格律诗启蒙第一课

蔡宝瑶

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　　一、认识格律诗

1、格律诗的起源

答：格律诗的起源最早可以追溯到南北朝时期的南齐永明年间。

格律诗，也称为近体诗，其形成和发展经历了多个阶段。从古体诗到近体诗的转变大约用了200多年的时间。格律诗的声律起源于南齐永明年间（公元483年），演变至初唐武则天、唐中宗年间（约公元680年前后）大体定型。南朝的齐和梁两代是新体诗形成的关键时期，新体诗针对古体诗而言，主要特征是开始注意并讲究声律和对偶。因为形成于南齐的永明年间，新体诗又被称为永明体，为近体诗的形成奠定了基础。

2、格律诗的成立

答：在嗣圣（公元684年）到安史之乱（公元755年）的七十几年间，便是“律诗”的成立的时代了。五言律诗是最先成立的，接着七言律诗也成立了，并成为当时最重要的文体之一；接着别一种的新诗体，即所谓“五绝”“七绝”也发生了；接着联合了若干韵的律诗而成为一篇长诗，即所谓“排律”者的风范也出现了。

因此，格律诗的形成和发展是一个漫长而复杂的过程，从南齐永明年间开始萌芽，至初唐时期基本定型，盛行于唐宋时期。

3、格律诗对科举考试的影响

格律诗是科举考试的重要内容之一。‌在古代，‌尤其是唐代，‌科举考试中杂文（‌包括诗和赋）‌是与明经、‌射策等并重的几个部分之一。‌考生需要按照试卷要求写出优秀的诗赋作品，‌否则将不会被录取。‌这表明，‌会不会作诗、‌是否“识文律”成为了选拔人才的一项标准，‌这在世界上都是罕见的。‌

格律诗不仅在科举考试中占据重要位置，‌而且其创作和遵守格律的严格性是考生必须掌握的基本技能，‌同时，‌格律诗也是考生展示才华、‌自我推荐的重要工具。‌这些因素共同构成了格律诗对科举考试的深远影响。‌

4、究竟什么叫格律诗？

答：格律诗，也称为近体诗，是古代汉语诗歌的一种形式，主要在唐以后成型。它分为绝句和律诗，根据每句的字数，可分为五言和七言。格律诗的篇式、句式有一定规格，音韵有一定规律，变化使用也要求遵守一定的规则。格律诗的结构严谨，平仄有致，具有形式美和内容美的高度集合，注重声韵之美与对仗之美。

5、格律诗又怎么称为近体诗的？

答：格律诗又称为近体诗，主要是因为这种诗歌体裁在平仄、对仗、用韵等方面有严格的规定，以区别于古体诗。近体诗，又称今体诗，是相对于古体诗而言的，它形成于初唐之后，是一种讲究平仄、对仗和押韵的汉族诗歌体裁。由于上述原因，自唐开始，一直有近体诗的称谓，这个称谓沿用至今未更改过，近体诗的“近”字并非指的现代。

6、格律诗的具体要求是什么？

答：格律的要求主要包括七大方面：声律、对仗、押韵、定句、定言、节奏、章法。这里面涉及到很多知识点，待以后慢慢地讲。在此介绍一下格律诗的三大硬性指标：有声韵可依，有格式可照，律诗的中二联要对仗。这三大指标任何人不得违背，若是违背了，写出来的诗就不是格律诗。

　　二、写格式前的基础学习

1、什么叫句型？

答：句型也叫句式，跟我们平常讲的散文“句子”意思很相近，在诗词里习惯叫“句式”。五个字一句的只有四种句式，如“平平仄仄平”等；七个字一句的也有四种句式，如“仄仄平平仄仄平”等，稍后详细讲解。

2、什么叫做五言？什么叫做七言？

答：五个字一句的叫做五言，七个字一句的叫做七言。

五言句式如：

“仄仄平平仄，平平仄仄平。”

诗句如王之涣：

“白日依山尽，黄河入海流。”

七言句式如：

“仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平”。

诗句如毛泽东：

“飒爽英姿五尺枪， 曙光初照演兵场。”

3、什么叫做平仄？

答：平仄zè，即平声和仄声，泛指诗文的韵律。在古代，上声，去声，入声为仄声，剩下的是平声。平仄是四声二元化的尝试。四声是古代汉语的四种声调。所谓声调，指语音的高低、升降、长短。平仄是在四声基础上，用不完全归纳法归纳出来的，平指平直，仄指曲折。

