《西沙儿女》与西沙之战作者：石渝生

一片老姜，，

《西沙儿女》与西沙之战
一
先有西沙之战，后有《西沙儿女》，否则不会有后者。后者是浩然老师的名作——长篇散文诗体小说。他本是一个专写农民的作家，之前创作了许多关于农村题材的作品，代表作是《艳阳天》和《金光大道》，都拍成了很受欢迎的电影。但想不到一夜之间，他开始写作南海渔民了。
尽管浩然老师步入了一个生疏的领域，从金黄的麦田走进了湛蓝的大海。但他是位编故事的高手，有了故事情节，其他就不是什么问题了。
《西沙儿女》，起源于1974年1月19日上午10时，在西沙永乐群岛我人民海军与南越海军之间爆发的一场小规模战斗。既然如此，为什么要劳浩然老师来亲自动笔写下长篇大作呢？这里一定是有原因的。
战斗开打到结束，不足两个小时，我人民海军击沉敌舰一艘，重创三艘，取得了海战的胜利。这是一场我海军首次对外军海战的胜利，自然是值得一书的。于是浩然老师不辞辛苦，用半年时间完成了《西沙儿女》正气篇和奇志篇。接下来杨啸老师在秦皇岛，又以最快的速度，在当年九月改编成了电影剧本。
河北的秦皇岛市位于渤海之滨，河北肃宁人杨啸在此创作，以接海气。他曾经编过电影剧本《红雨》，由北京电影制片厂在75年摄制完成，是关于赤脚医生的内容。
完成初稿，杨啸速回北京，给有关人员看过后，听取意见，于10月完成第二稿。不知何因，至75年的9月，他才完成第三稿，推测与《红雨》有关。而此时八一厂则在紧锣密鼓地策划《海南长城》与《南海风云》的拍摄。前者产生于1964年，剧本已经很成熟了，既是反特片，也是阶级斗争片。他们来到海南岛的榆林三亚，让当地热闹了好一阵子。后者，与西沙海战有关。也就是说，当时有两部影片涉及西沙海战了。
八一厂拍摄海战驾轻就熟，58年拍了海战电影《海鹰》，但北影厂不甘落后，接着在59年上映《无名岛》。两个电影各有所长，不过观众都记住了《无名岛》上的特务用电台呼叫“地瓜地瓜我是土豆”。两个制片厂真是在较劲啊。
想不到在16年之后的75年，当年的情景又重现了。谁说北影厂拍不好战争片，水华导演挺身而出，接下了这个很不轻松的任务。为什么不是谢铁骊导演，《无名岛》就是他执导的。但也不是钱江、陈怀皑皑和王好为等北影厂的来导演，因为这几个人执导《海霞》时，被江青批惨了，差点让电影夭折。之前谢导拍摄的《早春二月》，挨批更惨，这是有教训的，恐怕有人称他挨批专业户了。
为了避免江青捣乱，才用了水华导演。当时他已经50岁了，比名导谢铁骊大9岁。他的影片正气多，《革命家庭》、《在烈火中永生》都有充分的体现。再说浩然正当红时，一般来说不会受到干扰。电影最怕辛辛苦苦拍好了，让领导一句话枪毙掉，然后诚惶诚恐找到最高领导请求开恩，是死是活天知道。

二
两个制品厂同时拍摄一部海战片，可见当时对“西沙海战”的重视。八一厂的进度快，与编剧、导演的风格及剧情有关。《南海风云》的编剧是陆柱国，48年兵，57年才开始编剧本，具有军事题材的特长，实力在杨啸之上。如果说他导演的《战火中的青春》可以打80分的话，而《独立大队》只能打70分。
此次海南之行，八一厂与北影厂的共同点是，重点体现了南越海军的10号舰。因为该舰确实被击沉了，这就好说了，是对胜利的最好体现。但是八一厂简单化了，敌人只有两艘军舰，而实际上有四艘。严重不符合实情，会误导观众。
说实在的，不管是当时还是现在，了解海战情况的人是少之又少。电影具有历史教科书的成分，如果要再现海战，怎么样也不能删繁就简，搞电影的印象派。根据真实事件改编电影，一直被国外所推崇，不过八一厂敢想敢干，将海军的灰军装换成了半年之后才有的74式海军服，并且还是夏季的白色。海军战士的无檐软帽，听了江青的意见去掉了后面的黑飘带。
