词的写作基础知识 授课：龚松茂副主教官

吴策

2023年6月27日19：30第一页

龚松茂副主教官

复习课程之四：有关词、曲的资料

内容提要

（一）宋词基本知识

（二）元曲基本知识

（三）曲度的词谱和曲谱

（四）作业布置

（一）宋词基本知识

一、词之起源

词乃诗之余，起于隋唐，全盛于两宋。上承唐绝律，下启元曲。最早的词都是歌词，到南宋时，渐与音乐分离，不再用来歌唱，成为一种独立特殊的文学体裁。

二、词的种类和特点

1、词的别称：宋词在史上有许多称呼，如曲子词、曲词、歌词、乐府、近体乐府、乐章、琴趣、长短句、语业、诗余、别调等。

2、词的种类：词可以分为三类：小令、中调、长调，大致的分法以字数为准，五十八字以下为小令，五十九至九十字为中调，九十字以上为长调。词是长短句，每句的字数不定，但全篇的字是固定的。

3、词牌：词牌是词的具体名称，共有一千多个格式。其名称来源，一是用原乐曲之名，二是选取词中的几个字，三是采用词的本意。

4、词谱：每个词牌对字数、用韵、平仄都有明确的规定，称为词谱，依照词谱来写词，称为填词。

5、定格和变格：定格是指词谱的固定格式。凡是对固定格式有所变化、同时受到社会承认的，称作“变格”，但有些词牌的格式本来就不同，不能称为定格、变格，而是称作“格一”、“格二”、“格三”等。

6、对仗：词的对仗，有固定的，有一般袭用对仗的，也有自由的，由不同的词牌作出规定。

三、词韵概念：

1、本韵：是指属于同一韵部的字所押的韵,如公、东、风、雄、红等字,都属于平水韵中的上平一东,用作韵脚时称为本韵。

2、邻韵：指韵音相近者。因其于韵书排列上相邻，故名为“邻韵”。但须指出，邻韵是因为韵音相近而为邻韵，并非是排列相邻而为邻韵。而其排列相邻，却是因为韵音相近的关系。

3、协韵：协韵的初意，是指因为不知古今音异，而随意把某字临时改读为某音以求和谐的作法。但今人也往往把属于一个韵部中的平仄两声用字称为协韵，也有的把它称为叶韵。

4、通韵：是邻韵通押,也就是106韵中相邻的两个韵部字可以通押，如一东和二冬，三支和四微等。

5、叠韵：两个字的韵母或主要元音和韵尾相同。例如“荒唐”，“螳螂”，“徘徊”等，就是叠韵的词。叠韵是词调增多异体变格的常用方法。

6、出韵：又叫落韵,指的是韵脚字用了不是本韵,而是一个其他韵部的字。

四、词的用韵：

词用韵比诗宽松。平水韵共106韵，《词林正韵》对宋词用韵进行总结，将宋词用韵归纳合并为19部，包括入声五个韵部。词句在韵脚处要押韵，词韵可以完全依照平水韵，有的也可以换韵。词的换韵有三种情况，一是换韵不换部，叫“平仄韵通叶格”，二是换韵又换部，叫“平仄韵转换格”，三是换韵后又回到原来的韵部，叫“平仄韵错叶格”。

词的用韵方式有以下几种情况：

1、一韵到底。从整首词来说，有的全用平声韵，有的可平可仄。有的押仄声韵。押仄声韵的，又分上去通押和押入声韵两种。既然是一韵到底，那么无论平韵仄韵，中间一概不能换韵。

2、同部平仄通押。一首词中，同一韵部的平仄字互押，有的韵脚是平，有的是仄，但都属同一韵部内。因词韵中入声与平上去声不同部，同部平仄通押等于同部的平上去声互押。平、入声韵互押的很少，但因宋代已开始入派三声，（入声被归入平、上、去三声）也有入声字与上去声字通押的情况。平仄通押何处用平用仄，不可随意，悉按词谱。

3、一词多韵。在一首词里，不同韵部的平仄韵转换，与古体诗的换韵相似。

4、限用入韵。指规定或强调使用入声韵，以显声情激越。

5、一字到底。这是一种变格，通篇韵脚为同一个字。

五、过片：

一般指下片的起句，类似于现今乐曲中的过门，讲究的是“过片不可断意”须要承上接下。

六、领字（虚字）：

词与诗不同。词之句语，有二字、三字、四字至六字、七八字者，若堆叠实字，读且不通，适用以虚字起唤。单字如“正、但、甚、任”等，两字如“莫是、还有、那堪”等，三字如“更能消、最无端、又却是等”。若能善用虚字，语句自活。

