【小说赏析】红山文醉老师小说中的乡土气息

芸兮

文字/芸兮图片来源/网络 老黑格尔说过，环境创造人，人也可以创造环境。文学是社会生活的反应。古今中外的文学名著塑造的人物形象，都是为了折射那个时代广阔的社会生活、反映那个特定时代潮流的文学典型。如古希腊追求个性自由，爱情至上，极端残忍的美狄亚、四大吝啬鬼阿巴贡，葛朗台，泼留希金，严监生；精神胜利法的阿Q；语言的巨人，行动的矮子的多余人奥勃洛摩夫；封建科举制度的牺牲品孔乙己；鲁迅笔下反封建的勇士“狂人”；聪明反被聪明误，恃才放旷的杨修等等。 红山文醉老师在小说创作的题材取舍方面，有个突出特点，即他小说中的人物和事件几乎都是来自他自己经历过的、近距离接触过的、抑或非常熟悉的人物事件和场景。他的小说虽然题材来源于现实，但他不拘泥于现实，他做到了摆脱真人真事的束缚，更自由地进行纯文学纯小说的创作，真正做到了来源于生活又高于生活，他注重了人物和情节的典型化处理，注意了场景的剪辑和精准切入。这就使得他的小说获得了超越时代、超越地域、高过纪实文字的普遍性意义，实现了文学创作，小说表达的真实而典型化的意义。红山文醉老师将笔触深入“小人物”中去，深入偏僻落后愚昧麻木的塞北农村或者最底层的打工族世界中去，即写“平凡的人生”。通过写平凡的“几乎无事的悲剧”来刻画底层人们精神世界的空虚麻木、困惑无奈来反映时代脉搏，表现重大主题。 红山文醉老师的小说具有原滋原味的乡土气息和浓浓的烟火味儿。人物基本上是本色出演。不管是传统写法，还是异表达，都能给你这样一种感觉：食之如土特产，观之像经典油画。你越往细里嚼，越爱不释手；越远而观之，越觉画面凸现，立体，越具蓬勃的生命力。在他的小说中，我们看不见惊天动地的大事件，寻不出叱咤风云的英雄人物。见到的只是一幅幅平凡得不能再平凡的风俗市井画面；一个个普通得不能再普通、极其平凡的小人物。如他的长篇小说《那些年》中的苏林、苏秀莲、苏博、苏凤义等。苏林是贯穿文醉老师长篇小说的主要人物。作者通过他的曲折经历，塑造了一位坚强不屈百折不挠不服输的男子汉形象。除此之外，小说还塑造了弱女子苏秀莲的形象，她善良、软弱，总是被婆家歧视、欺凌，后来向不幸的命运抗争。还有苏林的堂弟苏博。他是苏林的发小、同学，他聪明，坚毅。在上海做生意，生意场上屡遭暗算和重创。还有口才好，嗓门大，正义的化身苏凤义等。《苦命孤儿》中的景梅和英子；《那些年，我们的青春》中的栓子和小锁；诡异小说《纸人纸马动起来》中的玉兰和她舅舅等等。都是小人物，都个性鲜明。呼之欲出。《那些年》小说中的反面人物描写得有血有肉，呼之欲出。如村官葛占、好管闲事的大喇叭等等。 下面我从四个方面来赏析文醉老师小说创作的特色。 第一、小人物登上历史大舞台 欧洲文艺复兴时期、启蒙时期以及十九世纪批判现实主义小说大师们，就是以犀利深邃的笔触，直入小人物生活的方方面面乃至波及小人物生存的每一个黑暗邋遢的角落，挖掘小人物卑微而高尚的灵魂，以求剖析社会发展的真正原理，挖掘人物内心赤裸裸的需求，针砭现实，唤醒人们麻木而平庸的灵魂。所以凡是写小人物的，大多作者不喜欢在小说中设置太多的巧合和大人物、大事件，因为那不是真正的生活，起码不是生活的主流，而应该给小人物、平常事一个展示的空间。