故宫陶瓷馆之，～清中期精美彩瓷

悠闲的虫子

精描细画的斗彩瓷 清代斗彩瓷在继承明代传统的基础上，有很多新的发展，主要表现在器物造型更加多样，装饰题材愈显丰富，绘画技法越发精细。特别是雍正朝以后的斗彩瓷，在传统五彩瓷的基础上，融合粉彩和珐琅彩瓷装饰的工艺技法，不但色彩种类和纹饰层次比五彩瓷丰富，画面柔和，物象更显生动，给人以耳目一新之感。乾隆及其以后各朝斗彩瓷器，流行描金装饰，画面显得富丽华贵，风格又为之一变。 斗彩竹枝纹竹节盖罐清康熙斗彩景德镇窑罐仿竹筒形。直口、短直颈、斜肩、直壁、圈足。附平顶盖。罐和盖的内、外及圈足内均施白釉，足端无釉。外壁斗彩装饰。肩部绘3组折枝竹。外壁以凸竹节纹分成3段，每段竹节内均绘3组折枝竹，上、下均绘青花单弦线，上3道弦线下饰联珠纹，近足处弦纹上饰联珠纹。盖周壁纹饰与罐身相同，饰一道竹节；盖面绘团菊纹，黄蕊红瓣。外底署青花楷体"大清康熙年制"六字双行外围双圈款。此罐造型独特，款识书写工整，罐身装饰布局舒朗，青花勾边与浓淡相宜的绿彩填色搭配，风貌清雅，堪称了解清代康熙朝御窑瓷器面貌的重要实物。 斗彩皮球花纹罐清雍正斗彩景德镇窑罐撇口、短束颈、溜肩、上丰下敛腹、圈足。内、外和圈足内均施白釉，足端无釉。外壁斗彩装饰。通壁绘不规则团花，花朵三、五成组，大小错落，花瓣、花蕊形状各异，填色多样，整体呈现活泼、多彩又不失典雅的面貌。此类花纹俗称皮球花，是宫廷用器上一类特殊纹饰。无款识。此罐俊秀的造型、精细的画工和舒朗的纹饰布局，均与雍正朝斗彩瓷器特征相符。 斗彩折枝花纹罐 清康熙斗彩景德镇窑罐撇口、圆唇、短束颈、溜肩、鼓腹、圈足。内、外和圈足内均施白釉，足端无釉。外壁斗彩装饰。罐身两侧对称绘两组折枝石榴花，枝叶填淡绿色，花蕊填淡黄色，花瓣作红色留白边。无款识。此罐造型饱满，口、足修坯精细。构图疏朗，青花轮廓线流畅，填色精准，体现出清代初期斗彩工艺在继承明代斗彩工艺基础上，又有新的发展。 斗彩花卉纹梅瓶清雍正斗彩景德镇窑瓶撇口、圆唇、短颈、丰肩，腹上丰下敛，近足处外撇，圈足。内、外和圈足内均施白釉，足端无釉。外壁斗彩装饰。颈部绘4组折枝朵花纹，肩部绘缠枝宝相花纹，下绘垂花纹。腹部以6组折枝花卉纹为主题纹饰，上下以变形勾莲纹相隔。胫部绘缠枝宝相花纹。外底署青花楷体"大清雍正年制"六字双行外围双圈款。此梅瓶纹饰描绘工整，勾勒、填色工艺精细，堪称雍正朝御窑斗彩瓷的上乘之作。 斗彩花卉纹菊瓣尊 清雍正斗彩景德镇窑尊撇口、阔颈、扁圆腹、束胫、外撇圈足。通体作菊瓣式。内、外和圈足内均施白釉，足端无釉。外壁斗彩装饰。颈部、腹部、胫部分别勾绘纵向串枝花纹。外底署青花楷体"大明成化年制"六字双行外围双圈仿款。此尊造型优美，斗彩工艺娴熟，纹饰精美典雅，与雍正朝御窑斗彩瓷器风格相符。 斗彩过墙竹凤图斗笠碗清康熙斗彩景德镇窑碗呈斗笠形。敞口、斜直壁、圈足。内、外和圈足内均施白釉，足端无釉。内、外斗彩装饰。内外壁采用过墙画法描绘竹凤图。外壁一侧自底部生出两枝交叉竹枝，竹梢过口沿在内壁散开；另一侧绘一只凤，凤尾垂至外壁近底处，凤身过口沿，在内壁展翅作昂首腾飞状。外底署青花楷体"御赐纯一堂"外围双方框款。"御赐"二字自右向左横写，"纯一堂"三字竖写。此碗造型小巧精致，纹饰简洁大方。据学者研究，"纯一堂"系康熙皇帝钦赐郎廷极（1663-1715年）的堂名，署该款识的瓷器，系由郎氏主持烧造的私家用瓷。 斗彩缠枝花纹三足洗 清雍正斗彩景德镇窑洗直口、浅直壁、平底、底下承以三足。内、外施白釉，足端无釉。外壁斗彩装饰。近口沿处和近底处均画青花双弦线。双弦线之间绘缠枝花纹。三足均绘折枝菊纹，足内侧各开一出气圆孔。外底有9个细小支钉痕，中心署青花楷体"大清雍正年制"六字三行款。此洗造型规整，纹饰精美，款字恭正，属于雍正朝品质上乘的御窑斗彩瓷。 斗彩龙凤穿花纹带盖梅瓶清乾隆斗彩景德镇窑瓶小口、圆唇、短颈、丰肩、上丰下敛腹、圈足。附钟形盖，盖顶置圆珠钮，盖内置柱形榫。内、外和圈足内均施白釉，足端无釉。外壁斗彩装饰。肩部绘勾莲纹和如意云头纹，近底处绘仰莲瓣纹，莲瓣内绘折枝花纹。腹部绘龙凤穿花纹。盖外壁绘缠枝花纹，盖面绘菊瓣纹，钮绘俯莲瓣纹。无款识。此梅瓶形体较大，造型规整，斗彩纹饰描绘精细，填彩精准，符合乾隆朝御窑斗彩瓷器的华丽风貌。 斗彩瓜蝶纹瓶清嘉庆斗彩景德镇窑瓶撇口、长束颈、圆肩、鼓腹、圈足。内、外和圈足内均施白釉，足端无釉。外壁斗彩装饰。口沿下绘垂如意云头纹，肩、颈交接处绘回纹接垂花芯如意云头纹，近足处绘仰莲瓣纹，圈足外墙绘垂蕉叶纹。颈部、腹部均绘蝴蝶穿缠枝瓜纹。外底署青花篆体"大清嘉庆年制"六字三行款。"瓜蝶"与"瓜瓞"谐音，"瓜瓞"出自《诗经·大雅．绵》，曰："绵绵瓜瓞，民之初生，自土沮漆。"孔颖达疏曰："大者曰瓜，小者曰瓞。"此诗即讲述周的祖先肇启于沮、漆两河流域，像瓜瓞一般代代相继，奠定了帝王的基业。后常以"绵绵瓜瓞"作为祝颂子孙昌盛之吉祥语，纹饰往往在大小瓜上再附一蝶。 斗彩璎珞纹贲巴壶清康熙斗彩景德镇窑壶直口、曲流、圆腹，下承以覆钵形足，口、流均附盖。壶、盖的内、外和圈足内均施白釉，足端无釉。外壁斗彩装饰。通体以凸起的乳钉纹为界，将器身纹饰分为多个层次。腹部绘兽面璎珞纹，盖、肩、足部分别绘火云纹、如意云头纹、变形莲瓣纹等，无款识。此种器物即藏传佛教礼仪所用贲巴壶，在御窑厂内烧造的瓷质贲巴壶是清朝皇帝赏赐西藏、青海等地宗教领袖的礼物。这件斗彩璎珞纹贲巴壶，将藏族传统的器物造型、纹饰与汉族悠久的陶瓷烧造工艺相结合，是清代汉、藏文化交流的历史见证。 斗彩花鸟图双耳瓶清嘉庆斗彩景德镇窑瓶盘口、长束颈、溜肩、上丰下敛腹、圈足。颈部两侧对称置衔飘带戟耳。内、外和圈足内均施白釉，足端无釉。外壁斗彩装饰。口沿下绘垂如意云头纹，双耳作仿古铜色，扣作玉色，绶带作粉红色锦地，垂至两肩。颈部绘两组对称的折枝花纹。肩部绘6组折枝花纹，肩下绘缠枝牡丹，间以蝙蝠纹；近足处绘莲花承蝙蝠纹；圈足外墙绘垂如意云头纹。腹部绘洞石菊花鹌鹑嬉戏图，洞石层叠，各色菊花相伴期间，大小鹌鹑相互嬉戏，有的上下飞舞，有的昂首鸣叫。外底署青花篆体"大清嘉庆年制"六字三行款。 斗彩山水人物图菱花口折沿花盆清康熙斗彩景德镇窑花盆呈六方体形。折沿、菱花口、斜直腹微曲、圈足外撇。外施白釉，内壁下半及外底无釉。外壁斗彩装饰。沿面饰矾红彩锦地篆体"寿"字，外壁分6组画面，均绘群仙祝寿图。圈足外墙以胎泥勾勒垂如意头纹，其内绘牡丹纹。足底无釉。底部中心开渗水孔。正面折沿背面自右向左署青花楷体"大清康熙年制"六字横排款。康熙朝斗彩瓷器的制作技术在继承明代的基础上而又有所发展，器物的造型品种更加丰富，大件器物层出不穷。此花盆所施釉上彩有红、黄、绿、蓝、黑、紫彩等，显得缤纷华丽。纹饰描绘笔触细腻，人物刻画生动，体现出康熙朝御窑大件斗彩瓷器的制作水平。 熠熠生辉的矾红彩和金彩瓷 矾红彩和金彩瓷均属于传统品种，其工艺最迟可上溯至宋、金时期瓷器装饰，元、明时期景德镇窑产品均有使用，至清代工艺更加精细，还经常被用在同一件器物上。矾红彩系用青矾（FeSO4.7H2O）加热分解得到超细的氧化铁粉末与其他原料配合而成，烧成后纹饰呈鲜艳醒目的红色。金彩使用的是纯金研磨成的超细粉末，烧成后需用玛瑙棒打磨，方能熠熠生辉。金属于贵金属、金彩瓷器制作成本较高，非御窑或具有一定实力的民窑，难以问津。 