国父孙中山的书法

廖鹏程

孙中山先生的书法我们应该是不陌生的，现在存世最多的就是“博爱”二字，孙中山先生字体工整，做人是正派气势，孙中山写的字极好，有正楷和行书的风格，而且也有他写的特点，这里未见有郭沫若写正楷字，行书风格居多，但我不知或未见他是否有写正楷，但如果一个人只写行书无正楷底子的话也不很好的。有网友把孙中山的字和郭沫若的对比后，给我们留言说：“孙中山乃推翻几千年封建帝制建立新中华之国父。用笔庄严厚重颇具唐楷之范。郭之所写虽飘逸洒脱，但有行草味不适合，更不能代替划时代伟人。”小编则认为孙中山和郭沫若的书法各有特色，都是书法高手。一定要比出高低，那就是萝卜白菜各有所爱了。再有，康生的书法也有造诣。

一个叫利亚斯伟王子的网友说：“孙先生的字庄重，敦笃，给人一诺千金，诚不我欺的强烈感觉，看见那四个字，就如同得到了一个庄严的承诺 非常适合银行，政府，医院，及各种公共性公益性的场所。而郭沫若的字，更适合用在企业，工厂一类场所，生机勃勃中透着厚重，变化之中兼有沉淀。”对此你怎么看呢？欢迎在评论区留言讨论。

孙中山名文，字逸仙。广东香山（今中山）人。孙中山是近代中国伟大的革命家、政治家、理论家，中华民国的创立者，被尊称为国父。

孙中山一生中手书了大量的书信、电报、文稿、手令、委任状和题字题词等，其书法主要有楷书和行书两种字体。在其作品中，除明显的师法颜真卿和苏轼的痕迹外，还融入了魏碑和章草的笔意与体势。用笔自在从容，简净平和，刚柔相济，力含字中。结字宽博敦厚，寓巧于拙，朴实无华，无过不及。整体气象正大浑穆，冲和渊雅，既有一股浩然正气充溢其间，坦荡磊落，又示人以亲和温润，韵味绵长。

题赠马湘“共和”中堂 年代不详

孙中山好写字，身前留下的大量墨宝，不仅是珍贵的革命史料，也是难得的书法作品。无论是案头小牍或辟窠巨构，所书皆开阔雄浑、朗健清逸，字字独立却气脉浑整。自始至终都贯彻着一种正大、沉毅、豪迈的阳刚精神和恢弘独特的美感，在雍和中透着高雅不俗，体现了孙中山的伟人气魄和不朽精神。

孙中山当然不是书法知名，但他的书法作品有着不同寻常的韵味。孙中山的字，结体紧密，气象雍容，有一种大家风范。他放笔直书，随意挥毫，不受任何拘束，但不离书法其宗，刚劲有力的书法中透出了一颗赤诚的爱国之心；不拘泥于传统布局排列，突破旧规，而更注重书写内容及笔下情感的表达，一气呵成。

中山先生当然不是书法知名，但他的书法作品有着不同寻常的韵味。中山先生的字，结体紧密，气象雍容，有一种大家风范。他放笔直书，随意挥毫，不受任何拘束，但不离书法其宗，刚劲有力的书法中透出了一颗赤诚的爱国之心；不拘泥于传统布局排列，突破旧规，而更注重书写内容及笔下情感的表达，一气呵成。

中山先生是一位革命的实践者，不可能临池学书般地只专心于书法。他的书法不是练出来的，而纯粹是从心灵里流露出来，是以其特殊的政治地位与伟大理想自成一体，“字如其人”在孙中山先生身上得到完美的体现。

研究孙中山的书法是个冷门，但中山市孙中山研究会理事欧宝龄却孜孜以求研究了20多年。他说，从孙中山的书法中，不但看到了孙中山书法的典雅精妙，别具一格，而且字里行间中也透露出孙中山独特的人格魅力。

欧宝龄说，孙中山的书法主要融会王体、颜体和苏体诸家，自成一家。其书法在现在很多场合都能看到，“经常见到的孙中山书法包括赠送给很多友人的“天下为公”、“博爱”的比较多，现在我们在很多场合都能见到，比如“天下为公”在孙中山故居门口就有，孙中山纪念堂都有。这些都是孙中山书法的一些精华。”

欧宝龄说，书法是一种综合的艺术，反映人的素质和修养。所谓字如其人，从孙中山书法中同样可看到其独特的人格魅力，“孙中山由于他博爱的胸襟，所以他的人格都反映在书法里面。他的书法不是作为纯粹的写字，而是表达他一种情怀、情操，所以很有感染力。给予一种鼓舞，一种激动的力量。比如“天下为公”，我们要建设和谐社会，天下为公就是一种人类的理想，世界大同，都是世界趋于和平，人类趋于和满幸福，在书法中表达很简洁就流露出来。”

孙中山在其《孙文学说》所说的“能用古人所惑；能役古人，而不为古人所奴”，大概亦可移用在他的书法中。孙中山写字十分认真，“生平未尝临池学书，而笔笔端重，胎息深厚，无潦草从事者。其手稿《孙文学说》，全书数万言，皆为总理手写，一字不苟。”孙中山擅楷书、行书两体，篆书、隶书均未曾见署。其用字规范，笔笔交代清楚，一篇中同一字出现多次，也决不删繁从简，而一字数型以其博。

书法风格一脉相承，无论是案头小牍或挥椽巨构，所书皆开阔雄浑，朗健清逸，笔势舒敛有致，字字独立却气脉浑整。在从事长期国民革命中，孙中山有一特别的习惯，即在书写手令、信函时，往往喜用“西纸”，不用石砚磨墨，直接用毛笔沾外国墨水书写，取其便利而色调，不需磨墨功夫，以求节省时间从事革命活动。但他在题词赠送同志，鼓励仁人革命斗志时，使用的仍是毛笔、砚台、墨条和中国宣纸。

民国四大书家之一的谭延闿评说孙中山书法：“故时贤谓总理之怪，深得唐人气韵，流美自然，非力学所能工。至其矜慎厚重，不诡不随，又适如其人焉。”又说：“其书不但似苏东坡，而往往有唐人写经笔意，正直雍和如其人，真天资聪明，凡夫须学而不能也。”谭延闿也是民国一代书法大家，长期追随孙中山，所述当然透彻，这也成为评论孙中山书法较为经典的论述。

以上这些，统是孙中山先生命笔作书时思想上法制性强，态度上严肃认真，文字上基础深厚，在书艺上广泛吸收，反映到他笔下来的。他未尝以书法家自鸣，但谁说他没有书法上的艺术修养呢！对书法艺术的吸收与发挥，正好为我们后人学习。他在那个时代对书法的传统继承与创造，我们必须承认。