一个50后上海男人看《繁花》，一一

庞而大

　　欣闻电视剧《繁花》，在获得金鹰奖之后，又在第29届上海电视节上，收获了五朵‘’白玉兰”。可喜！可贺！

关于小说《繁花》：

　　2012年，金宇澄的小说《繁花》出版。2013 年，在上海书展上，购一本金宇澄的小说《繁花》，吴侬软语，读来令人拍案叫绝。

小说描写的是，上海1960~1990年代，以小市民为主的，各色人等、家长里短、鸡鸡狗狗、花花草草的故事。

历史背景恢弘，烟火气息浓厚。沪语道白，网络格式，蒙太奇写法，用生活细节，影射出动荡的社会。半抱琵琶半遮面，用上千个“不响”来留白，让读者有胡思乱想的空间。

有人说，小说《繁花》像是上海版的《红楼梦》，我看更像是现代版的《金瓶梅》。书里没有爱情有艳情，灰色基调里带点黄。看似描写了市民的社会活动，却道出了男女关系之间的人性真谛。

　　从1949年算起， 新中国前30年，以保家卫国，巩固社会主义政权为主。政治挂帅，阶级斗争。计划经济，割资本主义的尾巴。自力更生，艰苦奋斗，勒紧裤腰带搞建设。发扬“穷棒子”精神，一分钱掰成两辦花。学雷锋，助人为乐，艰苦朴素，舍已为人。

　　其间，十年文革，更是走向极端。破四旧，打砸抢，上山下乡，视财富如类土。造反，武斗，批判…越富越反动，越穷越革命。国家走到了经济崩溃的边缘。

　　从1978年算起，后30年，改革开放了，国家转向了以经济建设为主，市场经济和计划经济并驾齐驱。

阶级斗争按下了暂停键，思想大解放。大量的冤假错案得到了平反，政治犯人释放了。知青回城了，人口可以流动了。

在让一部分人先富起来的号召下，分田到户，个人承包。开饭店，办工厂。物价双轨制，官倒，跑单帮，倒买倒卖。股票上市，证券交易，商业回扣，行贿受贿。

80年代，是一个全民经商的时期。

　　于是乎，一夜之间，如雨后春笋，冒出了无数个体户老板、私营业主、皮包公司老总……花里胡哨的名片滿天飞。

出国留学洋插队，八仙过海扒分挣外快，一切朝钱看，当个万元户成了大多数人的奋斗目标。没多久，这一波浪潮，就把国营企业冲的七零八落。造成了大量的职工下岗、下海，改行经商的人不计其数。

　　这一拨人，敢想敢干，吃苦耐劳，聪明能干。他们大多数人是尊纪守法的，会合理避税。也会投机专营，低三下四，委屈求全。常常以次充好，甚至有少数坑蒙拐骗、违法乱纪的。他们废寝忘食，早出晚归，流血流汗，用身体作本钱，甚至付出了生命的代价。

　　他们敢为人先自主创业，凭勤劳的双手，聪明才智，灵活运用国家政策，使他们成为先富起来的一拨人。脱离了无产阶级，进入了中产阶级行例。其中，有极少数幸运儿发展成了超级富豪。也有不少胆大妄为者进了板房，半途而废、生命夭折者也不在少数。尽管如此，一部分人还是先富起来了。

关于电视剧《繁花》：

　　2023年， 王家卫导演的电视剧《繁花》，像是借小说《繁花》壳上市的股票。展现的就是，上海1980~1990年代，改革开放初期，部分下海经商人的故事。

波澜壮阔，活色生香。炒股票，开饭店，倒服装，个体户经营，热火朝天。反映了当时上海人，为了养家糊口，为了奔小康而艰苦创业的真实状况。

　　剧中，阿宝、陶陶、玲子、汪小姐、李李、敏敏、卢美玲、菱红、范总、魏总、强总、葛老师、蔡司令、爷叔等等主要角色，大多是这一拨人。

而正是这一拨人，把市场经济搞得红红火火，大大促进了所有制改革，促进了商品的大流通，国民经济实现了腾飞。为中国进入WT0，为中国21世纪头20年赶超欧美经济，立下了汗马功劳。

　　当年， 像阿宝这样的皮包公司老板，在上海滩，犹如春天里的繁花，花开花落，一波又一波。一般寿命在二、三年，长一点三、五年。因为当年新办企业，可享受两年免税三年减半免税的优惠政策。故多数公司开个二、三年就会重新注册一个新公司。

