故宫陶瓷馆之依然是，～清中期精美彩瓷

悠闲的虫子

青花寿山福海图花盆清康熙青花景德镇窑花盆敞口，折沿，腹部斜直，上丰下敛，近足处凹进一周，圈足。内、外施白釉，内底、外底均无釉，中心开有渗水圆孔。折沿和外壁均青花装饰。沿面绘缠枝莲纹，纹饰中有篆体"寿"字。外壁通景描绘由苍松、山石、海浪、旭日、祥云、蝙蝠等组成的海天浴日、寿山福海图。近足处绘缠枝荷莲纹。折沿背面自右向左署青花楷体"大清康熙年制"六字横排款。此花盆形体硕大，所饰景色优美，青花色调淡雅，应该是为康熙皇帝祝寿而特制的大型花盆，反映出当时景德御窑厂烧造大件青花瓷器的最高水平。蕴含庆寿和吉祥寓意的纹饰是康熙朝庆寿文化的集中反映。 五光十色的颜色釉瓷（续） 清代景德镇御窑颜色釉瓷在仿古的基础上大量创新，不但釉色更加丰富、呈色更趋稳定，而且制作工艺亦比明代精细。按烧成温度可分成高温、中温、低温釉瓷，按釉色可分为红、黄、蓝、绿、紫、青、黑釉瓷以及窑变釉、结晶釉瓷等。从文献记载和传世品看，清代景德镇御窑烧造的颜色釉瓷品种多达数十种，其中以康熙、雍正、乾隆三朝品种最多、产量最大，质量亦最高。 淡黄釉撇口瓶 清雍正黄釉景德镇窑瓶撇口、细束颈、溜肩、鼓腹、圈足。瓶内、外和圈足内均施淡黄釉。外底锥拱篆体"大清雍正年制"六字三行款。淡黄釉瓷创烧于清代雍正朝，其着色剂为氧化锑，由于其釉色比以氧化铁为着色剂的传统浇黄釉浅淡，故名"淡黄釉"。又因其釉色淡雅似鸡蛋黄之色或柠檬黄色，故又称"蛋黄釉"、"柠檬黄釉"。雍正十三年（1735年）督陶官唐英《陶成纪事》称之为"西洋黄"，这是因为雍正六年以前的锑黄料系从欧洲进口。雍正淡黄釉瓷器的造型多为小件的瓶、盘、碗、杯、碟等，小巧的形体配以淡雅的釉色，颇显俊秀典雅。雍正瓷器素以造型俊秀、胎釉精细而著称于世。从这件小瓶的形体看，系由康熙朝柳叶瓶演变而来，其娇美的形体，恬静之釉质，集中体现出雍正朝御窑瓷器文雅精细的艺术风格。 天蓝釉锥拱兽面纹螭耳尊 清康熙天蓝釉景德镇窑尊撇口、束颈、垂腹、外撇高圈足。颈部两侧对称置螭耳。外施天蓝釉，尊内和圈足内均施白釉。通体锥拱仿古铜器上的夔龙、夔凤、饕餮、回纹等。外底署青花楷体"大清康熙年制"六字三行款。天蓝釉是清代康熙朝景德镇窑创烧的一种以氧化钴为着色剂的高温釉，因釉色淡雅，颇似晴朗天空色泽而得名。其特点是釉面匀净，色调淡雅，观之使人赏心悦目，在康熙朝堪与著名的豇豆红釉相媲美。康熙以后，几乎历朝均烧造过天蓝釉瓷，但以康熙、雍正、乾隆三朝产量最大，受到的评价最高。 淡黄釉碗 清雍正黄釉景德镇窑碗敞口、深弧腹、圈足。碗内和圈足内均施白釉，外壁施淡黄釉。外底署青花楷体"大清雍正年制"六字双行外围单圈款。淡黄釉是清代雍正年间景德镇御窑厂利用从西方引进的以氧化锑为呈色剂的釉料创烧的一种低温单色釉。因其发色较传统的浇黄釉浅淡，故称"淡黄釉"。淡黄釉发色稳定，呈不透明的乳浊状。淡黄釉瓷自雍正朝创烧以来，历经乾隆、嘉庆、道光各朝，均有烧造。 孔雀绿釉花觚清康熙孔雀绿釉景德镇窑觚仿商代青铜觚造型。撇口、细颈、直腹、近足处外撇、圈足。