<p class="ql-block"> 郑板桥有一首咏物诗《竹石》，全诗为：“咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。”常用来比喻坚定的立场和强劲的韧性。今天，广电行业已经成为“夕阳产业”（据说有的领导不喜欢这一说法，但是愿望不能等同于实际）。大浪淘沙之后，这个行业形形色色的人都浮上了台面，价值观斑驳陆离。但是，今天在节目一线，确实还有一批记者、编导、摄像、主持人、播音员，倔强地坚守自己的专业主义，兢兢业业地做着广电手艺人。</p><p class="ql-block"> 我对手艺人特别尊重的态度，可能源于老领导们。城市频道的老总监、后来在广电业内叱咤风云的人物景志刚在频道会议上多次强调，“我们就是手艺人”“天塌下来压不死手艺人”“技多不压身”。我当总监的时候更走极端，多次大言不惭地宣传“管理不产生生产力”（即资源要优先分配给一线员工），主张“不养坏人，不养懒人，不养笨人”（所谓笨人就是指业务技能不够强）。在全国的广电业界，江苏城市频道团队的整齐、专业程度当时是广受赞誉的。</p><p class="ql-block"> 2006年从体育频道来了一位叫周维华的编导。2004年曾以全国省级电视体育媒体联合体的身份——今天体育资源成了央视的独家资源，这个联合体也不复存在了——参加过雅典奥运会的报道。他多次承担国内赛事直播，就在我面前“吹牛”。我也大致知道了体育赛事直录播与文艺晚会、访谈等电视直录播不同，前者没有彩排、赛场情况多变、比赛结果不可预知，后者可以事先彩排、事后打磨。所以体育赛事导播更需要协调、指挥、组织、调度各个摄像机位、慢动作回放、字幕、音频等，使各系统人员进行有序配合。说到底，体育直播的镜头设计是至为重要的。</p><p class="ql-block"> 比如，在排球比赛转播中，进攻方组织进攻将球扣死，进攻方得分。常态转播是，从全景切换到得分选手拍手相庆的中景，然后再给裁判中景，最后切回全景。这样的导播切换手法中规中矩，但细节不够丰富。而他的切换手法是，攻方队员在组织进攻时切全景，球扣死时切防守队员的近景（如“手拍地板”或是“遗憾”的面部表情），再切攻方队员“庆贺”的面部表情。然后才是裁判示意攻方得分的中景。这时再切一个局部小全景的观众反应镜头，最后回到全景，就更理想了。失分队员的表情稍纵即逝很难捕捉，需要有一定经验的摄像才能完成。但是实际上训练有素的摄像和导播都应该在那里“伺机而动”。像老周这样的“手艺人”当时在直播线的前前后后还有一大堆，他们很快被运用在城市频道的大型事件直播中。比如，刚刚开播的《城市午间特快》在2008年汶川大地震直播报道中就找到了用武之地。</p><p class="ql-block"> “手艺人”忙于业务，没有时间经营人际关系，在领导面前的表现和沟通（情商）往往连“中等之材”也谈不上，于是个人的升迁和发展也就很受阻滞。更严重的是，广电在铺摊子、大发展的年代里又着实需要管理干部，于是就难免出现了靠嘴皮子、靠虚头巴脑的功夫反而容易上位的现象，在业务部门则出现了“外行领导内行”的情况；“手艺人”的职级设计、生涯规划等很不规范，对他们的积极性是一种压抑。我自己也是一名“手艺人”，如果不是因为对自己的手艺充满自信，当初断无可能从工作了十年的地方转换赛道。看到这一现象，除了尽我所能呼吁各项制度措施的健全之外，对广大默默无闻的一线技术型员工更是从心底里增添了敬意。</p><p class="ql-block"> 今天我早已退到了二线。将来，我如果总结人生，一定会为自己曾经是一名电视“手艺人”，培养过“手艺人”，为“手艺人”的生存环境鼓与呼而感到欣慰。（2024-6-26）</p>