如文醉老师的长篇小说《那些年》；连载小说(《苦命孤儿》)；短篇小说(《回家的路有多远》)中的人设和环境描写，堪称大舞台上上演的都是小人物。 如：初冬的塞北，原野已显荒凉，阵阵北风，刮落残存的树叶，草木枯黄，在风中瑟瑟发抖。天也阴晦了，间或飘零着稀稀落落的雪花，一群羊儿在田里啃食着残留的秸秆，几头猪在地里拱着，偶尔也能寻个地瓜、土豆谷穗之类的。牛沱河还在不知疲倦地向东流淌，两岸的树木萧疏。庄稼人的院子里，苞米上了架子，房檐上挂上了一串串红辣椒。 胡同里偶尔有一两个小商小贩吆喝着:谷子换白菜，换芥菜！松州大白菜，黄秧白啦！秀莲挑着水进了屋，放下水扁担，把两桶水都倒进缸里。锅里的水开了，灶里添了几块木头，母女俩到院里一趟趟把白菜抱进屋里，又一棵棵放进热水锅里杀菌，白菜在热水中焯几分钟就捞出来，放进菜缸里，一层白菜撒上少许大青盐。(《那些年》第26章) 又如：塞北的三月，乍暖还寒，荒凉的山野，只有不成林的几棵落叶松和山榆，干枯的蒿草在北风中摇曳，阴坡的积雪斑驳可见。山谷里不时传来远处村落的几声狗叫。一个背着纤维袋子的年轻人在夜色中匆忙的走着，他身材瘦削，着蓝色防寒服，草绿裤子，平头，鼻梁上架着一副黑框眼镜。他叫苏林，正走在去往火车站的山路上。(《回家的路有多远》) 作者极善于将人物放置于大文化背景下的典型环境中塑造，让人物打上深深的乡土烙印，往往寥寥数笔，便能精雕细琢出一个个小人物形象。作者笔下的小人物，个性鲜明，血肉丰满。读后，令你终生难忘。 第二、平凡人生演绎时代大悲剧 红山文醉老师的小说，无论是长篇小说还是短篇小说，皆能通过写平凡人生，开拓出前所未有的深刻主题。俄罗斯批判现实主义大师果戈里曾经说过，“事物越平常，诗人就越要站得高，才能从平常的东西中抽出不平常的东西；才能使这样不幸的东西变为完美的真理。”作者正是看到了这一点，他将笔触伸到偏僻、落后、愚昧、意识狭隘的塞北乡野中或者打工仔行列里，通过描写平凡人生中一群小人物的命运，表现了“由于历史和社会的沉重压力，由于现代经济畸形的发展”，导致“小人物大悲剧”的重大主题；也揭示了平凡人生中“小人物大悲剧”的历史性和必然性；折射了“现代文明”对底层人们和乡村小人物精神上和物质上的巨大冲击。如《苦命孤儿》、《回家的路有多远》。 如：走着走着，英子突然猫下腰指着地上的野菜说：妈妈，这里的苦菜好多啊，咱们在这挖菜吧。丫头，咱们得赶紧下山，不然被人发现，咱娘俩就走不成了。景梅看了一眼路边的野菜，是啊，这路边的苦菜真多。有的还开了一朵朵小黄花。 生在田边，长在路旁小小的苦菜心怀梦想一条条白根拥抱大地一片片绿叶亲吻太阳从不悲伤，从不失望小小苦菜懂得坚强历尽了严寒送来春光…… 景梅用袖口擦着汗水，她看见小英子的额头也冒汗了，急忙也用袖口为女儿摺了摺汗水。开始下梁了，羊肠的小路全是错脚石，一不小心就会滑倒。她把女儿抱了起来，小心翼翼的走好每一步。炎热的太阳炙烤着绿色葱茏的山野，她又累又渴，小英子也喊口渴，景梅抱着英子走到山涧的小溪旁，用手捧水给了女儿，母女俩在小溪解了渴，立刻有些力气了……(《苦命孤儿》) 《苦菜花》歌词的插入，也是一道靓丽的风景线。在红山文醉老师小说中，我看见很多地方都有诗和歌词的加入。