内、外和圈足内均施孔雀绿釉，釉色翠绿，釉面开细碎片纹，釉层玻璃质感较强。无款识。孔雀绿釉是以氧化铜为着色剂、以硝酸钾为主要熔剂的中温色釉。因其呈色翠绿，且玻璃质感强，极似孔雀羽毛上的绿色，故名孔雀绿釉。孔雀绿釉瓷创烧于宋、金时期的北方民窑，元代和明代永乐、宣德、成化、正德等朝景德镇窑皆有烧造。清代康熙、雍正、乾隆三朝，景德镇窑烧造的孔雀绿釉瓷的产量和质量均达到非常高的水平。其造型以仿商周青铜尊、觚、鼎等为主，也可见罐、洗、动物雕塑等。孔雀绿釉瓷除光素无纹者以外，还常见有以模印花、刻划技法进行装饰者，纹饰多仿古铜器纹饰。 淡黄釉盘 清雍正黄釉景德镇窑盘撇口、浅弧腹、圈足。里外施淡黄釉，胎薄体轻，胎质坚致。圈足内施白釉。外底署青花楷体"大清雍正年制"六字双行外围双方框款。淡黄釉属于以氧化锑为着色剂的低温单色釉，因色如鸡蛋黄，故亦称"蛋黄釉"。 天蓝釉釉里红葡萄纹十方碗 清雍正釉里红景德镇窑碗通体呈十方形。撇口、圆唇、斜直壁、近足处折收、十方圈足。内、外和圈足内均施天蓝釉，外壁10面均饰以釉里红葡萄串纹。外底署青花篆体"大清雍正年制"六字三行款。釉里红瓷绝大多数都为白地衬托釉里红纹饰，天蓝釉釉里红瓷非常罕见。此碗上的釉里红葡萄串在匀净的天蓝色釉衬托下，显得异常逼真。 淡黄釉盖盒 清乾隆黄釉景德镇窑盒敞口、弧壁、圈足。附伞形盖，盖面呈4层台状，盖顶置圆珠钮。盒内分7格，呈葵花状。盒内和圈足内均施白釉。外施淡黄釉，釉色淡雅匀净。外底中心署青花篆体"大清乾隆年制"六字三行款。 天蓝釉龙耳瓶 清雍正天蓝釉景德镇窑瓶盘口、束颈、溜肩、鼓腹、圈足。两侧对称置连于口、肩之间的龙形耳，颈部凸起3道弦纹，肩部塑贴8个椭圆形花朵。内、外和圈足内均施天蓝釉。外底署青花篆体"大清雍正年制"六字三行款。从出土资料看，此种造型的双龙耳瓶首现于北朝，盛于隋、唐，品种有白釉、三彩、青釉等。其造型和装饰风格源自波斯萨珊文化，是强盛多元的唐王朝吸收外来文化的物证。清代御窑厂慕古融新，以原有之造型，融合新创的天蓝釉，使之成为清代御窑瓷器中的创新佳作。 祭蓝釉碗 清康熙祭蓝釉景德镇窑碗撇口、深弧腹、圈足。碗内和圈足内均施白釉，外施祭蓝釉。外底中心署青花楷体"大清康熙年制"六字双行外围双圈款，旁边自上而下署青花楷体"御赐纯一堂珍藏"竖行款。祭蓝釉是以氧化钴作着色剂、入窑经约1280℃高温一次烧成的石灰碱釉，祭蓝釉瓷的制作工艺与祭红釉瓷相似，但祭蓝釉瓷更易烧造。经学者考证"纯一堂"系康熙皇帝赐予名臣郎廷极的堂号。 郎窑红釉瓷 郎窑红釉瓷是高温颜色釉瓷名品之一。它是在模仿明代宣德朝鲜红釉瓷器的基础上创烧的一种高温铜红釉瓷，系因康熙四十四年（1705年）至五十一年（1712年）江西巡抚郎廷极（1663~1715年）在景德镇设窑烧造、进贡朝廷而得名。其釉色浓艳者，被称作"牛血红"；釉色浅淡者，被称作"鸡血红"。郎窑红釉瓷以氧化亚铜胶体粒子为主要着色剂，在生坯挂釉后，入窑经1300℃以上的高温，在强还原气氛中焙烧而成。因烧成时釉中氧化铜对窑内的气氛、温度等要求极为严格，故成品率极低，常常是百里挑一甚至千里挑一。当时有民谚曰："若要穷，烧郎红。"