二玄社复制画精品

翰海点菁

上世纪七八十年代，日本二玄社征得台北故宫博物院的同意，以特制的宽5米、高2米、重达3吨的照相机拍摄，拍摄时不能用灯光长时间照明，需用数万分之一的特效装置才能完成，有的作品不能用1：1比例拍摄，还要将它们分成几个等份，再将底片进行拼接，配色上用8和12色印刷，克服重重困难，终于复制出来原大原色的中国古代书画精品，这在书画印刷史上具有划时代的意义。这一成果使得长期珍藏在深宫内的稀世珍宝，能够为传统文化、古代书画研究者及书画爱好者带来了福音。 《宫乐图》现藏台北故宫博物院绢本，设色。纵：48.7 厘米，横：69.5 厘米。晚唐正值饮茶之风昌盛之时，茶圣陆羽《茶经》便完成于此际。稍稍回顾我国饮茶方法源流，唐以前都属于粗放式煮饮法，即煮茶法。陆羽在《茶经》里则极力提倡煎茶。从《宫乐图》我们可以看出，茶汤是煮好后放到桌上的，之前备茶、炙茶、碾茶、煎水、投茶、煮茶等程式应该由侍女们在另外的场所完成；饮茶时用长柄茶杓将茶汤从茶釜盛出，舀入茶盏饮用。茶盏为碗状，有圈足，便于把持。可以说这是典型的“煎茶法”场景的部分重现。图中画后宫女眷十二人环案或品茗，或行酒令；中四人，并吹乐助兴，所持用的乐器，自右而左，分别为胡笳（又名筚篥）、琵琶、古筝与笙。侍立的二人中，有一女击打拍板，以为节奏。桌中央放置一只很大的茶釜（即茶锅），画幅右侧中间一名女子手执长柄茶杓，正在将茶汤分入茶盏里。她身旁的那名宫女手持茶盏，似乎听乐曲入了神，暂时忘记了饮茶。二玄社复制书画定价：9800元 《早春图》绢本设色，创作于神宗熙宁五年（1072年），为郭熙晚年之作，现藏于台北故宫。《早春图》以全景式高远、平远、深远相结合之构图，表现初春时北方高山大壑的雄伟气势，渲染出画面宁谧而生机勃勃的氛围。《早春图》气势浑成，情趣盎然，为观者营造了“可行”、“可望”、“可游”、“可居”的境界。作者以粗阔扭曲的线条，描绘山石轮廓，再用干湿浓淡不同的墨色，层层皴擦出岩石表面的纹理，因为形状像卷曲的云块，所以称为“卷云皴”。画石皴法多用淡墨，圆笔侧锋，石头奇特形状像鬼脸，也叫鬼脸皴。树木枝干虬曲，枝桠像伸指布掌的样子，称为“蟹爪枝”，是承袭自宋初李成一系的特色。尺寸规格:纵154.5厘米，横106.1厘米二玄社复制书画定价：32800元 《溪山清远图》是南宋画家夏圭创作的一幅纸本水墨山水画，现藏于台北故宫博物院。《溪山清远图》中山石用秃笔中锋勾廓，凝重而爽利，顺势以“侧锋皴”，“大、小斧劈皴”，间以“刮铁皴”、“钉头鼠尾皴”等，再加点笔，虽简而变化多端。夏圭在用墨方面尤为擅长，远景墨色清淡，近景墨色较浓，在墨色的丰富转化中，既使用层层皴、加染的“积墨法”，也使用先蘸淡墨，后在笔尖蘸浓墨，渐次画去，墨色由浓转淡、由湿渐枯的“蘸墨法”，以及多种形式的“破墨法”，使画面水墨交融，灵动鲜活，极其优美地表现了清幽旷远的湖光山色。尺寸规格:纵46.5厘米，横889.1厘米二玄社复制书画定价：26800元 《墨竹图》是北宋画家文同的一幅绢本墨笔画，现收藏于台北故宫博物院。此图以倒垂竹枝为主体，竹叶和竹枝从左上方垂下，出枝微曲取横空之势，着叶不多，但疏密有致，其茎多新枝，竿、节、枝、叶均以水墨单色一笔画出，生趣蓬勃。在宋代文人眼中，竹可以言志，更可以寄情。二玄社复制书画定价：25800元 宋代是我国绘画史上的重要时期。这一时期的绘画作品以反映现实生活的题材为主，特别是作为绘画与实用美术相结合的宋人小品画更是这一时期社会现实生活的写照。宋人小品画画幅虽小，却能小中见大。画家寄情于景，将自己的主观精神和情感融于自然之中，使画面充满了诗意。宋人小品画既是宋代绘画的缩影，也是宋代文化的缩影。 《观瀑图》册页，绢本，设色画，尺幅：24.7 x 25.7厘米。 