诗和歌词的介入，可以起到调动情绪，唤醒感官，舒缓阅读拥挤的情愫的作用。尤其是打上了时代烙印和地方风俗人情的诗和歌谣，一旦和作品人物同频，它就具有了一般叙述和解说文字无法达到的功力！具有欣赏延展补充价值的诗和歌词元素的渗入，它们对塑造人物形象，营造气氛会起到意想不到的催化剂的作用，会激发读者空前的阅读兴趣和收藏欲望。苦菜，应该是塞北特有的植物。一个苦字，寓情于景。苦菜花的描写，使小说平添了一道浓浓的乡土气息和民俗风情！作者将人物置于传统的风俗民情之中来再现，让读者在解读人物命运的同时，穿越时空，领略那些渐行渐远的历史风物。给读者一种亲切感、伤痛感。 第三，生动的场景描写，极富表现力的语言表达 文学，原本就是折射现实生活的一面镜子。文学语言则是表现文学思想的细胞。要成就一篇好作品，必须有深厚的文字功底。朗杰纳斯说得好，一篇文章的思想和文词是相互依存的。就真正意义来说，美的文词就是思想的光辉。马雅可夫斯基说，开采一克镭，需要终年劳动。你想把一个字安排妥当，就需要几千吨语言的矿藏。 红山文醉老师的小说语言朴实洗练，极富表现力，特别讲究炼字。其文词修养简直到了炉火纯青的境界。且土色土香、颇具地方色彩，给读者展示了一幅幅特有的乡村风俗画；凸现了一个个具有时代特色、个性鲜明的人物形象。走进作品，你宛如走进了淳朴而又落后的北方风景画廊。土色土香的场景，土色土香语言，琳琅满目，扑面而来。观之，吸人眼球；品之，余味无穷。有时，一两个具有地方色彩的动词或者形容词就可以激活整个乡村生活场景，推出一个个个性鲜明，具有时代特色的人物形象来。 如：苏林端着饭盒，走到教室外，把饭盒放到外窗台上，拿起勺子，他忽然发现饭里有好多米虫子，黄白色的躯体，一丁点黑色的头。他知道，这是一些学生把生了虫子的米拿到学校里，没办法，不吃饿啊，他才17岁，正是长身体的时候，也正是胃口好的时候。他用羹匙把上面的菜扒拉到饭盒盖子上，又端着饭盒来到水房，打开热水笼头，放水，搅拌，米虫子就在饭盒里漂了一层。他又小心的歪着饭盒把虫子倒掉，回到教室窗台外，从裤兜里抠出一块干巴的芥菜疙瘩，端起饭盒，一阵风卷残云……(长篇小说《那些年》) 又如：她迈开一尺长的小腿，嗖嗖嗖嗖，一溜风跑出胡同，坐在胡同口的石墩上，从兜里摸摸索索掏出一块纸撕成长条，对折，又把烟布口袋嘴儿对着纸的一头一撒，熟练地卷成烟筒，刺啦一声点了火，嘴紧吧嗒着，紧抽十八咗，慢抽就灭火。烟雾从她尖尖的嘴唇中间吐出一条烟线，那烟线又顺从地钻进了鼻孔。吞云吐雾间，她发现坝堰上有一个人在盯着她，是葛占，她的嘴角抽动着，露出一丝冷笑，脸上的麻子一耸一耸地跳着。(长篇小说《那些年》) 这段场景描写十分精彩！动词用得出神入化，让人有身临其境之感：嗖嗖嗖嗖、刺啦一声、吧嗒着，抽动着，一耸一耸地，这些动词的运用，活脱脱展示了大喇叭无所事事，粗俗不堪的小丑形象。 红山文醉老师小说中，场景描写，没有繁复的铺染，几个动词，几个形容词，就可以将人物和场景写得有声有色，让人有身临其境之感。 第四、冷幽默闪亮登场，反派人物也‘疯狂’(人物赏析) 开始，我是带着向文醉老师学习写小说的目的去拜读他的作品的，才读几章，就被他作品中浓浓的烟火味儿、对我来说，非常陌生的塞北风光和一个个本色出演小人物吸引了！