由此可知郎窑红釉瓷器烧造难度之大。 郎廷极（1663~1715年），字紫衡、紫垣，号北轩。奉天广宁（今辽宁北镇）人。康熙朝官吏、学者。康熙四十四年（1705年）至五十一年（1712年）郎氏任江西巡抚期间曾在景德镇督造宫廷用瓷，世称"郎窑"。据郎廷极同时代人刘廷玑撰写的《在园杂志》和许谨斋诗稿，郎窑的主要成就是擅仿明代各朝御窑瓷器，所仿宣德、成化朝产品，水平高超，足以乱真。康熙皇帝曾御赐郎廷极"纯一堂"的堂号，传世瓷器中署"御赐纯一堂"款或署"御赐纯一堂珍藏"和"大清康熙年制"双款者，当属郎窑制品，代表了康熙晚期景德镇窑的制瓷水平。 祭红釉盘口尊 清康熙红釉景德镇窑尊盘口、圆唇、短束颈、溜肩、鼓腹、圈足。口沿、内里和圈足内均施白釉；外壁施祭红釉，釉色均匀。无款识。祭红釉属于以氧化铜为着色剂的高温铜红釉，烧成难度极大。其特点是釉面不流不裂，泛橘皮纹。康熙朝祭红釉瓷常见造型有梅瓶、笔筒、僧帽壶、碗、盘等。 深夜细品，深深被其感动，即使是图片都有让人伸手一触之欲。 郎窑红釉观音瓶 清康熙红釉景德镇窑瓶撇口、束颈、丰肩、肩以下渐收敛、近足处外撇、圈足。瓶内和圈足内均施白釉，外壁施铜红釉，釉层肥厚，釉面满布细碎开片。因焙烧至高温状态下时釉层熔融垂流，致使瓶口部映出白色胎。无款识。谈论郎窑红釉常有"牛血红"之说，其特点是釉层较厚，色泽略发暗，釉内气泡大且多，釉面有骗眼。此件观音瓶上的釉即属于典型的"牛血红"釉。 豇豆红釉凸刻菊瓣纹瓶清康熙红釉景德镇窑瓶撇口、细长颈、溜肩、鼓腹、圈足。内外施豇豆红釉，釉面滋润，釉色淡雅，呈现深浅变化的粉红色，其间夹杂绿色苔点。口沿映出白色胎。圈足内施白釉。外底署青花楷体"大清康熙年制"六字三行款。近底处凸刻细长菊瓣纹。豇豆红釉属于高温铜红釉的一种。铜红釉系指以氧化铜为着色剂、在高温还原气氛中一次烧成的颜色釉，早在唐代长沙窑已偶有烧造，景德镇从明代洪武朝开始烧造高温铜红釉瓷，后来永乐、宣德、成化、正德、嘉靖等朝亦均有烧造，其中以永乐、宣德朝两朝产量最大、质量最高，素有"鲜红釉""祭红釉""宝石红釉"瓷等称谓。清代康熙朝景德镇制瓷工匠在模仿明代永乐、宣德鲜红釉瓷的基础上有所创新，创烧出郎窑红釉瓷、豇豆红釉瓷等名贵高温铜红釉瓷，这两种色釉的烧成难度极大。豇豆红釉呈色富于变化，有的鲜艳，俗称"大红袍"；有的淡雅，俗称"娃娃面""桃花片""贵妃色"；有的泛绿色苔点，俗称"苔点绿"、"美人霁"。有人曾用"绿如春水初生日，红似朝霞欲上时"来形容豇豆红釉之美妙。康熙豇豆红釉瓷基本无大件器物，常见的造型有八种，即柳叶瓶、菊瓣瓶、太白尊、锡锣洗、苹果尊、莱藤尊、印泥盒、塑贴蟠螭瓶等。器物外底均署有青花楷体"大清康熙年制"款，应引起注意的是，除柳叶瓶外底署的是六字双行款以外，其他器物外底均署六字三行款。 祭红釉胆式瓶 清雍正红釉景德镇窑瓶小口、细长颈、溜肩、垂腹、圈足。瓶内和圈足内均施白釉，外壁施祭红釉，釉色红润。外底署青花楷体"大清雍正年制"六字双行外围双圈款。雍正朝御窑单色釉瓷素以造型秀美，釉面匀净、釉色纯正而著称，此瓶堪称其中的代表作。 