《观瀑图》的作者夏圭（活动于1195-1265），是南宋宁、理宗时画院中善画山水的大家。他的用笔简练、墨色淋漓、并习于突出近景、将景物置于画幅半边（人称「夏半边」）。这幅「观瀑图」用笔较为沉稳，对自然实景细节的描述也较多，虽不属夏圭典型的风格，但一般认为，这应是他早期受南宋初院画大师李唐影响下的佳作。 夏天的山林，在经过宿雨的滋润后，处处可见飞瀑流泉，这样的情景对山林的造访者来说，实是莫大的享受。事实上，一道道清澈的林泽山泉，有如血脉一般，总能让原本阳刚静息的山林，显得生意十足。在这幅「观瀑图」里，一道涓细的瀑布流泄而下，隐没林间后又自水口冲夺而出，再汇为平广的江流、终为烟水氤氲掩映。在画家的巧思安排下，正展现了自然川流不息的妙趣。河岸边二松挺立，一在前而直，根茎外露，立于石坡，高枝上垂挂藤蔓，其下有夹叶矮树傍石而生，一条弯曲的草径，通到跨溪而建的瓦亭，亭子四面透空，二人偃坐，一伸臂指远处细如弦丝的瀑布，并回首与旁一人言语，又左一人稍小，或是侍从。亭左后方，斜出一松，枝干曲折，与前一松互为掩映。岸边停一舟，远处低平的水渚逐渐隐没。亭后有大片丛竹，与背山之间似有广阔的空间。背山笼罩在云烟中，只见陵脊起伏，点缀零星的远树，再顺着山势，衬以高高低低的远山，让人在画中不断品味、遐想。 二玄社复制书画定价：1600元 《苹婆山鸟图》，册页，绢本设色画，尺幅：24.9 x 25.4厘米。 这幅精巧的《苹婆山鸟》，旧传为五代画家黄筌（活动于903-965）所作。黄筌是中国花鸟画史里，开创工笔细致风格的大师，对五代到北宋初期的画坛影响深远。这幅画作虽非大师亲笔，可是无论是特写式的取景方式或是精辟入理的写实趣味，都明显受到黄筌的影响，是一幅宋代杰出的花鸟画小品。 画家寄情于景，将自己的主观精神和情感融于自然之中，使画面充满了诗意。 “日落林西鸟未知，自先飞上最高枝。千啼万语不离恨，已去又来如有期。”吴融《莺》二玄社复制书画定价：1600元 《桃花山鸟图》宋佚名绢本设色纵23.8厘米横24.4厘米，现藏台北故宫。 此图采用双钩填彩法，用线工整挺秀、生动流畅、柔中带刚，画家追求的不是线的形式变化，而是对质感的表达。花瓣密集写实，鸟的羽毛细而柔，尾羽敷红色，有透明感。画面色彩雅致，鲜花轻敷淡染，一点也不矫揉造作。 宋人笔下似有神奇，可以得心应手地将人间的情感融入到任何一种题材，不管是动物、植物、甚至山水、风俗。都有种浓浓的人间情味在里面，这在宋代的小品中表现得尤为突出。二玄社复制书画定价：1600元 《荔枝伯赵图》伯赵，即伯鸟、黄鹂。此图描绘了两只伯鸟站在荔枝荔枝枝头的情景，用笔工细精微，设色妍丽，是一幅寓意很强的绘画佳作。虽然宋代画院画家的绘画难免有脂粉气和攀附风雅的粉饰太平，在设色画浓丽重彩一隅却达到了很高的水平，此画无论在构图还是骨法用笔上，《荔枝伯赵图》是宋体画的代表作品，并将宋代文人画绘画艺术推向了至高点。二玄社复制书画定价：1600元 二玄社1986年复制《宋画翎毛花鸟走兽选集》20帧（册页），绢本40*40cm二玄社复制书画定价:13800元 《赤壁图》是金代画家武元直的纸本墨笔画，现收藏于台北故宫博物院。此图描绘了《赤壁赋》中苏轼与客泛舟的情景。苏子与二客泰然而坐，谈笑风生，似在吟诗作赋，指点江山。而船夫撑篙，顺流而下，泛舟荡漾于江水之上。长江远去，江面渐渐宽阔，烟波浩荡，而在高耸险峻的山壁之下，小舟及其载客，却是显得那么的渺小。二玄社复制书画定价:19800元武元直《赤壁图》局部 《青卞隐居图》是元末明初王蒙所作纸本水墨画，现藏于上海博物馆。《青卞隐居图》描绘吴兴卞山苍茫景色，山上树木茂密苍郁，溪流回环，景色清幽，隐士行居其间。画法先以淡墨勾皴，而后施浓墨，再用焦墨皴擦，使得画面不迫不塞，元气淋漓，气势磅礴，创造了线繁点密、苍茫深厚的新风格。