<p class="ql-block">国家从积贫积弱到动荡不安，这时的瓷器说明也就用上了渐失韵味、品种锐减及乱中求变这样无奈的词语。</p> <p class="ql-block">清代晚期、民国瓷器（公元1796~1949年）</p><p class="ql-block">清代道光二十年（1840年）鸦片战争以后，随着内忧外患接踵而至，清王朝日趋衰败，景德镇制瓷业总体上呈现逐渐衰退的局面。但清代晚期御窑瓷器仍然有闪光点，例如专为同治皇帝大婚和慈禧皇太后万寿批量烧造的成套用瓷，有如天边一抹晚霞，闪耀余辉。</p><p class="ql-block">在洋务运动的影响下，熊希龄（1870~1937年）在湖南醴陵姜湾创办瓷业公司和瓷业学堂，聘请景德镇和日本技师担任讲师，培养了一批制瓷技术人才。同时引进国外先进设备，烧造出胎质洁白的高温釉下五彩瓷。这是中国现代高温釉下五彩瓷器的滥觞，醴陵瓷器从此名扬天下。</p> <p class="ql-block">珊瑚红釉暗划莲荷纹碗 </p><p class="ql-block">清宣统</p><p class="ql-block">红釉</p><p class="ql-block">景德镇窑</p><p class="ql-block">碗敞口、深弧腹、圈足。内、外施珊瑚红釉，圈足内施白釉外。外壁和内底均刻划莲池图。外底署青花楷体"大清宣统年制"六字双行款。</p> 承前余绪的清代晚期青花瓷 <p class="ql-block">清代晚期景德镇御窑青花瓷在造型方面多沿袭前朝，少有创新。产品胎质疏松、胎釉结合不够紧密，青花色调不够深沉，有飘浮感。釉面多呈现起伏不平的水波纹，俗称"波浪釉"或"浪荡釉"。起线玉堂春瓶（俗称"赏瓶")、玉壶春瓶、杏圆瓶、琮式瓶等大运瓷器中的传统品种，历朝延续烧造。光绪朝曾仿烧过一批康熙、乾隆朝青花瓷，颇为精致。</p> <p class="ql-block">青花花卉图花盆及盆托 </p><p class="ql-block">清光绪</p><p class="ql-block">青花</p><p class="ql-block">景德镇窑</p><p class="ql-block">花盆：高11.4厘米口径17.0厘米足径11.7厘米 花盆托：高3.6厘米口径17.0厘米足径13.4厘米 花盆折沿、斜直腹、圈足。底部开有两个圆形渗水孔。盆内、外和圈足内均施白釉。外壁青花装饰，折沿上绘10组元宝蝙蝠纹，间书篆体"寿"字，腹部绘芭蕉、松树和花卉纹。外底中心署青花篆体"体和殿制"四字双行款。 花盆托折沿、浅腹、圈足。口沿和外壁青花装饰。折沿上绘折枝花纹，腹部绘4组牡丹纹。外底中心署青花篆体"体和殿制"四字双行款。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">青花松鼠葡萄图碗 </p><p class="ql-block">清光绪</p><p class="ql-block">青花</p><p class="ql-block">景德镇窑</p><p class="ql-block">碗撇口、深弧腹、圈足。内、外和圈足内均施白釉。碗内光素。外壁绘青花松鼠葡萄纹，葡萄枝叶繁茂，松鼠跳跃其间。外底署青花楷体"大清光绪年制"六字双行款。此碗系按康熙青花松鼠葡萄图碗造型和纹饰烧造而成，乾隆朝也有制作。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">青花凤穿牡丹纹盖罐 </p><p class="ql-block">清道光</p><p class="ql-block">青花</p><p class="ql-block">景德镇窑</p><p class="ql-block">罐直口、短束颈、溜肩、鼓腹、圈足。附伞形盖，盖顶置圆珠钮。通体青花装饰。腹部两面分别绘一仰一俯凤凰飞舞于牡丹花间，辅以朵花、变形如意云头纹等边饰。外底署青花篆体"大清道光年制"六字三行款。 此罐系道光朝景德镇御窑厂依宫中所颁"青凤白地瓷罐"画样烧造而成。其青花色泽艳丽，构图丰满，画工精细，图案寓意富贵吉祥。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">青花缠枝莲纹渣斗 </p><p class="ql-block">清咸丰</p><p class="ql-block">青花</p><p class="ql-block">渣斗，又名爹斗、唾壶。