<p class="ql-block">作者大樸居士——酆耀國簡歷</p><p class="ql-block"> 酆耀國，天津人，雅號大樸居士，又號北斜邨人。大學本科畢業，漢語言文學學士。自幼喜畫，六十年代初有幸師從穆仲芹先生、張延龄先生、朱欣根先生學習國畫花鳥、素描水彩、國畫人物。一九七八拜書畫大師梁崎先生為師，學習書法和花鳥畫。後來又按先生的指教自修了山水畫和指畫。曾長期從事書畫教學工作，一九九九年一月與友人合辦書畫展，作品廣受歡迎，遠播海內外。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">一、竹兰梅菊～國畫入門课</p><p class="ql-block">二十年前我的兩個孩子相繼考上大學，迫於生活壓力，我開始教畫、賣畫。1995年，先是教日本人學畫，其後又在華夏藝校、海貝藝校和幾所小學教孩子們學畫。此前我並無書畫教學經歷，雖然也從師學過多年，畢竟學畫和教畫有很大不同。從教學計劃的制定，到範畫繪制，均需慢慢摸索，使之成為由淺入深的系統，使學生從完全的外行，在較短時期內盡快掌握國畫基本知識、技能，在老師指導下獨立完成創作，當然這對老師也是極大的考驗。所以教學生的過程，其實也是老師的學習提高的過程，這就是教學相長。</p><p class="ql-block">經過幾年的不斷摸索和實踐，我在國畫教學中積累了一些經驗，形成了許多理念，也留下許多教學畫稿，年前搞衛生時偶然翻出，我想這些東西或許對喜歡國畫，卻苦於無從下手的初學者有些參考價值。故不揣淺陋，貢獻給朋友們，還望方家教正。</p><p class="ql-block">根據我多年教學經驗，學習國畫，不論成人、孩子，入門以學花鳥畫為好，以其容易上手，可較快掌握國畫工具材料，盡快引起學習興趣，以後無論學山水畫、人物畫都比較容易入門。此外學畫最好同時學習書法。實踐證明有書法基礎的對筆墨技巧領悟較快。書法基礎不夠，學到一定程度，再進步比較困難。題跋書法不佳對創作影響很大。</p><p class="ql-block">繼於本人多年學畫的經驗和教訓，為使學生少走彎路，在教學中我堅持博涉約取，教學內容少而精的原則。參考資料多多益善，不拘門派，古今兼收萃取材料則務求具有代表性，在大量材料中選取最恰當的，並根據學生的接受能力作適當調整，保證學生每堂課都能循序漸進地學到新東西。在課堂上，我一再叮囑學生，多動腦子少動筆，畫一遍要有一遍的收獲。不要隨手胡塗亂抹，浪費紙張。經我指導的學生，無論孩子還是成人，進步都很快。孩子們參加全國少兒書畫大賽均獲佳績。</p> <p class="ql-block">二、國畫基礎技法 练习·竹譜 </p><p class="ql-block"> 成年人學畫與兒童有所不同，一般都是對國畫興趣濃厚才來學畫。因此不需再培養興趣。教學目標應以在短期内掌握基本技能為主，切忌好高驚遠。因此技法講解主要講常見基本技法，技法上應屬小寫意畫法，不講風格獨特的技法，如工筆畫法、大寫意畫法、指畫畫法等。不鼓勵學生進行技法創新、中西結合。但是對技法創新、中西結合的大家並不排斥。只是覺得初學者在基礎未打好之前不宜胡搞，中西結合需對中西繪畫都有深湛的修養的大家才有資格涉足。成人學畫以從"四君子"入手為宜。梅蘭竹菊是中國文人畫常畫不衰的題材，寄託了中國人對"君子之風"的極度推崇，學畫者非常希望盡快學會畫梅蘭竹菊。根據我多年的教學經驗，初學者從畫竹入手可得事半功倍的效果。對不熟悉毛筆的外國人尤為合適。可從如何執筆發力，足、腰、肩臂、腕、指如何配合講起，通過畫竹竿的練習，體會懸肘運筆的感覺，通過畫竹葉練習筆的提按，通過畫竹枝練習精細用筆。第一課非常重要，需大量課下練習才能掌握。這就是石濤所說的"一畫"吧。</p> <p class="ql-block">（一）竹竿、竹根、竹笋、竹节的画法</p> <p class="ql-block">（二）竹枝的画法</p> <p class="ql-block">（三）晴竹的画法</p> <p class="ql-block">（四）风竹的画法</p> <p class="ql-block">风竹练习</p> <p class="ql-block">（五）雨竹的的画法</p> <p class="ql-block">雨竹练习</p> <p class="ql-block">雪竹的画法</p> <p class="ql-block">画竹创作示例（图片作者大朴居士～酆耀國）</p><p class="ql-block">中國畫是世界藝術之林中一枝獨秀的的繪畫體系，是以中國哲學、中國繪畫美學、中國傳統詩文、乃至整個中國傳統文化為依托，以書法線條為形質，以融心跡和造型為一體的筆墨系統為主要標誌，以創造意境、抒寫心跡為唯一目的美學體系。