欧洲十国打卡游第六篇——沉醉在意大利

华华

6月17号，第九天，进威尼斯，看到地中海了。

威尼斯曾经是威尼斯共和国的中心，被称作“亚得里亚海的明珠”，十字军东征时也曾在这里集结，那时是世界上最富有的城市之一。

威尼斯外形像海豚，城市面积不到7.8平方公里，却由118个小岛组成，177条运河蛛网一样密布其间 。

游威尼斯，圣马可广场是必到之处。从停车场步行进去，快步走需一个小时。参加自费套餐的，乘小汽艇进，乘大轮船出，节省了体力。

意大利多帅哥，果然不错，开小汽艇的司机，就是其中一个。

水中的木桩，有的还插上小旗帜，那是航道的航标。

威尼斯有“因水而生，因水而美，因水而兴”的美誉，享有“水城”“水上都市”“百岛城”等美称。

威尼斯是世界上唯一没有汽车的城市，上帝将眼泪流在了这里，却让它更加晶莹和柔情，就好像一个漂浮在碧波上浪漫的梦。

黄金大水道是贯通威尼斯全城的最长的河道，它将城市分割成两部分。黄金大水道两岸有许多著名的建筑，曾经有多多少少的作家、画家、音乐家留下了他们的足迹。

威尼斯有一百多个岛屿，有一百七十多条水道，那么是否有人统计过有多少座桥呢？怕是多得数不清吧。

这座桥栏杆的装饰，是不是像条大鱼的脊柱骨？

我们身后那座红白相间的大桥，它的白色栏杆就是上图中的模样。

在威尼斯，桥的样式真是太多了，这里是露天的桥梁博览会。

已故画家陈逸飞因为画了张取名为“双桥”的油画，江苏昆山的周庄声名鹊起。那么在威尼斯，双桥又知多少？

在威尼斯，桥梁就是岛屿的纽带，它们把百余个岛屿连接成一体。

威尼斯是一个在潟湖中“长”出来的城市，威尼斯的建筑基础是在不稳定的沙地和软土之上建立起来的。为了稳固，工匠们使用粗大的柏木在地下打桩，形成密集的木桩基础。这么多柏木，得益于阿尔卑斯山区丰富的森林资源。

工匠们在这些木桩上，再横铺粗大的柏木条，然后在木条上放置大块的石材，最后在这些石材上建造起房屋。

柏木的耐久性使得它能够抵御千年风雨，成为威尼斯城坚固的基石。所以人们说，威尼斯是长在地下森林上的。

正好拍到了水上威尼斯人家从窗口运家俱的场景，用船，用吊车，用扶梯。

我们来到了圣马可广场。圣马可是个长方形的广场，长约170米，东边宽约80米，西侧宽约55米。广场四周的建筑都是文艺复兴时期的精美建筑。

这是两根望柱，望柱中间是威尼斯的官方城门，凡贵宾都从望柱中间进入城市。这里也曾经是威尼斯执行死刑的地方。

这两根石柱材质不同，雕刻也不同。一根柱子顶端是威尼斯的守护神圣狄奥多（San Theodoro）的雕像，另一根柱子顶端则是威尼斯另一位守护神圣马可的飞狮雕像。

望柱一边是图书馆，另一边是总督府。

这幢有点头重脚轻的建筑就是总督府了，由于当时威尼斯与地中海东部的伊斯兰国家有密切的文化贸易往来，包括大量阿拉伯人定居威尼斯，所以总督府立面的席纹图案明显受到了伊斯兰建筑的影响。

总督府的一层为尖拱立柱，里面的开放式长廊可有效遮阳。二层是密集的廊柱，柱头做成轻巧的四叶花。上重下轻的建筑格局出乎意料地引人入胜、新鲜而明亮，充满了生命力。

图书馆一角。

图书馆的下层也是开放式长廊，除遮雨避阳，也可以在里面暂歇，欣赏世界上最美丽的建筑景色。

这就是大名鼎鼎的叹息桥，是古代由法院向监狱押送死囚的必经之路。

桥呈房屋状，上部穹隆覆盖，封闭得很严实，只有向运河一侧有两个小窗。当重案犯被带到地牢前，经过这座密不透气的桥时，只能透过小窗最后再看一眼蓝天，因此不自主地发出一声叹息，桥名因此而来。