八一厂拍电影完全没有体现海军的勇猛精神，海军几乎都是速射武器，本应打出非凡的气势，却没能体现出来。他们对于最小的才650吨的10号舰（怒涛号）大做文章。我军最大的扫雷舰570吨，相差不过80吨。不知情者还以为是个多大的舰呢？于是一场惊天动地的打啊，唐国强用足了脸部丰富多彩的表情。
在我上中学时，福建海域发生了击沉蒋军章江与剑门号的海战，前者280吨，后者1250吨。之所以战斗顺利，是因为动用了6艘鱼雷快艇。这是我海军一锤定音的海战利器。西沙海战之所以难打，就是因为没有出动鱼雷快艇，也没有出动潜艇和护卫舰，而这些足以保证全歼总吨位近六千吨的4艘敌舰。
护卫舰有3门100毫米炮，潜艇和快艇携带有533毫米的巨大鱼雷。在西沙海战如此近的距离上，绝对的弹无虚发，那么战果就不会是现在这个样了。
南越从美国手里接收了数百艘军舰，他们的胆量和野心顿时膨胀起来。而我军为的巡逻，而非开战，准备不足。八一厂也没有拍上赶来参战的281编队。照八一厂的拍摄，远够不上一场“风云”，不过冲突而已。虽然西沙海战的总指挥魏鸣森为顾问，但是导演的着眼点不过是个连级小舰长。整个海战，就这么简简单单应付过去了。但要说战斗场面，则乱七八糟，没有章法。
反观水华导演的海战场面，完全的敌4我4，舰是舰，艇是艇，还原了当时的战斗场面。开打要比八一厂好看得多，大大弥补了思路老套和说教的缺陷。剧本能够限制导演，但是也有导演自由发挥的地方，这就是错综复杂的战斗场面。水华导演把握住了这点，远远胜出八一厂。
自由发挥是导演的专利，编剧写不出来的却可以拍出来。如《英雄虎胆》的编剧丁一三说，他没有写于洋和王晓棠跳伦巴舞，是导演严寄洲自己发挥的。导演不是白吃干饭的，他的脑子往往比编剧灵，至少他见多识广拍片多啊，另外更知道观众想看什么，尽量的投其所好。
水华导演是认真负责的，他也表现了民兵阿宝和亚娟等人与敌人斗争的情节，这些都是真实的，是很出彩的。既然是西沙儿女，他们就要有所作为，不能光海军出场她们就没事了。相同的是，二厂都拍了在敌军手掌上写字让他们滚蛋。
水华导演更负责的是，他拍出了海军与陆军、民兵相互配合夺取敌占岛屿的内容。那个场面是精彩的，是一场登陆进攻作战。陆军和民兵奋勇冲杀，体现了我陆军和民兵的战斗精神。
陆军是我们榆林要塞守备十团，以三个步兵连和两栖侦察队打冲锋，海军打了几炮即开始登陆。但八一厂则是登陆之后还继续猛烈开炮，就不怕伤了自己人？一场激战下来，唐国强等所有海军衣白脸净，如同检阅部队，完全没有真实性可言。不知道《西沙儿女》如何。主角朱时茂没有“奶油小生”之名，他的形象如何，未见剧照，他自己不曾保存吗？

三
有人说，《南海风云》是唯一一部写西沙海战的电影。是啊，抬手将《西沙儿女》毙了，却说自己是唯一，这样好吗？
笔者认为，按照当时的标准，《南海风云》可打70分，《西沙儿女》可打90分。从情节说，后者还有个爱情故事——李秀明爱上朱时茂。反观前者，老渔民抽烟斗，不知道渔民吸竹烟筒吗？在军舰上捆集束手榴弹，想投掷几米？渔船撞毁了却十几年找不到人？一个渔家子弟未进学堂当舰长，没有极高的文化和技能，是干不了的。
再说《海南长城》，其实与电影《磐石湾》、《南海的早晨》大同小异，没啥新意，新的只有演员而已。莫非八一厂想凑个数？
海战不提魏鸣森不应该，属于国际冲突，背后有美国撑腰，叶、邓指挥的行动，让一个小连级体现了，这就是“风云”级的海战？《甲午风云》是林农62年拍的，此役决定了大清北洋水师的命运，也动摇了大清的国运，这才算是风云。那个海战场面，加上配乐，称得上是中国海战影片的上乘之作。
