毛泽东印章

强国梦圆

　　毛泽东非常喜爱中国篆刻艺术，他一生使用过不少印章，大多系名家所刻，流派纷呈，风貌各异，殊为珍贵，有些还蕴藏着他与艺术家们交往的轶事。

　　这枚印章，是目前发现最早的毛泽东印章，使用于土地革命战争时期(1927－1937)，这可以从很多毛泽东早期签署的公函、命令等文件和资料中看到，印章作者现在已不得而知。

毛泽东的这枚早期印章作者现在已不得而知。

　　1936年2月，毛泽东率领红军抗日先锋队红一军团和红十五军团渡过黄河，东征华北前线对日作战，途经陕北清涧县袁家沟一带，适逢大雪，于是写下气势磅礴、雄壮豪放的《沁园春·雪》。当时，毛泽东手书该词后，曾于落款处钤有这一方白文“毛泽东印”。

新中国成立初期，柳亚子曾向毛泽东热情推荐谈月色的为人和篆刻艺术，当时诸多社会名人和政要的印章皆出自她手。后来，由国家民政部通知谈月色为毛泽东治印，谈月色共刻了三枚印章。

第一枚白文回文“毛泽东印”

谈月色 (1891-1976)，女，广东顺德人。原名古溶，又名溶溶。因排行第十，人称谈十娘。晚号珠江老人，有“现代第一女印人”之称。

第二枚细朱文“润之”印

第三枚瘦金体“毛泽东印”

　　齐白石用一对名贵的雕有狮子滚绣球钮的寿山石，精心镌刻了朱文“润之”和白文“毛泽东”印各一方。

这两方印章法上大开大合、俯仰有致，单刀冲刻、极有气势。

齐白石治印“毛泽东”

1950年3月的一天，毛主席第三次邀请齐白石，这次是到香山双清别墅散步赏花。主席说：“关心和爱护民族文化艺术是我们共产党人的历史责任。听说国内外不少收藏家都在收藏你的字画，我也是白石艺术的爱好者，今后是否可以收藏先生的作品呢？”白石老人爽朗地笑着说：“当然可以。知我者恩人也，恭敬不如从命！”随后不久，齐白石应邀出席了周恩来总理的招待会。之后齐白石抑制不住内心的喜悦，精心为毛主席镌刻了“毛泽东”朱、白两方寿山石印章，用宣纸包好，请当时中央美术学院的军代表诗人艾青献给毛主席，以表达自己对人民领袖的崇敬心情。

齐白石治印“润之”

　　毛主席收到后十分喜爱，为答谢白石老人特在中南海宴请他，还邀请郭沫若作陪。席间，主席向齐白石敬酒，感谢白石老人赠印、赠画。白石甚感诧异，忍不住问了一句：“我何时为主席作过画？”毛主席笑着让秘书把画挂起来请画家亲自验证。那是一幅全绫精裱的中堂国画。画面上有一颗郁郁葱葱的李树，树上有五只毛茸茸的的小鸟，树下伫立着一头憨厚的老牛正侧着脑袋望着小鸟出神，颇有情趣。白石一看恍然大悟，忙说：“这是我练笔的废品，估计是给主席包印盒时不留神误用了它，不想主席竟把它装裱得如此精美，请主席原谅！”白石深感不安，紧接着又说：“我把画带回去，主席喜欢这种笔墨，我一定重画一幅送来！”毛主席却说：“不必，大可不必，我喜欢的就是这一幅嘛！”接着主席兴致更浓地说：“此画的笔墨颇具气势。你看这一笔，从牛头至牛尾一气呵成，足见画家功力过人啊！”郭沫若在场也称赞这幅画好。白石见状也乐了，便说：“既然拙画还有点意思，就请二位在卷首赏赐几个字。”二人欣然同意。白石便取下画铺在桌上，郭老递过毛笔请主席先写，主席略一思忖，挥笔以怀素的草体写下了“丹青意造本无法”七字。郭老一看，这是主席借用苏东坡的句子“我书意造本无法”，改了前面两个字，就变成称赞白石了，非常精当，真是出手不凡！郭老也思维敏捷，接着写道：“画圣胸中常有诗”。这是借用陆游的“此老胸中常有诗”，也是改了前两字，与主席题的上句巧妙成联。毛泽东、郭沫若二人题句珠联璧合，构成了一副绝妙的题画联语。白石老人喜出望外，忙说：“二位大家这样夸奖我白石，实在多谢！我可要把它拿走啦！”主席看看郭老说：“两位政治家斗不过一位艺术家呀！”三人都笑了。