从照片中我们可以看到威尼斯监狱的厚墙和小小的铁窗。那是一个封闭的不见天日的地狱，据说进了这个监狱，几乎没有人能够活着出来。

这里是市政厅和翼大楼。1797年拿破仑进占威尼斯后，赞叹圣马可广场是“欧洲最美的客厅”和“世界上最美的广场”，并下令把广场边的新旧两幢行政厅官邸大楼都改成了他自己的行宫，不仅如此，还建造了连接两栋大楼的翼楼作为他的舞厅，命名为“拿破仑翼大楼”。

旧行政官邸大楼正面照。

这是广场上的一组青铜雕塑，人物传神，工艺精致。

威尼斯钟楼是威尼斯的地标之一。

钟楼高98.6米，构造简单，下半部是由砖块构成的柱状建筑，每边长12米，高50米；上方则为拱形钟楼，共放置了5座钟，拱形钟楼的上方是方形建筑，外墙由狮子与正义女神装饰。

圣马可教堂是威尼斯天主教宗的圣殿，它是拜占庭式建筑的著名代表，有“金色圣堂”的美誉。

钟楼和圣马可教堂是广场上人流最集中的地方，我们没时间进入圣马可教堂，我们甚至没时间仔细地看看它的外观。

行程中有进 Outlets 购物二小时的安排，团里所有人都离开商场到外面去逛了。

那座有廊棚的大拱桥是取景的好地方，大家有序排队，照片上那对母子拍完离开时，我在队伍中抢拍了一张。

威尼斯的水道就是其他城市的车道。水面上各种船只来来往往，一片繁忙景象。

行程中游威尼斯时含一个特色餐，叫作墨鱼汁面。墨鱼面和墨鱼汁面，一字之差，谬之千里。墨鱼雪白，墨鱼汁乌黑，国内没听说有人吃墨鱼汁的。

墨鱼汁面有腥味不说，每个人的嘴唇和牙齿都变得乌黑的了，用餐巾纸多抹几遍才能除去乌渍。

饭后去乘贡多拉啦，挺高兴的。每船配一名船夫，限五位乘客。

贡多拉游船历史悠久。据文献记载，它的名字来自7世纪时的第一任总督。贡多拉在11世纪盛行，数量直超一万。

贡多拉船体纤细，船底平直，轻盈的特征使之能较好地适应威尼斯这些又窄又浅的河流。

16世纪的贡多拉原是讲究装饰的，很多都饰以精美的绸缎。

但之后根据1562年的法律，为了防止人们炫富而规定贡多拉要漆成黑色，不得施以任何炫耀门第的装饰，除了船头的嵌板。只有在特殊场合方可精心装饰。

贡多拉船夫则多是穿着一件带横条的针织上衣，头顶一个草帽，与过去奇特而考究的制服截然不同。

船首微向左倾是为了抵消船桨的重量，避免出现它在原地转圈的搞笑情景。

我们进威尼斯时汽艇走黄金大水道，那就好比其它城里的宽街。现在乘贡多拉走窄水道，就好比其它城里的小巷子。

窄水道仿佛被两旁的房子挤压着，连天空也变得窄了。

威尼斯人也有在窗外凉晒衣服被单的习惯。中国人有同感，阳光是最好的消毒剂，阳光的味道是香的。

但房子挤房子，有的地方可是终年晒不到太阳的哦。

现在的威尼斯，在主要景点和游客多的地方，还是修缮一新的，但毕竟是古老的城市了，从14世纪后期的鼎盛时期至今，也有七八百年的历史了，有的地方就显露出陈旧和衰败的痕迹。

