<p class="ql-block">何香凝美术馆-2024年6月25日</p> <p class="ql-block">《静听疑有声——于非闇的画意诗情》</p> <p class="ql-block">于非闇，中国近现代工笔画家、书法家、篆刻家，祖籍山东蓬莱，满族。1889年3月22日生于北京，与南方的陈之佛共同成就了二十世纪中国“工笔花鸟”一南一北两座高峰。</p> <p class="ql-block">于非闇1903年中秀才，后入读满蒙文高等学堂师范、北京师范学校等。任教于北京西单第二小学，私立华北大学美术系等。</p><p class="ql-block">1929年拜师齐白石。</p><p class="ql-block">1949年后任新中国画研究会副主席，1957年任北京画院副院长。</p><p class="ql-block">1959年7月3日在京逝世，享年71岁。</p> <p class="ql-block">本次画展，选取北京画院珍藏的于非闇精品画作约六十件，从“山水之间”、“ 草木世界”、“宣和旧样”、“浓华新妆”四个视角阐释于氏的艺术创作。</p> <p class="ql-block">第一篇章：山水之间</p><p class="ql-block">于非閶以工笔花鸟见长，但也涉猎山水。以存世的山水作品风格，可以清晰地识读出明清文人山水乃至宋人小景的气息，笔墨浑厚、清雅，意蕴清新。</p> <p class="ql-block">第二篇章：草木世界</p><p class="ql-block">种花、种菜、养鱼、养鸽是于非閽的日常生活，也是其花鸟画创作的生命体验。</p> <p class="ql-block">《粉红牡丹》（1949）</p><p class="ql-block">90.5 cm x 55 cm</p><p class="ql-block">款题：</p><p class="ql-block">红翦绒，故宫御苑积园均有其种。今春御苑珍妃井旁横卧一株，得双艳。亟搜入画本。 </p><p class="ql-block">已丑九秋非圙并记。 </p><p class="ql-block">钤印</p><p class="ql-block">白文:于照私印、非閽写故都花本禽虫</p><p class="ql-block">朱文:非闇大利</p> <p class="ql-block">《紫荷花》（1947）</p><p class="ql-block">100 cm x 49 cm 纸本设色</p><p class="ql-block">款题</p><p class="ql-block">嘉兴寺紫莲，自华岳移来久未著花，去夏盛开， 色绝浓丽，大于常花，诚也。丁亥春日写记于玉山砚斋，非闇。韬庵七弟索拙画，迄未报命， 今当华诞，检此奉教。仙衣紫绡不识，视兹带如何。丁亥五月十二日，于照又题。 </p><p class="ql-block">钤印</p><p class="ql-block">朱文:于照之印、非闇</p><p class="ql-block">白文:于照之印、于荷</p> <p class="ql-block">《秋葵双蝶》（1951）</p><p class="ql-block">94 cm x 42.5 cm 纸本设色</p><p class="ql-block">款题</p><p class="ql-block">辛卯中伏，仲易兄属为作，即希指正。 闇时年六十有三。 </p><p class="ql-block">钤印</p><p class="ql-block">白文:于照私印</p><p class="ql-block">朱文:非闇六十后作、壮而不为</p> <p class="ql-block">《四季花鸟屏》</p><p class="ql-block">以下为《四季花鸟屏》局部</p> <p class="ql-block">第三篇章：宣和旧样</p><p class="ql-block">《宣和画谱》花鸟一目，序列了自唐至成书之时，一共四十六位擅长花鸟题材的艺术家，如黄荃、徐熙、赵昌、崔白等。随着文人对于水墨审美的主导，富丽的趣味受到林良、陈淳、徐渭等，乃至吴昌硕、齐白石的挑战。也许是个体的品性，于非闇成为宋徽宗艺术风格在二十世纪里最重要继承者。</p> <p class="ql-block">第四篇章：浓华新妆</p><p class="ql-block">身处中国画的变革时代，于非闇潜心思考古典花鸟画如何服务于新的时代，他从“与古为徒”转向“我师造化”，更贴近大众审美，以诗情画意形成新的创作路径。</p> <p class="ql-block">《梅竹锦鸡》（1954）</p><p class="ql-block">绢本画轴 172x84cm</p> <p class="ql-block">《青松》（1954）</p><p class="ql-block">119.5 cm x 36 cm </p><p class="ql-block">款题</p><p class="ql-block">窗前青松，用没骨法写之。非闇时年六十又五。 </p><p class="ql-block">钤印</p><p class="ql-block">白文:于照之印</p><p class="ql-block">朱文:老非、唯陈言之务去</p> <p class="ql-block">《迎春图》（1959）</p><p class="ql-block">85 cm x43 cm 纸本设色</p><p class="ql-block">款题</p><p class="ql-block">迎春图。覆栏纤弱绿条长，带雪冲寒拆嫩黄。 迎得春来非自足，百花千卉共芬芳。韩琦诗， 一九五九年一月制。非闇。 </p><p class="ql-block">钤印朱文:老非 </p><p class="ql-block">白文:再生、非闇书画印</p> <p class="ql-block">《迎春》（1959）</p><p class="ql-block">68 cm x 44.5 cm 纸本墨笔</p><p class="ql-block">款题</p><p class="ql-block">迎春。一九五九年春节。用白描法作此，觉春意更浓。非闇七十一岁。 </p><p class="ql-block">钤印</p><p class="ql-block">白文:老非</p> <p class="ql-block">《直上青霄》（1958）</p><p class="ql-block">102x64cm</p>