晋代以来，渣斗作为餐桌之上用来盛装肉骨、鱼刺等食物渣滓的唾余器开始使用，后来功用逐渐增多，小者盛装茶渣，故也可视为茶具。明清之际，景德镇御窑（器）厂生产许多瓷质渣斗专供御用，质量精美，品类繁多，使用之外兼可赏玩。 此渣斗以青花为饰。器身口沿为如意头纹、颈部为缠枝花纹，腹部自上而下为回纹、如意头纹、缠枝花纹、胫部为仰莲纹。底红彩楷书"大清咸丰年制"六字双行楷书款。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">同治款青花云龙纹缸 </p><p class="ql-block">清同治</p><p class="ql-block">青花</p><p class="ql-block">景德镇窑</p><p class="ql-block">瓶撇口、束颈、溜肩、圆腹、圈足 。内、外和圈足内均施白釉。外壁通体绘青花云龙纹，近底处绘海水江崖纹，圈足外墙绘回纹。外底署青花楷体"大清同治年制"六字双行款。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">青花缠枝莲纹盖罐 </p><p class="ql-block">清宣统</p><p class="ql-block">青花</p><p class="ql-block">景德镇窑</p><p class="ql-block">罐广口、圆唇、短束颈、溜肩、鼓腹，腹下渐收敛，近底处外撇，圈足。附伞形盖，盖顶置圆珠钮。通体青花装饰。盖面与腹部满绘缠枝莲纹；颈部饰"寿"字和折枝桃纹，纹饰间有一长方框，框内以青花料自右向左书写楷体"坤宁宫祭器"。近底处绘变形莲瓣纹。外底署青花楷体"大清宣统年制"六字双行款。 此罐自带铭文显示其用途，属于清代宫廷祭祀用器之一，应为坤宁宫行祭萨满教时所用酒器。</p><p class="ql-block"><br></p> 渐失韵味的清代晚期粉彩瓷 <p class="ql-block">清代晚期粉彩瓷多沿袭乾隆朝已有品种，除白地粉彩瓷以外，也有各种色地粉彩瓷。其突出特点是在画面中大面积使用近似藕荷色的紫彩，通常称之为"雪青彩"。晚清粉彩瓷以道光朝署"慎德堂制""巨德堂制"等款、同治朝为皇帝大婚特制的署"燕喜同和""吉祥如意""同治年制"等款、光绪朝专供慈禧皇太后使用的署"大雅斋""体和殿制"等款的产品最为精致。由于光绪朝宫中喜事较多，故当时瓷器上曾大量使用吉祥寿意图案。</p> <p class="ql-block">粉彩梅花纹盖碗 </p><p class="ql-block">清道光</p><p class="ql-block">粉彩</p><p class="ql-block">景德镇窑</p><p class="ql-block">碗敞口、深弧腹、圈足。附盖，盖呈覆盘式，顶置圈形抓钮。碗内白釉无纹饰。外壁口沿下饰如意花卉纹，腹部绘折枝梅纹，近足处绘如意云头纹。盖外壁自上而下依次绘如意云头纹、折枝梅花纹、如意云头纹。外底和盖顶抓钮内均署红彩楷体"慎德堂制"四字双行款。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">绿地粉彩开光花鸟图方瓶 </p><p class="ql-block">清咸丰</p><p class="ql-block">粉彩</p><p class="ql-block">景德镇窑</p><p class="ql-block">瓶呈四方体形。撇口、束颈、丰肩、肩以下渐收敛、方圈足。瓶内和圈足内均施松石绿釉。外壁以黄绿地 粉彩 花卉纹开光装饰。颈部四面各有一圆形开光，开光内分别绘四季花卉图。腹部各有一长方形开光，开光内绘四季花卉、花鸟图。外底署矾红彩楷体"大清咸丰年制"六字双行款。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">淡黄地粉彩万福万寿纹碗 </p><p class="ql-block">清光绪</p><p class="ql-block">粉彩</p><p class="ql-block">景德镇窑</p><p class="ql-block">碗敞口、深弧腹、圈足。碗内和圈足内均施白釉。外壁黄釉为地，饰3层金彩团寿字，每层8个团寿字，字间以红彩蝙蝠和蓝彩"5"字相隔。口沿、足底均涂金彩。外底署矾红彩楷体"大清光绪年制"六字双行款。 此碗造型规整，纹饰寓意万福万寿，是御窑厂专门为慈禧皇太后万寿烧造的祝寿用瓷。