有些水道狭窄处，水质不好，微微发臭。

威尼斯是建在潟湖沙洲上的一个城市，一遇滂沱大雨或涨潮时就成泽国。现在海水倒灌发生的频率越来越高，我们的后代或者再后代，还能再看得到亚得里亚海的这颗明珠吗？

乘着贡多拉经过叹息桥。

还经过了各种各样的桥。

我们看桥上的人，桥上的人也在看我们，大家互为风景。

相逢有缘，笑嘻嘻地打声招呼，你们就常驻在我的相册里了。

拍到了水道中清晰的倒影。

奇妙的光影，流光溢彩。

大约半小时吧，意犹未尽呢，贡多拉载着我们兜了一圈，回到了码头。

我们要乘大轮船回到停车场。

威尼斯两条运河交汇处的安康圣母大教堂。

近景。

远处的圣乔治马焦雷岛教堂。

近景。

向往已久的威尼斯，我来过了，令人沉醉，但也不得不说声再见了。

当晚我们入住意大利的一家温泉酒店，此次行程说是四、五星的住宿标准，但只有这一次是最好的。同等星标，欧洲不及国内。

拍几张照片，留作纪念。

6月18号，第十天，我们乘小火车去五渔村。

五渔村是五个建在悬崖边上的村镇的统称。火车隔几分钟或十几分钟就会停一下，到达一个个渔村的村口。

我们只玩一个渔村，稍稍攀登一下，就到了渔村对面的景观台。

建在半山腰的渔村，土地并不怡人，只有面向大海的山脉，因此五渔村的早期住民将大部分荒地改造成了梯田。

欧洲人不怕晒，在海水里游泳，在岸边享受日光浴，这是他们的乐趣。

在意大利的地中海沿岸，夏天的太阳要到八九点才下山。过了午夜，人们还会在海边喝啤酒，和陌生的朋友一起弹吉他、歌唱。

沿着海岸而建，串联起五个渔村的徒步路线，约15-20公里，需5至7小时，一边是地中海，另一边是山脉，而前面则是意大利渔庄，是诸多徒步爱好者趋之若鹜的胜地。

而我们，只是以某个渔村为背景打个卡而已。国内沿海也有类似的村庄，房子也被涂得五颜六色的，千里迢迢地来到这里，只是看那么一眼，我觉得不值。

离开五渔村，车行120公里左右到比萨。

比萨位意大利中西部，临阿诺河，曾是利古里亚海岸港口，曾作为海上共和国威镇八方，为联结东西方纽带起到重要作用。

这是比萨的旧城墙。比萨现已离海10公里了，但人们并没有忘记它，比萨斜塔如雷贯耳，比萨饼流传到世界各地。

先贴张全景图。

比萨大教堂是罗马式教堂建筑的典型代表，包括洗礼室、大教堂、钟楼和墓地。比起教堂本身来说，比萨斜塔的名气似乎更大一些，其实上，它只是比萨大教堂的一个钟楼。

最前端的圆形建筑就是洗礼堂，始建于12世纪，圆的直径为39米，总高为54米，圆顶上立有3.3米高的施洗约翰铜像。

大教堂距离洗礼堂约60米，它的正立面高约32米，底层入口设有三扇大铜门，上有描写圣母和耶稣生平事迹的各种雕像。大门上方是几层连列券顶柱廊，以细长圆柱的精美拱券为标准，逐层堆积为长方形、梯形和三角形。教堂外墙是用红白相间的大理石砌成，色调柔和。

比萨钟楼建造于1173年8月，1174年首次发现倾斜。塔因造基不慎，建至第3层就出现倾斜现象，被迫停建达一个世纪之久。尔后继续施工，1350年建成之时，塔顶中心点即偏离垂直中心线1.4米。600多年来，塔身继续而缓慢地向外倾斜，1817年是3.8米，到1993年已达5.4米。

比萨斜塔的拯救工程于1999年10月开始，采用的方式是在地基高处斜向钻孔，慢慢抽取地下土壤，使高处的地基降低，利用塔的自身重力让倾斜度减低。这个方式行之有效，2001年6月，倾斜角度回到安全范围之内，关闭了十年的比萨斜塔又重新开放，但每天还是限制上塔人数的。

比萨斜塔是意大利独一无二的圆塔，是罗马风格建筑的典范。斜塔从下而上共8层拱形券门，由底层15根圆柱，中间6层各31根圆柱，顶层12根圆柱，构成了213个拱形券门。

比萨斜塔如同一件精美的艺术品，色泽美丽，造型轻巧，布局严谨，比例协调，最特别的就是它斜而不倒，更让世人记住了它。

比萨斜塔成为众所周知的名塔，还因为伽利略在斜塔上做的一项自由落体的实验。相传在1500年，伽利略带着助手和两个重量不同的铅球攀登到塔顶，两个助手走到塔顶边缘站定，同时放开手中的铅球，只见两个铅球在地心引力的作用下向草地上落下来，果然，可以清楚地看见一轻一重的两个铅球几乎同时落在地上。伽利略的自由落体实验，使比萨斜塔成了近代实验科学的象征，成了一座伟大的科学纪念碑！