平仄中的平声，是指发音声调平缓的；仄声则是声调有抑扬变化的。用今天普通话发音作类比——普通话声调中的一声和二声，就是平声；三声和四声就是仄声。

4，古代汉语的四声究竟是怎么回事？

答：平调：分两种，基本上是平缓轻柔的声调；

阴平－音调较高且可延长

阳平－音调较低且可延长

仄调：分三种；

上声－高昂明亮

去声－尖细哀柔

入声－短促

旧韵声调分为平、上、去、入四个声调，其实这里除了“平”声调以外，其他三个声调都是仄声。事实上，平声包括两种声调，即阴平（相当于普通话声调中的一声），阳平（相当于普通话声调中的二声）；上声则相当于普通话声调中的三声，去声则相当于普通话声调中的四声。

因此平仄又常被分为四声：分别是平、上、去、入四种声调。中国古籍中有不少说明。其中明朝文人释真空在“玉钥匙歌诀”提到：“平声平道莫低昂，上声高呼猛烈强，去声分明哀远道，入声短促急收藏。”

而清朝文学家顾炎武在音论一书中简短的说明为：“平声轻迟，上、去、入之声重疾。”

若以西方音乐的节拍来分平上去入四声的长短，顺序分别是平声－4拍；上声－3拍；去声－2拍；入声－1拍。

5、现代汉语的四声是怎么回事？

答：今韵的平声一般指拼音中的一二声。仄声一般指拼音中的三四声。

在现代汉语四声中，分为阴平、阳平、上声及去声。

古代“平声”这个声调在现代汉语中分化为阴平及阳平，即所谓第一声、第二声。

古代“上声”这个声调在现代汉语中一部分变为去声，一部分仍是上声。上声是现代汉语拼音的第三声。注意： “上”字这里应该读（shǎng）。这里不要读（shàng）

古代“去声”这个声调在现代汉语中仍是去声，即第四声。

古代“入声”这个声调在现代汉语中已经不存在；变为阴平、阳平、上声及去声里去了。

现代汉语四声声调表为：

阴平（第一声）、阳平（第二声）、上声（第三声）、去声（第四声）。

例如：妈mā麻má马mǎ骂mà

简单说，在现代汉语四声中，第一声、第二声是平声；第三声、第四声是仄声。

　　6、五言可以写哪些诗？七言可以写哪些诗？

答：五言可以写五绝，即每一句五个字，一共是四句。称为五言绝句，简称五绝。如我写的：

咏竹

坦荡自虚怀，不为美誉来。

重重节苦抱，羞望栋梁材。

还可以写五律，即每一句五个字，一共是八句。称为五言律诗，简称五律。如我写的：

为东方之星翻船事故痛心赋律：

行旅本胜事，奈何天眼昏。

妖风兴恶浪，哀笛送罹魂。

一水寒心彻，千山雨泪奔。

但求灾难去，长入吉祥门。

七言可以写七绝，即每一句七个字，一共是四句。称为七言绝句，简称七绝。如我写的：

赘芽

赘叶滋芽自快哉，只消养料不生财。

细心农妇刚掰去，又被轻风送出来。

还可以写七律，即每一句七个字，一共是八句。称为七言律诗，简称七律。如我写的：

贺翮hé青老师生日

贤弟辞章效万家，应知天命好年华。

休言杨柳春飞絮，自信枇杷冬著花。

君若讴吟彭泽菊，我当裁剪武陵霞。

元功故里得良友，望月牵诗沽酒茶。

（记住绝和律的最简单办法，绝诗四句，律诗八句。写绝诗一般不用对仗，写律诗中两联一定要写对仗，以后我具体讲）。

　　7，五言句式和七言句式各有多少种？

答：五言句式只有四种。如：

(a)平平仄仄平

(b)仄仄平平仄

(c)平平平仄仄

(d)仄仄仄平平

七言句式也只有四种。如：

(a)仄仄平平仄仄平

(b)平平仄仄平平仄

(c)仄仄平平平仄仄

(d)平平仄仄仄平平

因为大家初次看到句式，觉得有一些眼花缭乱，其实，五言的句式加上七言的句式，一共只有八种句式，所有写诗的格式就是依靠以上八种句式在运作，来构成我们写诗的格式。至于句式是怎么形成的，稍后我要讲解的。

8、五言句式与七言句式的不同点和相同点

答：它们的不同点很明显，五言句式对比七言句式每一句少两个字。那么，它们的相同点在哪里？请看：

五言句式(a) 平平仄仄平

七言句式(a)仄仄平平仄仄平

七言句式比五言句式多的两个字大家应该看得出来了，原来七言句式就是在五言句式的最前面加了一个不同的节奏单位“仄仄”，这样就成了七个字。也就是说，七言句式后面的五个字跟五言句式的五个字一模一样。再看：