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">淡黄地粉彩芭蕉花卉图花盆和盆托套</p><p class="ql-block">清光绪</p><p class="ql-block">粉彩</p><p class="ql-block">景德镇窑</p><p class="ql-block">花盆：高11.1厘米口径17.0厘米足径11.7厘米 花盆托：高3.4厘米口径17.0厘米足径13.1厘米 花盆敞口折沿、深腹、圈足。底部开有两个圆形渗水孔。花盆内和圈足内均施白釉，折沿上和外壁均以淡黄釉地粉彩 装饰。折沿上饰篆书蓝彩"寿"字，间以蝙蝠纹，折沿背面画回纹。外壁绘芭蕉、牡丹、松树等。外底中心署矾红彩篆体"体和殿制"四字双行款。 花盆托敞口、折沿、浅腹、圈足。折沿和外壁均以淡黄釉地 粉彩 装饰。折沿上绘菱形纹，口边画回纹，外壁绘折枝牡丹纹。外底署矾红彩篆体"体和殿制"四字双行款。</p> <p class="ql-block">淡黄地彩粉万福万寿纹渣斗 </p><p class="ql-block">清同治</p><p class="ql-block">矾红彩</p><p class="ql-block">景德镇窑</p><p class="ql-block">渣斗撇口、阔颈、丰肩、鼓腹、圈足。渣斗内和圈足内均施白釉，外壁黄釉地上书写金彩篆体团"寿"字，间以红彩蝙蝠纹，疏密随形变化。外底白釉地上署矾红彩楷体"同治年制"四字双行款。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">藕荷地粉彩海棠图花瓶 </p><p class="ql-block">清光绪</p><p class="ql-block">粉彩</p><p class="ql-block">景德镇窑</p><p class="ql-block">瓶撇口、束颈、圆腹、外撇高圈足。瓶内和圈足内均施白釉，外壁藕荷地 粉彩 装饰。以各色彩料描绘海棠树和桃树，海棠树上结满白色海棠花，桃树上结满粉红色桃花。两只蝴蝶飞舞花间。外底署矾红彩楷体"永庆长春"四字双行款。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">醴陵窑釉下五彩镂空菊花图梅 </p><p class="ql-block">瓶</p><p class="ql-block">清宣统</p><p class="ql-block">五彩</p><p class="ql-block">醴陵窑</p><p class="ql-block">瓶撇口、束颈、溜肩、腹上丰下敛、外撇圈足。瓶内和圈足内均施白釉。口沿涂金彩。外壁釉下五彩加镂空装饰。颈部彩绘人物故事图，腹部以镂空浮雕五彩菊花图装饰。颈、腹之间以青花回纹带相隔，近底处绘卷草纹。外底署青花楷体"大清宣统二年湖南瓷业公司"十二字三行款。 光绪三十二年（1906年），熊希龄等人在清政府批准下创办湖南瓷业公司，由此开启清代末年至民国初年醴陵窑的生产高峰，所产瓷器以新发明的釉下五彩装饰为特色，在中国近代制瓷史上产生重要影响。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">松石绿地粉彩藤萝花鸟图鱼缸</p><p class="ql-block">清光绪</p><p class="ql-block">粉彩</p><p class="ql-block">景德镇窑</p><p class="ql-block">缸敛口、深弧腹、圈足。缸内施松石绿釉，外壁松石绿地 粉彩 花鸟图装饰。口沿饰紫色藤萝花，腹部绘粉红色月季花。花叶施黄绿彩，藤萝枝上栖一只画眉鸟。口沿下图案空白处自右向左署矾红彩楷体"大雅斋"三字横排款，旁铃矾红彩篆体"天地一家春"椭圆形闲章。圈足内施白釉。外底中心署矾红彩楷体"永庆长春"四字双行款。此鱼缸为景德镇御窑厂按宫中所出画样为慈禧太后烧造的专用瓷之一。大雅斋款瓷器原本是为同治十三年(1874年）重修圆明园内"天地一家春"后配置使用而烧造，专供慈禧皇太后陈设、进膳用，后因圆明园修复工程停止而被留存宫中使用。同治十三年三月三十日，朝廷首次传旨并下交画鱼缸、花盆、花瓶纸样十五件，合牌花盆、水仙盆样十八件。并传旨："著传九江关监督按照画样、合牌样上粘连黄签数目，照式加细烧造，统限于本年九月内呈进。"是为大雅斋瓷器烧造之肇始。十五件鱼缸、花盆、花瓶纸样中有"画藤萝花鱼缸样"一件。要求："照此样烧造浅绿地鱼缸二尺六寸见圆二对、一尺二寸见圆四对、九寸见圆二对。