尺寸规格:纵141厘米，横42.2厘米二玄社复制书画定价:12800元 元代方从义《高高亭图》 《具区林屋图》元代王蒙纸本，设色画，纵68.7厘米，横42.5厘米。现藏于台北故宫博物院。该画作描写太湖林屋洞之景色。玲珑的洞壑、层叠的山石、繁密的树林、错落的村舍和粼粼水波填满了整幅画面。王蒙用牛毛皴绘山石，长披麻皴画树干，又杂以繁密的苔点，笔法变化多端，细腻丰富。墨色层层点染，浓淡分明，同时又用了赭石、藤黄、朱砂和朱标点染，使得全作秋意满幅。王蒙（1308—1385年），字叔明，号黄鹤山樵，吴兴（今浙江湖州）人。赵孟頫外孙。曾作过元朝小官，元末弃官归隐黄鹤山（今浙江余杭县临平镇）。入明，曾任泰安知州。工诗文书法，善画山水，与黄公望、吴镇、倪瓒同称为“元四大家”。二玄社复制书画定价:6800元 《三友百禽图》是明代画家边景昭的一幅设色花鸟画作品，现藏于台北故宫。《三友百禽图》中以松、竹、梅和坡石为主要架构，其间穿插近百只禽鸟于枝头、坡上、空中等处。画面下部绘有数块峻峭的山石，在坡石缝隙之间，只见一截老松弯卧，树干表面显得沧桑嶙峋；在老松一侧两株粗壮的翠竹凛然耸起，直入画外，上不见其端顶，下不着其根部，在两棵竹子之间，一枝幼竹迎而立，竹叶繁密；在画面左上角，古老的梅干斜逸而出，茁壮的梅枝低垂，白色梅花凌寒怒放；梅竹之后，又有苍翠的松枝隐现其间。画中右上自识：“永乐癸巳秋七月，陇西边景昭写三友百禽于长安官舍。”后钤印方：“湘府殿赐”、“怡情动植”、“边氏文进”、“多识于草木鸟兽”，另有乾隆内府收藏印记。二玄社复制书画定价:15800元 《古木寒泉图》是明代画家文徵明创作的绢本设色画，现藏于台北故宫博物院。作者借松柏绘出一片人迹罕至的荒凉境界。的松柏占据了画中的大部分尺幅，松树参云直上，两干并伸，柏树则老干纷披，枝杈四出，像要挣脱捆绑似的，这样的松柏唯高山劲风、气候恶劣的环境中才有，隐喻着士大夫倨傲不驯的性格。此图满幅布局，塞地漫天，水墨用笔粗健，鲁莽不平，深雄险峻，气势磅礴，其精力之充沛，神气十足，反胜盛年。尺寸规格:纵194.1厘米，横59.3厘米二玄社复制书画定价:13800元 《山路松声图》明代唐寅绢本设色画，规格：纵194.5厘米，横102.8厘米，现藏台北故宫。此图层岩深壑，飞瀑流泉，苍松葱郁，掩映画面。山下平湖一湾，清澈见底。一条崎岖不平的野路，蜿蜒通向山中，以增加画面的幽深感。一隐者散行其间，静听松风，侍者囊琴随后。该图用笔清润、缜密而有韵味。唐伯虎在图上自题诗云：“女几山前野路横，松声偏解合泉声。试从静裹闲倾耳，便觉冲然道气生。治下唐寅画呈李父母大人先生。”题后钤“梦墨亭”、“南京解元”、“逃禅仙吏”印。唐寅（1470年3月6日－1524年1月7日），字伯虎，小字子畏，号六如居士，苏州人。绘画上与沈周、文徵明、仇英并称“吴门四家”，又称“明四家”。诗文上，与祝允明、文徵明、徐祯卿并称“吴中四才子”。二玄社复制书画定价:28800元 唐寅扇面册页十开二玄社复制书画定价:6000元 请恽寿平《牡丹图》800元 《溪山红树图》清代王翚此图作于庚康熙九年（1670年），为王翚39岁时所作，正是他在艺术上炉火纯青的全盛时期。此画主要以墨笔画成，山石以牛毛皴兼解索皴、淡墨干笔擦染，再以浓墨点苔。笔法松秀，墨色滋润，显得干净明洁。秋树红叶，则用朱膘及赭石参差点染，又以浓墨和石绿相间衬托，显得特别灿烂生动。这种以水墨为主画成的素净雅洁的秋山与秋树红翠相间，显得浓艳热烈，色彩对比鲜明强烈，但却一点也觉察不到刺眼和俗气，足以证明画家的功力的深湛和老到。王时敏题款：“石谷此图，虽仿山樵，而用笔措施，全以右丞为宗，故风格高奇，回出山樵规格之外。春晚过娄，横以见示，余初欲留之，知其意颇自珍，不忍遽夺，每为怅怅。然余时方苦嗽，得此饱玩累日，霍然失病所在，始知昔人檄愈头风，良不虚也。