　　电视剧里，胡歌扮演的宝总，颜值高，演技好。别看他嘻皮笑脸，一步三摇的腔调，可做起事来，有板有眼。他有情有义，做事讲规矩，有头脑敢担当。

　　而要成长为一个大公司的老板，除了本人脑子活络胆子大外，还要心狠手辣，再加上点机遇。像阿宝这样太重情义是不行的，公司的命运，就像花儿一样，开过了，鲜艳过了，谢了。

观众同情他，希望他能东山再起。

　　另一个让人遗憾的是，阿宝和雪芝的初恋失败了，刻骨铭心。所以他对后来的女朋友们（玲子、汪小姐、李李），虽然擦出了一些爱情的火花，但都没有修成正果。让无数观众唏嘘不已。

　　说说唐嫣扮演的汪小姐。30年前，在上海差不多每一个单位里，都有这样咋咋呼呼、大大咧咧的，看上去有点傻的姑娘。她们热情奔放、精力旺盛，敢想敢干。在时间就是金钱的年代，她们动作麻利，说起话来速度快，且嗓门大频率高。她们喜欢上了你，就会死死地跟着你。一旦发现你伤害了她，不论是有意还是无意，她都会立马和你拗断。

观众最喜欢的，就是这个真性情的姑娘。

　　而像卢美林这样的黄河路老板娘，盛气凌人，横行霸道，对家里人、对外人都是凶巴巴的，并不多见。更多是像玲子那样的老板娘，逢人开口笑，八面玲珑，看人下菜，就像是沙家浜里的阿庆嫂。

　　而 马伊琍扮演的玲子，是一个比较典型的上海女子。精明能干讲实惠，管得住男人管得住钱。在家和男人不讲理，对外很会给男人面子。爱干净会打扮，上得了厅堂，下得了厨房。时而笑脸相迎，时而声色俱厉，刀子嘴豆腐心。为了一点小钱会和你撕破脸皮，看到你落难了，又会倾情相助。

是个让观众又爱又恨的“女强人”。

　　上世纪80年代，上海女生大批求学日本，靠打零工付学费养活自己。挣了钱回上海经商的，从事第三产业的不在少数。玲子和菱红就是她们的代表。她们为上海的商业形态，注入了先进的理念和时尚模式，为上海的市场繁荣，献出了青春、献出了家庭。功不可没！

　　最后说说辛芷蕾扮演的李李。改革开放后，大约八O年代初，有大量的北方漂亮女子来南方独闯天涯。主要是在广东、福建，深圳、珠海一带。她们大多身材高挑、美丽大方，善交际，讨人喜欢。当时南方公司里都有这样的女子，或做公关，或当老板的助理，如影随形。整天跟港商、台商打交道，胆子越练越大，学会了做大生意。

　　九O年代初，她们又随男拍档，转战沪上，为上海人民带来了全新的生意经。当时，刚开放的上海人，是看不懂她们的，感觉她们都是神秘女郎。她们珠光宝气的穿着打扮，穿金戴银，个个都像富婆。无论是服饰还是发型、化妆，都让上海人眼睛一亮。而剧中李李要表现的，正是这一类女子。

她们，是让观众羡慕嫉妒恨的一些人。

　　电视剧《繁花》，把这拨人演的有声有色，很有当年的时代感。王家卫大导演不愧是老上海了，想必他是很了解上海改革开放的进程的。他一定是非常熟悉上海人的生活习惯，他用上海演员说沪语来拍戏，就更加贴近生活、更有真实感了。

　　剧中没有大人物，讲的是普通市民百姓，在那个年代拼命挣钱奔小康的励志故事。他们在商场上激烈竞争，甚至是你死我活的。但在生活中，他们又会惺惺相惜，互帮互助，共度难关。体现了中国人“性本善”的品性，也是这部剧如此感人的原因之一。

况且，王家卫还把这些小人物拍得如此的唯美，如此的有声有色，夺人眼球。再配上了吴侬软语，把上海人引以为豪的海派腔调，表现得淋漓尽致。

难怪上海人看得如痴如醉，一吐三年疫情期间的郁闷气，让新老上海人都爽了一把。

作为一个老上海观众，我向王家卫表示由衷的感谢！

上海老年大学写作班暑假习作

庞 纲 2024.7.16