矾红地留白缠枝花蝶纹印泥盒清雍正景德镇窑盒呈扁圆形，上、下子母口扣合。浅壶腹、圈足。盒内、外和圈足内均施白釉，足端无釉。通体矾红地留白缠枝花蝶纹装饰。盖顶部绘一朵8瓣团花。外底署青花楷体"大清雍正年制"六字双行外围双圈款。此盒矾红地留白纹饰描绘精细，色彩均匀，线条流畅，充分展现出清代雍正朝御窑矾红彩瓷器高超的制作水平。 矾红地金彩加黑彩云龙纹油槌瓶清康熙金彩景德镇窑瓶小口、细长颈、溜肩、球形腹、圈足。内、外和圈足内均施白釉，足端无釉。外壁矾红地金彩加黑彩装饰。颈部和腹部以矾红彩作地，其上描绘3条龙上下翻腾，衬以火焰纹，以黑彩点睛，龙眼炯炯有神。圈足内施白釉。无款识。此瓶因形似油槌，故俗称"油槌瓶"，系康熙朝创新器形。 矾红彩云龙纹盘清雍正矾红彩景德镇窑盘敞口、浅弧腹、圈足。内、外和圈足内均施白釉，足端无釉。内、外矾红彩装饰。内壁口沿下画双弦线，内底双圈内绘腾龙戏珠纹，龙昂首、张口、探足、五爪，衬以火珠、火云。外壁绘二龙赶珠纹，龙均昂首、张口、探足、五爪，衬以火珠、火云纹。外底署青花楷体"大清雍正年制"六字双行外围双圈款。 矾红彩描金加绿彩镂空饕餮纹四足方熏清康熙矾红彩景德镇窑熏呈四方形，底下承以四足。附覆斗形盖。内、外施白釉，足端无釉。外壁以矾红彩、绿彩和金彩装饰。中间四面凸出平沿将器身分为上下两层，平沿上绘矾红彩锦纹，四角各饰一朵金彩莲花。上层四面镂空兽面纹，以金彩勾边，四面边饰均为矾红彩龟背锦纹，四角各绘一朵金彩梅花。下层纹饰与上部相同，但不镂空。四角下均承以绿彩异兽足。盖四面镂空的兽面纹与熏体的兽面纹相呼应，盖顶置一金彩蹲狮钮，狮子四爪露白，侧首，张口露齿，红舌清晰可见，尾巴上翘，蹲于盖顶，威武雄猛。无款识。此熏造型和纹饰均源自商代青铜彝。 矾红彩加黑彩描金开光人物图瓶清康熙矾红彩景德镇窑瓶盘口、短颈、溜肩、上丰下敛腹、束胫、外撇圈足。内、外和圈足内均施白釉，足端无釉。外壁矾红彩加黑彩描金装饰。口外壁绘波折纹和花卉纹；颈部绘璎珞纹，上、下分别绘如意云头和仰莲瓣纹边饰；肩部锦地上均匀分布4组海棠形开光，开光内绘宝相花纹，花样各异，开光之间绘折枝花纹；胫部绘3组夔龙伴缠枝花纹；近足处绘波折纹和花卉纹。腹部上、下分别绘如意云头、菱形锦地开光花卉纹边饰，其间锦地开光装饰。其中两个方形开光相对，开光内分别绘"钟馗出游图"和"南极仙翁图"。前者钟馗骑狮于庭院，单手执剑反顾，一侍者捧罐相伴其后，画尾题黑彩行书体七言诗句"画堂别有无穷趣，书殿图前醉玉人"，落款"竹影"，铃矾红彩白文篆体"木石居"方形闲章。后者仙翁执如意、布囊骑鹿前行，鹿昂首，口衔灵芝，童子执杖侍于其后，杖首系书卷，空中太阳高悬，画尾题黑彩行书体七言诗句"南极寿星朝北斗，五云多处是三台"，落款"竹影"，铃矾红彩朱文篆体"竹影"方形闲章。方形开光两侧，各有两组开光。一组上部作蕉叶形开光，开光内绘文房用具；下部作书卷展开式开光，开光内绘山水渔舟小景。另一组上部作扇形开光，开光内绘山水渔舟小景；下部作叶形开光，开光内内绘博古图。圈足外墙绘两条螭龙衔花草纹。此瓶所绘人物形象生动，毫发毕现，栩栩如生，构成诗、书、画、印的完美结合。颈部璎珞纹和足部两条活灵活现的螭龙，平添几分祥瑞之气。矾红彩分浓淡晕染，金彩多作枝叶、花朵或图案的轮廓线，与矾红彩搭配协调，整个画面给人以雍容华贵之美感。无款识。 矾红彩甘藤纹瓶 清雍正矾红彩景德镇窑瓶撇口、长束颈、溜肩、鼓腹、圈足。内、外和圈足内均施白釉，足端无釉。外壁矾红彩装饰。通体绘缠枝甘藤纹。外底署青花楷体"大清雍正年制"六字双行外围双圈款。 矾红彩云龙纹杯盘 清康熙矾红彩景德镇窑杯撇口、深腹、圈足。盘撇口、浅腹、圈足。杯、盘内、外和圈足内均施白釉，足端无釉。杯外壁和盘内底均矾红彩装饰。杯腹部均匀分布四个矾红彩团云龙纹，龙作翻腾状，五爪。盘内底绘团云龙纹，龙首正面，腾空、俯首、张口、四臂张开，五爪。衬以火珠、火云纹。无款识。 素三彩双凤穿花纹椭圆笔盒清康熙素三彩景德镇窑盒呈长椭圆形，上、下子母口扣合。直腹，下微敛、长椭圆形圈足。盒外施白釉，内壁和足端无釉。外壁素三彩装饰。盒内一侧置长凹池，池口两端呈菱花形；另一侧置三个圆形小凹池，可用于贮水。外壁黄釉作地，绘双凤穿牡丹纹，两凤居盒两侧，回首，展翅。盖外亦以黄釉作地，周壁绘杂宝纹，顶面绘双凤穿牡丹纹。无款识。此笔盒仿明代永乐御窑青花笔盒造型烧造而成，永乐朝产品系模仿当时伊斯兰国家黄铜嵌银笔盒烧造而成，显示出伊斯兰文化的影响力。 素三彩加红鹤鹿龙纹盖盒清康熙素三彩景德镇窑盒呈椭圆形，唇口、弧腹、椭圆形圈足。盒附盖，上、下子母口扣合。盒内、外和圈足内均施白釉。外壁素三彩装饰。盒身外壁以黄釉作地，绘赶珠龙纹，龙作跃出海水状，海水施绿彩，龙身施褐彩，闭口、探足、五爪，以矾红彩描绘宝珠及火焰纹。盒盖以黄釉作地，绘鹿鹤松石图，洞石松树作衬景，仙鹤立于枝头，鹿在田中奔跑；盖侧面绘变形莲瓣纹。无款识。此盒为文房用具，所绘纹饰有"松鹤延年"、"鹤鹿同春"寓意。康熙素三彩器一般无红彩装饰，此器出现红彩点染，于素雅中见鲜艳，尤为罕见。以往曾有"三彩加红、价值边城"的说法，可见此盒之珍贵。 素三彩蟠螭纹镂空八方熏清康熙素三彩景德镇窑香熏呈八方体形，直腹，下承以可拆分的八方形底座。香熏外施白釉，内壁和足端无釉。外壁素三彩装饰。顶部和侧面均有镂空开光。顶部圆形开光内透雕方框环绕的"己"字纹，开光外绘缠枝团菊纹。侧面均珍珠地镂空开光装饰，八面均作海棠形开光内套钱纹开光，每个开光外上、下均饰留白横螭龙纹，每面转角处均绘立螭龙纹，黄螭龙、蓝螭龙相间排列。整个画面以绿、黄、紫彩为主，蓝彩为辅，间以留白、黑彩。底座上沿绘点状纹饰，束腰部绘斜线装饰的"山"字纹。无款识。此香熏形体线条硬朗，用彩素雅，是一件既美观又实用的日用器具。康熙朝的素三彩香熏，除八方体造型者以外，也有四方体造型者。 素三彩镂空『己』字纹四方香熏清康熙素三彩景德镇窑香熏呈正方体形，直腹，下承以可拆分的方形须弥底座，方圈足。香熏外施白釉，内壁和足端无釉。外部素三彩装饰。通体以黄、绿、蓝、黑彩等描绘"十"字团花锦地。熏体四面和顶部边沿均凸起边框，四面居中作正方形开光，开光内镂空斜置的"5"字，字面作绿地蓝色"5"字纹锦地。顶部居中作圆形开光，内亦作同样的镂空斜置锦地"5"字。熏内无釉。底座上沿绘卷云纹，束腰处作绿色珍珠地，下沿作斜"十"字纹加"5"字纹锦地。无款识。此香熏镂空工艺精湛，纹饰繁密，以绿、黄、白彩为主，色彩素雅。 虎皮三彩碗 清康熙三彩景德镇窑碗撇口、深弧腹、圈足。内、外和圈足内均施白釉，足端无釉。内、外虎皮三彩釉装饰。外底署青花楷体"大清康熙年制"六字双行外围双圈款。虎皮三彩瓷系康熙朝景德镇御窑创新品种，黄、绿、紫、白等色釉相互浸润交融，产生斑驳陆离的虎皮斑效果，故名"虎皮三彩"。器物造型见有碗、盘、多穆壶等。 素三彩花草纹茄式壶清康熙素三彩景德镇窑壶小口、曲长颈、球形腹、圆底。因形如圆茄，故俗称"茄式壶"。壶内、外施白釉。外壁素三彩装饰。颈底部以黄、绿、黑彩描绘缠枝莲纹，腹下部绘两朵绣球花纹，均以黑彩勾线，一朵填孔雀绿彩、一朵填黄绿彩。无款识。此壶造型奇特，胎体厚重，关于其用途，有人认为是宫廷医疗用具。 色彩素雅的杂釉彩和素三彩瓷 　　清代景德镇御窑杂釉彩和素三彩瓷是在明代产品基础上发展而来，工艺上既有继承又有创新。其中康熙朝产量最大，质量最精，创新品种亦最多。