應當說中國畫是一種特徵獨具的文化，它和中國傳統文化具有不可分割的血肉聯繫，和中國傳統詩文、書法、篆刻、融為一體，是一門綜合藝術，是中國藝術體系一個重要分支。它和中國傳統倫理道德、民族風俗習慣直接相關，是啟迪民族道德情操和文化素養的重要手段，這是中國畫與世界其他畫種的主要區別，也是中國畫能夠自立於世界藝術之林的根本原因。</p><p class="ql-block"> 所以画竹创作就不能只考虑如何画像，还要考虑如何溶入自己的感受，把平时积累的画材变成抒发情感的工具，把画法和书法结合起来，这样不但可以促进画法日趋成熟，还可以促进书法越来越好。【文心雕龙】说：“登山则情满于山，望海则意溢于海。”吴昌硕先生说：“画法即书法。”，这些都值得我们深入思考。</p> <p class="ql-block">指画</p> <p class="ql-block">指画</p> <p class="ql-block">指画</p> <p class="ql-block">历代画竹精品欣赏</p> <p class="ql-block">宋.文同（字与可）</p> <p class="ql-block">宋.苏轼（号东坡）</p> <p class="ql-block">清.石涛</p> <p class="ql-block">清.郑板桥</p> <p class="ql-block">清.胡公寿</p> <p class="ql-block">清.吴昌硕</p> <p class="ql-block">现代.黄君璧</p> <p class="ql-block">现代.潘天寿</p> <p class="ql-block">现代·梁崎</p> <p class="ql-block">现代·穆仲芹</p> <p class="ql-block">现代.张立辰</p> <p class="ql-block">忘言齋課徒稿三・國畫基礎練習·蘭譜 </p><p class="ql-block"> 蘭竹畫是高度書法化的國畫門類，畫蘭必須懸肘，沒有 書法基礎很難畫好。其實中國畫整體上是以書法為基礎的，借畫蘭竹練習來提高國畫筆墨水平是一個捷徑，可得事半功倍之效。 墨竹、墨蘭也是高度程式化的藝術，經歷代畫家的辛勤努力，業已形成一套程式化畫法,其中包含許多形式美因素，形成許多禁忌，(如竹竿、不可對節;竹竿、蘭葉排列不可平行;不可三線交於一點;不可形成井字等等。)使蘭花、竹子從自然美轉化為藝術美。學畫蘭竹可為以後的創作提供很多規則，從而躲過許多陷阱。因此蘭竹練習對初學者是最重 要的，它可使初學者眼界提高，從十足的外行向內行大大跨出一步。 有人對國畫程式化很反感，看不起古人傳下來的畫譜，提倡毫無來由的所謂創新，我曾就此請教我的恩師梁崎先生。他說這是數典忘祖，許多大畫家都是從學《芥子園畫譜》出來的。我想程式化是中國傳統藝術的普遍現象，如戲劇、詩詞、民樂、年畫甚至書法都有許多規則、程式。在規則、 程式約束下，才能有原汁原味的傳統藝術。書畫是傳統藝術， 只能在規則、程式約束下創新，才是繼承發展的正路。有人 否定國畫筆墨，號召用西方現代派藝術改造中國畫。我看不行,吸收外來營養是為壯身體,若吃了羊肉就必須頭上長角， 那羊肉不吃也罷。</p> <p class="ql-block">画兰创作示例（图片作者大朴居士～酆耀國）。要画好兰花，除临摹范本外，还要注意观察兰花的形态。中国画画兰主要是画中国兰，经常入画的主要是春兰，蕙兰。</p> <p class="ql-block">历代画兰精品欣赏</p> <p class="ql-block">清·郑板桥</p> <p class="ql-block">清·吴昌硕</p> <p class="ql-block">现代·潘天寿</p> <p class="ql-block">现代·溥佐</p> <p class="ql-block">现代·张立辰</p> <p class="ql-block">现代·邢少兰</p>