五言句式(b) 仄仄平平仄

七言句式(b)平平仄仄平平仄

七言句式就是在五言句式的最前面加了一个不同的节奏单位“平平”，这样就成了七个字。七言句式后面的五个字跟五言句式的五个字一模一样。

还有两句我就不一一举例了，跟我上面讲的情况是一样的。

但要弄明白它的理论根据，即七言句式是在五言句式的基础上建立的，也就是在五言句式的最前面加上一个平仄不相同的节奏单位，什么叫做平仄不相同的节奏单位？比如：

五言句式(a)平平仄仄平，你们看看它的最前面是“平平”吧，你要加成七言句式，只能加“仄仄”，就成了“仄仄平平仄仄平”。这样，平仄的节奏就交错了，因为所有句式都讲究平仄的节奏交错，稍后要讲到这个问题的。

9、句式的平仄是怎么出现的？它有什么作用？

答：我只能简单的解释，详细情况以后再讲。所谓平仄，比如我们使用汉语拼音的时候，每一个字都有四声，如：妈(mā)麻(má)马(mǎ)骂(mà)

简而言之：一、二声是平，三、四声是仄。

因为四声的发音都不相同，我们在句式里把平仄交错，节奏之间才出现起伏，造成声调上的抑扬顿挫。平仄就好比歌曲的音符，“1、2、3、4、5、6、7、1、”它们是把不同的音符交错的，唱起来就好听。在写诗的时候，句式里的平仄交错跟歌曲的谱曲是同样的道理。

　　10、句式节奏是什么？

答：句式节奏，我们常常也叫它音步节奏。比如七言句式的“仄仄平平仄仄平”，它的节奏是四三结构，即“仄仄平平/仄仄平”；再细分是二二三结构，即“仄仄/平平/仄仄平”，还可以细一点分，它的节奏是二二二一结构，即“仄仄/平平/仄仄/平”，或者是二二一二结构，即“仄仄/平平/仄/仄平”。后三个字的平仄音符，不代表写诗用词的节奏，后面会讲到的。我们朗诵诗的时候是按照节奏来朗诵的，就好比我们把歌词谱曲一样，曲子也是有节拍的，这是同样的道理。如毛泽东的诗：

仄仄/平平/仄仄平，平平/仄仄/仄平平。

飒爽/英姿/五尺枪，曙光/初照/演兵场。

平平/仄仄/平平仄，仄仄/平平/仄仄平。

中华/儿女/多奇志，不爱/红装/爱武装。

11、句式是怎么形成的？

答：句式是由两个音节（即两个字）为一个节奏单位平仄交错组合成的，如：

“仄仄—平平—仄仄—平”

“早岁—那知—世事—艰”

“平平—仄仄—平平—仄”

“楼船—夜雪—瓜洲—渡”

12、格式“三连平”和“三连仄”，在写诗的时候怎样处理词语节奏？

答：它不一定是词语的节奏，是声调形式上的一种表面现象，如

“仄仄——平平平——仄仄”

“平平——仄仄仄——平平”

它也叫一种假像，有谁写诗这样写过。我们汉语词典里三个字的词语也相当少啊，就算你写的出来，读起来也特别拗口，实际上写诗是这样的：

“仄仄——平平——平仄仄”

“塞上——长城——空自许”

“平平——仄仄——仄平平”

“镜中——衰鬓——已先斑”

至于后面三个字的节奏有“1+2”的，也有“2+1”的，如：

“白塔/妙词/传/雅韵，青城/佳句/诵/遗篇。”

“青枫/江上/秋天/远，白帝/城边/古木/疏。”