特别是康熙朝黑地素三彩和"虎皮三彩"瓷器，颇受欧洲人青睐，清末民国时期，欧洲人曾来华大肆搜求。康熙朝还烧造一种在素三彩瓷器上局部施红彩的所谓"三彩加红"瓷器，颇受世人爱重，有所谓"三彩加红，价值连城"之说。 白地锥拱云龙纹素三彩花果纹盘清康熙素三彩景德镇窑盘撇口、浅弧腹、圈足。内、外和圈足内均施白釉，足端无釉。内、外素三彩装饰。内底锥拱云龙纹，用三彩绘折枝花果纹覆盖在云龙纹之上。外壁锥拱赶珠云龙纹，用三彩绘两组折枝牡丹纹覆盖在云龙纹上。外底署青花楷体"大清康熙年制"六字双行外围双圈款。此盘制作方法是先在素胎上锥拱云龙纹，施白釉后入窑高温烧成白釉锥拱云龙纹盘，然后在釉面上用素色彩料描绘花果纹，再入炉经低温焙烧而成。三彩纹饰均以黑彩勾勒轮廓线，填以黄、绿、褐、黑等低温彩釉，将果实的饱满、丰硕表现得淋漓尽致。纹饰层次分明，色彩素雅。彩绘花果与锥拱云龙纹相结合，制作工艺颇显特别。 素三彩天马八吉祥纹罐清康熙素三彩景德镇窑罐唇口、短束颈、溜肩、腹上丰下敛、平底。内、外和圈足内均施白釉，足端无釉。外壁素三彩装饰。口沿、肩、胫及近底处共四道青花弦线将外壁纹饰分为五组。颈部绘海水江崖八吉祥纹；肩部绘海水浪花八吉祥纹；腹部绘4匹天马穿行于海水江崖及八吉祥之间，天马分别用素三彩中的黄、紫、深绿、浅绿四种颜色涂绘；胫部绘海水浪花八吉祥纹；近底处饰绿彩装饰带。无款识。目前所见景德镇窑最早烧造的素三彩瓷系明代成化遗物，20世纪80年代以来，景德镇窑珠山明代御窑遗址出土了多件成化朝素三彩鸭形熏。明代正德、嘉靖、万历时期，素三彩工艺已取得较高成就，至清代康熙朝又有进一步发展，并成为康熙时期具有特色的瓷器品种之一。康熙素三彩瓷器均需先经过高温素烧，然后以黄、绿、紫等低温色釉装饰，再次入炉经800~900℃温度第二次烧成，因不使用红彩，遂使画面显得典雅素净。民国初年许之衡撰《饮流斋说瓷》（说彩色第四之"素三彩"条）曰："茄、黄、绿三色绘成花纹者，谓之素三彩……西人嗜此，声价极高，一瓶之值，辄及万金。以怪兽最为奇特，人物次之，若花鸟，价亦不赀也。同一年代，而三彩之品视他彩乃腾踊百倍。"可见素三彩瓷器颇受欧洲人青睐，且身价颇高。 素三彩鹭莲图十二方折沿盘 清康熙素三彩景德镇窑盘通体呈12方形。敞口、折沿、浅腹、圈足。内、外和圈足内均施白釉，足端无釉。内、外素三彩装饰。折沿上绘变形海水纹，内壁施绿釉，内底绘鹭鸶莲池图，一只鹭鸶立于莲茎上，昂首远望，空中太阳高照。外壁施绿釉，以黑彩描绘4组折枝竹纹。无款识。鹭莲图寓意科举考试"一路（鹭）连（莲）科"，是清代文人用器上常见的装饰题材。 黄地锥拱云龙纹素三彩花卉纹盘清康熙素三彩景德镇窑盘敞口、浅弧腹、圈足。盘内、外和圈足内均施黄釉，足端无釉。内、外素三彩装饰。内底锥拱云龙纹，用三彩描绘折枝花果纹覆盖在云龙纹上。外壁锥拱赶珠云龙纹，用三彩描绘两组折枝牡丹纹覆盖在云龙纹上。外底署青花楷体"大清康熙年制"六字双行外围双圈款。素三彩之名始见于清末寂园叟《匋雅》一书，书中曰："西人以康熙黄、茄、绿三色之瓷器为素三彩"。 素三彩渔夫捕鱼图长方几清康熙素三彩景德镇窑长方几之面呈长方形，四边下承额，正反两面近角处均置方柱形足，足两侧出变形夔龙边饰，足外底中心有一孔。几外施白釉，底面和四足内壁无釉。外壁素三彩装饰。通体结构边沿用黄彩勾勒。几面绘捕鱼图。画中渔夫站在河中，有的正在全神贯注捕鱼，有的在往鱼篓里装鱼。山石临岸，树木林立，亭台高耸，渔夫神态各异，一派繁忙景象。天空太阳高照，一行大雁飞过空中。额外壁绘冰梅纹，足外壁两边均绘纵向海水纹，足两边牙子均绘花卉纹。外底中心署一黑彩篆体字，字难辨认，字外围以双方框。此几造型仿木质家具，结构精致，画面景深开阔，几面装饰采用康熙朝常见的渔村图景，是一件富有乡村野味的家用陈设器。 精美绝伦的珐琅彩瓷 珐琅彩是康熙晚期受从欧洲进口的铜胎画珐琅影响而新创的一种瓷器釉上彩装饰技法。早期珐琅料需从欧洲进口，从雍正六年(1728年）开始，内务府造办处已能自炼珐琅料，色彩种类超过进口料。烧造珐琅彩瓷所用白瓷胎系由景德镇御窑提供，运送到紫禁城后，由宫廷画师和写字人按御旨描绘纹饰、题写诗句和款识，再放入造办处所砌炭炉进行彩烧。珐琅彩瓷主要烧造于清代康熙、雍正、乾隆三朝，产量不大，多是在皇帝的授意下设计制作而成。乾隆时期，宫中收藏的珐琅彩瓷曾被集中存放在端凝殿，据档案记载有400多件。珐琅彩瓷制作工艺精湛、色彩华美瑰丽，是中国古代制瓷技术达到顶峰时期的产物，堪称康熙、雍正、乾隆朝最珍贵的艺术品之一。 蓝料彩山水图题诗句碗清雍正碗撇口、深弧腹、圈足。内、外和圈足内均施白釉，足端无釉。外壁蓝料彩山水图题诗句装饰。图中一侧峰岭巍峨，松柏苍翠，渔帆点点，另一侧海浪连绵，水烟一色。画面空白处以黑彩题写行书体"翠绕南山同一色，绿围沧海绿无边"七言诗句，引首铃胭脂红彩篆体"寿古"长方形朱文闲章，末尾铃胭脂红彩篆体"山高"方形白文闲章、"水长"方形朱文闲章。外底署蓝料彩楷体"雍正年制"四字双行外围双方框款。此碗图案画工极精细，在传世雍正珐琅彩瓷中属上乘之作。传世雍正朝蓝料彩瓷，除故宫博物院有收藏外，台北故宫收藏一件蓝料彩山水图碗和一件蓝料彩山水图盘，丹麦哥本哈根博物馆收藏一件蓝料彩山水图茶壶。 珐琅彩锦鸡牡丹图题诗句碗清雍正珐琅彩碗撇口、深弧腹、圈足。内、外和圈足内均施白釉，足端无釉。外壁珐琅彩锦鸡牡丹图题诗句装饰。图中青色洞石居前，其后长出一丛牡丹。花枝舒展，绿叶茂盛，枝叶多用黑彩勾勒，花枝填赭彩，嫩枝及叶面填浓、淡相间的绿色。枝头花朵盛开，花瓣饱满，色彩明快。两组洞石顶部各立一只锦鸡，右侧雄性，俯身、回首观望，头颈藤黄色，两翅深绿色，腹部红色，尾羽红、褐相间。左侧雌性，右盼，头颈、两翅均填褐色。画面空白处以黑彩题写行书体"嫩蕊包金粉，重葩结绣云"五言诗句，引首铃胭脂红彩篆体"佳丽"长方形朱文闲章，末尾铃胭脂红彩篆体"金成"、"旭映"两枚方形朱文闲章。外底署蓝料彩楷体"雍正年制"四字双行外围双方框款。珐琅彩瓷亦称"瓷胎画珐琅"，清康熙五十一年（1712年）创烧成功，雍正朝得到很大发展，自乾隆朝以后衰落。虽然仅烧造70余年，但将中国古代彩瓷发展推到顶峰，制作出一批精美绝伦、闻名于世的彩瓷佳作，此碗便是其中之一 蓝地珐琅彩缠枝牡丹纹碗清康熙珐琅彩碗敞口，深弧腹，圈足。碗内和圈足内均施白釉，足端无釉。外壁蓝地珐琅彩装饰。外壁口沿下锥拱一道弦纹，腹部绘缠枝牡丹纹。4朵主花对称分布，花朵硕大饱满，花瓣对称，茎叶勾勒精细，填黄彩，主花朵间均另出一朵待放花苞，花心填浅绿色。外底署胭脂红彩楷体"康熙御制"四字双行外围双方框款。据清代宫廷造办处档案记载，珐琅彩瓷器的正式名称应为"瓷胎画珐琅"。是在康熙皇帝授意下，造办处珐琅作匠师将铜胎画珐琅技法移植到瓷胎上创烧的瓷器新品种。珐琅彩瓷盛于雍正、乾隆朝，属宫廷垄断的工艺珍品。所需白瓷胎由景德镇御窑厂特制，运送至京后，在造办处彩绘、烧彩。器物所绘纹饰由造办处如意馆拟稿，经皇帝钦定，由宫廷画家依样画到瓷器上。康熙朝珐琅彩瓷器多以蓝、黄、紫红、松石绿等色为地，以各色珐琅料描绘各种花卉纹，其色彩、绘画、款式皆与当时铜胎画珐琅器相同。此碗在宝石蓝地色的衬托下，以紫红、金黄、草绿色等彩料绘就的缠枝牡丹显得格外娇美，具有康熙朝珐琅彩瓷的典型特征。 黄地珐琅彩开光花卉纹碗清康熙珐琅彩碗撇口、深弧腹、圈足。碗内和圈足内均施白釉，足端无釉。