白釉凸刻玉簪花纹花口瓶 清乾隆白釉景德镇窑瓶口呈莲花形，束颈、丰肩、鼓腹、圈足。内、外和圈足内均施白釉。外壁颈部和腹部凸刻玉簪花骨朵和叶片。外底中心刻划篆体"大清乾隆年制"六字三行款。此瓶造型新颖、纹饰优美，堪称珍贵的宫廷用插花器。其创作灵感来自生活中常见的玉簪花，为乾隆朝所独创。反映出艺术源于生活、反过来又为生活服务的创作宗旨。 仿汝釉五孔花插 清乾隆仿汝釉景德镇窑花插撇口、束颈、扁圆腹、圈足。封口，口面开5个圆孔，中心一个，环绕4个。内、外和圈足内均施仿汝釉，釉面满布细碎片纹。足端涂抹酱色釉。外底署青花篆体"大清乾隆年制"六字三行款。 仿哥釉塑贴三羊盘口瓶 清雍正仿哥釉景德镇窑瓶盘口、长颈、丰肩、鼓腹，腹下收敛，圈足外撇。内、外和圈足内均施仿哥釉釉面开有片纹。瓶身上下共凸起4道弦纹，胫部塑贴3只素胎羊。圈足底边涂抹酱色釉。外底署青花篆体"大清雍正年制"六字三行款。此瓶釉色和釉面开片均较好地呈现南宋哥窑瓷器独有的特色，但造型和塑贴露胎三羊装饰，却为雍正朝首创。因"羊"与"阳"谐音，故此瓶塑贴三羊寓意"三阳（羊）开泰"。《周易》认为，正月为泰卦，三阳生于下，冬去春来，阴消阳长，有吉亨之象。 仿官釉钵 清雍正景德镇窑钵呈鸡心形。敛口、溜肩、腹上丰下敛、圆底。内外施仿官釉，釉层肥厚，釉面布满开片纹。清代雍正、乾隆朝仿官釉瓷的特点是胎呈铁黑色、釉层肥厚、釉色粉青，釉面多有开片纹，片纹呈黑褐色。焙烧至高温时，器物口沿处釉层熔融垂流而映出紫黑色胎，系有意模仿南宋官窑青瓷"紫口铁足"特征。 厂官釉凸刻菊瓣纹花浇 清雍正景德镇窑花浇撇口，口一面出流。细束颈，颈中间有一道箍形凸起。溜肩，直腹，腹下斜收至底，圈足外撇。内、外和圈足内均施厂官釉。颈、肩相接处和肩、腹相接处均凸起3道弦纹。腹上、下分别凸刻俯、仰菊瓣纹，两层菊瓣纹之间以两道凸弦纹相隔。外底阴刻篆体"雍正年制"四字双行款。雍正朝御窑花浇有带执柄和不带执柄两种，主体几无区别，品种见有青花和厂官釉。此件厂官釉花浇造型端庄秀美，具有鲜明的时代特征。 炉钧釉铺首耳尊 清雍正景德镇窑尊撇口、束颈、丰肩、外撇圈足。肩部对称置铺首。口、肩、腹、胫部均凸起弦纹。内、外和圈足内均施炉钧釉，釉层凝厚，釉面深蓝、浅蓝、高粱穗色交融，流动自然，形成长短不一的垂流条纹，给人以色彩斑驳的视觉感受。外底中心刻划阴文篆体"雍正年制"四字双行款。就觉得这件陶器若能用手敲一下会发出金石之音。 仿古玉釉瓶 清雍正景德镇窑瓶盘口、束颈、溜肩、垂腹、圈足。足墙对称开有穿带孔。通体施赭褐色仿古玉釉。外底阴刻篆体"雍正年制"四字双行款。仿古玉釉是雍正朝新创的色釉品种之一，属于高温结晶釉。其特点是釉面密布不规则晶体，类似天然古玉色泽，故名"仿古玉釉"。 炉钧釉琮式瓶 清乾隆景德镇窑瓶仿新石器时代玉琮造型。小口、梯形颈、方腹、圈足。内、外和圈足内均施炉钧釉，外壁雕刻凸起的八卦纹。外底阴刻篆体"大清乾隆年制"六字三行款。 茶叶末釉双耳尊 清乾隆茶叶末釉景德镇窑尊仿商、周青铜尊造型，横断面呈椭圆形。撇口、束颈、垂腹、外撇圈足。颈部两侧对称置牺耳。通体装饰条带纹。