照此浅绿地藤萝花样烧造海碗二十件、大碗三十件、中碗四十件、怀碗六十件、九寸盘二十件、七寸盘三十件、五寸碟四十件、三寸碟四十件、长把羹匙四十件、爹斗四十件、茶碗四十件、盖碗四十件、一尺见圆盒子四对、五寸见圆盒子四对。照此样花样把碟盘碗一分。"但由于烧造时令限制，经时任两江总督刘坤一申明朝廷宽限时间，获准延后烧造，最后烧成并解送至宫廷是在光绪元年（1875年）、二年。共烧造上色瓷器4922件，耗银58829.37两。</p><p class="ql-block"><br></p> 品种锐减的清代晚期颜色釉瓷 <p class="ql-block">清代晚期颜色釉瓷多沿袭康熙、雍正、乾隆朝已有的部分品种，鲜有创新。常见品种有祭红釉、祭蓝釉、窑变釉、青釉、紫金釉、厂官釉、仿官釉、仿哥釉、黄釉、淡茄皮紫釉、炉钧釉瓷等。与康熙、雍正、乾隆三朝御窑颜色釉瓷相比，造型显得笨拙，胎体趋于厚重，釉色欠纯正，工艺水平日渐低下。</p> <p class="ql-block">黄釉暗刻折枝菊花牡丹图长方花盆</p><p class="ql-block">清光绪</p><p class="ql-block">黄釉</p><p class="ql-block">景德镇窑</p><p class="ql-block">花盆体呈长方体形，平口、直壁、方圈足。足底对称开两孔，中心部位阴刻楷体"体和殿制"四字双行款。盆内壁施白釉，光素无纹，外壁通体施淡黄色釉，前后两面和左右侧面分别刻划牡丹、菊花。现故宫博物院库房收藏两件此种花盆，晚清时被存放于南花园盆库内。 据清代宫廷档案记载，"体和殿制"款瓷器烧造于光绪十二年（1886年），而且还有明确命署"体和殿制"款识的记载，甚至何时解运京城亦清楚记录在案。当年二月十三日，慈禧皇太后降旨传瓷库答交九江关赶紧烧造瓷盒、瓷花盆等。并交出图样四十张、篆款二纸、盆样一个、爹斗样一个，粘签图说。务于本年七月内赶紧解京自行交进。仍将原样一并解京交进备查，万勿迟延"，而且要求"款俱落'体和殿制'"。命烧"体和殿制"款瓷器总量是476件。但这批署"体和殿制"款的瓷器终究没能赶上光绪十二年十月初十日慈禧皇太后的万寿节之前送京，而是在十余天后的二十三日方运至京城交内务府瓷库收储。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">光绪款瓜皮绿釉瓶 </p><p class="ql-block">清光绪</p><p class="ql-block">绿釉</p><p class="ql-block">景德镇窑</p><p class="ql-block">瓶直口、束颈、溜肩、鼓腹、圈足。瓶内和圈足内均施瓜皮绿釉。外底中间一长方框内刮釉，框内阴刻楷体"大清光绪年制"六字双行款。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">窑变釉杏圆贯耳瓶 </p><p class="ql-block">清光绪</p><p class="ql-block">窑变釉</p><p class="ql-block">景德镇窑</p><p class="ql-block">杏圆贯耳瓶属于清代瓷器中的传统品种清代宫廷档案称之为"四方杳元双管（琯）瓶"、"杏元双琯瓶" 或"双管杏元方瓶"。自乾隆朝开始烧造，后来几乎历朝都有烧造，主要有钧（清代宫廷档案写作"均"）釉、仿哥釉、仿汝釉、厂官釉、白釉、青花等品种。 瓶体均呈长方体形。口部至肩部转折处四角均呈委角状，鼓腹，腹部前、后凸起杏核形装饰，颈部对称置贯耳。外底分别署各朝年款。此种瓶系由雍正朝仿宋代贯耳扁壶造型变化而来，最显著变化是腹部前后增加凸起的杏核形装饰，故名"杏圆"。钧釉杏圆贯耳方瓶釉色以红色为主，杂以条块状天蓝釉或白釉，相互交融。哥釉杏圆贯耳方瓶造型与窑变釉者相同，只是通体施仿哥釉，釉层肥腴，釉面开片自然。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">仿哥釉凸刻八卦纹琮式瓶 </p><p class="ql-block">清宣统</p><p class="ql-block">仿哥釉</p><p class="ql-block">景德镇窑</p><p class="ql-block">瓶造型仿新时期时代玉琮。小口、平肩、直腹、近足处内折、圈足。内、外和圈足内均施仿哥釉。外壁4面均凸刻八卦纹。外底署青花楷体"大清宣统年制"六字双行款。