林农比水华小三岁，为同时代人。浩然的《艳阳天》是他拍的，现在水华来拍浩然的小说了。不知当时林农在干什么，让他来拍西沙海战，应该是很精彩的，恐怕八一厂得慌一阵子。另外估计林农也怕江青，他拍的《兵临城下》同样被批惨了，还是让水华来干吧。
世界海洋大国拍了无数的海战片，如果做不到这个，就别想当海洋大国。但是50年过去，无人再拍。苏联50年前拍出全景式的二战大片《解放》，我在榆林基地广场也看过《啊海军》、《日本海大海战》，不知道海军是怎么想的，感到震撼吗？
两个制片厂都忘记了最后投入海战的281编队，他们虽然姗姗来迟，却也是救命编队。实事求是，他们是参战了的，是他们击沉的10号舰，却把他们忽略掉，281编队会怎么想？来迟不是他们的责任，是上级的责任，没有一艘舰艇是不听指挥的。军事科学院所编的材料，也不提“281编队”，则更不应该了。他们这样的大单位不应有意的疏漏，是不知情还是上级不让提？或者提了被删掉？总之感觉整个海战显得支离破碎，讲不清楚。
八一厂和北影厂都有责任交代清楚西沙之战的背景，少让观众心里充满为什么。尤其是我方的军舰小，难道我们没有大舰吗？《南海风云》一再强调“决不开第一枪”，就这样对峙能把敌人赶出去，能够收复敌占岛屿？既然已经枪炮对枪炮，从战术层面说，就不存在该不该打第一枪，并且一定要先打第一枪，第一个喊出打来。274舰的舰长、政委牺牲，就是因为不打第一枪的原因。

有位比我早一年当兵的海军指导员孙遂义，在榆林基地警卫连当兵，他撰文回忆参与《海南风云》的拍摄片段。但是却真没有见到任何人写过《西沙儿女》的拍摄片段，仿佛人人领了封口费，举手宣誓，绝不泄密。
1976年我在西岛几乎住了一年，岛外热热闹闹拍电影，我无法一饱眼福。至今拍摄过程密不透风，歌曲总该能露出点来吧，却也没有。《南海风云》其《西沙，我可爱的故乡》，脍炙人口，传唱全国。这是吕远老师的功劳。他属于太能写的作曲家，有着1000部歌曲，100部话剧的记录，八一厂真的是找对人了。
不见《西沙儿女》主题曲的流露和流传，是真的没有吗？看过杨啸老师的《西沙儿女》剧本，发现有七首歌曲。从歌词看，是比不上吕远老师的，现摘录部分歌词以飨读者：
洁白的细沙，湛蓝的大海。西沙呀西沙，祖国的宝岛，为什么这样美？
四季鲜花开，冬夏绿树翠。海参呀海螺，鲜鱼呀龙虾，数不清的好宝贝。
至今千百年，一辈接一辈。
中国的人民，开拓你，保卫你，洒下鲜血和汗水。
太阳出海红彤彤，万里蓝天万里晴。渔民翻身得解放，南海风光无限美。
彩笔巧手难描绘，海鸥海燕展双翅哎，万里海天任你飞。
主角阿宝唱：花开全靠太阳照，树绿全靠雨水浇，幸福全靠毛主席，全靠党的好领导。从歌词看，意境、文字一般，但普上曲相信不会差的。75年黎汝清为《海霞》电影主题曲《渔家姑娘在海边》作词，作曲是王酩。水华联系他们应无难度，电影《黑三角》的主题曲《边疆的清泉清又纯》和电影《小花》的《妹妹找哥泪花流》都是王酩老师的佳作。
其实，杨啸老师的小说《红雨》改编为电影，其主题曲《赤脚医生向阳花》，为上乘之作，由郭兰英老师独唱，作词杨啸、崔巍，作曲苏民。苏老师很了不起，他是南京人，26年生，北京人艺的导演。这样的组合，使得《红雨》之曲极为悦耳。
再看浩然老师的电影《金光大道》，主题曲《咱们的天，咱们的地》，由浩然作词，张棣昌作曲，那叫一个好听啊，充满昂扬向上的气势。而浩然老师的《艳阳天》主题曲《长春归来》，开头一句：“燕山高又高，清泉水长流”。可真是悠扬荡气，令人神迷。其作曲全如玢，作词张棣昌。后来全老师获电影音乐特殊贡献奖。而张老师1918年生，广东梅县人，毕业于延安鲁艺，长春电影制片厂作曲组组长，音乐创作室室主任。《人说山西好风光》、《红孩子》、《缅桂花开十里香》等电影主题曲均出自他手。看到这里就放心了，在浩然的身边围绕着如此多的高人大咖，那么《西沙儿女》的主题曲是绝对差不了的，要说不好听是没人信的。