内、外和圈足内均施茶叶末釉。外底阴刻篆体"大清乾隆年制"六字三行款。茶叶末釉在宫廷档案中称厂官釉，属于铁、镁结晶釉，由于烧成工艺的某些差异，其色调有多种变化。有的如蟹壳色，俗称"蟹甲青"；有的似鳝鱼腹际颜色，俗称"鳝鱼黄"；有的像茶叶研成细末之色，俗称"茶叶末"。此尊上的釉即可称作茶叶末釉。 窑变釉缸 清乾隆窑变釉景德镇窑缸敛口、溜肩、鼓腹、圈足。内施青釉。外施窑变釉，红釉占主色调，间有月白、天蓝等色，几种色釉相互渗透，交相辉映。足内施酱釉。外底阴刻篆体"大清乾隆年制"六字三行款。 景德镇御窑仿钧釉瓷 　　钧窑瓷器独特的釉色对后世影响深远，明、清至今，许多瓷窑均视其为样板进行仿制。景德镇御窑自明宣德年间已开始仿烧钧釉瓷。清代雍正时期，宫廷收藏的钧窑瓷器还被发往御窑厂照样仿烧，故而仿品在尺寸、造型、釉色等方面与宫廷藏品基本一致，几可乱真。清代景德镇御窑在仿烧基础上不断创新，烧造出新紫釉、窑变釉、炉钧釉瓷等新品种。 看来赝品是各个朝代都有呀，只是超级赝品是青出于蓝而胜于蓝的。 新紫釉葵花式洗 清乾隆紫釉景德镇窑洗呈八瓣葵花形。撇口、浅腹、随形圈足。洗内、外均施新紫釉。足内施白釉，足端裹釉。外底可见9个均匀分布的圆形支烧钉痕。外底自右向左署釉里红楷体"宣和窑"横排款，此款左边署釉里红楷体"至正元年蒋祈仿第一"竖行款。雍正六年（1728年）唐英以内务府员外郎身份被派驻景德镇御窑厂协助内务府总管年希尧督陶，唐英抵达御窑厂署后，非常注重仿烧钧窑瓷，在成功仿制的基础上，派生出窑变釉和新紫釉两个品种。新紫釉的特点是在天蓝色釉上呈现不规则的紫红色斑块。 窑变釉弦纹瓶 清雍正窑变釉景德镇窑瓶盘口、长束颈、扁圆腹、圈足。内、外均施窑变釉。外壁窑变釉以火焰红色釉为主，杂以蓝、紫色釉，绚烂夺目。颈部和肩部凸起7道弦纹。圈足内施酱色釉。外底中心阴刻篆体"雍正年制"四字双行款。"窑变釉"是瓷器在烧造过程中，由于釉中含有多种呈色金属元素，在窑炉内经氧化、还原反应后，呈现绚丽多彩的色釉。清代窑变釉是雍正朝景德镇御窑厂在烧造仿钧釉瓷基础上所创烧的新品种。雍正朝窑变釉瓷器色彩绚烂多变，器物造型丰富，见有瓶、壶、尊、洗、花囊等，外底多阴刻篆体四字双行款。 新紫釉弦纹瓶 清雍正紫釉景德镇窑瓶撇口、束颈、垂腹、外撇圈足。内、外施仿均新紫釉。颈、腹部各凸起3道弦纹。圈足内施酱釉。外底阴刻篆体"雍正年制"四字双行款。 "新紫釉"系清代雍正朝景德镇御窑厂在烧造仿钧窑瓷基础上派生出的高温颜色釉新品种。据雍正十三年(1735年）督陶官唐英《陶成纪事》载："一均釉。仿内发旧器，海桂紫（玫瑰紫）、海棠红、茄花紫、梅粉青、驴肝马肺五种，新得新紫、米色、天蓝、窑变四种。"此瓶所施釉即为新紫釉。 仿钧窑玫瑰紫釉鼓钉花盆托清雍正紫釉钧窑花盆托敞口、方唇、弧腹、平底，底下承以3个如意头形足。通体施玫瑰紫色釉，器内釉面泛天蓝色并有开片纹，外壁近口沿处和近底处各饰一周鼓钉纹，外底涂抹酱色釉，并有一周支烧钉痕。此种钧窑花盆托在清代宫廷档案中被称作"均窑瓷炉"，系雍正八年（1730年）督陶官唐英按宫廷发往景德镇御窑厂的钧窑玫瑰紫釉花盆托原物仿烧而成，无论造型还是釉色、支钉、鼓钉装饰等，均达到与真无二的程度，显示出高超的仿制水平。