庚戌谷雨后一日西庐老人王时敏题。”王翚（1632—1717）字石谷，号耕烟散人、剑门樵客，乌月山人、清晖老人等，江苏常熟人。出身绘画世家，初学画于张珂，后又得到王鉴、王时敏指点。擅山水，初摹黄公望，后广泛师法唐宋元明诸家，转益多师，加以发展变化，形成个人风貌。其画笔墨功底深厚，长于擎古，几可乱真，但又能不为成法所囿，部分作品富有写生意趣。构图多变、勾勒皴擦疽染得法，格调明快。在四王中比较突出。尺寸规格纵112.4厘米，横39.5厘米现收藏于台北故宫博物院二玄社复制售价:12800元 《仿王蒙夏日山居图》清代王原祁现藏台北故宫。王原祁（1642—1715），字茂京，号麓台、石师道人。江苏太仓人。康熙进士。因专心画学，被招以西供奉内廷，鉴定名画,曾奉旨编纂《佩文斋书画谱》，任书画谱总裁和《万寿盛典》总裁。官户部侍郎，故亦称“王司农”。与王时敏、王鉴、王翬并称“四王”。以其为中心,形成“娄东派”。此图成于画家五十三岁之时，为其仿王蒙系列中极精之品。现藏台北故宫博物院。材质为图轴，纸本，设色画。尺寸，为纵96.5公分，横：49公分。二玄社复制书画定价:8800元 郎世宁《八骏图》是其最著名的作品之一。自古以来，千里马是社会贤良的象征，封建帝王命宫廷画家以马为题材进行创作，寓意着尊重社会栋梁，求贤若渴的殷切希望。周穆王曾经乘八匹骏马遨游西方，图写八骏亦有为君主歌功颂德、彰显威仪的含义。现代人又寓意马到成功。本幅虽然是采用中国传统的颜料来作画，但在马匹、人物和柳树的表现上，却融入了西画注重光影的手法，显得立体感十足。右下角有款识：臣郎世宁恭画。画心尺寸为:121.7*69.2cm ，现藏于台北故宫博物院。二玄社复制书画定价:10800元 《锦春图》是清代画家郎世宁的作品。该画为绢本，设色，立轴，横68.6厘米，纵121.6厘米。现藏于台北故宫博物院。《锦春图》中，郎世宁将两只富有吉祥寓意的锦鸡置于中国传统水墨笔法的花卉奇石景致中，以悠闲自得之态传达吉祥富贵之气。锦鸡为祥瑞之鸟，尤以雄锦鸡通身充满富贵华丽意象，其头顶金冠，颈为橙黄色，背部为金绿色，腹为朱红色，长尾呈现淡褐色，五色皆有，实为富贵之鸟，寓意前程似锦。郎世宁（Giuseppe Castiglione，1688.7.19-1766.7.16），原名朱塞佩·伽斯底里奥内，圣名若瑟，清代宫廷画家，意大利米兰人。郎世宁在清康熙帝五十四年（1715年）作为天主教耶稣会的修道士来中国传教，随即入宫进入如意馆，历经康熙、雍正、乾隆三朝，在中国从事绘画50多年，并参加了圆明园西洋楼的设计工作。郎世宁擅绘骏马、人物肖像、花卉走兽，风格上强调将西方绘画手法与传统中国笔墨相融合，受到皇帝的喜爱，也极大地影响了康熙之后的清代宫廷绘画和审美趣。 二玄社复制书画定价:10800元 郎世宁《禝花谷穗册页》 《黄河图》清初周洽通过实地考察黄河并参照各地其他舆图,与李含渼等一起绘成两幅《黄河图》上呈河道总督靳辅（康熙十六年（1677年）3月，靳辅从安徽巡抚任上兼任为河道总督，那年他已经45岁了，一直到60岁病逝，都是在搞治河工作）。靳辅于康熙二十六年九月将其中一幅呈奏康熙帝御览,后收贮于清宫。二玄社1986年彩色精印，下真迹一等。沿途地名、水道、城寨、卫所等均用极细之银字标注（原卷上清晰可见），且此卷发行稀少，见者不多，是研究绘画、军事、水利及历史地理的新的重要学术资料。此卷复制后即捐赠台北中央图书馆。卷子尺寸：36.5×1300cm二玄社复制书画定价:19800元 元代杨维桢行草诗作 明代沈璨行草诗作 王铎临张芝帖 八大山人行书题画诗 闲暇一瞥，思接千载！ 二玄社书画复制品的辉煌，已经成为印刷领域一个阶段的里程碑，虽然时代终有谢幕，但是二玄社复制画对书画爱好者的影响却日渐深远。