外壁黄地开光珐琅彩装饰。黄地上均匀分布4个花瓣形开光，开光内以松石绿釉作地，各绘一丛折枝牡丹和菊花。开光外四周绘折枝莲纹。外底署胭脂红彩楷体"康熙御制"四字双行外围双方框款。此碗所绘纹饰工整细腻，黄色地衬托各色花卉鲜艳夺目。珐琅彩瓷器因烧造数量有限，传世不多，故弥足珍贵。 胭脂红地珐琅彩山水花鸟图模印鹭莲图碗清雍正珐琅彩碗撇口、深弧腹、圈足。内、外和圈足内均施白釉，足端无釉。内壁模印鹭鸶莲花图，内底心模印篆体"永乐年制"四字双行阳文款。外壁以胭脂红彩为地，均匀分布3个圆形开光，开光内分别绘"寿山福海"、"福寿万代"、"竹梅双雀"图。开光之间以绿、紫、黄彩等描绘皮球花纹，花瓣多样，设色丰富。外底绘一折枝桃，桃实内署胭脂红彩楷体"雍正年制"四字双行款。此碗集模印、彩绘技法于一身的装饰方法，在珐琅彩瓷器中颇为罕见，同时，将年款署于果实上的做作法也非常独特，显然属于雍正朝珐琅彩瓷器中等级较高、工艺独特、意义特殊的珍品。 胭脂红地珐琅彩开光牡丹纹杯清康熙珐琅彩杯敞口、深弧腹、圈足。内、外和圈足内均施白釉，足端无釉。外壁胭脂红地开光珐琅彩装饰。胭脂红色地上均匀分布3个花瓣形开光，开光内以松石绿彩作地，分别彩绘折枝牡丹、菊花和兰草纹。开光外上、下均绘折枝花纹。所使用的釉上彩主要有红、绿、蓝、紫、黄彩等，色彩华丽。外底署胭脂红彩楷体"康熙御制"四字双行外围双方框款。珐琅彩瓷器初创于康熙朝晚期。据清宫造办处档案记载，其制作程序是：先在景德镇烧造里白釉外无釉的瓷器，送进宫中，再由造办处珐琅作画师遵照御旨，在碗的外部涩胎上用进口珐琅料描绘纹饰，然后入炉焙烧而成。雍正朝以后则以景德镇新创的细白瓷为胎，在白釉上施彩。康熙朝珐琅彩瓷器主要模仿铜胎画珐琅器效果，传世品多为色地画珐琅产品，均署"康熙御制"四字图章式款。 珐琅彩石榴花图题诗句杯清雍正珐琅彩杯撇口、深弧腹、圈足。内、外和圈足内均施白釉，足端无釉。外壁珐琅彩石榴花图题诗句。桃树枝干婉转，枝条向左伸展，枝头桃花初开。树两侧各生出一枝栀子花，枝叶嫩绿，花朵洁白。画面清新舒朗。画面空白处以黑彩题写行书体"蜡珠攒作蒂"五言诗句，出自唐代诗人温庭筠《海榴》诗。引首铃胭脂红彩篆体"佳丽"长方形朱文闲章，末尾铃胭脂红彩篆体"金成"、"旭映"两枚方形朱文闲章。外底署蓝料彩楷体"雍正御制"四字双行外围双方框款。此杯胎体轻薄，装饰集诗、书、画、印于一体。图案色彩鲜艳，绘画笔触细腻。赭色的枝干、粉红的石榴花、洁白的栀子花、娇黄的花蕊、嫩绿的花叶等相互映衬，妖娆美丽。雍正朝白瓷的胎体洁白轻薄，在其上用珐琅料直接描绘纹饰更能突出彩料的玻璃质感和鲜艳色调，因而雍正朝珐琅彩瓷大多在素白瓷上描绘纹饰，只有少数袭用康熙朝珐琅彩瓷流行的色地装饰，此杯即沿袭康熙朝色地珐琅彩瓷的装饰风格。 珐琅彩梅花月季图题诗句碗清雍正珐琅彩碗撇口、深弧腹、圈足。内、外和圈足内均施白釉，足端无釉。外壁珐琅彩梅花月季图题诗句装饰。梅花树枝干苍老虬劲，用黑彩勾勒，以赭彩晕染，树梢长出嫩绿新枝，枝头挂满白色小花朵或花苞，黄色点染花芯。树下月季花朵怒放，大花饱满，小花苞相伴。月季花丛左侧近足处绘一小棵灵芝，色泽光亮。画面空白处以黑彩题写行书体"百啭千声随意好，琪花琼草逐时新"七言诗句，引首铃胭脂红彩篆体"先春"长方形朱文闲章，末尾铃胭脂红彩篆体"寿古"方形白文闲章和"香清"方形朱文闲章。外底署蓝料彩楷体"雍正年制"四字双行外围双方框款。此碗图案描绘细致入微，设色清雅，梅花、月季花和灵芝均含苞待放，与诗文相映成趣，充满生机。据清代宫廷内务府造办处档案记载，珐琅彩瓷器的画匠多出自供奉于内廷如意馆的画师，雍正朝有戴恒、邹文玉、唐岱、贺金昆、宋三吉、焦国俞等。画工们的精湛技艺和非凡的艺术修养，使珐琅彩瓷呈现高超的艺术成就。 淡黄地珐琅彩兰石图题诗句碗清雍正珐琅彩碗撇口、深弧腹、圈足。内、外和圈足内均施白釉，足端无釉。外壁黄地珐琅彩怪石兰花图题诗句装饰。怪石以黑彩皱绘，其后生一丛兰花，兰叶自然舒展，兰花盛开，花丛左侧长出一棵灵芝。画面空白处以黑彩题写行书体"云深琼岛开仙径，春暖芝兰花自香"七言诗句，引首铃胭脂红彩篆体"佳丽"长方形朱文闲章，末尾铃胭脂红彩篆体"金成"、"旭映"两枚方形朱文闲章。外底署蓝料彩楷体"雍正年制"四字双行外围双方框款。雍正早期珐琅彩瓷虽沿袭康熙朝流行的在色地上描绘花卉图的做法，但逐步加绘雀鸟，而后新增各种不同的山石花鸟题材，且配以诗句、闲章。后期逐渐脱离铜胎画珐琅的影响，发展成集诗、书、画、印于一体的白地珐琅彩瓷，形成雍正朝珐琅彩瓷独特的儒雅风格。 珐琅彩松竹梅纹题诗句橄榄瓶清雍正珐琅彩瓶呈橄榄形。撇口、束颈、鼓腹、圈足。瓶内、外和圈足内均施白釉，足端无釉。壁以珐琅彩松竹梅"岁寒三友"图题诗句装饰。图案上部空白处以黑彩题写行书体"上林苑里春长在"七言诗句，句首铃胭脂红彩篆体"翔采"长方形朱文闲章，末尾铃胭脂红彩篆体"寿古"正方形白文闲章和"香清"正方形朱文闲章。外底署青花楷体"大清雍正年制"六字双行外围双圈款。此瓶造型秀美，胎体轻薄。主题纹饰"岁寒三友"，是清代文人画中备受推崇的清雅题材。此瓶上的纹饰画工精细，画风写实，松树苍劲，翠竹挺拔，梅花秀丽，画面大面积留白并题写诗句，俨然一副精致的文人画小景。其工艺代表了雍正朝珐琅彩瓷器制作的最高水平，同时也展现了这一时期最高等级御窑瓷器的清新风貌。 胭脂红彩山水图题诗句小瓶清乾隆瓶撇口、束颈、溜肩、微鼓腹、圈足。内、外和圈足内均施白釉，足端无釉。外壁胭脂红彩装饰，绘通景山水田园图。可见山间树下房舍掩映，携琴访友的高士行进在山林间。画面空白处以黑彩题写行书体"晚峰晴露巅"五言诗句，引首铃矾红彩篆体"寿如"椭圆形朱文闲章，末尾铃矾红彩篆体"山"白文、"高"朱文方形闲章。外底署蓝料彩楷体"乾隆年制"四字双行款。胭脂红彩是一种低温釉彩，不透明，彩面有油亮的光泽，是珐琅彩料中的一种。清中期《南窑笔记》载："今之洋色则有胭脂红、羌水红，皆用赤金与水晶料配成，价甚贵。"因用金作主要呈色剂，所以又称"金红"。唐英撰《陶成纪事》中的"新仿西洋紫色器皿"、"西洋红色器皿"即指胭脂红彩瓷。乾隆朝以后根据实用的要求，对配方加以调整，胭脂红彩又成为粉彩中的一种色彩，也可作为一种低温釉使用。此件珐琅彩小瓶色彩油亮凝厚，纹饰微微突起，构图和用彩讲究景致的远近、深浅、浓淡变化，笔触细腻，物像立体感较强，显示出宫廷画家高超的绘画水平。 黄地珐琅彩开光西洋人物图绶带耳葫芦瓶清乾隆珐琅彩瓶呈葫芦形。敛口、绶带耳、长方形圈足。内、外和圈足内均施白釉，足端无釉。外壁珐琅彩装饰。口下绘卷草纹，双耳勾深蓝色边，填绿色。瓶身黄色作地，上半部居中绘椭圆形开光，下半部居中绘海棠形开光。开光外绘对称的多彩缠枝花纹，枝叶与开光边框相互缠绕。瓶身正面和背面开光内各绘不同纹饰。正面上半部开光内以胭脂红彩描绘一幅山水楼阁图，河水左行，近景岸边绘孤树，同岸远端绘一组简易的西式建筑；下部开光内绘西洋母子图，图中女性居左，卷发、黄衫，右手执一柄如意搭于肩上，其后为西洋建筑外立面局部，一男童居右与其对视，黄发，身前绘一棵灵芝。背面上半部开光内以胭脂彩描绘一幅山水楼阁图，河水右行，近景岸边绘孤树，对岸远端绘一组简易的西式建筑；下部开光内绘西洋母子图，图中女性居右，卷发、银冠、青衫，俯首怀抱一婴，婴儿黄发，一手执一寿桃，回首与其相拥。两人身后为西洋庭院石桌上银壶佛手卓后为西洋石圈门局部。