据清代宫廷内务府造办处档案记载，雍正八年十月十八日，内务府总管海望将年希尧（实际应为唐英。笔者注）送来的仿均（钧）窑瓷炉大小十二件呈览，雍正皇帝夸"此炉烧造得甚好，传与年希尧照此样再多烧造几件。" 清代德化窑仍以烧造白瓷为主，产品在继承明代风格的基础上，又有新的发展，各种瓶、壶、罐、香炉、笔筒、笔山、笔洗等日用器物比明代显著增多，装饰技法有模印贴花、刻花、印花、镂空、雕塑等。瓷塑作品继续烧造，以观音、罗汉、达摩像等最为常见。雕塑水平虽不及明代，但也能做到形神兼备，仍体现出较高的艺术水平。清代德化窑除烧造白瓷外，还烧造青花、五彩、粉彩和颜色釉瓷等。 德化窑粉彩麻姑献寿图瓶 清雍正粉彩德化窑瓶撇口、束颈、溜肩、鼓腹，腹下渐收敛，近足处外撇。内、外和圈足内均施白釉，足端无釉。外壁绘粉彩麻姑献寿图，图中一仙姑肩担花篮、手持灵芝，立于洞石芭蕉之旁。仙姑身旁随行一头梅花鹿。无款识。 别具一格的德化窑瓷 别具一格的德化窑瓷 清代德化窑仍以烧造白瓷为主，产品在继承明代风格的基础上，又有新的发展，各种瓶、壶、罐、香炉、笔筒、笔山、笔洗等日用器物比明代显著增多，装饰技法有模印贴花、刻花、印花、镂空、雕塑等。瓷塑作品继续烧造，以观音、罗汉、达摩像等最为常见。雕塑水平虽不及明代，但也能做到形神兼备，仍体现出较高的艺术水平。清代德化窑除烧造白瓷外，还烧造青花、五彩、粉彩和颜色釉瓷等。 德化窑白釉铺首耳炉 清白釉德化窑炉撇口、短束颈、溜肩、扁圆腹、圈足。两侧肩、腹部对称置兽面耳。炉内涩胎无釉，炉外和圈足内均施白釉，釉面莹润，具有德化窑白釉的典型特点。足端涩胎无釉。无款识。 德化窑白釉叶式洗 清康熙白釉德化窑洗呈楸叶式。浅腹，底下承以不规则6足。内、外施白釉，内光素无纹饰，外壁刻划叶脉，塑贴盛开的梅花。无款识。此洗造型新颖，釉面洁净，具有较高的欣赏价值。 德化窑白釉刻划花卉图胆式瓶 清白釉德化窑瓶撇口、束颈、鼓腹、圈足。内、外施白釉，釉面莹润。腹部刻划花卉图，刀法自然流畅。圈足内砂底无釉。无款识。德化窑位于福建省中部德化县，其烧瓷历史悠久，是宋至清代我国沿海地区外销瓷重要窑口之一。 德化窑白釉海螺式洗 清白釉德化窑海螺仿天然海螺造型。口边贴塑3个小海螺，底部以塑贴的3个小海螺作足。内、外施白釉，釉面匀净。无款识。 德化窑白釉铺首耳瓶 清康熙白釉德化窑瓶撇口、短束颈、溜肩、长腹上丰下敛、圈足。腹部两侧对称置铺首耳。内、外和圈足内均施白釉，足端无釉。无款识。 德化窑白釉葫芦式执壶 清白釉德化窑壶体呈宝葫芦式。直口、短颈、溜肩、扁圆腹、束腰、圈足。两侧分别置弯流和曲柄。附圆珠钮平盖。内、外和圈足内均施白釉。无款识。 德化窑白釉塑贴叶纹执壶 清白釉德化窑壶敛口、圆鼓腹，两侧分别置短直流和耳形柄。附花叶形盖，盖面、壶柄和外壁均塑贴花叶。腹部一面刻苏轼《汲江煎茶》诗句："小杓分江入夜瓶"。无款识。 德化窑青花开光人物图三足炉 清青花德化窑炉敞口、折沿、短直颈、鼓腹、平底，底下承以3个兽蹄形足。