尤其是被他塑造的配角丑角和反派人物吸引了。如给我带来无限阅读愉悦感，让我一次一次笑喷的无所事事，唯恐天下不乱的八婆大喇叭、身为党员，村官，却非常封建迷信，重男轻女的葛占；心术不正，以权谋私，暗度陈仓的范喜，还有配角八婆的丈夫卜粮和胡半仙等等…… 老黑格尔说过，环境创造人，人也可以创造环境。文学是社会生活的反应。文学要反应典型的有代表性的社会生活，就必须塑造典型的、有代表性的人物形象。所谓典型人物就是老黑格尔说的‘这一个’。指既能表现社会人的共性，又能彰显个性的人物形象。‘这一个’既指正面人物，也包括配角、丑角和反派人物。他们是小说中不可或缺的元素。文学作品，尤其小说中的配角、丑角和反派人物，他们的出台，可以反映多样化的人性，是烘托正面人物的参照物，促使典型人物成长的催化剂！他们的形象立体了，丰满了，作品才能真正满血复活，多姿多彩；才能真正丰盈浩瀚，深邃蕴藉起来！古今中外文学名著之所以流芳百世，概莫能外！如古希腊的复仇女神涅墨西斯；《悲惨世界》中的沙威；《巴黎圣母院》中的弗洛罗；《红楼梦》中的林黛玉；《儒林外史》中的胡屠户等等。 下面，我以大喇叭为例，来赏析文醉老师是怎么通过朴实幽默，又极具表达力的语汇，来展示人物活动的舞台，描写人物语言动作心理活动，来完成塑造个性化反派人物形象塑造的。 ①“大喇叭”这次听得清楚，看得明白，就是这对狗男女，她一直在炮楼门口看到他们走进厢房，一直看到那屋里的灯亮了又灭了。“大喇叭”只气得大嘴叉都瓢着，暗骂道:“真给我卜家人丢脸，怎么瞎眼娶这么个“臊货”，她掏出烟口袋，熟练地卷了根烟，一边往外走一边想: 怎么办呢？想了半天，她划了火柴把烟点着，大嘴使劲吧嗒着，她忽然有了主意。迈开小短腿嗖嗖嗖嗖就过了河，来到苏凤义大门口，院子里的狗狂吠着，她看到屋里还亮着灯，就扯开嗓子喊，队长——凤义——，看狗啊！” 简析：‘炮楼门口’、‘厢房’镜头的切入，给人物提供了富有地方特色的典型活动场所。接着通过人物个性化的动作神态语言描来刻画她发现‘丑闻’，幸灾乐祸又欣喜无比，迫不及待吹她的大喇叭的画面。 ②“大半夜的，你不睡觉，瞎折腾什么，这种事谁都管不了，又不碍你事，看把你闲得，有时间把你那几亩地好好营务好了啥都有了，这事是你管的吗？你是不惹出点事来不罢休！”说完，关上大门回屋了。③“大喇叭”吃了个“闭门羹”，还挨了一顿劈头盖脸地数落，她呆呆地站在门外，转过身望着大队院的方向，她恨得咬牙切齿。她突然想起了个绝妙的办法，她快步来到坝沿边上，打开手电找啊找，终于找到了一根破草绳，又在垃圾堆找了一只鞋，用草绳拴好，一阵小跑进了大队院。她放慢脚步，高抬脚，轻迈步，来到那间厢房门前，她听见屋里还在说话，就把那只鞋拴到门格子上。然后又蹑手蹑脚走出大院。(《那些年》第22章) 简析：大喇叭被队长一顿数落之后，作者用‘呆呆地站在门外’、’咬牙切齿’、‘快步来到坝沿边上’，‘打开手电筒找啊找’，‘终于找到了一根破草绳’，‘又在垃圾找到一只鞋’……等动作描写，来刻画大喇叭发现‘丑闻’后的反应。当我看到‘终于找到了一根破草绳’，‘又在垃圾找到一只鞋’时，忍不住笑出声来。哈哈，这不就是暗示那个女人是‘破鞋’吗？大喇叭介是在寻找有力证据，不达目的绝不罢休的节奏啊！