外底署蓝料彩楷体"乾隆年制"四字双行款。此瓶纹饰描绘细腻，尤其是开光内的西洋女子，衣着华丽，因采用西洋画的明暗透视画法而显得破有立体感。葫芦形的瓶体和山水图则体现了中国传统的文化意蕴。东西文化交融在这件器物上得以和谐统一。 珐琅彩怪石花卉图题诗句瓶清乾隆珐琅彩瓶盘口、短束颈、溜肩、鼓腹、圈足。内、外和圈足内均施白釉，足端无釉。外壁珐琅彩怪石花卉图题诗句装饰。小型叠石居中，以黑彩勾勒、皺擦，填淡青色彩。叠石左、右各出一梅枝，梅枝伸展，枝梢黄花初开，花苞相伴。右枝下水仙丛生，石上生出一小棵灵芝；左枝下及叠石后出一组月季花，枝叶茂盛，红花盛开，花苞相衬。叠石上方画面空白处以黑彩题写行书体"夕吹撩寒馥，晨曦透暖光"五言诗句，引首铃胭脂红彩篆体"佳丽"长方形朱文闲章，末尾铃胭脂红彩篆体"金成"、"旭映"两枚方形朱文闲章。外底署蓝料彩楷体"乾隆年制"四字双行外围双方框款。此瓶造型秀美，胎体轻薄，以红、黄、绿、粉、蓝等色彩描绘姹紫嫣红的花朵，在洁白如玉的釉面衬托下，显得娇艳妩媚，栩栩如生。画面布局继承中国画融诗、书、画、印为一体的传统，颇具艺术感染力。 粉彩桃树蝴蝶图直颈瓶清雍正粉彩景德镇窑瓶小口、细长颈、圆腹、圈足。内、外和圈足内均施白釉，足端无釉。外壁粉彩装饰。通体绘一株桃树，花枝招展，彩蝶飞舞其间。胭脂红彩描绘的花朵颜色深浅不同，花心部分色料最厚，从花心到花瓣边沿红色渐趋浅淡。外底署青花楷体"大清雍正年制"六字双行外围双圈款。此瓶造型优美，色彩绚丽，绘画精细入微，图案逼真，是一件颇能代表雍正粉彩瓷器烧造水平的佳作。雍正粉彩瓷以白地彩绘为主，其胎体薄轻，釉面纯净，温润似玉，可充分衬托出粉彩纹饰之娇丽。有些盘、碗类小件器物胎薄体轻，若外壁绘有纹饰，迎光透视，可从内壁清晰看见外壁纹饰。雍正粉彩瓷器的装饰题材以花鸟、山水、人物图为主，尤以花卉见长。它吸收中国传统绘画中的"没骨"技法，突出阴阳向背，浓淡相间，致使画面层次清晰，富有立体效果。 博采众长的粉彩瓷 粉彩瓷是康熙晚期在烧造五彩瓷的基础上，受珐琅彩工艺影响，由景德镇制瓷工匠创烧的釉上彩瓷新品种。因使用珐琅料按照西洋绘画技法描绘纹饰，故曾被称作"洋彩"。人们之所以称其为"粉彩"，是因与五彩相比，这种装饰给人以粉润的感觉。五彩瓷采用单线平涂法施彩，图案生硬，缺乏立体感；而以粉彩表现的物象，粉润柔和，细致入微，富有层次感，更显生动自然。因此，五彩和粉彩亦被分别称作"硬彩"和"软彩"。粉彩瓷自康熙晚期出现以后，至雍正朝已取代五彩瓷成为景德镇釉上彩瓷中最主要的品种，此后历朝盛烧不衰，尤以雍正朝产品受到的评价最高。其所绘花卉、草虫等典型纹饰，颇得画家恽寿平（1633~1690年）、邹一桂（1686~1772年）作品神韵，可谓"前无古人，后无来者，鲜妍夺目，工致殊常"（寂园叟《甸雅》)。 粉彩钟馗醉酒像清康熙粉彩景德镇窑钟馗依山石而坐，头戴黑色软冠，身穿矾红彩描金海水云龙纹蟒袍，腰系黄色丝带，足蹬白底黑靴。左臂倚着一仿宋代官釉酒坛，右手持杯，两眼微闭，醉意朦胧，自得其乐。背靠一矾红彩蝙蝠纹瓶。山石后侧刻划楷体"康熙年制"四字竖行款。人物塑造生动传神，釉彩浓淡相宜，华美自然。自古以来，钟馗多以狰狞可怕的面目示人，常手持利剑，作捉拿妖魔鬼怪状。后来，钟馗逐渐演变为迎富、纳福的吉祥神人。此像的塑造风格与传统钟馗形象不同，更富有生活气息和人情味，其醉态使人觉得和蔼可亲，诙谐可爱。彩瓷中的塑像以三彩居多，粉彩少见，钟馗像更为稀有，因此，此塑像堪称康熙彩瓷中的珍品。此钟馗像在清代宫廷内曾长期被奉为瓷库库神，清代晚期曾流出宫廷，后在北京隆福寺一古玩店内被发现，又被迎回紫禁城。 粉彩描金勾莲纹『寿』字葫芦 瓶清乾隆粉彩景德镇窑瓶呈葫芦形。直口、短颈、斜肩、鼓腹、束腰、隐圈足。瓶内、外和圈足内均施白釉，足端无釉。外壁斗彩装饰。上、下腹部均饰斗彩勾莲描金"寿"字纹，辅以卷云纹、回纹、如意云头纹、仰莲瓣纹等边饰。外底署青花篆体"大清乾隆年制"六字三行款。 粉彩花蝶图盘 清康熙粉彩景德镇窑盘撇口、浅弧腹、圈足。内、外和圈足内均施白釉，足端无釉。内、外粉彩装饰。内底绘一折枝瑞果，旁衬一只飞舞的蝴蝶。内壁绘3组折枝花纹，一组为牡丹、玉兰花，一组为海棠、梅花，一组为折枝桃。外壁绘折枝花果纹和蝴蝶纹，以黑彩、红彩勾描纹饰轮廓线，填以其他彩料。外底署青花楷体"大清康熙年制"六字双行外围双圈款。粉彩瓷器初创于康熙朝晚期，是在五彩基础上受珐琅彩瓷器的影响而创烧出的一种新型彩瓷。康熙朝粉彩瓷器处于初创阶段，器物造型有盘、水丞等。此盘纹饰构图简练，施彩较厚，色阶不够丰富，显示出粉彩瓷器初创阶段的特点。此种盘也见有署青花楷体"大明成化年制"六字双行外围双圈仿款者。 粉彩开光镂空花卉图灯罩 清乾隆粉彩景德镇窑灯罩形似灯笼，中空，口足相通。直口、溜肩、长腹、圈足。内、外和圈足内均施白釉。外壁粉彩开光装饰。口、足部均饰黄地粉彩朵花纹，肩、胫部均饰镂空加矾红彩变形蕉叶纹，腹部以黄绿地粉彩镂空钱纹矾红彩蝙蝠为地，均匀分布4个椭圆形开光，按春夏秋冬分别在各开光内饰以白地粉彩四季花蝶草虫图。开光边框饰以蓝地粉彩缠枝菊纹。无款识。此粉彩镂空开光花卉纹灯罩，造型规整，镂空技术精湛，纹饰色彩丰富，物像刻划生动。堪称既实用又具观赏性的粉彩瓷佳品。 粉彩龙凤穿牡丹图双耳瓶 清嘉庆粉彩景德镇窑瓶撇口、圆唇、短束颈、溜肩、鼓腹，腹下渐收敛，圈足。肩部对称置夔龙耳。内、外和圈足内均施白釉。外壁通体粉彩装饰，采用西洋绘画技法以珐琅料描绘纹饰。颈部绘洋莲纹；肩部绘如意头纹；腹部绘龙、凤穿花纹，一面为龙，一面为凤；近底处绘变形莲瓣纹。夔龙耳以矾红地描金装饰。外底中心署青花篆体"大清嘉庆年制"六字三行款。 粉彩锦上添花勾莲纹象耳瓶 清乾隆粉彩景德镇窑瓶撇口、束颈、溜肩、圆腹、外撇圈足。肩部两侧对称置衔环象耳。瓶内和圈足内均施松石绿釉。外壁以金彩锦纹地粉彩（清代宫廷档案称"洋彩"）花卉纹装饰，以金彩弦纹划分为6个层次。口边、足边和衔环象耳均涂金彩。外底署蓝料彩篆体"乾隆年制"四字双行外围双方框款。乾隆八年（1743年）宫廷造办处档案所载"磁胎洋彩锦上添花玉环双象耳壶"应为此器。此瓶装饰繁缚华丽，体现出乾隆朝彩瓷的装饰风格。 珊瑚红地粉彩牡丹图贯耳橄榄瓶清雍正粉彩景德镇窑瓶呈橄榄形。撇口、束颈、鼓腹、圈足。颈部两侧对称置贯耳，足部对称开长方孔。内、外和圈足内均施白釉，足端无釉。外壁珊瑚红地粉彩牡丹图装饰。3朵盛开的牡丹花，分别设黄、白、粉色。外底署青花楷体"大清雍正年制"六字双行外围双圈款。珊瑚红釉瓷系将配好的釉料吹于细白瓷上入炉经低温焙烧而成，特点是釉色均匀，红中微闪黄，宛如天然珊瑚之色，故名"珊瑚红釉"。此瓶造型端庄，纹饰描绘精细，以珊瑚红釉为地衬托粉彩牡丹，牡丹愈显娇艳美丽。 雍正款粉彩过枝八桃五蝠纹盘清雍正粉彩盘敞口、浅弧腹、圈足。盘内、外壁和外底均施白釉，足端无釉，内、外壁粉彩装饰。外壁自款识左下方近足处绘一株桃树，两侧枝叶伸展，环抱外壁一周，枝间有粉色或白色花朵初开，结三颗桃实，枝梢处留白，用矾红彩绘两只蝙蝠。桃树枝干过口沿至盘心后向右上方伸展，枝间绘花叶伴五颗桃实，枝头留白处用矾红彩绘三只蝙蝠。外底署青花楷体"大清雍正年制"六字双行外围委角双方框款。该盘纹饰采用过枝布局，内外壁画面连贯，题材一致，在雍正朝御窑粉彩碗、盘等器物上常有使用。 