八一厂侧重战争片，从艺术的角度说，大多不如地方厂。但是战争片往往受欢迎，所以票房是不差的。八一厂有个优势，全国除了十余个军区都有文艺团体外，驻京还有总政歌舞团、文工团，还有海政文工团、空政文工团及铁道兵、工程兵等文艺团体，加起来是个庞大的数目。他们都属于军队，一声令下，拍电影也好，作曲也好，实力非常强大。如海军文工团、歌舞团演出《红珊瑚》，由八一厂改编摄制完成，可见八一厂的基础无与伦比。
得承认，在作曲方面，八一厂很行。如总政歌舞团的傅庚辰，在电影《地道战》的《主席的话儿记心上》、《地道战》，还有《闪闪的红星》主题曲《红星照我去战斗》，都是一流水平。而《西沙，我可爱的家乡》作者吕远，是海政文工团的。这样的人才，在军队中很多。但八一厂也去地方厂找人，如萧珩，为八一厂的《苦菜花》作曲，也是让人喜闻乐见的好作品。
《西沙儿女》作曲找的谁呢？不得而知，一无所知！但北影厂的演职员应该是知道的。八一厂的制片人会不会想：“哼！我的编剧和制作不如你，可我的主题曲比你强！”两个制片厂会不会互借样片进行一些交流呢？此类事，局外人不得而知了。
电影厂是有许多秘密的，如《西沙，我可爱的家乡》作词是苏圻雄，他是我们要塞文化科的，曾经有过交往。但是为什么电影《南海风云》的片头，有作曲吕远和独唱梁长喜、卞小贞的名字，而无作词苏圻雄呢？等于是不承认啊，这里总有个原因吧？老苏看了是个什么感受？有谁知道，《地道战》的词作者还打过官司，最后平分了稿费。我的小说在内蒙厂改编为电影，还特别注明了是根据我的小说改编，并且也给了稿费。
拍电影西沙之战体现陆军是对的，整个榆林要塞陆军的存在，就是为了保卫榆林海军基地的。如果没有陆军，敌人一个空降团即可攻占基地。当时海军没有陆战队，于是岛屿上的事由陆军来负责。但是仗打完了，陆军基本上不算参战部队。我的去过西沙的许多战友，尤其是收复敌占三岛的战友，也不算参战部队。他们看了电影会怎么想？
50年了，再无人动过西沙之战的题材，拍一个全景式的电影应该没有很大难度吧。既然无人写，又谈何拍电影呢？有些内容可以不必反映，但总体脉络应该是清晰的。尤其电影《西沙儿女》，完全没有必要当了核物质封存得那么严密，要理解大众的心态，不要将影片打入万丈深渊。
我一再想过“黄钟毁弃，瓦釜雷鸣”，感觉《西沙儿女》就是黄钟，因为她是我心中的最爱。希望有生之年能够看到《西沙儿女》重见天日，以告慰浩然、杨啸、水华等前辈的在天之灵。
有位葛先生说：今天的南海，我们有着更多的力量作为保卫海疆的依托。但追根溯源，那份精神的力量，依然值得从《西沙儿女》中，那群保家卫国，在天涯海角更南的中国国土上的儿女们身上汲取与光大。而这份精神的力量传承者，就是我们值得尊敬的浩然老师。

有位葛先生说：今天的南海，我们有着更多的力量作为保卫海疆的依托。但追根溯源，那份精神的力量，依然值得从《西沙儿女》中，那群保家卫国，在天涯海角更南的中国国土上的儿女们身上汲取与光大。而这份精神的力量传承者，就是我们值得尊敬的浩然老师。
这也是我们今天纪念浩然、怀念浩然的原因。一个作家，一个北方农村出身的、一辈子自称是农民的作家，却用他的文字，为南疆的大海，奉献了他的智慧、想象与激情，难道不值得我们纪念吗？
《西沙儿女》就像一艘隐形的航空母舰，承载着中国的历史与文化，宣誓着中国对自己的领土的拥有，在南海的水域中永远地巡航。这是浩然对于中国文学、中国历史的贡献。看看中国的作家们，又有哪一个为我们的南海，作出如此巨大的贡献呢？