歌曲的前奏、间奏、尾奏的写法： <b>《游山西村》</b> 第一乐段的后两句作为前奏，这是通常最简单的方法，它既可以做前奏。也可以做间奏，而后反复第二段。<div> 间奏，是重新创作的，它整整是一个乐段的规模，音乐的风格与歌曲是一致的，在配器上，使用了木管乐器与乐队的対奏，为歌曲增色许多，这间奏可能是演员的舞台形体表演。请看录像。</div> 歌曲《情 殇-》裴英杰 作词 李木林作曲 歌词伤感、“谁把相思结成网，谁把痴情泪双行”。<div>这首民族音乐风格非常浓郁的羽调式歌曲，伴奏自然少不了会使用民族乐器，</div><div> 前奏，二胡的一段悲凉的旋律演奏将“树凋零，叶枯黄”引入进来。</div><div> 间奏： 第一段后的间奏很短，它只是重复了最后一个乐句。第二段之后的间奏，将第一段的间奏延伸开来，配器使用上，琵琶与乐队的分句対奏，非常具有中国古典戏曲的风格，此处旋律的妙笔就在于这三个乐句的旋律线条是逐渐向下行发展的，落音到低音6后，有高八度做了个补充终止。这段妙笔生辉的间奏，被许多业界同仁看好。</div><div> 尾奏：只是一个长音和弦。三段歌曲和一段引人入情的间奏，已经把所有的情感都表达出来了，此处无声胜有声。</div> <h1><b>《望庐山瀑布》【唐】李白， 李木林作曲</b></h1> 《望庐山瀑布》的 视频链接 前奏： 虽然不是歌曲中的整体旋律产生的前奏，但不难看出，这前奏的旋律风格与歌曲是一致的，为后面的歌曲量身打造的。<div>间奏：间奏的第一乐句就是歌曲的第一乐句，后面的乐句发展，充分调动了乐队的演奏水平，旋律是不断积极向上的。最后一个乐句终止在主音上面。</div><div>尾奏：随歌曲同时结束。这首歌曲的前间奏、尾奏的写法与《游山西村》完全一样。</div> <b>《祖国啊，母亲》史兰田 作词 李木林 作曲</b><div><b> 郑凯义 演唱</b></div> 《祖国啊，母亲》视频链接 前奏：出自B段（高潮段）的前两个乐句，随后情绪逐步向上，落音主和弦上面。这是非常行之有效的方法。<div>间奏：B段高潮之后，这里就需要一段，抒情的中音区旋律，以稍微平息一下高潮时的激动，这是一个转调间奏（下属调）。其实更重要的还是将音乐由强烈的高昂的情绪逐步稳定下来，再一次带回A段平稳的开始。这就是承上启下的作用。</div><div>尾奏：这是一个高潮后进入主和弦、补充一个降六级和弦。</div> <b>《亲吻祖国》 雷子明 作词 戚建波 作曲 </b><div><b> 王丽达 演唱</b></div> 《亲吻祖国》视频链接 <div>徵调式的歌曲。带有浓郁的山西秦腔、以及晋剧旋律风格，整个演唱以及乐队呈现一种中国歌剧特有的风格。开始A段旋律高起，激昂。注意到徵调式的终止式，几乎都是这样的：6226765----||<br></div><div><br></div><div>上下句采用变化重复的发展手法。。</div>前奏：<div>前奏上句是中音区开始逐渐上推至属和弦长音。下句的旋律换尾不换头的变化重复，结束在主音上面渐强后进唱。</div><div>间奏：</div><div> 重复A段最后一句的旋律，这是简单的间奏，它只是起到一个让演员缓口气的作用。</div><div>尾奏：等于没有，乐队一个长音和弦，与声乐同时收尾。</div> <b>《永远跟党走》李峰 作词 印青 作曲</b> 前奏：是由两个变化重复的乐句组成。上句结束在3音上，下句结束在主音1上。<div>间奏：与前奏相同。尾奏：没有。也没有必要了。</div><div>作品分析：</div><div> 第一乐段的四句 ，前两句是重复的，第三乐句有羽调式的倾向，第四乐句，返回头，重属和弦到属七和弦。</div><div> 第二乐段 这是高潮段。歌词是3句话，“千里万里”冲向最高音2，之后让人意想不到的来了一个急转直下，非常亲切、柔和的“我也没回头”。可以说印青的这首歌。是歌词与旋律完美结合的典范。</div> <b>《最美是乡音》宋仕敏 作词 郭兆胜 作曲</b> 《最美是乡音》视频链接<div><br></div> 歌曲分析：<div>一首民族风格非常浓郁的歌曲。旋律的主题非常明确，第一主题-35321612---第二主题 61576-，旋律的发展手法，基本上是变化重复。</div>