从一字到三字的虚字，多用于词意转折处，使上下句相结合，起过度或联系作用。在清代人的论词著作中，这一类的虚字都称为“领字”，因为它们是用来领起下文的。

领字的作用，在单字用法上最为明确。因为单字不成一个概念，只作领起之用。二字、三字，本身就具有一个概念，使用这一类语词，有时可以认作句中的一部分。单字领句，比二三字领句用得多。故学习作词，或研究词学，尤其应当注意单字领字。单字领字有领一句的，有领二句的，有领三句的，至多可领四句。举例如下：

一字领一句的：向/抱影凝情处。（周邦彦：法曲献仙音）；想/绣阁深沉。（柳永：倾杯乐）

一字领二句的：探/风前津鼓，树抄旌旗。（周邦彦：夜飞鹊）；叹/年来踪迹，何事苦淹留。（柳永：八声甘州）

一字领三句的：渐/霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。（柳永：八声甘州）；算/只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮，（辛弃疾：摸鱼儿）

一字领二句的句法，在词中最多，如果这二句都是四字句，最好用对句。一字领三句的，此三句中最好有二句是对句。如用三个排句，就显得情调更好。一句领四句的，这四句必须是两个对句，或四个排句。

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七、词律与诗律比较：

词与诗比较，其格律显得更严。诗文要分平仄，而歌词则有音、声，又分清、浊、轻、重。有些词调既押平韵，又押仄韵。仄声之中，有要求专押上、去或入声的。各个词调的句式的长短与句中词语的平仄也有规定。其字数、平仄、对偶都按修辞、审美、音韵学原则规定。填词时，每个字都须按照曲拍的谱填写，在审音协律方面有比律诗更为严密的要求，使词的语言音调显得特别精美。

但词体在运用时，也有较大的自由。首先，词有大量的不同音律句式的调和体，作者可以在极为广泛的范围内选择符合创作需要的词调。词谱中记载的有826调、2306体，各种词调的长短、句式、声情变化繁多，适应于表达和描绘各种各样的情感意象，或喜或悲，或刚或柔，或哀乐交迸，或刚柔兼济。再者，词有各种变体，《词谱》所载同一词调诸体的句式、押韵、字数常有出入，平仄也可能通用；而且词韵比诗韵宽，有时平仄以至四声可以通押或代替。选押不同的韵时，便于抒发不同的情感，有的能寄寓磊落不平之感，有的缓和舒徐，富有潇洒优游的情趣。宋代许多绝妙好词，虽然长短错落，自由卷舒，有的类同口语、散文，而吟诵起来的韵味盎然，富有节奏感。个中奥妙很值得我们体会。

五、正格、偏格与反格

在审核修增钦定词谱时。对每个词牌创始人所作的词例，全部作为正格，如西江月，满红浣溪沙，蝶恋花等等。凡字数与句型相同，且押韵之韵脚相同，但该词内格律不同于每个词牌正格者，统称为偏格，这种类型，宋诗里很多。把每个词牌创始人所创的词谱（即正格）反过来，即为反格，对于三种格式试举例说明：

漁歌子：单调二十七字

1、正格：平仄平平仄仄平，平平平仄仄平平。平仄仄，仄平平，平平仄仄仄平平。

2、偏格：平仄平平仄仄平，仄平平仄仄平平。平平仄，仄平平，平仄平平仄平平。

3、反格：平平中仄平平仄，中仄中平平仄仄。仄中平，平中仄，平平中仄平平仄。

六、词的禁忌

总的来说，词的禁忌要比近体诗少。比如重字，在一首词中，难以避开，即使偶然出现，也无伤大雅；再如挤韵，出现个别挤韵的情况，并不特别强调禁用，但撞韵却是不容许的。当然重字，挤韵等，最好还是尽量避免为好。

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龚松茂教官

参考资料

填词十法

一、研究要诀法1、词以空灵为主，而不入于粗豪；以婉约为宗，而不流于柔曼。音旨绵邈，音节和谐，乐府之正轨也。不善学之，则循其声调，袭其皮毛。笔不能转，则意浅，浅则薄；句不能炼，则意卑，卑则靡。