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">浇黄釉盖罐 </p><p class="ql-block">清光绪</p><p class="ql-block">浇黄釉</p><p class="ql-block">景德镇窑</p><p class="ql-block">罐唇口、短束颈、溜肩、鼓腹、圈足。附伞形盖，盖顶置圆珠钮。罐内、盖内和圈足内均施白釉，盖外、罐外均施黄釉，釉面匀净。外底署青花楷体"大清光绪年制"六字双行款。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">瓜皮绿釉锥拱云龙纹花盆 </p><p class="ql-block">清咸丰</p><p class="ql-block">绿釉</p><p class="ql-block">景德镇窑</p><p class="ql-block">花盆敞口、折沿、深弧腹、平底，底下承以4个如意头形足。内、外施瓜皮绿釉，外底施白釉。折沿上锥拱祥云蝙蝠纹，外壁锥拱云龙纹。外底署矾红彩楷体"大清咸丰年制"六字双行款。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">祭蓝釉铺首耳琮式瓶 </p><p class="ql-block">清同治</p><p class="ql-block">祭蓝釉</p><p class="ql-block">景德镇窑</p><p class="ql-block">瓶呈四方体形，圆口、短束颈、平肩、直腹、近足处向内平折、圈足。上腹部两侧对称置象首衔环耳。内、外和圈足内均施祭蓝釉。外底署青花楷体"大清同治年制"六字双行款。 此种琮式瓶造型模仿新石器时代玉琮，属于清代大运瓷器中的一种，始烧于清代乾隆朝，以后各朝亦有烧造。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">熊希龄 </p><p class="ql-block">熊希龄（1870~1937年），字秉三，湖南省凤凰县人，近代著名政治家、实业家。光绪十八年（1892年）参加会试，成贡士，光绪二十年(1894年）补殿试，成庶吉士。光绪三十年（1904年）受湖南巡抚端方委派，赴日本考察实业，到过东京、大阪等地，并特意到日本瓷厂进行过考察。光绪三十一年，在他的发起下，于姜湾创办瓷业学堂，熊氏出任经理，聘日本技师为教师，培养制瓷技术人才。光绪三十二年，又创建瓷业公司，聘请景德镇名师向工人传授烧造细瓷之技艺。自此，醴陵瓷业才由乡村发展到城市，由粗瓷发展为细瓷。湖南瓷业公司的突出成就是在反复试验下，创烧出前所未有的釉下五彩瓷器。宣统元年（1909年）至民国四年（1915年），醴陵釉下五彩瓷器多次在国内劝业会和博览会上获奖，醴陵瓷器也因此而闻名中外。</p> <p class="ql-block">胭脂红玉壶春瓶 </p><p class="ql-block">清同治</p><p class="ql-block">红釉</p><p class="ql-block">景德镇窑</p><p class="ql-block">瓶撇口、束颈、垂腹、圈足。瓶内和圈足内均施白釉，外壁施 胭脂红 釉。外底署青花楷体"大清同治年制"六字双行款。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">浇黄釉刻划花卉图仿竹雕笔筒 </p><p class="ql-block">清道光</p><p class="ql-block">浇黄釉</p><p class="ql-block">景德镇窑</p><p class="ql-block">笔筒呈圆筒状，口、足径度相若，圈足。内、外和圈足内均施淡黄釉。外壁浮雕3组纹饰，分别为兰、菊、梅花图。外底阴刻篆体"大清道光年制"六字三行款。 此笔筒系模仿竹刻笔筒制作而成，形状和颜色均达到逼肖程度。</p> <p class="ql-block">天蓝釉方胜形瓶 </p><p class="ql-block">清同治</p><p class="ql-block">天蓝釉</p><p class="ql-block">景德镇窑</p><p class="ql-block">瓶通体呈方胜形。撇口、束颈、折肩、斜直腹、方胜形足。内、外和足内均施天蓝釉，足端无釉。口沿和足边均涂金彩。颈部两侧对称置铺首耳，并涂金彩。外底署青花楷体"同治年制"四字双行款。</p><p class="ql-block"><br></p> 乱中求变的民国瓷器 <p class="ql-block">通常所说的民国系指1912年1月1日中华民国成立至1949年10月1日中华人民共和国成立这段时间。