胭脂红地夹白地粉彩婴戏图壮罐清乾隆粉彩景德镇窑罐直口、短颈、筒形腹、圈足。附伞形盖，盖顶置圆珠钮。罐内壁施松石绿釉。盖面、肩和近足处以紫地轧道为地，地上以粉彩描绘仰覆如意云头纹，云头内绘折枝花纹。腹部绘婴戏社火图。婴孩有的举灯，有的敲鼓、打擦、吹号，有的举狮戏球，有的骑马、举鱼，有的在燃放爆竹，周围衬以山石、房屋、芭蕉、洞石等，一派喜气洋洋、热闹非凡场面。颈、胫上均以蓝料彩描绘回纹。外底施松石绿釉，留白署矾红彩篆书"大清乾隆年制"六字三行款。婴戏图在唐代长沙窑瓷器上已经出现，至宋代磁州窑枕面上多见。当时瓷器画面主要反映民间生活小景，人物、动作、场景单一。后来这种喜闻乐见的纹饰被宫廷吸收采纳，表现人物、场景扩大，发展至清代，逐步成为一种格式化的象征图案，寓意喜庆太平。 唐英 唐英（1682~1756年）字俊公（亦作隽公），又字叔子，号蜗寄。奉天（今辽宁沈阳）人。出身满族家奴，隶汉军正白旗。康熙三十六年（1697年），年仅16岁的唐英开始供役于宫中养心殿，扈从圣祖康熙皇帝20余年。雍正元年（1723年）,42岁的唐英授内务府员外郎衔，负责每月稽查内务府造办处伙计房各作当差匠役。因办事干练，雍正六年（1728年）八月，47岁的唐英被派驻景德镇，协助时任内务府总管、管理淮安关务、监管景德镇御窑厂务的年希尧（?~1739年）督理御窑厂务。从乾隆元年（1736年）开始，唐英先后任淮安关、九江关监督，并监理景德镇御窑厂务。人们习惯将乾隆年间由他督理的景德镇御窑称为"唐窑"，实际上"唐窑"应从雍正六年（1728年）算起，直到乾隆二十一年（1756年）唐英离职、谢世（其间曾赴广东任粤海关监督一年）。由于他的苦心经营，景德镇御窑在仿古和创新方面均取得巨大成就。在勤于实践的基础上，唐英撰写了《陶务叙略》《陶成纪事》《陶冶图说》《陶人心语》等陶瓷类专著，堪称我国历史上成绩最为卓著的督陶官之一。 粉彩八桃结树图天球瓶 清雍正粉彩景德镇窑瓶撇口、束颈、溜肩、圆腹、圈足。内、外和圈足内均施白釉，足端无釉。外壁粉彩八桃结树图装饰。桃树自足部长出，向瓶身两侧展开，枝上结有8颗桃实，三、两成组，布局舒朗。枝间绿叶茂盛，白花初放，粉花盛开。画面中的线条、设色、晕染均俱工笔画水平，树干皺擦、枝叶勾勒、花果设色等均细腻写实。外底署青花篆体"大清雍正年制"六字三行款。 粉彩九桃结树图天球瓶清乾隆粉彩景德镇窑瓶撇口、束颈、溜肩、圆腹、圈足。内、外和圈足内均施白釉，足端无釉。外壁以粉彩九桃结树图装饰。通体绘桃树一株，树干茁壮，枝上结9颗桃实，桃树旁衬一簇月季。外底署青花篆体"大清乾隆年制"六字三行款。乾隆朝粉彩瓷上大量出现祥瑞题材纹饰，这类题材大都借助自然景物寓意吉祥。其特点是大都画工精细、层次清晰、画面繁缚。此瓶纹饰构图疏密有致，使用渲染手法描绘桃树，追求写实，形成叶有阴阳向背、树有老枝新芽的艺术效果。尤其是所绘桃实，色彩、质感均被刻画得淋漓尽致，堪称乾隆朝大件粉彩瓷器中的精品。 白釉题四种书体诗四方委角笔筒清乾隆白釉景德镇窑笔筒呈四方委角形。方口，直壁，底下承以4个如意头形足。口沿涂金彩，外壁四面以黑彩题写楷、草、篆、隶书四体诗文。外底署矾红彩白文篆体"甄陶雅玩"四字双行款。楷体诗文为："为爱林泉入座清，临溪结屋敞轩楹。枝头闲弄笙簧奏，阶下平调水石声。苔渍云根成古篆，鸥闲沙浦结前盟。午余底事寻庄蝶，恁逐晴莎信步行。"句后铃矾红彩白文篆体"半"字和朱文篆体"樵"字皆方形闲章。草书体诗文为："绿苔满径竹梢簷，午静熏风扑画簾。鹿柴闲开知客到，鱼苗新涨识丁添。藤林恍带三秋爽，竹簟浑忘六月炎。晚凭栏干闲极目，红霞犹绕数峰尖。"句后铃矾红彩白文篆体"陶"字和朱文篆体"铸"字皆方形闲章。篆书体诗文为："古香斋伴几枝桐，百尺扶蹄翠色笼。杖策每缘寻胜景，披襟半为纳清风。篆烟结细帘方静，棋局敲残日已中。不住吟哦缘底事，会心原与物偕同。"句后落款"乾隆御制"，下铃矾红彩白文篆体"翰"字和朱文篆体"墨"字皆方形闲章。隶书体诗文为："镜浦轻飓漾碧涟，池亭霁景正澄鲜。蝶依芳草能寻路，鹤习茶铛不避烟。任去任来几点鹭，半开半落数枝莲。晚来弄棹无人畔，水满清溪月满船。"句后落款"时戊辰嘉平月敬书于陶署西轩唐英"，下铃矾红彩白文篆体"唐英"和朱文篆体"俊公氏"皆方形闲章。"戊辰"即乾隆十三年（1748年）。 粉彩锦上添花开光四季山水图盖罐清乾隆粉彩景德镇窑罐呈4瓣瓜棱形，敛口、溜肩、鼓腹、圈足。附镂空尖顶盖。罐、盖内和圈足内均施松石绿釉。罐口沿、足端均涂金彩。通体粉彩装饰。罐肩部绘垂如意云头纹，云头内均饰白地蓝彩卷草纹。腹部胭脂红地锦上添花开光装饰。均匀分布的4个圆形开光内分别描绘人物山水楼阁图，取春、夏、秋、冬四季景致。开光外绘对称的西洋花卉纹，枝叶丰满，花朵设色淡雅。近足处绘变形仰蕉叶伴如意云头纹，蕉叶均以金彩描边，其内以淡绿彩勾勒筋脉。圈足外墙饰金彩地花卉纹。外底中心留白署青花篆体"大清乾隆年制"六字三行款。盖呈亭式。尖顶，顶上置圆珠钮，钮下凸刻两层覆莲瓣纹，盖面和周边镂空连环纹，盖口外壁凸刻变形回纹。外壁施以金彩和矾红彩。 淡绿地粉彩开光菊花图执壶清乾隆粉彩景德镇窑执壶撇口、短束颈、丰肩、扁圆腹、圈足。两侧分别置弯流、曲柄。附伞形盖，盖顶置圆珠钮。盖内、壶内和圈足内均施松石绿釉。通体一淡绿釉为地，地上绘皮球花纹。腹部前、后两面均饰描金委角方形开光，开光内均绘怪石菊花图。外底中心留白署矾红彩篆体"大清乾隆年制"六字三行款。 黄地粉彩开光婴戏图瓶清乾隆粉彩景德镇窑瓶撇口、圆唇、短束颈、溜肩、鼓腹、圈足。瓶内和圈足内均施松石绿釉，口沿、足端涂金彩。外壁黄地粉彩开光装饰。颈部和近足处上均绘蕉叶纹。腹部以黄地粉彩花卉纹为地，均匀分布4个海棠形开光，开光内均绘婴戏图。外底中心署蓝料彩篆体"乾隆年制"四字双行外围双方框款。此瓶造型俊秀，纹饰描绘精细，色彩搭配协调，画面阴阳向背效果突出，富有立体感，堪称乾隆朝御窑瓷器中的精品。 淡黄地粉彩开光山水人物图四方执壶清乾隆粉彩景德镇窑壶呈方形。短颈、丰肩、鼓腹、外撇方圈足。壶身一侧置长弯流，另一侧置曲柄。附方形盖，盖面隆起3层台，盖顶置圆珠钮。壶内和圈足内均施松石绿釉。通体粉彩轧道装饰。盖面3层台自上而下分别饰菊瓣、莲瓣和变形花叶纹。壶颈部绘折枝花纹，肩部绘几何纹。壶身4面各饰一花形开光，开光外及流、把柄均绘粉彩洋花纹。前、后开光内分别绘折枝牡丹和折枝梅花，两侧开光内均绘山水楼阁图。一侧画面空白处以黑彩题写隶书体乾隆帝御制诗句"峰黛疑灵鹫，波光是若耶"，句后铃矾红彩篆体"乾隆"、"宸翰"两枚皆长方形朱文闲章；另一侧画面空白处以黑彩题写行草体乾隆皇帝御制诗句"漫步天街草，闲探上苑花"，句后铃矾红彩篆体"乾隆"长方形朱文闲章。圈足外墙绘变形垂蕉叶纹。外底中心署蓝料彩篆体"乾隆年制"四字双行外围双方框款。诗句"峰黛疑灵鹫，波光是若耶"，摘自乾隆帝御制诗《湖山春晓》(《御制乐善堂全集定本》卷二十八）；诗句"漫步天街草，闲探上苑花"，未收进乾隆帝御制诗集。此茶壶开光内绘水人物、花卉花鸟图，并配以乾隆帝御制诗，开光外绘锦上添花洋花纹，锦上添花与开光装饰搭配，形成主次、疏密变化，在繁缚的"锦上添花 "中突出了主题。 蓝地粉彩描金折枝西洋花卉纹灯笼尊清乾隆粉彩景德镇窑尊因形似灯笼，故称"灯笼尊"。撇口、短束颈、溜肩、鼓腹、圈足。尊内和圈足内均施松石绿釉，口沿、足端涂金彩。外壁蓝地粉彩锦上添花装饰。