在上海解放不久，当代著名篆刻家钱君匋1906--1998）怀着崇敬之情给毛泽东篆刻了 一方“毛泽东印”。并通过当时的文化部长沈雁冰（茅盾）转赠给毛泽东。

后来，毛泽东又通过上海博物馆找到钱君匋，请其刻了一方“毛氏藏书”朱文印。

钱君匋治印“毛泽东印”钱君匋治印“毛氏藏书”

钱君匋（1907—1998）原名玉堂，学名锦堂，号豫堂，以字行，历任上海市书协、美协常务理事，西泠印社副社长。

 钱君匋，是中国当代“一身精三艺，九十臻高峰”的著名篆刻书画家。他的一生，经历了“五四”以来新文化的发展和壮大，经历了30年代“抗战文艺”的艰难曲折，经历了建国后社会主义艺术事业的发展，经历了十年浩劫对祖国文化艺术的摧残，也经历了改革开放新时期精神文明建设的喜人局面。他诗、书、画、印熔于一身，诸方面都有至高的造诣和贡献；他还是书籍装帧艺术家，文物鉴赏和收藏家，音乐出版家……在这诸多艺术领域中，书法是其艺术主线，一直贯穿他一生的创作。

1956年，上海市人民政府请陈巨来刻“湘潭毛泽东”一印。陈13岁就开始刻印，平生治印逾三万方，其篆刻被誉为“三百年来第一人”。对“湘潭毛泽东”一印，陈巨来慎审精思，三易其稿，一反他擅长的元朱文，最终决定以白文布局，处理得雄壮浑厚，大气磅礴。不久，陈巨来收到中共中央办公厅的致谢信，大意是：陈巨来同志，主席收到你为他刻的印章十分高兴，特附上三百元以作润笔......

陈巨来治印“湘潭毛泽东”

陈巨来（1904—1984），原名斝，字巨来，后以字行，号塙斋，别署安持，安持老人、牟道人、石鹤居士，斋名安持精舍，浙江平湖乍浦镇人，寓居上海。20世纪我国杰出的篆刻家，著名书画家、诗人，其篆刻被誉为“三百年来第一人”。又因《安持人物琐忆》一书，被誉为民国掌故专家。

陈巨来篆刻艺术蜚声海内外，作品得到金石收藏家的珍视。曾任上海中国画院画师、西泠印社社员、上海书法篆刻研究会会员。1980年9月，被聘为上海市文史馆馆员。上海人民美术出版社出版有《安持精舍印话》。

谢梅奴（1913—1991），湖南长沙市人，有“篆刻王”之称。谢梅奴刻治的这两方印章分别是白文“毛泽东印”和朱文“润之”印，毛主席特别喜欢这两方由家乡的篆刻大家创作的印章，使用频率很高，现藏于中国历史博物馆。

这两方印前者以回文排列布式，寓巧于拙，雄浑苍劲；后者细文粗边，结体流丽，颇具周秦玺印神韵。

据了解，谢梅奴在1948年还将毛泽东《沁园春·雪》的内容刻在印章上，整套印章共30多方，这是当时问世的第一组毛泽东诗词篆刻作品。

解放后，此套印章由湖南省人民政府送给了毛主席。此套印章现收藏在中国革命历史博物馆。

谢梅奴(1913.3—1991.3)，原名翰华，湖南长沙人，好篆刻，生前曾为中国书法家协会会员，湖南书法家协会名誉理事，湖南省文史研究馆馆员，天心印社艺术顾问。

谢梅奴治印“毛泽东”