2、词要放得开，最忌步步相逢；又要收得回，最忌行行愈远。必如天上人间，去来无迹方妙。

3、词之章法，不外相靡相荡。如奇正实空、抑扬开合、工易宽紧之类是也。词之承接转换，大抵不外纡徐斗健，交相为用。所贵融会章法，接脉理节拍而出之。

4、空中荡漾，是词家妙诀。上意本可接入下意，却偏不入而于其间传神写照，乃愈使下意栩栩欲动。5、词要不亢不卑，不触不悖，蓦然而来，悠然而逝。立意贵新，设色贵雅，构局贵变。言情贵含蓄，如骄马弄衔而欲行，粲女窥帘而未出，则得之矣。

6、白描之句，不可近俗；修饰之句，不可太文。生香活色，当在即离之间。

7、僻词作者少，宜浑脱乃近自然；常调作者多，宜生新斯能振动。

8、小令要言短意长，忌尖弱；中调要骨肉停匀，忌平板；长调要操纵自如，忌粗率。能于豪爽中著一二精致语，绵婉中著一二激厉语，尤见错综之妙。

9、词有叠字三字者易，两字者难，要安顿生动；词有对句四字者易，七字者难，要流转圆惬。

10、词中吞吐之妙，全在换头、煞尾。换头多偷声，须和缓，和缓则句长节短，可容攒簇；煞尾多减字，须劲峭，劲峭则字过音留，可供摇曳。

11、词之押韵，不必尽有出处，但不可杜撰。若只用出处押韵，却恐窒塞。

12、词之句语，有二字三字四字五字至六七八字者，若一味堆垛实字，势必读之不通，合用虚字呼唤。单字如正、但、甚，任之类，两字如莫是、却又、那堪之类，三字如莫不是、最无端、又早是之类，此等虚字要皆用得其当。若一词之中，两三次用之，便觉不好，谓之空头字，不若径用一静字，顶上道下来，句法又健，然亦不可多用。

13、填词必先选料，大约用古人之事，则取其新僻，而去其陈因；用古人之语，则取其清隽，而去其平实；用古人之字，则取其鲜丽，而去其浅俗。

14、填词之难，难于上不似诗，下不类曲。立于二者之中，致空疏者填词，无意肖曲而不觉仿佛乎曲。有学问人填词，尽力避诗而究竟不离于诗。一则迫于舍此实无，一则苦于习久难变。欲去此二弊，当于浅深高下之间悉心研究也。

二、衬逗虚字法

凡人无论作何文字，欲其姿态生动、转折达意，皆不可不知虚字之用法，而填词为尤要也。长调之词，曼声大幅，苟无虚字以衬逗之，读且不能成文，安能望通体之灵活乎？惟用于小令中，则宜加以审慎。衬逗之字，有一字、二字、三字等类，今试分列如下，俾学者可以采用焉。

一字类：正、但、待、甚、任、只、漫、奈、纵、便、又、况、恰、乍、早、更、莫、似、念、记、问、　想、算、料、怕、看、尽、应；

二字类：试问、莫问、莫是、好是、可是、正是、更是、又是、不是、却是、却喜、却忆、却又、恰又、　恰似、绝似、又还、忘却、纵把、拚把、那知、那番、那堪、堪羡、何处、何奈、谁料、漫道、怎禁、遥想、　记曾、闻道、况值、无端、独有、回念、乍向、只今、不须、多少；

三字类：莫不是、都应是、又早是、又况是、又何妨、又匆匆、最无端、最难禁、更何堪、更不堪、更那堪、那更知、谁知道、君知否、君不见、君莫问、再休提、到而今、况而今、记当时、忆前番、当此际、问何事、倩何人、似怎般、怎禁得、且消受、都付与、待行到、便有人、拚负却、空负了、要安