这期间制作的瓷器，仍以景德镇窑产品为主，大致可分为仿古瓷和日用瓷两大类。仿古瓷的大量烧造，与当时盛行的古董收藏之风有密切关系，历史上各名窑瓷器几乎无所不仿，高水平的仿品常使人真赝难辨。日用瓷主要是指供人们日常饮食、陈设、祭祀等使用的瓷器。</p><p class="ql-block">民国历时近40年，上承清代末期，下启现代，瓷器特征不免发生变化。早期产品与光绪、宣统朝瓷器釉面松软特征相类，晚期产品则与现代瓷器造型规整、瓷化程度高、釉面白度高等特征相似。总体来说，民国瓷器在产量、质量和艺术性方面，均已走下坡路，但毋庸置疑，这一时期确实也出现一些具有时代特征的精品。如江西瓷业公司制造的瓷器、袁世凯（1859~1916年）称帝前派郭葆昌（1867~1941年）到景德镇督造的供袁世凯本人专用的"居仁堂制"款瓷器、景德镇"珠山八友"制作的瓷器、民国初期烧造的仿古瓷精品和制瓷名家烧造的浅绛彩瓷等。这些瓷器的精美程度，不亚于清代晚期景德镇御窑产品，随着时代的发展，日益受到人们的关注和青睐。</p> <p class="ql-block">郭葆昌半身像 </p><p class="ql-block">此像为石膏半身像。背面贴一纸条，上书"郭解斋石膏像，于三八年二月十三日由御书房撤下"，由此可知像主身份。郭解斋即郭葆昌，字世五，号解斋，河北定兴人。曾任袁世凯的陶务总监，为其登基称帝特别烧造"居仁堂制"款"洪宪御瓷"。所作《唐俊公先生陶务纪年表》，翔实考订了唐英这位雍正、乾隆两朝督陶官的生平，是研究清代御窑瓷器的重要著作。郭葆昌曾任故宫博物院专门委员，主要负责瓷器鉴定。</p><p class="ql-block">郭氏塑像出现在故宫博物院，与其藏瓷进入故宫有关。郭氏逝世后，遗愿将所藏瓷</p><p class="ql-block">器交由故宫博物院收藏。1942年9月，华北政务委员会常务委员殷同提议，由政府出资购买郭瓷，并出版图谱，举办专馆陈列，以广弘扬。1946年2月，经过几番周折后，郭氏所藏427件瓷器，终于入藏故宫博物院。"郭氏解斋捐赠瓷器陈列室"于当年10月10日在御书房开幕。时任院长马衡在开幕式上致辞，介绍郭葆昌生平及接收其所藏瓷器的经过，原清室善后委员会委员长李煜瀛讲话并主持陈列室启门仪式。</p><p class="ql-block">此塑像作者宋泊，河北滦南人，曾就读于北平国立艺术专科学校雕塑系，1949年以后任职北京大学、清华大学等单位。郭氏石膏半身像，成为故宫博物院文物收藏史上的一个重要物证。</p> <p class="ql-block">粉彩人物图灯笼尊 </p><p class="ql-block">民国</p><p class="ql-block">粉彩</p><p class="ql-block">尊呈灯笼形。撇口、短束颈、溜肩、鼓腹、圈足。内、外和圈足内均施白釉。外壁绘 粉彩 松下人物图。外底署矾红彩篆体"颐寿堂制"四字双行外围单方框款。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">粉彩人物图瓶 </p><p class="ql-block">民国</p><p class="ql-block">粉彩</p><p class="ql-block">瓶撇口、束颈、溜肩、鼓腹、外撇圈足。内、外和圈足内均施白釉。外壁 粉彩 人物图装饰，表现的是高士树下读书。高士背靠洞石斜卧于蕉叶上，双眼凝视前方，洞石后绘芭蕉，高士面前放置一册展开的图书。绘画风格颇具清初陈老莲（1599-1652年）笔意。外底署矾红彩楷体"陶务监督郭葆昌谨制"九字三行外围单方框款。 郭葆昌（1867~1940年），字世五，号解斋，曾于民国初年任袁世凯"陶务监督"。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">粉彩花卉图提梁壶 </p><p class="ql-block">民国</p><p class="ql-block">粉彩</p><p class="ql-block">壶唇口、短颈、丰肩、鼓腹、圈足。腹部一侧置弯流，肩部架起提梁。壶内、外和圈足内均施白釉。壶腹两面均绘 粉彩 梅树图。外底中心署矾红彩楷体"静远堂制"四字双行款。 "静远堂制"款瓷器，是民国初年总统徐世昌所订制。徐世昌自民国七年（1918年）至民国十一年（1922年）任民国大总统，后寓居天津。其以"静远堂"为堂号，或取诸葛亮《诫子书》中"非宁静无以致远"之意。