内、外施白釉，外壁青花装饰。颈部绘斜线纹，腹部均匀分布3个海棠形开光，开光内均绘人物故事图，开光外书写3排篆体"寿"字。无款识。 德化窑白釉镂空缠枝牡丹纹笔筒清白釉德化窑笔筒呈圆筒形。上、下出边，直腹，圈足。内、外和圈足内均施白釉，釉面匀净。通体镂空缠枝牡丹纹，给人以玲珑剔透之感。无款识。 德化窑白釉刻划牡丹纹盘 清白釉德化窑盘敞口，浅腹，圈足。胎体较厚重。内、外和圈足内均施白釉，釉面莹润。足端无釉。内底刻划牡丹纹，花朵硕大。无款识。 异军突起的宜兴窑紫砂陶 清代，随着更多文人参与设计制作并对其进行品评，江苏宜兴窑紫砂陶逐渐吸引更多人的喜爱，促使这门技艺获得更快发展，陶艺名家层出不穷，其中以陈鸣远、惠孟臣、陈荫千、陈鸿寿、杨彭年、邵大亨等最为著名。乾隆皇帝一生嗜茶，对茶具使用颇为讲究，当时宫廷曾传令宜兴专门为他烧造过一批御用紫砂茶具。这批茶具作工精细，有的上面还装饰泥绘烹茶图并配以乾隆皇帝御制诗，尽显皇家风范。 宜兴窑紫砂泥绘烹茶图题乾隆帝御制诗六方执壶清乾隆紫砂宜兴窑执壶呈六方体形。方唇、短束颈、斜折肩、六方圈足。壶身两侧分别置弯流和曲柄。附六方伞形盖，盖顶置圆珠钮。壶腹两面饰委角长圆开光，一个开光内以毛笔蘸紫砂泥浆题写乾隆七年（1742年）乾隆皇帝御制诗《雨中烹茶泛卧游书室有作》。诗曰："溪烟山雨相空蒙，生衣独坐杨柳风。竹炉茗碗泛清濑，米家书画将无同。松风泻处生鱼眼，中泠三峡何须辨。清香仙露沁诗脾，座间不觉芳是转。"另一面开光内饰泥绘烹茶图。胎呈土黄色，胎质细腻，作工精湛。乾隆皇帝这首诗作于乾隆七年，收入《清高宗御制诗初集》（卷九），曾被广泛装饰在乾隆帝使用的各种质地茶具上。 宜兴窑紫砂描金山水图执壶清乾隆紫砂宜兴窑执壶敛口、平沿、鼓腹、圈足。壶身两侧分别置短弯流、曲柄。胎质细腻，胎色紫褐。附平顶圆盖，盖顶置圆柱形钮。外壁以金彩装饰。腹部一侧绘草木丛生的崇山峻岭，间饰凉亭，画面意境幽远，画面上方自右向左题金彩篆体"两峰插云"4字；壶身另一侧上方自右向左题金彩篆体"生平爱茗饮"5字。外底中心戳印阳文篆体"阿曼陀室"四字双行款。 "阿曼陀室"款紫砂壶是清代嘉庆年间制壶名家杨彭年、杨凤年兄妹与著名书画家陈曼生(1768~1822年）联袂制作的紫砂壶。一般由陈曼生设计壶样，彭年、凤年兄妹依样成型，再由曼生在壶上题字、刻铭，世称"曼生壶"。壶外底一般戳印"阿曼陀室"或"桑连理馆"印记。紫砂壶上以描金作为装饰始于清代康熙年间，出现在当时宫廷用紫砂壶上，系因追求富丽堂皇的装饰效果所致。 宜兴窑紫砂六方芦雁纹盖罐 清乾隆茶籯呈长方体形，以树瘦木制作而成，内装有乾隆皇帝御制诗六方紫砂茶壶一、六方紫砂茶叶罐一，另有两层屉盒和一抽屉，作纳物用。茶籯用于盛装成套茶具的匣盒式器物，分木制和竹编两种，元代赵孟類的《斗茶图》就绘有数个竹编茶籯。 宜兴窑紫砂执壶 清雍正紫砂宜兴窑壶广口、短颈、丰肩、扁圆腹、圈足。壶身两侧分别置短直流和耳形柄。附平顶圆盖，盖面凸刻柿蒂纹，盖顶置圆珠钮。浅赭色砂泥，布满白砂点。砂泥颗粒虽较粗，但粗而不涩。 宜兴窑紫砂瓜棱执壶 清乾隆紫砂宜兴窑壶通体呈瓜棱式。