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警句：闷来弹鹊，又搅碎一帘花影。/徐幹臣　二郎神

雁足不来，马蹄难驻，门掩一庭芳景。/徐幹臣　二郎神

尽吸西江，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独啸，不知今夕何夕？/张于湖　念奴娇

寒光庭下水连天，飞起沙鸥一片。/同上　西江月

花影吹笙，满地淡黄月。/范石湖　醉落魄

凉满北窗，休共软红说。/并同上

灯花结，片时春梦，江南天阔。/同上　忆秦娥

惟有两行低雁，知人倚画楼月。/同上　霜天晓角

应把花卜归期，才簪又重数。/辛稼轩　祝英台近

是他春带愁来，春归何处？却不解将愁带去。/并同上 翠销香

暖云屏，更那堪酒醒。/刘龙洲　醉太平

燕子不来花有恨，小院春深。/刘静寄　浪淘沙

棠影下，子规声里，立尽黄昏。/洪平斋　眼儿媚

相思无处说相思，笑把画罗小扇觅春词。/徐山民　南柯子

妾心移得在君心，方知人恨深。/同上　阮郎归

惊起半帘幽梦，小窗淡月啼鸦。/刘小山　清平乐

千树压西湖寒碧。/姜白石　暗香

波心荡，冷月无声。/同上 扬州慢昭君不惯胡沙远，但暗忆江南江北。/同上　

疏影墙头唤酒，谁问讯、城南诗客岑寂。高柳晚蝉，报西风稍息。/同上　

惜红衣问甚时、同赋三十六陂秋色。/并同上

冷香飞上诗句。/同上　念奴娇

一般离思两消魂，马上黄昏，楼上黄昏。/刘招山　一剪梅

絮飞春尽，天远书沉，日长人瘦。/孙花翁　烛影摇红

临断岸，新绿生时，是落红带愁流处。记当日、门掩梨花，剪灯深夜语。/史梅溪　绮罗香

愁损玉人，日日画栏独凭。/同上　双飞燕

恐凤鞋挑菜归来，万一灞挢相见。/同上　东风第一枝

新愁万斛，为春瘦，却怕春知。/竹屋　

金人捧露盘。惊愁搅梦，更不管庾郎心碎。/同上　祝英台近

悠悠岁月天涯醉，一分秋，一分憔悴。/张东泽　桂枝香

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四、揣摩词眼法

填词句法，最宜讲究字面。字面即词中起眼处，故亦谓之“词眼”。讲究之法，当取温飞卿、李长吉、李商隐及唐人诸家诗句中字面之好而不俗者，简炼揣摩。今试摘录于下。每句中之两虚字，即所谓“词眼”也。词眼之下，以－作符号，学者宜注意之。

燕娇莺姹　绿肥红瘦　

笼灯燃月　醉云醒月　

挑云研雪 柳昏花暝

翠阴香远　玉娇香怨　

蝶凄蜂惨　柳腴花瘦　

绾燕吟莺　燕昏莺晓

渔烟鸥雨　翠颦红妒　

愁胭恨粉　月约星期　

雨今云古　恨烟颦雨

燕窥莺认　愁罗恨绮　

移红换紫　联诗换酒　

选歌试舞　舞勾歌引

五、选择调名法

词之题意，不外言情、写景、纪事、咏物四种。题意与音调相辅以成，故作者拈得题目最宜选择调名。盖选调得当，则其音节之抑扬高下，处处可以助发其意趣。其法须将各调音节烂熟胸中，而后始有临时选择之能力。惟是词调多至千有余体，何题宜用何调岂能一一记忆。神而明之，仍在学者。兹试述其大略于下：

满江红、念奴娇、水调歌头三体，宜为慷慨激昂之词。

小令浪淘沙，音调尤为激越，用之怀古抚今最为适当。

浣溪沙、蝶恋花二体，音节和婉，作者最多，宜写情，亦宜写景。

临江仙、凄清道上二体，最宜用于写情，对句两两作结，句法更见挺拔。

洞仙歌，宛转缠绵，可以写情，可以纪事，一叠不足，作若干叠者更妙。

祝英台近，顿挫得神，用以纪事，亦甚佳妙。

齐天乐，音调高隽，宜用于写秋景之词。

金缕曲，宜用以写抑郁之情。此调变体甚多。

别名贺新郎，可赋本意，用以贺婚。

沁园春，多四字对句，宜于咏物。别名寿星明，可赋本意。用以祝寿。

高阳台，跌宕生姿，亦为写情佳调。

金菊对芙蓉一调，有回鸾舞凤之姿，用以纪事、咏物，皆流利可爱。

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六、布置格局法

作文之法，一题到手，先审明其题理，然后命意布局，首尾如何起结，中间如何扼要，振笔疾书，自无枝枝节节、格格不吐之病。作文亦然，填词亦何独不然。故作者每得一调，必先视其字数多寡，以定局势之广狭；再审其音节之抑扬高下，以定字面之虚实轻重。腔之顿挫处，即词之顿挫处；腔之转折处，即词之转折处。古人填词，往往前半阕写景，后半阕写情；或先写情而后写景，或景中带情，或情中杂景，或单调不尽而双调；而三叠、四叠者，类如叠嶂奇峰，层层入胜；绝非叠床架屋，处处增厌也。总之，填词之法，先当审题择调，次则命意布局，务于起结之处，首尾衔接，过变之处，血脉贯通。无论几许波折，自能一气卷舒也。