我想现实中的文醉老师一定很幽默，且一定是冷幽默高手！漫不经心，寥寥数语，就水到渠成地完成了故事发生发展的场景转换镜头推移以及个性化的人物形象塑造！大喇叭在文醉老师朴实无华，极具表现力的叙述和描写中满血复活，凸显在我的面前！ 我们再来看这一节描写配角大喇叭丈夫卜粮得知因为自己老婆大喇叭对丑闻的宣传发酵而导致‘破鞋’钱彩霞喝了卤水被送去医院抢救的反应： ④自从钱彩霞喝了卤水被送走后，“大喇叭”可真害怕了，如果真出了人命，自己绝对成了众矢之的。她迈着小腿往回走，进了家，赶紧烧火做饭。这时老头儿卜粮回来了。“大喇叭”见老头满脸怒气，心里也明白了八九。哪知老头儿冷不防在灶坑薅住她的后发根就拖到了院里，“大喇叭”开口就骂，但无济于事。卜粮一只脚踩着她两条腿，一只手摁住她的后脖子，一只手退去她的裤子，一阵大巴掌轮在屁股上，打得她嗷嗷直叫，但她不停地骂着。卜粮骂道:“我哪辈子缺德娶你这么个祸害，放着安生不安生，门口拴鸭子——里外出出。真要摊了人命，你就死去吧！⑤”左邻右舍的人把脑袋伸过墙头看着，也有的孩子爬到树上看稀罕儿，竟然还有捂着嘴笑的。“大喇叭”不愧是铁嘴钢牙，她哀嚎着，骂着:“你们卜家都是绿皮的王八，缩头的乌龟！”卜粮一听，抓住她的两条小短腿轮起来，只见“大喇叭”嗖地一下，被扔进猪圈外面的粪坑里。(《那些年》第23章) 简析：这一段场景描写太精彩了！动作描写：’老头儿冷不防在灶坑薅住她的后发根就拖到了院里’，’一只脚踩着她两条腿，一只手摁住她的后脖子，一只手退去她的裤子，一阵大巴掌轮在屁股上，打得她嗷嗷直叫’卜粮一听，抓住她的两条小短腿轮起来，只见“大喇叭”嗖地一下，被扔进猪圈外面的粪坑里。语言描写：卜粮骂道:“我哪辈子缺德娶你这么个祸害，放着安生不安生，门口拴鸭子——里外出出。真要摊了人命，你就死去吧！“大喇叭”不愧是铁嘴钢牙，她哀嚎着，骂着:“你们卜家都是绿皮的王八，缩头的乌龟！” 简析：卜粮揍大喇叭的场景描写实在太精彩了。场景转换之迅速，镜头推移之精准，动作频率之快捷，令人目不暇接！拍案叫绝！使人不自觉地联想起鲁提辖拳打镇关西的场面来！人物语言颇具地方色彩，土得掉渣。和纯朴厚道的卜粮，和泼辣，粗俗不堪的大喇叭性格很搭。 文醉老师极富表现力，且土色土香、颇具地方色彩的语言，在他作品中随处可拾。它们给读者素描了一幅幅特有的乡村风俗画；凸现了一个个具有时代特色、个性鲜明的人物形象。 作者简介 吴振明，笔名红山文醉，内蒙古赤峰人，中国诗人，哈尔滨作家协会会员，赤峰市作家协会会员，美篇文学顾问，创作学院优秀导师。中诗协研究会会员，中诗协签约诗人。主要作品散见于《哈尔滨日报》、《中国当代诗词精选》、《百柳文学》、《华夏孝文化》.《哈尔滨新晚报》、《海河文学》、《东方作家》、《东方散文》、《丰镇文艺》《奉天诗刊》、《红山晚报》、中国散文网、《中国城市经济》、《神州文学》等纸刊。 资料引用出处和作品链接 ①《那些年》长篇纪实小说连载(上部第一章） 一个穿褪色红背心、草绿裤子的瘦瘦的男生把饭盒递进窗口，又递给师傅四两饭票和一角菜票说:“四两、一个菜！”他叫苏林，黄家坝村人，他已经在这个学校就读了三年。苏林端着饭盒，走到教室外，把饭盒放到外窗台上，拿起勺子，他忽然发现饭里有好多米虫子，黄白色的躯体，一丁点黑色的头。