从上可以看出，还是以两个音节为一个节奏单位平仄交错组合成的。

13、为什么要以双音节为一个节奏单位？是谁规定的？

答：是古代的诗人们在写诗的应用中摸索出来的。因为在我们的汉语词典里绝大多数词语是双音节的，这是中国文字组合的特点，如：

桌子、书本、大海、平原、和尚、研究、内疚等。

四个字的成语也是双音节的，如：光明——正大、团结——紧张、严肃——活波、破釜——沉舟等。

三个字和五个字的词语非常少，三个字的词语，如：破天荒、铁鸡公、耳边风、苦肉计等。

五个字的词语，如：树倒猢狲散、行行出状元、疾风扫秋叶、久旱逢甘雨等

大家细细的看，就可以发现：

铁——鸡公、耳边——风、树倒——猢狲——散、疾风——扫——秋叶。

三个字和五个字的词语对比四个字的词语，它们的节奏组合始终没有离开双音节的关系。

14、每一个句式都有一个名称，名称是怎么出现的？

五言句式：

(a)平平仄仄平（平起平收）

(b)仄仄平平仄（仄起仄收）

(c)平平平仄仄（平起仄收）

(d)仄仄仄平平（仄起平收）

七言句式：

(a)仄仄平平仄仄平（仄起平收）

(b)平平仄仄平平仄（平起仄收）

(c)仄仄平平平仄仄（仄起仄收）

(d)平平仄仄仄平平（平起平收）

我们的句式是以两个音节为一个节奏单位组合的，重音落在双数音节上（即2、4、6字上），单数音节就相比而言显得不很重要了（单数音节指的每一句的1、3、5字），既然单数音节不是很重要，那么单数音节的声调就可平可仄了，你想一想，我们还能够看第一个字吗？不能，我们只有看第二个字了。

这里详讲两例句式名称的由来：

(a)平平仄仄平（平起平收）

第一步看第二个字，第二步看最后一个字，就得出了“平起平收”这个句式名称。

(b)平平仄仄平平仄（平起仄收）

第一步看第二个字，第二步看最后一个字，就得出了“平起仄收”这个句式名称。

　　15、什么叫做重音落在双数音节上？

答：这是一个关系到声韵美方面的一个重要问题，我们的句式是以两个音节为一个节奏单位组合的，那么，你朗诵诗歌的时候，就一定要按照节奏去读，每一个节奏要停顿一下，节奏前面的一个字是起音，后一个字是重音，播音员在朗诵诗歌的时候，非常重视这个问题。

重音是一种语音现象，指在多音节单词中将某个音节读的特别明显，音调较高，音量较大，读的时间较长。相对的其它的音节就弱、短。如毛泽东的诗：

红军—不怕—远征—难

万水—千山—只等—闲

很明显，这两句里面有六个字的读音重一些，它们是：“军、怕、征、水、山、等”，也证明了二、四、六字非常重要，写诗的时候一定要按照格式写。

16、“一三五不论，二四六分明”是怎么回事？

答：句子的第一字、第三字，包括七言句中的第五字，平仄可以变化，即所谓“一三五不论，二四六分明”。只能说大致是这个情况，但不是绝对的，在特殊的情况下，这些位置上的字平仄变化是有讲究的，不可随意变动。

比如“平平仄仄平”中的第一字，和“仄仄平平仄仄平”的第三字，就不能轻易变化，否则就是“孤平”之病；

再比如“平平平仄仄”、“仄仄仄平平”的第三字，和“仄仄平平平仄仄”、“平平仄仄仄平平”的第五字，也是如此，否则就出现“三平尾”或“三仄尾”的禁忌现象。

17、句式的规律（一）

现在讲一下句式的规律，用七言句式作例：

(a)仄仄平平仄仄平

(b)平平仄仄平平仄

(c)仄仄平平平仄仄

(d)平平仄仄仄平平

这些句型有一个规律，就是逢双必反：第二字的平仄与第四字的平仄相反，第四字的平仄又与第六字的平仄相反，如此反复就形成了节奏感。

大家过细的看一下每一个句式的二、四、六字，你就会得到一个慨念：即二、四、六字为“仄平仄”和二、四、六字为“平仄平”，只有这两种。每一种句式都离不开其中的一种，如果不是，就是你把句式写错了。这个也叫“骨架”，如果格式离开了“骨架”，格式就崩溃了。

18、句式的规律（二）

无论是五言句式还是七言句式，最后一个字的声调，必须与它本句的倒数第三个字相对（成相反型）。这是为什么？请看句式：

五言句式：

(a)平平仄仄平

(b)仄仄平平仄

(c)平平平仄仄

(d)仄仄仄平平

五言句式尾字的声调，必须与它本句的第三个字相对（成相反型）

七言句式：

(a)仄仄平平仄仄平

(b)平平仄仄平平仄

(c)仄仄平平平仄仄

(d)平平仄仄仄平平

七言句式尾字的声调，必须与它本句的第五个字相对（成相反型）

19、句式规律（三）

五言句式的第一、二字，七言句式的前四个字，它们的声调是有规律的。由于双音节的关系，每一个句式的第一、二字必须相同，第三、四字也必须相同，五、六字不一定相同。用七言句式作例如下：

(a)仄仄平平仄仄平

(b)平平仄仄平平仄

(c)仄仄平平平仄仄

(d)平平仄仄仄平平

(a)(b)句式的五、六字相同，(c)(d)句式的五、六字就不相同了，这一点不要求记住。但是，每一句的前四个字是铁的规律，即每一个句式的第一、二字的声调必须相同，第三、四字的声调也必须相同。