曰、足形状相同，均随壶身起伏的6瓣菱花形。壶附通体随壶身起伏呈6瓣菱花形盖，盖顶置圆珠钮。壶身两侧分别置长弯流和曲柄。外底戳印阳文篆体"陈殷尚制"四字双行款。深栗色砂泥，砂质极细，色调纯正。此种瓜棱壶，俗称"筋囊壶"，系将自然界中的瓜棱、花瓣分成若干等分的出筋纹纳入精确规范的壶体设计。自康熙中期开始，紫砂壶的造型多取自植物、动物的自然形态，给人以自然亲切之美感。陈殷尚是清初紫砂名匠，善于制作"筋囊壶"和各种式样的文玩清供。 宜兴窑紫砂泥绘烹茶图题乾隆帝御制诗执壶清乾隆紫砂宜兴窑执壶撇口、束颈、溜肩、硕腹、阔平底，圈足。壶身两侧分别置弯流、螭龙形柄。附伞形盖，盖顶置圆珠钮。腹部两面均饰长方形委角开光，一个开光内以毛笔蘸紫砂泥浆题写乾隆帝御制诗《惠山听松庵用竹炉煎茶因和明人题者韵即书王绂画卷中》诗。诗曰："才酌中泠第一泉，惠山聊复事烹煎。品题顿置休惭昔，歌泳擅芗亦赖前。开士幽居如虎跑，舍人文笔拟龙眠。装池更喜商邱荤，法宝僧庵慎奔全。"此诗为乾隆十六年（1751年）所作（参见《清高宗御制诗二集》卷二十四），壶上只节选了诗的前半部。另一面开光内饰泥绘烹茶图。此茶壶造型独特、作工精细，泥色朱红，质地细腻，堪称乾隆帝御用紫砂壶代表作之一。 宜兴窑紫砂泥绘芦雁图盖罐 清雍正紫砂宜兴窑罐小口、短颈、丰肩、瓜形腹、圈足。附拱顶圆盖，盖面竖刻楷体"珠兰"二字。腹部泥绘通景芦雁图，4只大雁或飞、或鸣、或食、或宿于芦苇丛中，姿态各异，富有动感。此罐造型俊秀，胎质细腻，作工精湛，体现出与清代雍正朝景德镇御窑瓷器一致的风格。 宜兴窑紫砂胎绿地粉彩描金瓜棱执壶清乾隆紫砂宜兴窑壶通体呈瓜棱形。溜肩、圆鼓腹、圈足。壶身两侧分别置弯流和曲柄。附瓜棱伞形盖，盖顶置圆珠钮。通体绿地粉彩加描金莲花、蝙蝠、杂宝纹装饰，以金彩为主，辅以红、黄、蓝等色彩，设色华丽。外底署金彩篆体"大清乾隆年制"六字三行款。经查宫中陈设档可知，此紫砂茶壶原存放于乾隆皇帝的寝宫养心殿。 粉彩御窑厂图螭耳瓶 清道光粉彩景德镇窑瓶盘口、束颈、溜肩、长腹、圈足。颈部对称置螭耳。瓶内口部施松石绿釉。瓶外施白釉，圈足内无釉。外壁通体以粉彩描绘清代景德镇珠山御窑厂实景图。以御窑厂内倚山而建的"御诗亭"为中心，左右东、西辕门旁各挂一面黄色大旗，旗上以黑彩书写楷体"御窑厂"三字。正中高大厅堂内，几位管理人员正在交谈。厂内匠人各司其职，专心劳作。可以看出有原料开采、送料、成型、利坯、运坯、画坯、施釉、画彩、烧窑、出窑、装运等工序，一派繁忙景象。该瓶绘画所用彩料有红、黄、绿、紫、蓝、黑、金等，所绘人物共有61个。道光（1821~1850年）朝历时30年，景德镇御窑厂的督陶官均由负责监督管理九江关税务的官员兼任，先后有常兴、费履升、郑祖琛、克蒙额、祝麟、德顺、普琳、图壁、士魁、德新等官员担任此职。30年间，虽烧造数量不少，但瓷器造型、纹饰多因袭前朝，少有起色。此件道光粉彩御窑厂图瓶上所绘纹饰真实反映了当时御窑厂的生产场景，印证了有关文献中记载的御窑厂的建制、分工、生产等，因此，此瓶是研究清代景德镇御窑厂生产状况的珍贵实物资料。