他知道，这是一些学生把生了虫子的米拿到学校里，没办法，不吃饿啊，他才17岁，正是长身体的时候，也正是胃口好的时候。他用羹匙把上面的菜扒拉到饭盒盖子上，又端着饭盒来到水房，打开热水笼头，放水，搅拌，米虫子就在饭盒里漂了一层。他又小心的歪着饭盒把虫子倒掉，回到教室窗台外，从裤兜里抠出一块干巴的芥菜疙瘩，端起饭盒，一阵风卷残云…… <a href="https://www.meipian14.cn/3ux9tyry?first_share_to=copy_link&share_depth=1&first_share_uid=483369561" target="_blank">《那些年》</a> ②《回家的路有多远》 塞北的三月，乍暖还寒，荒凉的山野，只有不成林的几棵落叶松和山榆，干枯的蒿草在北风中摇曳，阴坡的积雪斑驳可见。山谷里不时传来远处村落的几声狗叫。 一个背着纤维袋子的年轻人在夜色中匆忙的走着，他瘦削的身材，穿一件蓝色防寒服，草绿裤子，平头，鼻梁上架着一副黑框眼镜。他叫苏林，正走在去往火车站的山路上。 <a href="https://www.meipian.cn/3a97z6xf?first_share_to=copy_link&share_depth=1&first_share_uid=483369561" target="_blank">《回家的路有多远》</a> ③《苦命孤儿》 走着走着，英子突然猫下腰指着地上的野菜说：“妈妈，这里的苦菜好多啊，咱们在这挖菜吧。”“丫头，咱们得赶紧下山，不然被人发现，咱娘俩就走不成了。”景梅看了一眼路边的野菜，是啊，这路边的苦菜真多。有的还开了一朵朵小黄花。 生在田边，长在路旁小小的苦菜心怀梦想一条条白根拥抱大地一片片绿叶亲吻太阳从不悲伤，从不失望小小苦菜懂得坚强历尽了严寒送来春光…… 景梅用袖口擦着汗水，她看见小英子的额头也冒汗了，急忙也用袖口为女儿摺了摺汗水。开始下梁了，羊肠的小路全是错脚石，一不小心就会滑倒。她把女儿抱了起来，小心翼翼的走好每一步。炎热的太阳炙烤着绿色葱茏的山野，她又累又渴，小英子也喊口渴，景梅抱着英子走到山涧的小溪旁，用手捧水给了女儿，母女俩在小溪解了渴，立刻有些力气了…… <a href="https://www.meipian14.cn/37a2fklu?first_share_to=copy_link&share_depth=1&first_share_uid=483369561" target="_blank">《苦命孤儿》</a> ④《那些年，我们的青春》（微小说） 小栓子牵着大青马等候在坝堰上，从上衣兜里掏出口哨，一声接一声地吹着，一袋烟的功夫，伙伴们牵着自家的骡、马、牛集结完毕。栓子又一声口哨，都翻身上了坐骑。栓子一马当先，小波骑的黑马紧随其后，小华骑的黄客马身后还跟着个黄马驹儿，小锁的大牦牛落在队伍的后面。他们飞过小河，飞过田间小径，飞过松林，飞上高高的山坡。 栓子和小锁打开了上游的闸门，溪水轰鸣着奔跑，小华和小波站在下游的泥坝旁胆战心惊，他们眼睁睁看着泥坝水满为患，瞬间从中间撕开一道口子，汹涌而下…… 只听“扑通”一声，他们向十几米远的水库望去。