谢梅奴治印“润之”

　　1959年傅抱石听说毛泽东要为他和关山月共同创作的“江山如此多娇”巨幅画题字，事先精心准备了一枚印章，便于毛泽东落款时盖用。

此印寿山石质，取法汉印风格，刚健朴茂，平方正直，极有气势，南京著名印学家王本兴先生评论这方印是“大气魄，大手笔，是一件壮美无比的艺术珍品”。毛泽东看了印拓，十分欣赏，赞叹道：“不愧是当今艺术大师力作。”但毛泽东的书法作品一向不盖印，这次也不打算破例。他说：“这印章请傅先生代为保存，待我退休后再取来使用。”这枚印章一直由傅抱石精心珍藏。直到四十年后，国庆50周年，傅抱石儿子傅二石才将该印印拓公诸于世。

傅抱石治印“毛泽东印”

傅抱石

（1904-1965） 

傅抱石，原名长生、瑞麟，字褒石，斋名抱石斋。江西新余人，生于南昌，居南京。为著名中国画家、美术教育家。擅画山水、人物。对中国绘画史颇有研究。曾任中国美术家协会副主席，江苏省国画院院长，江苏省美术家协会主席， 南京师范学院教授，西泠印社副社长等。著有《中国古代绘画研究》、《中国古代山水画史的研究》、《中国绘画变迁史纲》等。

著名书法家金石家邓散木（1898—1963），以寿山田黄石为毛泽东刻的这枚龙纽大印堪称“文物极品”。

这件作品是在1963年8月赠给毛主席的。大印呈立方体，明黄色，顶部镂空琢双龙，因此又称“龙纽大印”，印的一侧刻有“1963年8月，敬献毛主席，散木瑑时六十有六”。

这件龙纽大印原存于中南海，1990年经中共中央办公厅批准，此印和中南海数千件毛泽东遗物回归故里，由韶山毛泽东同志纪念馆珍藏。

邓散木治印“毛泽东”

　　这枚印章的印文在章法上独具匠心。印文中，繁体“毛泽东”三字从右往左依次排列，“泽”字三点从左边挪到了右下端，从而使详略更为得当，结构更为严谨，布局更为优美。笔画较少的“毛”字的最后一笔反向倒旋，以寓“反手掌乾坤”之意，从布局上填补了“泽”字右上端空白。这是毛泽东所有印章中创意最为大胆的一个。

上海金石名家吴朴治印“毛氏藏书”

　　这是一方毛泽东用得最多的印章，是刻的朱文“毛氏藏书”印。毛泽东藏书不讲版本，但盖印是必不可少的。

此印是毛泽东在1963年委托全国人大常委会副委员长陈叔通请上海金石名家吴朴（1922—1966）所刻。

吴朴后来解释说：“毛主席身为国家领导人，所藏之书多不胜数。书多，盖印也多，印面就容易磨损，上下线条又必须一致。”故选定了铁线篆。毛泽东对这方印章非常满意，在许多藏书上都钤有这一藏书章。

1949年，北京金石名家刘博琴(1921-1984)受人之托，曾为毛泽东刻过一方长方形的朱文“毛氏藏书”印。

在此之前刘博琴也为毛主席治过印。

1937年七七事变后，有人曾到北平取灯胡同找到他，说是要刻一枚“润之”印章送给远方的朋友，他于是精心刻了这枚印章。北平解放后，他才知道“润之”就是毛泽东。

刘博琴出身于篆刻世家，擅刻铁线篆文，风貌稳重，功力道劲，平整中见精神，在京城琉璃厂有“博琴铁笔”之誉。