<p class="ql-block">有人竖不直，他的字就会向一边倾斜；有人横不平，他的字总是耸着肩。而汉字结构，也会影响用笔方法。</p><p class="ql-block">因此我们应该认真地研究笔法，纠正自己的不良笔法习惯，才能在临习中把握汉字结构的法则。</p><p class="ql-block">汉字是由笔画组合而成，它们都是有生命的，有情感的，都要占据字内的部分空间。</p><p class="ql-block">安排得不好就会你争我夺，不但破坏了和谐的关系，而且会造成点画及各部分之间四分五裂，没有连贯，也没有呼应，更失去了平衡，貌合而神离。</p> <p class="ql-block">在这两个大原则里还可以分成五个小法则，这些小法则是达到动态平衡的好方法。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">一『向背』</p><p class="ql-block">“向背”，指点画之间或字体的各部分之间的相向和相背。相向有外扩的姿态，相背有向内收敛的感觉。</p><p class="ql-block">“向背”之法则，目的就是为了变化。</p><p class="ql-block">欧阳询的字体险峻峭拔，因为多用相背法则而形成的。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">二『收放』</p><p class="ql-block">字的结构最忌平板松散，而“收放”是治平板松散的最有效的方法了。</p><p class="ql-block">一个字有收必有放，有放必有收，两法必须合作，才能破除平板松散。</p><p class="ql-block">欧阳询把部分点画聚集在字的中间的某个地方，有时在中心，有时在上部或下部，这聚合点不是固定的。</p><p class="ql-block">以这个点为中心，向四面八方伸展放开。</p><p class="ql-block">如蒸、微、坠、葳。</p> <p class="ql-block">三『疏密』</p><p class="ql-block">“疏密”这—法则，在字的结构中十分有用。点画之间间隔一味追求均匀就显呆滞，缺少了变化。</p><p class="ql-block">清代书家邓石如说：“疏处可使走马，密处不使透风。”</p><p class="ql-block">意思是疏处让它疏，密处让它更密，疏与密形成强烈的对比。</p><p class="ql-block">习字要做到疏而不散, 密中通气。也就是说疏中见密，形疏而意收；密中有疏，意气通畅。</p><p class="ql-block">如欧书“乱”字，左密右疏，疏处笔画加粗，减少了空白，使疏处变密；密处笔画变细，增多了空白，也就密处变疏了。</p> <p class="ql-block">如欧字“寿”字和“宁”字，既改变笔画的粗细，又改变了点画之间的距离，疏密对比比较显著了。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">四『相让』</p><p class="ql-block">汉字中有独体字，也有合体字。独体字可以毫无顾忌四面伸展，而合体字是两个或两个以上独体字合成的。这好比一家多人，要互爱互让。</p><p class="ql-block">这合体字中的主要的独体字尽量伸展，其他部分缩小字形或缩短部分笔画，让出空间来给主体部分。</p><p class="ql-block">—般相让的部分是偏旁，偏旁又大多在左边。</p><p class="ql-block">因此大都是左让右，如视、深、耕、趾。</p> <p class="ql-block">欧阳询的字有些点画或字体的一部分发生异乎常人习惯的移位，这就叫错位。这种错位打破了平稳，使字形扭动起来，同时又能保持平衡。</p><p class="ql-block">错位的方式有二种。</p><p class="ql-block">其—，左右错位。如：忧、宜、察。</p> <p class="ql-block">这五个小原则加上前面两个大原则，都是力求变化，从动态中求取平衡的法则。</p><p class="ql-block">我们可依照文字本身的结构和自己的喜好，不必拘泥，随机运用这些原则。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">高效学书法 2024-06-27 08:40 江西</p>