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">粉彩婴戏图瓶 </p><p class="ql-block">民国</p><p class="ql-block">粉彩</p><p class="ql-block">瓶撇口、束颈、鼓腹、圈足 。内、外和圈足内均施白釉。外壁 粉彩 婴戏图装饰。绘5名童子打枣图，一位用杆子打，一位手握树枝摇晃，三位捡拾掉落地上的枣，。外底署矾红彩篆体"解斋主人"四字双行外围单方框款。 "解斋"系郭葆昌（1867~1940年）的号。郭葆昌，字世五，号解斋，民国初年任袁世凯"陶务监督"。</p> <p class="ql-block">粉彩过枝花纹碗 </p><p class="ql-block">民国</p><p class="ql-block">粉彩</p><p class="ql-block">碗撇口、深弧腹、圈足。内、外和圈足内均施白釉。内、外绘 粉彩 花卉图。自外壁近足处绘一丛花树延伸至碗内，树上开满粉红色花和白色花。外底署矾红彩楷体"颐寿堂制"四字双行款。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">粉彩麻姑献寿图瓶 </p><p class="ql-block">民国</p><p class="ql-block">粉彩</p><p class="ql-block">瓶撇口、束颈、鼓腹、圈足。内、外和圈足内均施白釉。外壁 粉彩 仕女图装饰。绘3名仙女、一只梅花鹿和怪石、树木。仙女有的手持灵芝，有的手捧宝瓶，画面表现的是"麻古献寿"。外底署矾红彩篆体"解斋主人"四字双行外围单方框图章式款。"解斋"系郭葆昌（1867~1940年）的号。郭葆昌，字世五，号解斋，曾于民国初年任袁世凯"陶务监督"。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">珐琅彩花卉图胆式瓶 </p><p class="ql-block">民国</p><p class="ql-block">珐琅彩</p><p class="ql-block">瓶呈悬胆式。小口、细长颈、鼓腹、圈足。内、外和圈足内均施白釉。通体以 珐琅彩 为饰。口部绘回纹；颈上部自上而下绘如意云头纹、璎珞纹；腹部一侧绘花卉图，另一侧以黑彩题写诗句"露洗清节瘦，雾裁绛花圆"，引首铃 胭脂红 彩篆体"仁化"椭圆形朱文闲章，句末铃 胭脂红彩篆体白文"映"、朱文"霞"两枚皆方形闲章；近足处绘 胭脂红 彩仰莲瓣纹；圈足外墙绘变形回纹。外底中心署蓝料彩宋楷体"乾隆年制"四字双行外围双方框图章式款，框线外粗内细。 此瓶仿清代乾隆朝 珐琅彩 瓷风格制作而成。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">粉彩人物图瓶 </p><p class="ql-block">民国</p><p class="ql-block">粉彩</p><p class="ql-block">瓶撇口、束颈、溜肩、鼓腹，腹下渐收敛，圈足。内、外和圈足内均施白釉。外壁绘 粉彩 竹林高士对弈图。外底署矾红彩篆体"居仁堂制"四字双行外围单方框款。居仁堂位于西苑中海西岸，是一座两层西式建筑。民国初期曾作为大总统袁世凯的办公地点。1915年袁世凯登基称帝，曾在居仁堂接受百官朝贺。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">里青花人物图外胭脂红地轧道粉彩开光人物图碗</p><p class="ql-block">民国</p><p class="ql-block">粉彩</p><p class="ql-block">碗撇口、深弧腹、圈足。外壁 粉彩 轧道开光装饰。开光内绘牛郎织女、仕女焚香等人物故事图。内底青花装饰，绘牛郎织女图。外底署青花篆体"居仁堂制"四字双行款。 此碗造型和纹饰均仿自清代乾隆朝胭脂红 地洋彩 锦上添花 开光膳碗。据乾隆八年（1743年）内务府造办处档案记载，当年十二月初九日，太监胡世杰交御用青花白地膳碗一件。传旨："着交唐英烧造，其碗大小、厚薄、深浅、款式俱照此膳碗，外面俱烧五彩，各色地杖花样各按时令分别吉祥花样，碗内仍照外面花样俱要青花白地。年节用三羊开泰，上元节用五谷丰登，端阳节用艾叶灵符，七夕用鹊桥仙渡，万寿用万寿无疆，中秋节用丹桂飘香，九月九用重阳菊花之类，寻常赏花用万花献瑞，俱按时令花样烧造。五彩要各色地杖，每十件地杖要一色，按节每样先烧造十件。