颈部以蓝地留白卷草纹为地，绘卷草纹。颈部和近足处分别绘俯、仰如意云头纹，如意云头内和相间位置均填绘西洋花卉。腹部以蓝地留白卷草纹为地，绘卷草纹。颈部和近足处分别绘俯、仰如意云头纹，如意云头内和相间位置均填绘西洋花卉。腹部以蓝地留白"己"字纹为地，绘多组折枝莲、牡丹、月季等，花朵、枝叶的勾勒和设色，均采用西洋绘画技法，画工极其精细。圈足外墙饰蓝彩留白卷草纹。外底中心松石绿地留白署青花篆体"大清乾隆年制"六字三行款。 仿官釉水丞 清景德镇窑水丞敛口、溜肩、扁圆腹、圈足。内、外和圈足内均施仿官釉，釉色青灰。外壁以黑彩书行草体宋代周敦颐《暮春即事》诗。诗曰："双双瓦雀行书案，点点杨花入砚池。闲坐小窗读周易，不知春去几多时。"落款"榷陶使者唐英制"，引首铃矾红彩篆体"古泉"长方形朱文闲章，句末铃矾红彩篆体"榷"方形白文闲章和"陶"方形朱文闲章。水丞口沿和足端均涂抹酱釉。无纪年款。 胭脂红蓝地轧道粉彩折枝西洋花纹双联瓶清乾隆粉彩景德镇窑瓶呈双联式。盘口、束颈、溜肩，鼓腹，束胫，外撇圈足。附双联伞形盖，盖顶置圆珠钮。盖内和圈足内均施松石绿釉。外壁通体粉彩加描金装饰。盖钮、口边和瓶口均涂金彩。瓶外以蓝、紫两色釉为地，左右两边由盖至足色彩相互交错，并以"轧道"技法装饰，其上以黄、白、绿、红等彩描绘折枝西洋花卉。外底中心自右向左署蓝料彩篆体"大清乾隆年制"六字横排款。此瓶造型设计新颖，色彩搭配巧妙，以色地轧道衬托西洋花卉，装饰风格明显受到欧洲巴洛克艺术风格影响。 粉彩制瓷图葵口碗 清嘉庆粉彩景德镇窑碗敞口，口边呈葵瓣式，深弧腹，折腰，圈足。内、外和圈足内均施白釉。内光素无纹饰，口沿涂金彩。外壁绘粉彩制瓷图。画面以三棵大树将制瓷的三道工序分隔开，以黑彩书写"茭草"、"烧炉"等制瓷工艺流程名。外底署矾红彩篆体"大清嘉庆年制"六字三行外围单方框款。制瓷图作为瓷器上的装饰题材，在嘉庆、道光两朝瓷器上出现较多。此碗人物描绘姿态各异、神情生动，是研究当时景德镇制瓷工艺的珍贵实物资料。 粉彩婴戏图双联瓶清乾隆粉彩景德镇窑瓶呈双联式。盘口、溜肩、鼓腹、束胫、外撇圈足。附双联伞形盖，盖顶置圆珠钮。盖内和圈足内均施松石绿釉。外壁通体粉彩加描金装饰。盖钮涂金彩，盖面以蓝、红、黄彩等描绘俯蕉叶纹。口、足均以淡绿彩描绘折枝菊纹。肩部和胫部均以胭脂红地锦上添花璎珞纹装饰。腹部白地粉彩婴戏图装饰，一面绘4个孩童和3只山羊，寓意"三阳开泰"；另一面绘9子嬉戏，其中一小童怀抱宝瓶，瓶中飞出5只红色蝙蝠，寓意"福在眼前"。外底中心一长条形留白内自右向左署青花篆体"大清乾隆年制"六字横排款。这种双联瓶在清代宫廷档案中被称作"合欢瓶"，是乾隆朝流行的瓶式之一。此瓶纹饰色彩华丽，装饰题材吉祥喜庆，尤其是童子的刻画，生动传神，栩栩如生，惹人喜爱。 祭蓝地描金夹白地粉彩花卉图题乾隆帝御制诗瓶清乾隆粉彩景德镇窑瓶撇口、长束颈、溜肩、鼓腹、圈足。颈部以祭蓝釉为地，描绘金彩缠枝花纹和"己"字蝙蝠纹，寓意万福。肩部和胫部祭蓝釉地上绘金彩如意云头纹。腹部均匀分布6道凹线，使腹部呈6瓣瓜棱形，也将腹部分为6个区域。6个区域分别相间饰以粉彩花卉图和乾隆帝御制诗。其中3个装饰花卉图的区域分别绘牡丹、石榴和芙蓉，装饰诗文的区域分别以黑彩题写楷、隶、行3种字体乾隆帝御制咏相应花卉的御制诗。外底施白釉，无款识。其中，楷书御制诗《稽古斋燕集咏牡丹二首》曰："富贵韶光撩眼新，筵开不用藉文茵。烘晴婀娜羞开靥，带露胭脂半点唇。槛外香招蛱蝶伙，庭前风度绮罗频。可知白雪无能和，诗意春情属主人。华堂晴旭散氤氲，篆袅沉烟宝鸭熏。满径芳菲迎座丽，一天风景与诗分。芝兰秀砌惭康乐，锦绣妆春忆鄂君。正是升平欢赏足，曲栏干畔已斜醺。"诗后铃矾红彩白文篆体"乾隆、木又家体辰翱百力形闲早。求书御制诗《秋水芙蓉》曰："秋水盈盈漾远空，芙蓉寂寞碧波中。难将冷艳供群赏，且趁寒晖放晚丛。绿盖光沉擎玉露，霓裳彩褪老金风。爱看三五疏星似，漫忆繁华十里红。长天一色明霞烂，采采蒹葭间晚荷。露冷衣裳红脱落，风摇伞盖绿清磨。未忘湖上兰桡荡，已觉江南秋兴多。仿佛虑妃游浦上，不胜幽意踏澄波。"诗后铃矾红彩白文篆体"比德"、朱文篆体"朗润"皆方形闲章。篆书御制诗《榴花》曰："涂林经九夏，绛蜡抹檐楹。的的逞艳妆，竞沾雨露荣。佳人开香奁，趁晓折繁英。几度残红褪，用识时序更。忆昨看花开，今日看花谢。如何红鲛绡，剪碎纷雨下。翻思桃李容，犹自萎春风。人生娇艳姿，试拟将毋同。"诗后铃红彩白文篆体"惟精"、朱文篆体"惟一"皆方形闲章。此瓶原陈设于慈宁宫。 祭蓝釉描金地开光粉彩花鸟图委角长方瓶清乾隆祭蓝釉景德镇窑瓶呈长方委角形。撇口、束颈、上丰下敛腹、外撇圈足。瓶内和足内均施松石绿釉。外壁祭蓝釉描金地开光装饰。颈部和足部均绘金彩树叶纹。腹部以祭蓝釉描金缠枝莲纹为地，四面各饰一长方形开光，开光内分别饰以白地粉彩莲池鸳鸯图、桃花雀鸟图、文竹螳螂图和牡丹菊花图等。外底中心留白署矾红彩篆体"大清乾隆年制"六字三行款。此瓶造型为长方形委角，成型工艺复杂，烧造难度颇大。开光内图案设色淡雅，与祭蓝釉描金地形成鲜明对比，相互衬托，相得益彰。 巧夺天工的像生瓷和镂雕瓷 乾隆朝景德镇御窑制瓷技术达到历史上的顶峰，娴熟的工艺，造就了千姿百态的器形和严谨繁缚的装饰。尤其是各种模仿动物、植物以及漆器、木器、铜器、石器等工艺品的瓷器，均惟妙惟肖，酷似实物，体现出高超的制瓷水平。各种镂空转心瓶、转颈瓶、套瓶等，构思巧妙，颇具匠心，透过外瓶镂空，可以看到内瓶上的装饰图案，堪称鬼斧神工。 粉彩像生瓷海螺 清乾隆像生瓷景德镇窑海螺中空，开有阔口，口边呈锯齿形。内壁光滑，外壁饰凸起条状螺纹。外壁施以各色珐琅彩，白、褐彩为主，以模仿天然海螺的色彩和质感。陶工通过运用巧夺天工的高超技艺，使所仿天然海螺惟妙惟肖，与真无二。 像生瓷山形笔架 清乾隆像生瓷景德镇窑笔架呈天然洞石形，高低错落有致。施以黄、褐彩，以模仿洞石色泽。底部自右向左刻划楷体"蜗寄居士清玩"六字横排款。"蜗寄居士"为清代著名督陶官唐英的字号，唐英生于康熙二十一年（1682年）五月初五日，卒于乾隆二十一年(1756年）七月二十九日，字俊公，雍正六年（1728年）至乾隆二十一年（1756年）负责督理景德镇御窑厂务，深谙陶理。在任期间，悉心督理陶务，创烧出大量精美瓷器，所仿各类材质的像生瓷，惟妙惟肖，使人仅凭肉眼难辨真假。 仿竹编漆器金彩五蝠捧寿纹捧盒清乾隆金彩景德镇窑盒呈馒头形，上、下子母口扣合，深弧腹、圈足。盒内和圈足内均施松石绿釉。外壁通体仿竹编漆器效果，朱漆地上以金彩描绘纹饰。盖面中心书团寿字，周边环绕5只蝙蝠，寓意"五福捧寿"。盖、盒侧壁各饰4个扇形描金开光，开光内刻划竹编纹，开光外绘金彩折枝花纹。外底中心留白，署矾红彩篆体"大清乾隆年制"六字三行款。 仿朱漆釉菊花式盖碗 清乾隆像生瓷景德镇窑盖碗呈菊花式。撇口、深弧腹、圈足。附拱顶盖，盖顶置圈状抓手。通体内、外和抓手、圈足内均施仿朱漆釉，釉色匀净。碗内底和盖内顶均以金彩书写隶书体乾隆帝御制诗，诗曰："制是菊花式，把比菊花轻。啜茗合陶句，裹露掇其英。"句后署"乾隆丙申春御题"。"乾隆丙申"即乾隆四十一年（1776年）。原诗见《清高宗御制诗全集》卷七十七。抓手内和外底均署金彩篆体"乾隆年制"四字双行款。