单臂擒方腊”之后，军队庆贺胜利。阮小七身着方腊皇袍，剑挑方腊之冠，骑马喧转，不想为此埋下祸端。

招安的梁山一百单八将，回到东京(开封)的受封的人员不足三分之一。但是有臣奏报，说是阮小七有仿方腊之反意，朝廷便将他削职为民，贬回石碣村。

阮小七回归故里，改称萧恩，与小女桂英打渔为生。这年天早水浅，打不上鱼，欠下乡宦丁子燮的渔税。丁府便派教师爷率领家丁前去锁拿萧恩，萧恩忍无可忍，为此便爆发了一场极为激烈的打斗，直到以少胜多将对方打得落花流水。

人说：红花还得绿叶配，雪玲的父亲饰演的教师爷，大话说绝，虚招出丑，那是极尽功夫将“绿叶”角色比主角都呈现得有过之而无不及。我正是怕愧对居住大华二村的刘叔训我不知尊长爱老，为此才忍痛割爱，现今补上，亦算是对刘叔的“歌功颂德”吧！

(未完待续)

北宋年间，梁山好汉一百单八将后被招安。在最后征剿方腊后进京册封，阮小七由于被奏身具反意，削职为民，返回原籍。其改名換姓为萧恩。

老英雄萧恩之女桂英。

父女以打渔为生。这年天旱水浅，鱼虾捕捞不上，欠了乡宦丁子燮的渔税难以偿还。

丁府教师爷率领多名家丁，前来抓捕萧恩。

结果被虽老迈年高却血气方刚的萧恩打得一败涂地残不可睹。

京剧《打渔杀家》多年来响誉舞台，深入民心。

京剧《玉堂春》之中的折子戏《女起解》传唱百年，脍炙人囗，只是其中的“苏三离了洪洞县，将身来在大街前……”戏词有错，而且以讹传讹直到如今，请看我在系列游记小文《山西风光》中的途经洪洞县是如何斗胆改误的。