钦此。" 由此可知，这类饰有"鹊桥仙渡"图的 粉彩 瓷碗，在清宫中是作为七夕节的节令膳碗使用。民国初期，这类纹饰图案仍在使用。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">粉彩如意头锦地菊花蝴蝶纹胆式瓶</p><p class="ql-block">民国</p><p class="ql-block">粉彩</p><p class="ql-block">瓶小口、细长颈、圆腹、圈足。瓶内和圈足内均施松石绿釉，外均施白釉。通体 粉彩装饰。口沿涂金彩，口部绘锦地球路纹，其下绘如意云头纹和璎珞纹；颈中部会朵花纹；颈肩相接处绘3层纹饰，自上而下分别为仰花叶纹、缠枝花纹、俯莲瓣纹等；腹上部绘锦地如意头和蝴蝶纹、下部绘相间排列的团"寿"和"己"字；近足处绘勾莲纹。外底中心松石绿地留白署矾红彩篆体"静远堂制"四字双行外围单方框款。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">粉彩花卉图连承盘舟形杯 </p><p class="ql-block">民国</p><p class="ql-block">粉彩</p><p class="ql-block">杯呈舟形，与西瓜子形托盘连烧为一体。一侧出槽形流，另一侧翘起可供以手执拿。承盘敞口、浅弧腹、双圈足。内圈足呈椭圆形，外圈足随形呈西瓜子形。杯外壁 粉彩 装饰，绘洞石、菊花和其他花卉。杯足外壁绘蓝彩折枝花纹。承盘内、外均粉彩 装饰。内底绘花卉、蝴蝶图；外壁均绘蓝彩折枝花纹。承盘外底自右向左署矾红彩篆体"静远堂制"四字横排款。外底中心有一个圆形排气孔，款识中的"静远"二字署在孔的右边，"堂制"二字署在孔的左边。 此种杯属于西餐用具，一般用作盛调味汁或酱料。 "静远堂"是民国初年总统徐世昌（1855~1939年）的堂号，因此，"静远堂制"款瓷器应为徐世昌所订制。徐世昌自民国七年（1918年）至民国十一年（1922年）任民国大总统，后寓居天津。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">粉彩朵兰纹花觚 </p><p class="ql-block">民国</p><p class="ql-block">粉彩</p><p class="ql-block">花觚仿商代青铜觚造型。撇口、筒腹、外撇圈足。腰部有一箍形凸起。内、外和圈足内均施白釉。外壁 粉彩 装饰。腰部上、下绘朵兰纹，腰部箍形凸起处绘折枝花和蝈蝈纹。外底署蓝彩楷体"洪宪年制"四字双行外围双方框图章式款，框线外粗内细。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">胭脂水釉碗 </p><p class="ql-block">民国</p><p class="ql-block">碗撇口、深弧腹、圈足。碗内和圈足内均施白釉，外施胭脂水釉。外底署矾红彩楷体"英聚堂制"四字双行外围双方框图章式款，框线外粗内细。 胭脂水釉瓷始烧于康熙朝，因以金为呈色剂，故亦称"金红釉"。清代晚期，胭脂水釉逐渐取代以铁为呈色剂的矾红釉，成为御窑瓷器中主要的低温红釉品种。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">粉彩萱草图盘口瓶 </p><p class="ql-block">民国</p><p class="ql-block">粉彩</p><p class="ql-block">瓶盘口、圆唇、束颈、溜肩、鼓腹、圈足。内、外和圈足内均施白釉。外壁绘 粉彩 萱草图。外底署矾红彩篆体"郭世五"三字双行外围单方框款，"郭"字在左，"世五"二字竖排在右。 萱草又名"宜男草""忘忧草"，在中国传统文化中通常代指母亲。 此瓶系民国时期郭葆昌在景德镇制作的私家用瓷。郭葆昌（1867~1940年），字世五，号解斋，民国初年任袁世凯"陶务监督"。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">天蓝釉花觚 </p><p class="ql-block">民国</p><p class="ql-block">天蓝釉</p><p class="ql-block">花觚仿商、周青铜觚造型。撇口、束腰、近底处外撇、圈足。内、外均施天蓝釉，圈足内施白釉。外壁上半部光素，下半部锥拱弦纹、连珠纹、回纹、云纹等。外底署青花篆体"颐寿堂制"四字双行款。</p><p class="ql-block"><br></p>