相信在人们的继续努力下，比萨斜塔一定会继续纠正它的倾斜度，永远地留在世人瞻仰的目光中。

从比萨到佛罗伦萨，车距88公里。佛罗伦萨被徐志摩译成翡冷翠，译得好。佛罗伦萨也是我久已向往去看一看的地方。

进城时看到的那个方方正正的堡垒，导游说那是个火药库。有点不可思议。

佛罗伦萨在意大利语中意为“鲜花之城”，它是欧洲文艺复兴运动的发祥地，是举世闻名的文化旅游胜地。

美第奇家族统治佛罗伦萨长达三个世纪，美第奇家族是从银行业发家的，后来还涉足羊毛业、制药业等等。英语中的药叫作“medicine”，发音与“美第奇”相近。

美第奇家族酷爱艺术，在其保护和资助下，当时汇聚在佛罗伦萨的名人众多，比如莱昂纳多•达•芬奇、但丁、伽利略、拉斐尔、米开朗基罗等等。正是众多的艺术家们创造了大量闪耀着文艺复兴时代光芒的建筑、雕塑和绘画作品，佛罗伦萨成了文艺复兴的重中之重，成为欧洲艺术文化和思想的中心。

这是但丁像。

但丁（1265–1321），著名诗人，意大利中世纪诗人，现代意大利语的奠基者，欧洲文艺复兴时代的开拓者，以史诗《神曲》留名后世。

但丁纪念堂。

导游叫我们注意看，有些房子上有铭牌， 那是家族的族徽，荣誉和财富的象征。

我看到一个教堂觉得很美啊，就迫不及待地拍照，那是没看到真正震撼人心的。

直到花之圣母大教堂以无与伦比的面貌矗立在我眼前。

花之圣母大教堂是佛罗伦萨的主教堂，于1296年动工，于1470年整体竣工。花之圣母大教堂也同样是由钟楼、主教堂和洗礼堂三部分组成，它们的外立面都以粉红色、绿色和奶油白三色的大理石砌成，展现着女性优雅高贵的气质，在不大的市中心广场上构成形体丰富多变而又和谐统一的景色。

钟楼由建筑家乔托于1334年开始建造，因此人们也把它称为乔托钟楼。钟楼高82米，内部有楼梯290级，到达顶部。

这是主教堂，分东厅、中厅和西厅三个部分，仔细看，外貌略有不同。

这是洗礼堂。穹顶于1420年动工，1430年完成穹顶，1470年才完成采光。这个大穹顶是特别值得一提的。首先，它挣脱了教会的精神专制，因为那时教会把穹顶看作异教庙宇的形制，严加排斥的。

其次，古罗马的穹顶和拜占庭的大型穹顶，在外观上是半露半掩的，还不会把它作为重要的造型手段。但佛罗伦萨的这一座，使用了鼓座，把穹顶全部表现出来，连采光亭在内，总高107米，成为整个城市轮廓线的中心。这在西欧是前无古人的，因此，它是文艺复兴时期独创精神的标志。再次，穹顶的幅度很大，标志着文艺复兴时期科学技术的普遍进步。

从乔托钟楼转过去，来到主教堂的侧门。

那里的游客太多了，我只能走到近处，把主教堂的侧墙分三段拍摄下来。

这里最具观光价值的就是三扇青铜门上的浮雕。

主教堂侧门对面又是一座教堂，建筑形状和装饰都很特别，我也只能把整体分段拍摄。

特别喜欢这扇金光灿灿的镀金门，上面的雕刻很有立体感。

佛罗伦萨诞生了世界第一所美术学院，也是歌剧的诞生地。 佛罗伦萨全市有40多个博物馆和美术馆，乌菲齐美术馆和皮提美术馆举世闻名。佛罗伦萨还有60多所宫殿及许许多多的大小教堂。博物馆、宫殿等等收藏着大量的优秀艺术品和珍贵文物，因而又有“西方雅典”之称。它是世界上最丰富的文艺复兴时期艺术品保存地之一。

我们行程的设计本来就是蜻蜓点水般的打卡游，我们在佛罗伦萨看了最著名的花之圣母大教堂的外观，也算是满足了。

我们的行程已近尾声，但更精彩的罗马和梵蒂冈还在后面呢。

未完待续。