唐代《采莲曲》

张如秀

　　当下三伏，酷暑炎热。消暑纳凉，莫过于邀约两三人，划一叶轻舟，湖边池畔赏荷花。

荷花，又叫莲花，是我国传统名花之一，素来以“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的高洁品格为人称赞。自古及今，咏叹荷花的诗词俯拾皆是，其中更有以莲花命名的曲子，流行于魏晋南北朝及唐宋元明清各朝代，为历代大家诗人争相咏叹。

‌《采莲曲》是一首多体裁的诗歌，包括七言古诗、七言绝句、乐府诗、以及七言律诗。‌

《采莲曲》的创作年代和作者各不相同，涵盖了从南北朝、唐、宋、元、明、清的不同时期。《采莲曲》这一诗歌主题，在不同朝代诗人笔下也有不同风貌。唐代是盛产诗歌的朝代，伟大的诗人们有关荷花的诗作不下百首，而标以《采莲曲》的也不下四十首。本篇录唐代《采莲曲》六首，略作点评和赏析，以飨读者。

唐代·《采莲曲》六首

　　一、《采莲曲二首·其二》

唐·王昌龄

荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。

乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。

赏析：

王昌龄被贬龙标。某天，见当地的女子在荷花池采莲唱歌，有感而写下了这首诗。

采莲女的罗裙绿得像荷叶一样，出水的荷花正朝着采莲女的脸庞开放。碧罗裙芙蓉面混杂在荷花池中难以辨认，听到歌声才发觉池中有人来采莲。全诗清新淡雅，意境优美，让人回味无穷。

二、《采莲曲》

唐·李白

若耶溪边采莲女，笑隔荷花共人语。

日照新妆水底明，风飘香袂空中举。

岸上谁家游冶郎，三三五五映垂杨。

紫骝嘶入落花去，见此踟蹰空断肠。

赏析：

李白在描写完采莲女采莲的美女情态之后，在最后却忧伤起来。他感慨时光易逝，壮志难酬，就像眼前的美景一样无可奈何“落花去”，只留下最后的忧思“空断肠”。

点评：

李白笔下的采莲女明艳、活泼、大方，好似清水芙蓉，就如同李白的诗句一般毫不做作，淡雅天成。

　　三、《采莲曲》

唐·白居易

菱叶萦波荷飐风，

荷花深处小船通。

逢郎欲语低头笑，

碧玉搔头落水中。

释义：菱叶在水面飘荡，荷叶在风中摇曳。荷花深处，采莲的小船轻快飞梭。采莲姑娘碰见自己的心上人，想跟他打招呼又怕人笑话。便低头羞涩微笑，一不留神，头上的碧玉簪掉进入池中。

据说，白居易在杭州时，无意间捕捉到一对年轻男女在荷塘上相遇的有趣一幕，随即创作了本诗。白居易将采莲小女的情态写得入木三分，有趣又可爱。

　　四、相和歌辞 采莲曲

唐 徐彦伯

妾家越水边，摇艇入江烟。

既觅同心侣，复采同心莲。

折藕丝能脆，开花叶正圆。

春歌弄明月，归棹落花前。

赏析：

这首诗写的是采莲少女，但诗中并未正面描写，而是用荷叶与罗裙一样绿、荷花与脸庞一样红、不见人影闻歌声等手法加以衬托描写，巧妙地将采莲少女的美丽与大自然融为一体。她们夹杂在田田荷叶、艳艳荷花丛中，若隐若现，若有若无，使全诗别具一种引人遐想的优美意境。这样的艺术构思，真是独具匠心。

五、《采莲曲》

唐·张籍

秋江岸边莲子多，采莲女儿凭船歌。

青房圆实齐戢戢，争前竞折荡漾波。

试牵绿茎下寻藕，断处丝多刺伤手。

白练束腰袖半卷，不插玉钗妆梳浅。

船中未满度前洲，借问谁家家住远。

归时共待暮潮上，自弄芙蓉还荡桨。

赏析：

张籍的《采莲曲》充满浓厚生活气息。全诗将采莲活动写得相当细致，从头到尾都是运用叙述和白描手法，如同采莲女一样淡妆浅梳，不假雕饰，表现出一种纯朴明丽的风格，洋溢着浓郁的江南民歌风味。

全诗构思独特，每韵一段，各段之间富有变化，从而展示出从晨出到暮归群体采莲的全部过程。全诗场景多变，情节丰富，令人留连往返，兴味无穷。

　　六、采莲词

唐 张潮

朝出沙头日正红，晚来云起半江中。

赖逢邻女曾相识，并著莲舟不畏风。

张潮，唐代诗人、进士。曲阿（今江苏丹阳县）人，主要活动于唐肃宗李亨、 代宗李豫时代，曾任东阳县令。他的诗在《全唐诗》中仅存五首。因张潮在唐代也算得上是位出名诗人、抗寇英雄，又与女儿同名，特录之。

赏析：

此诗从采莲女子早晨出发时的红火太阳写到晚来归途中遇到的风云，抓住了江上气象多变的特点，显得形象生动，表现了采莲妇女的勤劳勇敢，写出她们互相帮助、共同战胜风浪的勇敢精神。全诗语言精炼，描绘生动，情节发展表现得惊心动魄，跌宕起伏，是一首别开生面的佳作。

　　以上六首唐代《采莲曲》，是唐朝古体诗中描写女子采莲的代表作，风格各不相同。从中我们可以得知，在唐朝时期，采莲是一种劳动，《采莲曲》为民间和大诗人们喜爱。

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