乾隆朝景德镇御窑厂创烧出摹仿各类工艺的瓷器品种，其中仿朱漆釉产品不仅在色泽上接近木胎朱漆的工艺特征，而且质感也能精准地表现出来，使人真假难辨，体现出当时景德镇御窑厂匠师炉火纯青的制瓷技艺。 粉彩塑雕像生果品蟹盘清乾隆粉彩景德镇窑盘折沿、浅弧壁、圈足，底平坦。盘内盛有像生果品和螃蟹。一只趴伏的螃蟹四周散落核桃、红枣、荔枝、荸荠、石榴、花生、莲子、瓜子、樱桃、菱角等。折沿上以白色珐琅料描绘缠枝莲纹。外底署青花篆体"大清乾隆年制"六字三行款。像生物品强调的是追求与原物大小、形状、质感等几无二致的视觉感受。此件像生果品盘中的诸物酷似原物，其制作水平达到了使人仅凭肉眼难辨真赝之境界，反映出乾隆朝景德镇御窑厂在督陶官唐英（1682-1756年）主持下已具备高超的制瓷技艺。值得一提的是，盘中各物或其组合多具有吉祥含义，如螃蟹寓意科举考试殿试考中"一甲"（状元、榜眼、探花）；石榴寓意多子；而枣、花生、瓜子组合在一起则寓意"早生贵子"。 粉彩描金书函式金钟笼清乾隆粉彩景德镇窑金钟笼呈长方体形，中空。整体以珊瑚红地洋彩描金缠枝莲纹模仿带织锦外套的线装书函烧造而成。其上置一枚仿石质长方形双拱钮印章和一个瓷质圆形印泥盒。印章嵌入长方形槽内，槽与书函相通，印章取下后，可通过此槽给蓄养的金钟儿喂食。印泥盒内置樱桃、花生、莲子、瓜子等像生瓷果品，盒底有5孔与箱体相通，盒盖移开后，可以通过孔洞释放鸣虫叫声。因此书函式金钟笼既是一件文房陈设品，又可用作喂养鸣虫的笼子。金钟是金声鸣虫之一种，属于直翅目蟋蟀科，颜色有黑褐色和绿色之分。黑褐色金钟亦名马岭、金琵琶、岭虫等。形似西瓜子，体长约1.6至1.9厘米。触角呈丝状，后肢强壮，善于跳跃。因鸣声悦耳而常被人捉来玩赏。明代袁宏道《畜促织》曰："又一种亦微类促织，而韵致悠扬，如金玉中出，温和响彻，听之令人气平，京师人谓之金钟儿。见暗则鸣，遇明则止。" 书函式金钟笼一角的题签上以黑彩书写篆体"乐善堂"三字，标明系仿《乐善堂全集》线装书。 仿古铜彩牺耳尊 清乾隆像生瓷景德镇窑尊撇口、圆唇、束颈、溜肩、鼓腹、外撇圈足。肩部两侧对称置牺耳。系仿战国错金银牺耳尊造型和质感效果烧造而成。通体以各色珐琅料描绘纹饰，以模仿斑驳的古铜色和错金、银纹饰，所仿效果与真品酷肖。圈足内亦施仿古铜彩。外底中心凸起双方框内刻阳文篆体"大清乾隆年制"六字三行款，框线和款字笔画均描以金彩，以示醒目。此件仿战国古铜彩牺耳尊之造型、色彩酷似原物，如不上手观察，几乎使人真赝难辨，反映出乾隆朝景德镇御窑厂高超的制瓷技艺。 仿古铜彩花觚 清乾隆像生瓷景德镇窑花觚仿青铜器造型。撇口、长颈、束腰、外撇圈足。中腰处凸起，四面均有出戟。以中腰为界，上、下分别凸刻仰、俯蕉叶纹，束腰处凸刻夔龙纹。通体施各色釉彩，以模仿铜鎏金效果。外底中心刻阳文篆体"大清乾隆年制"六字三行款。古铜彩瓷器的制作工艺较为复杂，因铜锈呈绿色，而当时御窑厂烧造的厂官釉瓷的釉色与铜锈色近似，因此窑工即想到先在高温下烧成厂官釉瓷，再于其上加绘其他色彩，然后入炉经低温焙烧而成，如此即可获得色彩斑驳的古旧青铜器效果。 仿黑鲨鱼皮釉嵌钟表葫芦式壁瓶清乾隆像生瓷景德镇窑壁瓶呈剖开半个葫芦形。撇口、束颈、束腰、圆腹、外撇圈足。足内后壁自右向左署青花篆体"大清乾隆年制"六字横排款，足内镶嵌4个铜制螺丝。背壁为平面，上腹部开钱形孔洞，用于悬挂在墙壁或轿舆上。上部两侧颈、肩之间对称置螭龙耳，腹部圆形开光内绘金鱼游于水藻中。下腹部两侧对称置夔龙形耳，腹部镶嵌圆形钟表。瓶通体以模仿鲨鱼皮质感的黑色珍珠地为饰，其上饰以凸起的金彩缠枝牡丹纹，辅以圆点、梅花、仰莲瓣纹等。瓶内和背面均施松石绿釉。此瓶造型端庄，装饰新颖，不失为一件既美观又实用的陈设用瓷。 五光十色的颜色釉瓷 清代景德镇御窑颜色釉瓷在仿古的基础上大量创新，不但釉色更加丰富、呈色更趋稳定，而且制作工艺亦比明代精细。按烧成温度可分成高温、中温、低温釉瓷，按釉色可分为红、黄、蓝、绿、紫、青、黑釉瓷以及窑变釉、结晶釉瓷等。从文献记载和传世品看，清代景德镇御窑烧造的颜色釉瓷品种多达数十种，其中以康熙、雍正、乾隆三朝品种最多、产量最大，质量亦最高。 乌金釉描金山水图笔筒 清康熙景德镇窑笔筒口底相若，直壁、平底。内施白釉。外施乌金釉，釉上以金彩装饰，金彩虽基本均已脱落，但迎光侧视仍依稀可见痕迹。一面金彩委角形开光内描绘苏轼夜游赤壁图，另一面以金彩书写楷体苏轼《后赤壁赋》全文。句末署"乙丑岁仲冬月右录后赤壁赋"。外底施白釉，刮有无釉色圈，系采用垫环垫烧处，中心有一圆形凹进。无款识。查干支纪年，"乙丑"为康熙二十四年（1685年）。 苹果青釉瓶 清康熙青釉景德镇窑瓶撇口、束颈、溜肩、鼓腹、圈足。内、外施苹果青色釉，圈足内施白釉。外底署青花楷体"大清康熙年制"六字三行款。苹果青釉因釉色淡雅似青苹果之色而得名，着色剂是适量氧化铁。其特点是釉层凝厚，玻璃质感较强，釉面布满细碎开片纹。 淡粉红釉梅瓶 清雍正红釉景德镇窑瓶盘口、短束颈、丰肩、鼓腹、腹以下渐收敛、外撇圈足。瓶内和圈足内均施白釉，外壁通体施淡粉红釉。外底署青花楷体"大清雍正年制"六字双行外围双圈款。淡粉红釉属于以氧化金为着色剂的低温单色釉，属于胭脂红釉中呈色最浅淡者。此瓶造型秀美，作工精细，粉红色釉在细白的底釉映衬下，显得异常娇美。 粉青釉凸刻夔凤衔花纹铺首耳莲花口瓶清雍正青釉景德镇窑瓶口呈莲花式，细长颈、溜肩、圆腹、圈足。腹部两侧对称置铺首。内、外壁和圈足内均施粉青釉。颈上部凸刻如意头纹，下部凸刻仰蕉叶纹。腹部凸刻夔凤衔花纹。近底处刻仰莲瓣纹。外底署青花篆体"大清雍正年制"六字三行款。 浇黄釉锥拱古铜纹凤首龙形提梁壶清康熙浇黄釉景德镇窑壶唇口、短束颈、扁圆腹、圈足。流作凤形，肩上架起龙形提梁。附平顶圆盖，盖顶置镂空圆钮。内、外施黄釉，足内素胎无釉。上、下腹部分别锥拱海水奔鹿纹、飞鸟纹，盖面锥拱云纹和变形兽面纹。无款识。 粉青釉铺首耳莲花口瓶 清雍正青釉景德镇窑瓶口呈莲花式，细长颈、溜肩、圆腹、圈足。肩两侧对称置铺兽耳。内、外施粉青釉，圈足内施白釉。外底署青花篆体"大清雍正年制"六字三行款。 粉青釉葫芦式瓶清乾隆青釉景德镇窑瓶呈葫芦式。小口、直径、圆腹、束腰、卧足。配蒂形钮小盖。瓶内、外和卧足内均施粉青釉，釉面匀净。外底署青花篆体"大清乾隆年制"六字三行款。青釉瓷是清代乾隆朝景德镇御窑厂所烧造的主要品种之一，无论是釉料配制还是烧成技术，都达到历史最高峰。清代文献记载青釉瓷的名称颇多，有豆青、东青、粉青等。雍正十三年唐英《陶成纪事》载："一仿龙泉釉，有浅、深二种；一仿东青釉，有浅、深二种。"由此可知，当时的青釉分为浅龙泉、深龙泉，浅东青、深东青等。现在则一般将釉色深且浓者称为"豆青"，釉色浅淡且青中泛白者，称为"粉青"。清代青釉瓷造型繁多，除常见的碗、盘外，还见有各式瓶、壶、尊、罐、花插等。这种青釉葫芦瓶创烧于雍正朝，乾隆朝继续烧造。因葫芦谐"福禄"之音，故被视作福禄吉祥的象征；又因葫芦多子，故也被视作祈求多子多孙的吉祥物。 天蓝釉梅瓶 清康熙天蓝釉景德镇窑瓶撇口、短束颈、丰肩、肩以下渐收敛、近足处外撇、圈足。颈中部凸起一道弦纹，腹部两侧凸起半环形装饰。内、外施天蓝釉，圈足内施白釉。外底署青花楷体"大清康熙年制"六字三行款。天蓝釉为康熙朝景德镇御窑厂创烧的新品种，其釉色调淡雅，传世稀少，主要为小件文房用具和陈设器。在故宫博物院藏雍正十年(1732年）意大利传教士郎世宁绘《午瑞图》上，可看到以此种天蓝釉梅瓶插花的形象。