小波已跳了进去，像一条鲫鱼摇头摆尾，他竟然衣服都没脱。他游到水库中心，上了一棵歪脖子榆树，把衣服脱了晒在树的枝丫上，纵身一跃，扎进水里，又从十几米处钻出水面。几个人情不自禁地跳了进去，都没有脱衣服。 <a href="https://www.meipian14.cn/53e2gc1z?first_share_to=copy_link&share_depth=1&first_share_uid=483369561" target="_blank">《那些年，我们的青春》</a> ⑤《那些年》第26章 初冬的塞北，原野已显荒凉，阵阵北风，刮落残存的树叶，草木枯黄，在风中瑟瑟发抖。天也阴晦了，间或飘零着稀稀落落的雪花，一群羊儿在田里啃食着残留的秸秆，几头猪在地里拱着，偶尔也能寻个地瓜、土豆谷穗之类的。牛沱河还在不知疲倦地向东流淌，两岸的树木萧疏。庄稼人的院子里，苞米上了架子，房檐上挂上了一串串红辣椒。胡同里偶尔有一两个小商小贩吆喝着:“谷子换白菜，换芥菜！松州大白菜，黄秧白啦！”秀莲妈在灶坑里烧火，刚才用谷子换了几百斤白菜，家里人都爱吃酸菜，今年打算腌两大缸酸菜。她知道，苏峰在砖厂的活计要完工了，苏林腊月初就得放寒假，这两个儿子都喜欢吃猪肉酸菜炖粉条，一家人也都爱吃猪肉酸菜馅饺子，圈里还有个二百多斤的年猪。下个月秀莲就结婚了，想到这里，心里说不出的难受。她心里很矛盾，辛辛苦苦拉扯大的女儿就要到别人家去过日子去了，而且是嫁到葛占家里，一想到葛占，她心中的怒火就压不住，好在二军这孩子还真不错，对秀莲是真心实意的好。秀莲挑着水进了屋，放下水扁担，把两桶水都倒进缸里。锅里的水开了，灶里添了几块木头，母女俩到院里一趟趟把白菜抱进屋里，又一棵棵放进热水锅里杀菌，白菜在热水中焯几分钟就捞出来，放进菜缸里，一层白菜撒上少许大青盐。 <a href="https://www.meipian14.cn/3xm4gdu0?first_share_to=copy_link&share_depth=1&first_share_uid=483369561" target="_blank">《那些年》第26章</a> ⑥《纸人纸马动起来》 正在这时，听得“吱扭”一声，外屋门开了，只听见有人细声细气地说：“屋里有人吗？没人我可进屋了昂。”玉兰吓得大气也不敢喘，蒙着头，只留个小小的缝隙，用一只眼瞅着门口，听着动静。她听见哗啦哗啦的声音，她想到了西屋地下为舅母扎的纸人纸马，她更是惊恐万分。 只见那纸人将身一纵就上了炕，玉兰急了，抱着被子就把纸人扑倒压在了身下，她不敢翻身，也不敢动弹，就死死地压着。约摸有一个多小时，大门响了，舅舅回来了，舅舅进屋以后点了油灯一看，外甥女在炕上趴着，满头大汗。就问怎么回事，玉兰就如实说了，舅舅让玉兰起来，打开被子一看，纸人压扁了，纸人下面，一只黄鼠狼被压死了。 <a href="https://www.meipian14.cn/3diial99?first_share_to=copy_link&share_depth=1&first_share_uid=483369561" target="_blank">《纸人纸马动起来》</a> 芸兮原创作品，剽窃洗稿必究！！