七、运用古事法

运用古事，莫若明事暗用、隐事明用。如苏东坡之永遇乐云：“燕子楼空，佳人何在，空锁楼中燕。”用张建封事，入古而化，自是词林妙品。又点绛唇云：“不用悲愁，今年身健还高宴。江村海甸，总作空花观。尚想横汾，兰菊纷相半。楼船远，白云飞乱，空有年年雁。”上半用工部句，下半用汉武故事。运实于虚，最得用古之法。姜白石之疏影云：“犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。”用寿阳公主事，所谓明事暗用也。又云：“昭君不惯胡沙远，但暗记江南江北。想珮环月下归来，化作此花幽独。”用少陵诗，所谓隐事明用也。又《容斋四笔》载朱仲翊咏五月菊词云：“旧日东篱陶令，北窗正傲羲皇。”盖渊明于五六月高卧北窗之下，清风飒至，自谓羲皇上人。用此事于五月菊，洵为清切有味。学者于此，可以悟运用古事之法。八、填词起结法小令篇幅甚短，著墨不多，中间无回旋之余地，故其起处须意在笔先，结处须意留言外。起处不妨用偏锋，结处最宜用重笔。前半从旁面、侧面做出姿态，略略翻腾，点到本题立即煞住，而又不可将意思说尽，方为佳构。小令起句，如周邦彦云：“并刀如水，吴盐胜雪，纤指破新橙。”正是用偏锋也。小令结语，如温庭筠之

一叶叶，一声声，空阶滴到明。”正是用重笔也。此等句法，极锻炼，亦极自然，故能令人掩卷后犹作三日之想。长调谋篇立局，须首尾衔接，一气卷舒。其起处宜以骀荡出之，如太原公子裼裘而来，或先于题意作进一层说，或先笼罩全首大意。如辛稼轩之“更能消，几番风雨，匆匆春又归去。”吴梦窗之“送人犹未苦，苦送春随人去天涯。”皆工于发端者也。长调两结，最为紧要。前结如奔马收缰，尚存后面地步，有住而不住之势。后结如泉流归海，回环通首源流，有尽而不尽之意，方能使通体灵活，无重复堆垛之病。

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九、填词转折法

诗词虽同一机杼，而词家气象有时与诗微有不同。诗以雄直为胜，宜若长江大河一泻千里；词以婉转为上，宜若九曲湘流一波三折。唐有无名氏咏醉公子词云：“门外狗儿吠，知是萧郎至。划襪下香阶，冤家今夜醉。扶得入罗帏，不肯脱罗衣。醉则从他醉，还胜独睡时。”此词始则闻其声至而喜是一层；继则见其醉而怒是又一层；继又强扶其醉，使之入帏，转怒为怜，是又一层；又继则强之入帏不肯脱衣，转怜为恨，是又一层；终则以虽不脱衣胜于独睡，转恨为恕，自家开脱。一篇之中语语转，字字折，写尽醉公子态，可谓神乎技矣。读此可以悟填词转折之法。

十、填词言情法

言情之词贵乎婉转，最忌率直。语一率直，意即肤浅，势必难成佳构。兹举二例如下，一则怨而不怒，深得《国风》、《小雅》之遗；一写别离之情，哀怨动人。皆可为初学之金科玉律也。摸鱼儿·辛弃疾更能消，几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住，见说道，天涯芳草无归路。怨春不语，算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。　　长门事，准拟佳期又误，蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见，玉环飞燕皆尘土，闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。琵琶仙·姜夔双桨来时，有人似旧曲桃根桃叶。歌扇轻约飞花，蛾眉正奇绝。春渐远，汀州自绿，更添了几声啼鴂。十里扬州，三生杜牧，前事休说。

又还是宫烛分烟，奈愁里匆匆换时节。都把一襟芳思，与空阶榆荚。千万缕藏鸦细柳，为玉尊起舞回雪。想见西出阳关，故人初别。以上内容主要为学习方法，短时间内消化不了可作为资料先保存，在以后的写作中慢慢揣摩、借鉴使用。

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